現代建築は1930-1940年と1950-1975年の2期間にアテネで栄えた。 ル・コルビュジエや他の建築家が率いるヨーロッパ近代運動の影響を受けて、ギリシアの建築家はこれらの原則をギリシャの慣習に適応しようとした。 しかし、保守主義はしばしば妨げ要因であり、通常は古典的にインスパイアされたものと近代的な建物の両方が同じ期間に建設された。
アテネは、グレコローマンと新古典主義から現代までの建築様式を取り入れています。 アテネは建築様式の統一によって特徴づけられていないため、同じ地域で頻繁に使用されます。
19世紀の大部分において、新古典主義はアテネを支配し、特に20世紀初めには折衷主義のような偏見があった。 このように、旧王宮は1836年から1843年の間に建設される最初の重要な公共建物でした。19世紀半ばと後半に、テオフィル・フライヤー・フォン・ハンセンとエルンスト・ジラーがアテネのような多くの新古典派建築物の建設に参加しましたアカデミーとザッピオンホール。 Zillerはまた、アテネの中心にある多くの私邸を設計しました。これは、通常、SchliemannのIliou Melathronなどの寄付によって徐々に公開されました。
1920年代から、バウハウスやアールデコを始めとする近代建築がほぼすべてのギリシャ建築家に影響を与え始め、公的建造物と非公式建築がこのスタイルに従って建設されました。 そのような建物の数が多い地域には、コロナキ（Kolonaki）や市内中心部のいくつかの地域があります。 この時期に開発された地域にはKypseliが含まれます。
アテネの拡張と発展の間の1950年代と1960年代には、国際的なスタイルのような他の近代的な動きが重要な役割を果たしました。 アテネの中心部は大部分が再建され、いくつかの新古典派建築の解体につながった。 この時代の建築家は、ガラス、大理石、アルミニウムなどの素材を使用し、多くのモダンとクラシックの要素を融合させました。 第二次世界大戦後、ワルター・グロピウス（Ellinikon Airportの東端の戦後設計）の設計者であるEero Saarinenは、米国大使館のデザインを取り入れて、国際的に有名な建築家であるWalter Gropiusを設計した。
プレリュード
ポリカチオン
用語πολυκατοικία（polykatoikia、文字通り “multiresidence”）は、ギリシャ語ですべてのアパートメントを表すのに使われています。 アテネの最初のアパートではないにしても、アレクサンドロス・メタクサスによって1918〜1919年にシンヤグマ広場に隣接したフィリリノンとオトゥノス通りのペトロス・ジャンナロスの折衷的なスタイルで建設された。 この建物は鉄筋コンクリートで建設された最初の建物の一つであったため、予期せぬことに、隣接する鉄筋よりも非対称的に高くなっていました。 これは怒りを引き起こし、1919年と1922年の2つの勅令につながり、最終的には建物の高さを彼らが敷く通りの幅に合わせて設定し、幅26メートルの高さに設定しました。
1919年から1922年のグレコ=トルコ戦争でギリシャが敗北した後のギリシア社会の変化と、その後のギリシャとトルコの人口交流によって、住民のニーズに応じた住宅のニーズが変わり、建設部門の重要性が明らかになったその結果、ポリカチオンの法的枠組みに影響を与えた。 1929年に、アパートに関する2つの重要な法律が発効しました。 “水平的な財産”（οριζόντιαιδιοκτησία）に関する法律は、多くの異なる所有者がそれぞれ1つ以上のアパートを所有することにより、1つのアパートを所有することを可能にした。 理論的には、各アパートは元のプロットのパーセンテージに相当します。 この法律のもっとも重要な効果はαντιπαροχή（antiparochi、文字どおり「交換における供給」）の実践でした。 アンチパロキーでは、マンションを自分で建てることができないプロットのオーナーは、建設会社と契約を結んでマンションを建てるが、マンションの所有権は契約国。 戦間期には、抗アパロキーの実践は限られていましたが、ほとんどのアパートの建設は元の所有者だけが資金を調達していたため、1950年代以降、アパルトマンの建設に資金を提供する最も一般的な方法となりました。
1929年の後半に、最初の一般建築規則が発効した。 最も重要なことは、建物の高さと表面積を規制するだけでなく、湾の窓やエーカー（έρκερ）などの時代の建物の現代的なスタイルを特徴づけるために使用された革新も導入されました。彼らはドイツ語の後にギリシア語で知られているので。
1900-1930年の保守派
20世紀の最初の20年間に、ギリシャの建築は、アールヌーヴォーやアールデコのような国際的な傾向に追いつかず、ギリシャ新古典主義の後継者として機能することができる一貫した機能を備えた建築様式を作り出すことができませんでした。 その結果、アテネの建物は「アールヌーヴォー」と特徴づけることができません。 ギリシャ社会の激烈な変化と貧しい経済状態は、この期間を勉強するときに考慮に入れなければなりません。 アテネで建てられたその時代の建築家のほとんどは、古典的なモダンなスタイルを取り入れて、古典的なモダンなスタイルを採用して、他の非古典的なヨーロッパスタイルを採用することに遅れを取っていました。
この期間の最後の部分で、Anastasios Metaxasの作品（1862-1937）の影響を受けて、ほとんどの公共建物は、いわゆる「単純化された古典的」スタイル（αφαιρετικόςκλασικισμός）で建てられました。 そのような建物には、はるかに少ない程度ではあるがクラシックな装飾が含まれている。 アールデコの装飾もより一般的になります。 そのような建物は、堂々たる外観を持ち、通常、壮大さと緊縮感を放ちます。 このスタイルの最も重要な建物は、Nikolaos Zoumpoulidis、Kimon Laskaris、およびKonstantinos Papadakisが率いる建築家チームによって1933-1938年に建てられたPanepistimiou Streetのギリシャ銀行です。 比較的軽く装飾されていますが、すべての装飾は古典的なスタイルであり、ファサードは1834年に設計されたギリシア議会を思わせるものです。 1928年にEmmanouil Lazaridisによって設計されたPanepistimiou Streetのギリシャの一般会計事務所。アールデコの要素を取り入れています。
アテネにおける戦間近代運動
最初の保守主義にもかかわらず、現代建築は1920年代の終わりにはるかに顕著になった。 1917年に設立されたアテネ国立工科大学（NTUA）の建築学院の卒業生や、他のヨーロッパの建築学校の卒業生は、モダニズムをもっと普及させました。 非常に野心的な計画は、アテネだけでなく、ギリシャ全土で、1928-1932年ヴェニゼロス政府の教育省によって多くの公立学校の建設でした。 このプログラムは、NTUAの卒業生であるNikos Mitsakis（1899-1941）の建築家によって率いられ、1930年に新学校建設のオフィスディレクターに任命されました。 新しい学校のデザインはル・コルビジェの原則に基づいており、大きな水平の窓では完全に装飾されておらず、石工や鉄筋コンクリートなどの豊富で安価な材料で作られています。 近代的な学校建築の最も重要な例のいくつかは、1931年に設計されたLycabettus山の下にあるDimitris Pikionisの学校、1933年に設計されたPangratiのKyriakos Panagiotakosの学校、その他多くがあります。 1933年にアテネで開かれた第4回CIAM会議では、公立学校について多くの議論が行われました。 Le Corbusierは、アテネでの議会訪問の際に、Liosion StreetのPanagiotakosがデザインした学校を訪問し、その壁に「Le Corbusier」と書いた。
しかし、1930年代のアテネの街並みは、その10年間に建設された多数の近代的な民間アパートによって形成されました。 アテネの多くの地域では、モダニズムに親しみやすく、財産への投資や人口の増加を望んでいた、より強力な中高層階級の勢いで建設工事が行われました。 このような近所には、コロナキ、エクサルチェシャ、キプセリ、アメリキス広場周辺、その他の中央部があります。
Le Corbusier、Walter Gropius、Erich Mendelsohnの影響を受け、Michel Roux-Spitzなどのより控えめな建築家が、この10年間にアテネに建設されたほぼすべてのアパートメントをこのスタイルに従いました。 これらの建築物は、1929年の一般建築規則の下で最大1.4メートルまで出ることのできる窓が特徴で、アールデコ様式のモチーフ（特に鉄器類）や広々としたエントランスホールなどの存在しない、または微妙な装飾が特徴です。 彼らはしばしば最上階のテラスに恒久的な装飾パーゴラを持っています。 湾の窓の使用は、ファサードに可塑性効果をもたらす。 完全に装飾されていないファサードと多くの出窓があるアパートの例は、1932年にKyriakos PanagiotakosによってデザインされたExarcheia Squareの近くの有名なBle Polykatoikiaです。 他の建築家は、建物の壁面がなく、長い水平の窓を備えたフラットなファサードを持つ、よりコルビュシアンな特徴を使用していました。 このような例の1つは、1933年にThoukydidis ValentisとPolyvios MichailidisによってデザインされたStournariとZaimi Streetsのマンションです。
ほとんどのプライベートビルは現代的なスタイルで建てられましたが、1930年代のほとんどの公共の威信ビルは、上記のように単純化された古典的なスタイルに従って建てられました。 モダニズムの原則に従って、いくつかの特殊目的の公共の建物だけが建設された。 彼らは含まれています。 Alexandras AvenueにあるアパートビルはKimon LaskarisとDimitrios Kyriakosによって1933年に設計され、1923年の人口交流の難民を収容するために政府によって建設されました。 イオアニス・デスポトポロスによって1931年に設計されたソティリア病院。 c。で設計されたSotiria病院での洗濯と台所のための翼。 1937年、Periklis Georgakopoulos; いくつかの工業用建物。
メタクサス政権と第二次世界大戦後の保守主義
メタクサス体制中の停滞
イオアニス・メタクサスの独裁政権（1936-1941）は、強制的に特有の建築様式を強制したり、現代建築を禁止したりしなかったが、ギリシャ社会の控えめな考えを起こし、結果として建築に影響を与えた。 公共の建物はまだ単純化された古典主義に基づいて建てられました。 例えば、独裁者によって1937年に発足し、建築家アレクサンドロス・メタクサス（Alexandros Metaxas）によって設計されたキプセリ市の市町村市場は、特殊目的であるにもかかわらず古典的な門と小規模の首都を含んでいます建物。
アテネの建築物の外観を大きく変えたのは、1937年に出窓の最大可能突出部を1.4メートルから40センチメートルに減らしたことでした。NTUA Kostas Kitsikisの建築家および教授は、この変更のために広範囲にロビー活動を行っていました。そして所有者は、可能な限り多くの表面積を構築するために長い湾の窓を濫用し、アテネを「ドイツとオランダの都市の悪いコピー」に変えました。
戦後単純化された古典主義
1930年代の単純化された古典主義は依然として支配的であり、1950年代には僅かしかほとんど変化しなかった。 再び、公共の建物と他の重要な建物が今回もアパートの建物は古典的な装飾が施されています。 主な玄関扉、手すり、照明燭台は、豊かな装飾が施された鉄器でできていました。 しばしば、手すりの代わりに柱が使われました。 白い大理石は広々として使用され、特に非常に広々としていたエントランスホールでは、白がファサードの好ましい色でした。 しかし、戦前の簡素化された古典主義とは対照的に、新しい建物のファサードにはバルコニーと薄い縦の柱で形成されたグリッドが含まれていました。 コロナキやアテネの他の中心高級地区で建てられた多くのアパートは、Emmanouil VourekasやKonstantinos Kapsampelisのような上層階級の建築家によって設計されました。
1960年代のモダニズム
モダニズムの「再発見」
すでに1949年以来、Thoukydidis Valentisによって1947年に設計されたAkadimias Streetにあるギリシャ空軍支援基金の完成は、アテネ中心部のほとんどのオフィスビルが続くであろうというコースを示しました。 建物は完全に装飾されており、細かく見ることのできるコンクリートフレームが格子の形をしており、1階のパイロットなどの多くのコルベスの原則があります。 バレンチスは実用性と美学に関するオフィスビルの設計原則の背後にある一貫したイデオロギーを持っていたが、後の1960年にArchitektoniki [建築]のレビューに書いた。 数年後、Nikos Valsamakis（1924年生まれ）とTakis Zenetos（1926-1977）の2人の若手建築家も、ギリシャのモダニズムの活性化に大きな影響を与えました。 特にバルサマキスの最初のアパートビルSemitelou Street（1951年）とZenetos’s Fix brewery（1957年、現在は部分的に破壊され、改装された家屋国立現代美術館）は現代のものとは根本的に異なります。 セミテュウ・ストリートにあるバルサマキスのアパートには装飾品がなく、バルコニーとコラムで構成されたファサード・グリッドがあります。 さらに、そのデザインは、地階や木製要素の他の場所での石積みや、白と鮮やかな赤のコントラストのような色合いのような、物質の問題のみで伝統的な建築からインスピレーションを受けています。 一方、Zenetosの設計は、技術的および産業的進歩に触発されています。
成熟した開発
徐々に、パイロットや水平窓などのル・コルビュジエの原則を除けば、戦後国際スタイルもアテネのほとんどの建物に影響を与えました。 また、ファサード上のグリッド、特にオフィスビルのグリッドは、設計革新において最も重要な分野の1つになった。 バレンチスのコルビュシア原始人 – 残虐主義者が永久的な石積みで作られたグリッドから飛び出し、ガラスとアルミニウムのカーテンウォールが引き継がれました。 バルサマキスのオフィスビルKapnikareas Square（1958年）とDimitris Papazisisのシンタグマ広場（1961年）のオフィスビルは、アテネの最初の建物で、ルードヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエのファッションに似たフルカーテンのカーテンウォールが施されました。 ギリシャの豊富な素材である大理石は、再び使用されました。 1961年、Kostas Kitsikisは、Tritis Septemvriou StreetにあるOTEのオフィスビルを設計しました。この建物には、カーテンウォールを備えた58mのタワーと、長いbrise soleilを備えた低い翼があります。
その時代の重要な建物には、 Rigillis StreetにあるAthens Conservatoireの建物。 もともとは、1959年に大きな文化センターの一環としてIoannis Despotopoulosによって考案され、多くの改造を経て最終的に停滞しました。 最後に、1969〜1976年の間にアテネ音楽院のみが建設されました。 建物は清潔な線、通りから建物に移動するときの変化の感情、Despotopoulosの伝統とモニュメントの両方の扱いで賞賛されます。 Constantinos Doxiadisによって設計され、1965-1968年の間に建てられた国立ギリシャ研究財団の建物。 オスカー・ニーマイヤーの建物と同様に、前部と後部のファサードには厳しいグリッドがあり、外側のファサードは滑らかな大理石で覆われています。 また、高さの低いライブラリーウィングは背の高いオフィスウィングとのコントラストを作ります。 Emmanouil Vourekas、Prokopis Vasileiadis、Spyros Staikosによって設計され、1963年に完成したヒルトン・アテネです。モダンな建物です。 白い大理石と細い柱の広範な使用は、ウォルター・グロピウスによって設計され、1961年に完成されたアテネの米国大使館ビルに似た、この時期の「古典的なモダニズム」の一例となった。