バルセロナの近代建築 – HiSoUR 芸術文化美術歴史

バルセロナの建築は、カタロニア建築のそれと並行して進化を遂げており、西洋美術の歴史の中で起こった多様な傾向を様々な形で追ってきました。バルセロナは歴史の中で様々な文化や文明を歓迎しています。彼らはアートのコンセプトに貢献し、イベリアの最初の入植者からローマの入植者、Visigoths、短いイスラム時代まで、後世の遺産を残しました。中世のカタロニア語の芸術、言語、文化は、ローマ時代とゴシック時代がこの地域の芸術的発展のために非常に有益だったカタロニア芸術の素晴らしさの最初の期間です。

近代では、都市がヒスパニック系の君主制と結びついていたとき、主なスタイルはルネッサンスとバロックであり、イタリアやフランスを中心としたこれらのスタイルの拡散国からの提案から発展しました。これらのスタイルは、いくつかの地方のバリエーションが適用されていますが、作家の中には、都市の芸術的なイベントで特に素晴らしい時期ではないことが確認されていますが、作品の質は街全体の品質と一致していました。しかし、現時点では成果の大部分は到着していないが、量的にはかなり生産的な期間であった。

Moderna
この時期、バルセロナはカスティーリャとアラゴンの王冠の組合から出現した新しいスペイン王国の一部となった。繁栄と経済危機の時代、特に16世紀の疫病流行や、17世紀と18世紀の間のハーベスター戦争と昇進戦争などの社会的、米国との貿易の開始と繊維産業の始まりのために経済は成長した。街はまだ壁が敷かれていました。唯一の延長はBarceloneta地区のビーチでしたが、期間の終わりにはほぼ10万人が住んでいました。芸術的には、ルネッサンス時代とバロック時代の時代で、多くの宮殿や教会が建てられました。

ルネサンス
芸術的には、いくつかの作家はある種の衰退について話していますが、それはかなり生産的な時代でしたが、本当に先住民の創作はありませんでした。いずれにせよ、イタリアのルネサンスの革新は、16世紀末にかけて遅く到着しました。一方、ゴシック様式は生き残りました。ルネッサンスの建築は、中間のアーチ、古典的なコマンド列、カセットとミッドレンジのオレンジ色のドームを持つカノンの金庫を使用して、古典的な形への復帰を強調しました。このプラントは中心的なものでしたが、厳密な数学的な比例に基づいた広場と高調波がありました。

ゴシック様式の生存は、教会Gabriel PellicerとPau Mateuと彫刻家であるサン・ミケル教会（1519年） – 現在、バシリカ・デ・ラ・メルセの聖堂の側壁に隣接している – RenéDucloux、ゴシック様式の入り口にはコリント式の柱があり、ゴシック様式の尖塔があります。現時点では、ドミニカ共和国のサンタカテリーナ修道院の教会にも数多くの改革や追加が行われました。ゴシック様式の建物では、1529年に出生の礼拝堂が加わりました。 1534年、理髪師の兄弟姉妹の礼拝堂。 1545年には聖歌隊と幕屋があった。 1567年にローサの礼拝堂; 1602年には完全にルネサンスの古典主義の中で、ペレ・ブレイの作品であるサン・レモン・ド・ペニャワートの礼拝堂がありました。 1540年から1587年の間に、サンタ・マリア・デ・バルビドレーラの教会は10世紀のローマ時代の建物を再建しました。ゴシック様式の生存のうち、多角形のヘッドボードと四角形の鐘楼を持つ単一の正方形があります。

ルネッサンスの革新はゆっくりと浸透し、Bartomeu Roigによる天使の修道院やPie de la Cruz（1562-1566）のようなゴシックとルネッサンスの間のハイブリッド建築をもたらしました。教会は3つの避難室と多角形apse; 現時点では、Foment de les Decoratives Artsの本拠地です。 1566年には、Mateu Roigの家の下部に、Carrer Sant PeremésAlt、SantCristòfolの礼拝堂に建てられました。この礼拝堂はゴシック様式の窓と、イオニアの柱と石の球で虫歯に冠されたペディメント三角形。

市民の分野では、16世紀にはサンタクルス病院で数多くの研究が行われました。1509年から1512年にかけて東方翼にサンタ・マグダレナホールが建設され、1511年から1518年までの間、 Antoni CubertaとAntoni Papiolによって設計された新しいアクセスポータルは、ゴシックルネッサンスハイブリッドとして収容されていました。 1568年から1575年の間に、上層階とパティオを結ぶ記念碑的階段が建設されました。もう1つの民事裁判所の建物はバルセロナ大学（1536-1592）のもので、1720年に兵舎に改築され、1843年に倒壊したトーマス・バルサによってLa Ramblaの頂上にあるPortal de Santa Annaにある1546年には、現在バルセロナの教区博物館が設立され、大聖堂の隣にある貧しい人々のために有益な慈善団体となっています。建物はローマの壁の跡に残っていました。元の建物は2階に隠れていて、上層階の廊下のギャラリーと中点の入り口が見えます。 1549年と1557年の間に、中世の宮殿（現在のアラゴン王冠のアーカイブ）がAntoni Carbonellによって建設されました。それは尖った塔と水平と垂直に並べられた混合窓とのゴシック様式のファサードを持っています。建物は四角形で、正方形のパティオ、カーペネルアーチ、トスカーナの柱の半分のアーチを持つトップギャラリーがあります。この世紀には、宮殿の改装が、ミラドール・デ・マルティョルマ（1555年）の建設とともに完成しました。建物の本体から見えるハーフポイントアーチのギャラリーを備えた5つのフロアの長方形の塔Salódel Tinell。

完全にルネサンス様式の精神の最初の構成の1つは、1580年にシリアル影響の扉に追加された古典主義のポーチとギャラリーを特集したシティハウス（1559）のトレントナーホールで、半円形背中合わせの柱に囲まれたアーチと、盾やトロフィーで飾られた三つ子やメトロープのフリーズ。トレントナーレは1830年に破壊され、新古典派のファサードが建設され、1929年に部分的に再建されました。この間、チャペル、筆記用具の机、ギャラリーの高い中庭（1577）。

新しいスタイルの主な指摘者は、Antonio da SangalloとMiquelÀngelによってローマのモデルに触発されたPere Blaiによるパラオ・デ・ラ・ジェネリタット（1596-1619）の新しいファサードでした。宮殿は1526年から1600年の間に拡大され、いくつかの隣接する建物が島全体を占めていました。ゴールデン・ハウス（1526年）、パティオ・デ・ロス・ナラニョス（1532年、アントニ・カーボンネルとポー・マテュ）、ポーニ・マーケット（1536-1544）、レヴァンテ・マーケット（1547年）、ノウ・コンサリスト（1570-1577）。 1596年から1619年の間に、プラヤ・デ・サン・サン・ジャウメの新しい外観を作り、同じ高さの3つの柱があるサン・ジョルディ礼拝堂（現サル・デ・サン・ジョルディ）を改装しました。ドリック・トスカーナ騎士団の四角柱、アーチ形の金庫と楕円形のドームが巡航中に刻まれており、その重大な線はヘレリア人の影響力を表しています。中央には3つの胴体があり、パッディングされた地下室、エンパブラテウスと交互に湾曲した三角形の台座、交互に湾曲した三角形の台座、もう一つはコニシェと小さな窓があり、もう一つは盲目的で、もう一つはエンパブラムと欄干があります。 19世紀には、アンドルー・アリューによるサン・ジョルディの彫刻が彼に加えられました。ファサードは、懐中電灯付きのドームで覆われています。 nと黄色のタイル。

私有の宮殿は、階段、エントランスホール、アッパーギャラリーのあるインテリアパティオを基に、グリセッスやゴシック様式のトレーサリーで装飾された類型を提示しています。現在、Pignatelli宮殿とロイヤル・アーティスティック・サークルの座席にあるBassolsの家は、これの指数です。 Centelles palace（1514）; 1856年に破壊されたMateu Capdevilaの家Gralla（1506）。ボイラーや製靴所のボードの家を忘れてはならず、元の場所から解体された場所から、 Sant Felip Neriは、ルネサンス様式の家屋をここに作り出しています。他の指数は次の通りです：バルセロナ歴史博物館の本部であるクラリアナ・パデッラズ（Clariana-Padellàs）の家（1497-1515）は、メルデアーズ・ストリートからヴィア・ライエタナ開館時にプラサ・デル・レイに移転しました。以前は大聖堂の大邸宅を収容していたArdiaca（1490-1514）の家であり、現在この建物をDeanの次の家に連れてきたMunicipal Institute of HistoryとCity of Historical Archiveの座席となっています19世紀には、現在のところ建物へのアクセスが可能な内装の修道院が作られました。

16世紀には、ファームハウスはゴシック様式で作られ続けましたが、彫刻装飾、一般的にはgrutescsを取り入れたドア、窓、ギャラリー、アーケードなどのファサードの部分を中心に、少しずつ新しいスタイルが導入されました。 16世紀から17世紀の間に、海賊と暴力のために多くが強化されました。一方、グアダルーペ刑判決のおかげで、所有者の豊かさは戦争終結をもたらし、多くの農家の飾り付けをもたらしました。いくつかの指数は次のとおりです：ヴェルヴィドレアのメストレは18世紀に生まれました。 Sant AndreuにあるCa la Armera、 Can Valent、サンアンドレウでも。そしてカン・プラナス、サン・マルティで。

町の計画については、16世紀前半にLlevant、Torre Nova、Sant Ramon、Migdiaの要塞が建設され、海の壁が拡大しました。一方、主要な都市改革は、大聖堂（1546年）の主要な門の前に広場が開かれた大聖堂と、サン・イウ広場の周りにあったパラオリアールメジャー。同じ宮殿が、宮殿と北と東の翼を解体しました。この宮殿はクラウンが裁判所の裁判所（現在のフレデリック・マレス博物館）の本部として譲渡され、残りは1542年に王立聴聞会に転用されました。

一方、15世紀と16世紀の間に、バルセロナの重要な商業センターの必要性を最終的にカバーする人工的な港が建設されました。逆説的に、地中海のバルセロナ商業貿易の素晴らしさの間、バルセロナ港はありませんでした市内の通常の港湾容量のために準備された。モンジュイックのふもとにある古い港は放棄され、市は乗客と商品を受け取るためのビーチしか持たなかった。偉大なドラフトのボートは、ボートとロープによって降ろされなければならなかった。最後に、1438年に、港を建設するための王室の許可が得られました。まず、石を積んだ船が、ビーチをMaiansの島と結びつけた壁に基礎として沈みました。 1477年に壁を強化し、1484年に防波堤の形で拡張しました。16世紀半ば、チャールズ1世がチュニジアに対してキャンペーンを開始する前に港が拡張されました。世紀の終わりには、埠頭の長さは180m×12mです。 17世紀の新しい改善の作品は、都市の条件のポートを終了しました。

バロック
17世紀
ルネッサンス時代のように、時代の芸術は外部からの流れに従っていました。ルネッサンスの革新と同様、カタルーニャのバロックは徐々に浸透し、以前のタイプの生き残りと作品の実行における新しいスタイリスティックなミックスがありました。たとえそうであっても、カタロニア・バロックは、イタリアのバロック様式のように再建されたものではなく、シンプルでシンプルな構造であり、古典的な行に続く行よりも装飾においてより明白です。実際には1660年まで、ルネサンス古典主義は生存しました。バロック様式の「サラモンの装飾」は、新古典主義に至るまで、学問的になりました。

バロック様式の建築は、活気にあふれた装飾と形態と容姿の景観感覚を活かして、よりダイナミックな形を前提としていました。空間のモジュレーションは重要であると考えられ、凹凸曲線が優先され、光学式ゲーム（視聴者の視点）に特に注意を払いました。反改革主義のイデオロギーと共存して、芸術は宣伝的になり、それは政治的、宗教的な力の誇示のために行われた。

世紀の最初の作品は、サンフランシスコ・デ・ポーラ（1597-1644）の修道院の場合と同様に、ルネッサンスの古典主義のままであり、側礼拝堂、長方形の鐘楼、二階建ての回廊付きドリック柱は下側に、イオンは上塔に向かっている。彼はLaMercè（1637-1651）の修道院に続き、Jeroni Santacanaによってトスカーナの柱を持つ4つのハーフ・ポイント・アーケード、上部ギャラリーダブルアーチが低く、イオニアカラムがあり、バルコニーがある。

他の指数は次のとおりである：Holy Trinity（1619）の修道院、Trinitarians、ゴシック様式の教会の改革 – 現在はSant Jaumeの教区 – ジェイタイト植物が追加され、クルーズ、召集、ジョアン・マルトレルによって1887年に改造され、1936年に破壊されたサンタ・モニカの修道院（1626-1636）は、修道院のみが保存されている現代美術センター柱の上にアーケードがある2つのフロア; Ciutat Vella地区の本部であるBonsuccés（1626-1635）の修道院、 10世紀の1世紀に代わったSantGenísdels Agudells（1671）の教会には十字架と四角いピラミッド形の鐘楼があり、塔と墓地があります。

バロック様式の組み込みは、ソロモニック（Solomonic）柱の使用の一般化に見られるように、建築的言語よりも装飾においてより成功した。良い例は、サンタ・クルー病院（1629-1680）の病院とベツレヘム（1681-1732）の教会のカサ・デ・コンヴァレンシエンシアです。最初の作品は、Pere Pau Ferrerの作品で、2つのレベル、ハーフポイントアーチ、Doric-Tuscanのpilasters、2つ目のレベルのアーチ形の金庫と欄干を備えた大理石模様です。ジョセフ・ジュリの作品であるベツレヘム神父の母のイエズス会教会には、ゲシューの様式で会衆の植物があり、樽保管庫を備えた縦長の屋根裏、聖歌隊の下の入り口ナルトヘクス、懐中電灯付きの楕円形のドーム。ファサードには、菱形の詰め物、正方形の扉、バラの窓、サロモンの柱と古典的な開口部を備えた祭壇があり、ロヨラの聖イグナティウスとボルハの聖フランシスの2つの像が並んでおり、アンドレア・サラ。ベツレヘムのモデルに続いて、サン・セヴェール教会（1698-1705）、ジャウメ・アルノーディーズ（Jaume Arnaudies）の作品、ファサードとインテリアの終わりまでのジェロニ・エスカラバトクス（Jeroni Escarabatxeres）小さな柱（23×12m）で、大きな柱のために3つの垂直体に分かれています。聖体のイメージを持つニッチを収容する、より高い高さの中心体を備えています。

この時期、Fr. ジョセップ・デ・ラ・コンセプシオ（Josep de laConcepció）は、クラシックなバロック様式を発展させた素人カルメル派のトラシスタ（Tracista）と呼ばれ、ビートルズの影響を受けました。 1668年から1688年にかけて、プラレ・デ・パラオにヴィラレイ宮殿を建設しました。ハラ・デル・ドラップとして知られている古い倉庫を改築しました。中央の中庭がある四角い工場、バルコニーとファサードが3つあります。 1675年には、バルセロナ大聖堂のチャットルームをサン・オレギュールの礼拝堂として、ゴシック様式で寺院の線を壊さないように改造し、バロック様式の聖者の墓にPere Sangladaの像を付けました。 1687年、彼はLessepsの広場にあるJosepetsに囲まれた裸足のCarmelite Church of GraceとSaint Josephを演奏しました。一本の洞窟、連通礼拝堂、大砲の金庫、ドラムなしのドーム、エントランス、フロントン、エンパブラム、ファサードに垂直な鐘楼の3つのアーチがあります。

この時からはいくつかの宮殿もあります：Dalmases宮殿 – モンカダ通りにあるミュンヘン文化の現在の建物は、階段と2階の中央中庭の周りに分布するゴシック様式の伝統であり、壊れた成形窓とガーゴイルを備えたファサードを提示します。サロモニックな柱と城壁のあるパティオ。マリモン・パレスやカルデス・ド・モンブイ修道院は、トスカーナ様式のギャラリーを縮小した中庭が目立ちます。 MaldàPalaceには、小さな灰皿とロココの装飾を施した複数階建てのホールでできた通りに適応するための曲線のファサードがあります。 Gremi de Revenedors（1685年）の家は、ファサードでの落書きのために際立っています。

この間、農家はゴシック様式の線を徐々に放棄し、勾配のあるドア、飾られた窓、括弧、部屋などの新しい要素を導入しました。いくつかの指数は次のとおりです：Canale、Horta; GràciaのTrillaができます。カラバッサは、オルタでできますか？また、マリナーは、オルタでもできます。

都市部では、17世紀には都市の壁が新たに5つの新しいドア（サン・セヴェール、タレレス、サン・アントニ、サン・ポー、サンタ・マドローニャ – 後者は14世紀の再建）の建設によって拡張され、下水道が設置され、飲料水源が建設され、港で改善作業が行われた。また、ローマの壁のdecumanaドアの2つの塔を結合し、Episcopal Palace（1614年）の隣に2つの縮小アーチで構成された橋が建設され、欄干を備えた歩道橋と5つのバルコニーDoric pilastersに囲まれたハーフ・ポイントのアーチ・バルコニー付き。彼は1823年に破壊された。

センチュリーXVIII
この世紀には、バロック様式は継続されましたが、より温暖であり、前世紀と同じように緑豊かではありません。建築の言葉は、世紀の終わりからXIXの始まりまでに開発された新古典主義に至るまで、よりバロックな構成要素（Sant Miquel del Port）以上の学術的な（LaMercè教会）より古典主義的になった。

ブルボンの到着は、MontjuïcとCiutadellaの城やBarceloneta（1753）のSant Miquel del Portのような教会のような一連の軍事工学作品を建築にもたらした。リーパーズ・ウォーによって造られた小さな17世紀の要塞モンジュイック城は、1751年から1779年にかけてフアン・マルティン・セルメニョによって拡大・改装され、五角形と大きな墓地と要塞があり、ヴォーバンの影響を受けています。 1960年には、軍事博物館に改装され、ホアキム・デ・ロスとラミスの改革が行われました。

シウタデラの建設のために、リベラ地区で1,200の家屋が破壊されました。家を持たず、補償のない4,500人にも及んでいました。サンアグスティンとサンタクララの修道院もありました。ジョリス・プロスパー・ヴァン・ヴェルブームの作品は五角形の形をしていて、またバウバンの影響を受けています。その主な特徴は、アーセナルの建物、カタルーニャ議会の現在の本部です。知事の宮殿、現在のVerdaguer Institute、チャペル、今は軍の教区です。 1727年にアレクサンドル・デ・レーズによって設計されたこのチャペルは、パリの訪問の教会の様式で、半円形のプリントが施された古典主義の入口を備えています。

最初の教会はバロック様式の生き残りでした：1705年から1716年の間、サン・セヴェーレ教会とサン・カルルス・ボロメウは現在、プラカ・デ・カステリャのサン・ペール・ノラスカの町の名で建てられました。それは、半球状のドームとドームを備えた単一の洞窟と、アーチ型の金庫を備えたトスカーナの回廊を有する。 1721年から1752年の間に、同名の広場にあるサン・フェリップ・ネリの教会が、ペール・ベルトランとサルバドール・アウシッチによって建てられました。それは半円形の婚約と仕上げの始まりと、シングルナーブ、クルーズ、intercommunicatedチャペル、長方形のapseとmixtilineレイアウトファサードを持っています。 Pere Bertranはまた、サン・アグスティ・ノウ（1728年）の教会であり、交信式の礼拝堂、懐中電灯付きのドーム、大砲の丸天井、半円形のアペスなどがあります。ファサードはペレ・コスタ（Pere Costa、1735年）で、5つのハーフ・ポイント・アーチのナレーションが付いています。ミックスラインのフロントーンと楕円形のドームが下部にのみ作られていますが、上部は未完成です。 1735年、サンタ・マルタ教会が、同じ名前の巡礼者の病院に併合されたリエラ・デ・サン・ジョアンで育ちました。 Liaetaの開通に影響を受け、1911年に破壊されましたが、ファサードは保存され、サンタクルス病院の修道院の建物に移されました。サンパブロは残っています。

1736年から1743年にかけて、カサ・デ・ラ・カリタット（現代バルセロナ現代文化センター）が建てられ、1651年に爆破された旧アウグスティヌス修道僧の中世の修道院が建てられました。現在マニングパティオとして知られているトスカーナのアーケードを持つパティオとダブルハイトの回廊があります。 19世紀には、サンタ・マリア・デ・モンタレグレ（Santa Maria de Montalegre）の新ゴシック様式の教会と、女性のパティオと呼ばれる別の教会が組み込まれました。

PedroMartínCermeñoによるSan Miguel del Puerto（1753年）の教会は、イタリアの影響力、特にMadernoとDella Portaを持ち、三角形のペディメントで中央部が高くなった三角形のファサードを持っています。サン・ミケル・デ・ペレ・コスタによる彫刻、植物は4つの柱の中央のドームがある正方形であったが、1863年にElies Rogentによって改造された。それは教会のスペースを広げてそれを3つの洞窟に分配したもので、偽のクルーズ船に新しいドームがある。

宗教的なバロック時代の最高指数の1つは、メルセデスの別のゴシック序列を置き換えたJosep Mas i DordalのLaMercè（1765-1775）の教会でした。それには、カタロニアの反改革主義の教会、ドーム形のクルーズ、そしてノーベルートのラクダの計画に沿って、相互に連通するサイドチャペルを持つ単一の洞窟があります。ファサードは湾曲した側壁を持ち、半円形のペディメント、ロゼット、三角形の上部ペディメントを持つSant Andreu del Quirinal de Berniniの影響を表しています。ドームの上に、聖母の像が際立っています.MaximíSalaのオリジナル作品は1936年に破壊され、オスレ兄弟（Miquel andLlucià）のコピーに置き換えられました。

この時から、近隣の市町村には2つの教会があり、現在は近所に組み込まれています：Josep Mas i DordalによるSantVicençdeSarrià、1778年から1816年の間に1379年に建てられた古いゴシック様式の教会の遺跡に建てられました1147年に奉献された別のロマネスクで、ハーフ・ポイント・アーチで3つの船舶が並んでいて、平らなヘッドボードとトランセクトとドームがあり、サイド・チャペルがあります。 10世紀の教会の改革であるSantaEulàliade Vilapicina（1782）の聖域には、丸天井の金庫と2人掛けのデッキがあり、落書きで飾られ、小さな鐘楼が冠された新古典主義のファサードがあります。

ヴェンチュラ・ロドリゲス（VenturaRodríguez）のバルセロナ外科学院（1762-1764）に見られるように、学術建築家が中心となって行った市民建築は、徐々に新古典主義に近づいていました。それは解剖学の教室と行政とサービスの単位の領域として役立った。 1771年には、完全に新古典主義のロンカリ伯爵によって計画された、総督邸の新しい宮殿が建設されました。 1846年、イサベルⅡの訪問の際に再び改正され、1875年に火災で破壊された。宮殿のLa LlotjaとJoan Solerによるプロジェクトが1774年から1802年にかけて破壊された私はFaneca。ゴシック様式の建物からは、新しい古典主義の建物が建設されたのは契約室だけだった。それは特定のパラディアンの影響を示している。商業に関連する別の建物は、1790年から1792年にかけてロンカリ伯爵によって建設された、古典主義的な特徴を特徴とする税関でしたが、それでもバロック様式の装飾主義の生存を示しています。それは3つの開口部、三角形のペディメントと円形のセンター、そして大理石を模したスタッコの装飾の端にあるファサードを持っています。

当時の宮殿は、通常四角い床平面を持ち、中庭にはメインホールがあり、広々とした優雅さが際立ちます。いくつかの指摘者は次のとおりです：Virreina Palace（1772-1778）、Manu d’AmatとJunuent、ペルーの総督によるプロジェクトでJosep Ausichの建設。ジョセップ・リバス・イ・マーガリット（Josep Ribas I Margarit）のセッサ・ララール宮殿（1772-1778）ジョゼ・マス・ドナルド（Josep Mas i Dordal）のモハ宮殿（Moja palace、1774-1789） Joan Soler i FanecaによるMarc de Reus（1775年）の宮殿; サヴァッサナ宮殿（1796年）はアテネ・バルセロナの本部です。 1782年から1784年の間に、聖公会の宮殿もまた拡張され、Josep Mas i DordalのPlaçaNovaに新しいファサードが建てられました。ジョシュ・ガリド（Joan Garrido）、バラエティ的なデコラティブ主義の良い例である、sgraffitiの装飾のために際立った3階建ての建物で、カーサ・デル・グレミ・ベルセルズや「カサ・デ・ラ・セダ」（1758-1763）を挙げる価値があります。

農家は、前世紀に概説された線で続き、sgraffito装飾やクラウニングミクシリンの2つのタイル張りの屋根などいくつかの特徴があります。現時点では、カタロニアの金庫を使用した工事も導入されました。いくつかの例は次のとおりです：Can not Travi Nou、Horta; Planasは、現在、有名なMasia del Futbol Club BarcelonaのLes Cortsにあります。 GràciaのTusquetsできます。フォルタス、オルタでできますか？ SarriàでRaspallできますか？レ・コルトでロゼをすることができますか？サリアにCanet de la Riera、Can; HortaのMóraができます。 GràciaでSertできます。フロリダのヴィラ、サン・ジェルバシで; HortaでCan Querol、です。

都市部では、港を修理して拡張し、最初の公共照明システムの設置を奨励したMarquis de la Minaによって促進された、La Barcelonetaの近所の1753年の建設を強調する価値がある。 1776年から1778年の間にLa Ramblaの都市化が行われ、サンフアンとグラシアの散歩は計画されましたが、1世紀になるまでは行われませんでしたが、1820年から1827年には2度目に行われました。アサルトの伯爵（1778-1789）のイニシアチブで、新しい通りCarrer de la Ramblaも結成されました。 1797年、軍事要塞の隣にあるPaseo Nuevoまたはde la Explanadaが作られました。ポプラとホルムがいっぱいで、装飾用の噴水で飾られています。そのうち、 “Hercules”の源です。シウタデラ公園の都市化作業では消えてしまった。