ミラノ文化博物館（Mudec）は、2014年に発足した博物館と展示センターであり、世界の文化の強化と学際的な研究に専念しています。ムデックでは、ミラノ市の民族学的および人類学的コレクションの発見とコレクションがその場所を見つけました。博物館スペースは、展示会や一時的なイベントのための展示センターも構成しています。
ミラノ文化博物館は、世界の文化に関する学際的な研究に特化したセンターです。市民の民族誌コレクションからインスピレーションを得て、コミュニティと協力して、視覚芸術、パフォーマンスアート、サウンドアート、デザイン、衣装の媒体によって現代的なテーマについて対話する場所を作成する予定です。
歴史
市当局が市のアイデンティティを形作った経済的および社会的プロセスの記憶を保存するための絶え間ない努力に沿って、ミラノ市議会は1990年にポルタ・ジェノバの古いアンサルド工場を購入し、それを使用するための措置を講じました文化サービス向け。廃工場、産業考古学の本物のモニュメントは、スタジオ、ワークショップ、新しい創造的なスペースに変換されました。
もともとの職業を継続しつつ、都市に根を下ろし、根を下ろす機会を見つけた外国人コミュニティによって表明された再評価の必要性に応えて、ミラノ評議会は、古い文化博物館を設立することを決定しました民族誌資料の自治体コレクションを収容および表示するアンサルドエリア。
建築
トルトーナ地域の古いアンサルド工場跡地での産業考古学の救助活動から生まれたムデックは、文化とコミュニティの出会いの場です。この複合施設は、訪問者と市内に17,000平方メートルの広さの文化イベントや施設を提供するためのさまざまなスペースで構成されています。展示エリアは、1階にある大きな屋根付きの中央広場の周りに配置され、常設コレクションの作品や主要な展示に使用される部屋のある博物館のセクションと、300の劇場がある講堂があります。パフォーマンスと視覚芸術に専念する席。
1階のレセプションエリアには、ビストロ、デザインストア、チケットオフィス、クローク、文化フォーラム、会議ホール/多機能スペース、教育施設、修復ワークショップ、ガイド付き訪問用の小グループ向けのリポジトリがあります。 Mudec Juniorは子供向けに特別に設計されたスペースで、子供たちもゲーム、マルチメディア機器、マニュアルワークショップを通じて世界のさまざまな文化に触れることができます。
コレクション
Mudecの常設展示では、世界のすべての大陸から7,000の芸術作品、日常のオブジェ、布地、楽器を収集し、時間と空間における人間の文化の多様性を表現することを目指しています。
したがって、1858年に市民自然史博物館によって設立された元の民族学的および考古学的なコレクションの原始核からの発見は、植民地時代に行われた旅行から収集されたコレクションなどイタリア王国上院議員、ミラノ市長のジュゼッペ・ヴィゴーニによる彼の旅行で）、博物館は没収の作品を明示的に認めています。
博物館の遺産の中核は、極東（特に日本から）、アフリカ、コロンブス以前のアメリカの芸術と文化のコレクションです。戦後、ターゲットを絞った買収の方針によって統合および拡大されたこれらのコレクションには、キリストの前の1世紀から20世紀までの年代順に、非ヨーロッパの人々と文明の文化的および芸術的生産に関する貴重な発見が含まれています。アフリカ文化に捧げられた部屋の中には、パブロ・ピカソがパリのトロカデロの民族誌コレクションを訪れた後に作成した絵画、ファム・ヌエ（1902）もあります。これは、ヨーロッパの芸術と他の大陸。
最後に、博物館のオブジェクトには、マンフレドセタラ（1600-1680）のコレクションからの選択が含まれます。これは、アンブロジアナ図書館からのイタリアでの非ヨーロッパのアーティファクトの収集の最初の例の1つです。自然主義者（動物、野菜、鉱物の世界からの好奇心と発見）、人為主義（人によって怪物的または芸術的な方法で変換された自然主義者）、およびミラビリアとエキソチカ（驚異と驚異を呼び起こす能力を持つ自然主義者および人工物、遠方の表現未知の文化）。
常設展：オブジェの出会い
戦後以来初めて、訪問者は文化博物館の1階の部屋にあるこの貴重な遺産の選択を、有機的かつ慎重に検討された展示会で賞賛することができ、材料と結果の完全に復元されたコレクションを提示します数多くの傑作のこれまで未知の側面を明らかにした新しい詳細な研究の一部であり、その一部は初めて展示されています。
MUDECのコレクションを構成する多くのコアグループは、さまざまな歴史的瞬間とさまざまな方法でミラノ市に持ち込まれました。ディスプレイは、その歴史を再構成するだけでなく、この市民遺産の構成の物語を伝えます形成だけでなく、明確化
内容と出典の点で非常に広大で明らかに不均一であるこの家系が、どのように、なぜミラノに来て、遠い世界に関してコレクターの研究と好奇心を条件づけた複数のアプローチを避けました。
この展覧会は、17世紀から現在に至るまで、「他者」との出会い/対立を通じて時間と空間を横断する旅であり、MUDECの1階にある4つの部屋で200を超える芸術作品、並外れた文化的および美的価値のためだけでなく、未知の文化を見る社会の絶え間なく変化する方法の証拠として選択されたオブジェクトおよび文書：エキゾチックな（セクション1）に触発された不思議感、科学への駆動発見
（セクション2）、征服への欲求（セクション3）、および差し迫った貿易の動機（セクション4および5）により、人々は最も多様な工芸品を旅行して収集し、時代の精神を文書化することを余儀なくされました。
コレクションの暗黒期であった第二次世界大戦の後、そのほとんどが破壊されました（セクション6）。カステッロスフォルツェスコの市立博物館は、現在まで継続し、戦後、ミラノで民族誌収集への異なるアプローチが定着しました。これは、「他者」の素材と生産に関するより成熟した複雑なビジョンの成果です。これは、今日コレクションの文化博物館に収容されている都市コレクション（セクション7）の復活を示しました。
セクション1
カノニストマンフレドセタラ（1600–1680）のコレクションのオブジェクトを使用して、バロック芸術の部屋と奇跡の例を提示します。オブジェクトは、Naturalia、Artificialia（人工オブジェクト）、およびMirabiliaのカテゴリに従って分類されます。 et Exotica（賞賛および奇妙なオブジェクト）が分類されました。
展覧会は、17世紀の間に豊富なナチュラリア（好奇心と動物、野菜からの発見）を構築した、折lect的で貪欲なミラノのコレクターであるキャノンマンフレードセタラ（1600–1680）のコレクションからの幅広い選択から始まります。および鉱物の世界）、人工（人間によって怪物的または芸術的に変換された自然主義）およびミラビリアとエキソチカ（不思議と驚きを引き出し、遠く離れた未知の文化を表現する自然主義および人工）：ほとんどアクセスできない場所から来たすべての作品当時：南北アメリカ、近東、サハラ以南のアフリカ、インド、中国、未知の遠い文明に感じられた魅力を文書化。
セタラコレクションは、ヨーロッパ以外の工芸品の収集の最も初期の例の1つで、主にVeneranda Biblioteca Ambrosianaから貸し出された貴重な作品で構成され、ヨーロッパ全体に広がる「好奇心のキャビネット」のWunderkammerの象徴的なケースです。 16世紀には、自然の世界から、またはさまざまな国や文化で人間の手によって作成された異常なオブジェクトを保存および表示するために、多くは現代美術館の最初の「ドラフト」を概念的および審美的に表します。
第2節
2番目のセクションは、宣教師と研究者によって収集されたオブジェクトを示し、19世紀の科学的関心の高まりを示しています。
2番目のセクションでは、1858年にシティミュージアムオブナチュラルヒストリーによって設立されたオリジナルの古生物学および民族誌コレクションの初期核を紹介し、サンカロセロの宣教師の父を含む探検家および宣教師によって収集されたオブジェクトを収集します。
探検家の中には、イタリア科学の歴史を築いた人物の名前がいくつかあります。ガエターノオスクラティやパオロマンテガッツァ、イタリア王国の領事、クリストフォロロベッキ、ペルーの亡命アントニオライモンディなどそして、それを詳細に研究した最初の1つです。
セクション3
植民地主義の観点からコレクションに追加された展示のある部屋が続きます。
同じ部屋の3番目のセクションは植民地時代に捧げられています。イタリア王国上院議員でミラノ市長のジュゼッペヴィゴーニ（1846–1914）のような新しい種類の旅行者は、科学的または宗教的な目的ではなく、実際の征服の様子。
このセクションでは、1930年代にスフォルツェスコ城の部屋で展示されていた彼のコレクションの残りの部分を、セットのようなパノラマ、動物の角とアフリカの武器で作られたトロフィーなど、他の「植民地トロフィー」とともに表示します部屋の最後のケースで再構築されたさまざまな起源の。
セクション4
セクション4では、ミラノのアートコレクターの極東の芸術への関心、特にミラノのシルク貿易の観点から見たテキスタイルに注目しています。
セクション4は、ロンバルディアでの収集で最も興味深く、好奇心moment盛な瞬間の1つに捧げられています。 19世紀半ば、カイコを襲った伝染病により、少数の織物商人が貴重な糸の生産のためにカイコを探して東アジアのさまざまな地域に行きました。東部の職人技、技術的専門知識、上質な素材に魅了され、
これらの先駆者たちがヨーロッパに持ち帰った昆虫、ミランなど、中国や日本の美術品の重要なコレクションもここに展示されています。シルク、テキスタイル、着物、演劇用仮面、書道箱、セプター、彩色磁器、高級ブロンズなどです。
セクション5
セクション5は、1906年のミラノ世界博覧会で例示されているように、世界貿易の急速な拡大と外国文化の評価の高まりにおける世界博覧会の役割に専念しています。
東に関する知的関心と好奇心の高まりは、1906年にミラノで開催された国際博覧会でイタリアの頂点に達する19世紀から20世紀初頭にかけて頻繁に開催された大博覧会でも明らかになりました。西欧で非ヨーロッパの文化と芸術を循環させる効果的な手段であり、東洋の芸術作品を生産するための優れた手段であり、
東洋の製品の真のファッションを作成するポイントまで。同時に、万国博覧会と西洋市場向けに、日本と中国でオブジェクトの生産が開始されました。その多くの例は、MUDECコレクションに保存されています。
セクション6
セクション6では、第二次世界大戦中のアウトソーシングと破壊、その後の修復について報告し、いくつかの特に価値のある個々の断片を示しています。
この部屋は、1943年にミラノを襲った砲撃のビデオストーリーで始まり、20世紀初頭にスフォルツェスコ城で収集された市民コレクションの一部を破壊します。市立博物館。残念ながら、アフリカと太平洋のコレクションのかなりの部分が破壊または破損しましたが、ネイティブアメリカンとアジアのコレクションは免れましたが、
紛争が発火する前に、ソンドリオの近くのソンダロにある貯蔵施設に「賞賛された」と思われる資料を持ち込んだ。
このセクションは、この機会に修復された貴重な山中高の中国チベットのブロンズ像を含む、戦争による被害の痕跡をまだ残している生き残った作品の選択によって完了します。
セクション7
展覧会の最後のセクションは、非ヨーロッパの芸術に対するアヴァンギャルドの関心に影響を受けて、戦後の個人収集に捧げられています。
セレクションには、パリのトロカデロの民族誌コレクションを訪れた後に制作された、パブロ・ピカソのファム・ヌエ美術館の作品が含まれています。アーティストに永続的な印象を与え、アフリカの芸術に貢献した新しい表現力豊かなモードを開発するように導きました。
すでに取得された（Bassani）または以前貸し出された（Passarè）アフリカの芸術のコレクションは、モンティ家に属するアフリカの芸術の重要なコレクションと共に、ピカソとの対話で参加され、展示されました。
同じ基準に沿って、アルザス財団から貸し出されたバウハウスの歴史的指数であるアンニアルバースによる抽象的な作品も展示されており、バルザロッティコレクションのコロンビア以前の織物と比較して提示されています。
特別展
常設コレクションに加えて、ムデックは、博物館センターの文化的提供と文化的多様性のさまざまな兆候を可視化する使命を豊かにすることを目的とした一時的な展示会と展示会を開催しています。活動の最初の2年間に開催された展示会の中で、次のことに言及します。
ミラノの世界、文化、展示会、1874-1940（2015）
アフリカ、精霊の国（2015）
バービー-アイコン（2015）
ゴーギャン、テイルズフロムパラダイス（2015）
ジョアン・ミロ、物質の力（2016）
海の上のイタリア人。 1900年代半ば（2016年）の現代および先住民ブラジルのアーティストの物語
ホモサピエンス。人類の進化の新しい物語（2017）
図書館
文化博物館の図書館は、ヨーロッパ以外の芸術に関する研究と研究の基準点となっています。この遺産には4000以上のタイトルがあり、絶えず成長しています。書誌資金は、予約により一般に公開されています。
最近、文化博物館の図書館は多くの私的寄付を獲得し、その遺産を大幅に豊かにしました。これらの中で最も重要なものは次のとおりです。AldoLo Curtoアーカイブ、600以上のアイテム（書籍およびマルチメディア素材）。 Segre基金（100冊以上）;サウロバルディ基金（主にラテンアメリカ文明に関する約1000のテキスト）;インド、中国、日本の芸術に関する100冊以上の書籍を含むRicci基金（Amici Sala delle Asse Association経由）。最近、他の博物館や機関との図書交換プログラムが開発されたため、図書館のコレクションは常に増え続けています。
書店
MUDECは、実行中のショー専用の一時的な書店を開催し、展示会で扱われたテーマ専用のカタログ、商品、書籍を購入できます。本屋では、ユニークなデザインのアイテム、ビジュー、アクセサリー、子供向けのグッズ（おもちゃや本）、お土産も提供します。これらは、開催されるショーのさまざまなムードからインスピレーションを常に引き出します。書店は、チケットなしでも外部からアクセスでき、私が本屋で行うショーと同じ営業時間を持っています。
デザインストア
1階にある大きな外向きの窓があるMUDECデザインストアは、現代デザインのトレンドの基準点を目指しています。これは、文化博物館の常設コレクションからインスピレーションを得ており、この点で、新しくて壮大で幻想的なレパートリーから来ているように見えるアイテムを収集する「ワンダーカマー」と考えられています。博物館へのゲストや訪問者の好奇心を刺激することを目的とした、世界中からの「素晴らしい」アイテム。自然と動物の世界、新旧の素材、職人技と技術、伝統の回復と新しい知識、デザインの達人と新興の若者の間の相互受精で描かれた図像のレパートリー。クラシックオブモダンデザイン、洗練された限定アイテムも展示されます。ジュエリー、アクセサリー、家とテーブル用のアイテム、家具、本、音楽。 MUDECブランド向けに特別に作られて作られた特別な新しいエディションは見逃せません。
ビストロ
Mudec BistrotはEnrico Bartoliniの管理責任の下にあります。朝食からグルメランチまで、そして誰もが認めることができる革新的なタッチを備えた伝統的な現代的な食前酒など、スマートな提案。夕食の時間は、BISTEKKAのコンセプトにインスパイアされた特別な提案によって進められます。
ガバナンス
MUDECは、ミラノ市議会と24 ORE Cultura – Gruppo 24 Oreを含む公共部門と民間部門のパートナーシップにより、革新的な形態のガバナンスを提供します。公共の透明性の選択手順により開発されたこのパートナーシップは、文化システムのアイデンティティを尊重し、同時に効率性と持続可能性のニーズを満たす。ミラノ市議会は文化財の管理、保存、促進、文化フォーラムの活動の監督を担当し、24 ORE Culturaは主要な展示会や追加サービスの組織を担当しています。
このように、イタリア初の利益と非営利セクターの間で培われた重要な経験は、ノウハウの共有に基づいています。文化的管理の好機を生み出すことで、ミラノでは、博物館とその展示だけでなく、カフェテリア、デザインストア、レストラン、公共駐車場などのさまざまな施設を含む新しい文化的ハブが誕生しました。