ミラノハウス、バルセロナ、スペイン

「カサミラ」としても知られるカサミラは、バルセロナのグラシア通りのプロヴァンス通りの一角にあるモダニストです。これはアントニ・ガウディによって設計された最後の土木工事であり、1906年から1912年の間に建てられました。実業家のペレミラーイキャンプと、レウス出身で裕福なインド人のジョセップグアルディオライグラウの未亡人である妻のローザーセギモンイアルテルスから依頼されました。 。当時、石膏の天井の一部も設計したJosep Maria Jujolによって主に設計された、石造りのファサードの大胆な波状の形状と、バルコニーと窓を飾るねじれた錬鉄のために、非常に物議を醸していました。

建築的には、耐力壁のない柱と床の構造を持っているため、革新的な作品と見なされています。同様に、完全に石でできているファサードは自立型です。言い換えれば、植物からの荷重を支えてはなりません。もう1つの革新的な要素は、地下駐車場の建設でした。カサミラは、ガウディの芸術的豊かさを反映しています。それは、建築家が彼の個人的なスタイルを完成させ、有機的な自然の形からインスピレーションを得た彼の自然主義的な段階(20世紀の最初の10年)に属しています。規制された幾何学のガウディによって実行された詳細な分析に端を発した一連の新しい構造ソリューションを実践します。これに、カタロニアの芸術家は素晴らしい創造的な自由と想像力豊かな装飾的な創造を追加します:

1984年は、その卓越した普遍的価値のためにユネスコによって文化遺産に指定されました。2013年以来、FundacióCatalunyaLa Pedreraの本部であり、そこで行われるさまざまな展示会や活動、建物への訪問を管理しています。

建築家
AntoniGaudíiCornetは、1852年6月25日にスペインのカタルーニャで生まれました。子供の頃、ガウディの健康状態は悪く、リウマチに苦しんでいました。このため、彼はリウドムスの彼の夏の家で長い間休むことができました。ここで彼は時間の大部分を屋外で過ごし、自然を深く研究することができました。これは、彼の建築における今後の大きな影響の1つになるでしょう。ガウディは非常に実用的な男であり、彼の中心は職人でした。彼の作品では、衝動に従い、創造的な計画を実現しました。鮮やかな想像力と組み合わされた新しいスタイルを受け入れる彼の開放性は、新しいスタイルの建築を形作るのに役立ち、その結果、建設の限界を押し上げるのに役立ちました。今日、彼は近代建築様式の先駆者と見なされています。

1870年、ガウディは建築を学ぶためにバルセロナに移りました。彼は一貫性のない学生で、輝きを放っていました。健康上の合併症、兵役、その他の活動が混在しているため、彼が卒業するのに8年かかりました。彼の教育を終えた後、彼は多作の建築家になり、庭、彫刻、その他すべての装飾芸術をデザインしました。ガウディの最も有名な作品は、いくつかの建物で構成されていました。グエル邸; カサミラ; カサビセンス。彼はまた、サグラダファミリアの地下聖堂とキリスト降誕のファサードに関する彼の仕事にも貢献しています。当時のガウディの作品は、彼の大胆で革新的な解決策で賞賛され、批判されました。ガウディの人生は、トラムにひかれたときに悲劇的な終わりを迎えました。数週間後、彼は1926年6月10日に74歳で負傷したため、病院で亡くなりました。

象徴的な解釈
カトリックであり聖母マリアの信者であるガウディは、カサミラが精神的な象徴となることを計画しました。明白な宗教的要素には、コーニスのロザリオからの抜粋、マリアの計画された彫像、特にロザリオの聖母、および2人の大天使、聖ミカエルと聖ガブリエルが含まれます。

哲学者で作家のジョセップ・マリア・カランデルは、彼の作品「ラ・ペドレラ」で、ガウディの宇宙を、宗教的、宇宙進化論的、文学的な概念に基づいたカサ・ミラの屋根の象徴的な解釈として提供しています。この著者にとって、屋根は自動聖体の祝日(コーパスクリスティを祝う劇的な演劇)であり、生命の起源と神の啓示によって昇華した家族の舞台となります。この仮説によれば、テラスの演劇の特徴は、2つの劇的な作品に由来します。人生は、建物のロビーにあるペドロカルデロンデラバルカアスとウィリアムシェイクスピアのハムレットによる夢ですが、変身物語の存在も継続します。 Ovidの、屋根の外観の変化によって曲がりくねっています。カタルーニャでは、巨人や大きな頭、またはドラゴンやバイパーなどの動物の姿のコーパス行列での存在、

したがって、階段の出口は巨大であり、それぞれが自動聖餐式で役割を果たします。シャンファーにある主な出口は、それ自体がコイル状に巻かれたドラゴンの形をした父親であり、右側にあります母親であり、同時に母親の性質であり、家族の母親であり、聖母マリアの擬人化であり、寓話的には生命の擬人化であり、左側の人物は父であり、創造主である神と同一視され、力; 他の子供たちは2組で、足元に三角形の形で配置された窓によって象徴されます。上向きは男性用、下向きは女性用で、グラシア通りにあるものは「戦士の息子」であり、善良で英雄的なものです。 、Saint Michael(またはSaint George)、またはSigismundに対応します。

人生の主人公は夢ですが、最終的にはイエスであり、寓話的には知恵です。隣の中庭に面しているのは「懐疑的な息子」であり、裸であることが証明されており(彼は他の人物が持っているトレンカディスのクラッディングを持っていません)、これは疑わしくて毅然とした性格のハムレットに対応します。それに相当する、同じように服を脱いだ彼女は、シェイクスピアのオフィーリアまたはカルデロニアのロザウラに対応する「狂った娘」です。そして、プロヴェンザ通りにあるのは「賢明な娘」であり、その美徳であるエストレラ、人生のインファンタは夢であり、愛と聖霊の寓話として想定しています(3つの絡み合った鳩の彼女の形によって示されています)。

最後に、2つの換気塔は、カランデルによって王と女王とともに識別されます。最初の塔は、シェイクスピアの作品のクラウディオまたはカルデロンの作品のバジリオに対応するマスクの形をしたものです。2番目のカップ型は、姦淫の女王であるハムレットの母親であるガートルードであり、スケベネスを体現します。したがって、女性の子宮の形をした開口部です。

しかし、カサミラは完全にガウディの仕様に合わせて作られたわけではありません。地方自治体は、市の高さ基準を超えた要素の解体を命じ、建築基準法の多くの違反に対してミラスに罰金を科しました。市内で反教権主義が勃発したセマナ・トラジカの後、ミラは慎重に宗教的な彫像を放棄することを決定しました。ガウディはプロジェクトを放棄することを考えましたが、司祭は彼に続行するように説得しました。

歴史
カサミラは、プロヴェンザ通りのあるパセオデグラシアの一角に位置し、1897年にこの町がバルセロナに併合される前は、バルセロナとグラ​​シアの自治体の間に国境を接していた別荘で占められていました。1900年、グラシア通りが最も多かったです。象徴的な建物が建てられ始めた街の重要な通り、最高の劇場や映画館、そして最も高級なショップ、レストラン、カフェが設立されました。

また、最も裕福で最も衝動的なブルジョアが家を建てることを決定し、大胆さと露出症の競争の中で、当時の最も権威のある建築家にプロジェクトを委託した場所でもありました。1905年にペレミラーとローザーセギモンは結婚しました。グラシア通りの名声に惹かれて、彼らは1,835m2の面積を占める庭園のある塔を購入し、建築家アントニガウディに、メインフロアを占有し、残りの住宅を借りることを目的として新しい住居を建てるよう依頼しました。カサミラ。

カサミラの建設は多くの関心を呼び、雇用者協会の建設業者協会が発行した雑誌「L’EdificaciónModerna」のようないくつかの報告がなされました。ガウディは、「材料の性質や抵抗の条件が行動の自由を制限する障害となることなく」現代の生活のニーズを満たすことに関心を持っていたと説明されており、柱の構造を大規模なとても明るい空間。

建物の建設は複雑で、財政的および法的な問題があり、論争がなかったわけではありません。ガウディは、建物の外観と構造を形作るために、常にプロジェクトを変更していました。それは計画された予算の見積もりをはるかに超えており、市議会の規制に準拠していませんでした。建物は建設された量で違法でした。屋根裏部屋と屋根の一部が許可された最大値を超え、ファサードの柱の1つがグラシア通りの歩道の一部を占めていました。

ガウディは、検査官がビルダーに警告するために行ったことを知ったとき、バヨ氏はこれらの違法性について非常に正確な指示を残しました。それが再び起こり、柱を切断しなければならなかった場合、彼はプラークを立てました:「柱の欠けている部分は市議会の命令によって切断されました」。最後に、Eixample Commissionは、建物が本質的に記念碑的であり、地方自治体の条例に厳密に準拠する必要がないことを証明しました。しかし、ミラノはそれを合法化するために10万ペセタの罰金を支払わなければなりませんでした。

ミラノの夫婦は、ガウディが法廷に到着するまで、彼の料金についてガウディと議論しました。ガウディは訴訟に勝ち、ローザーセギモンは、修道女の修道院に補償を与えた建築家に支払うためにカサミラを抵当に入れなければなりませんでした。初期の頃、広告はカサミラの賃貸部屋を提供するラヴァンガーディアに掲載され、一部のテナントへのサービスを要求し、教師のミスディックとの英語のクラスも提供していました。

入居者の中で、Hispano-American Pension(1912-1918); アルベルトI.ガッシュ(ブエノスアイレス、1854年-モンテビデオ、1933年)、1911年8月5日から1919年末まで1日2日に居住したバルセロナのアルゼンチン共和国領事。3日1日に定住し、1912年から1930年の終わりまでそこに住んでいたアバダル家。パセオデグレース92の自宅で亡くなったエジプトの王子イブラヒムハッサン(カイロ、1879年-バルセロナ、1918年)。 CarrerProvençaの2階と2階を地面の足として借りていたバラディア家、繊維産業家、つまり、リセウで遅く出てきた夜を眠るために滞在するための中央の実用的で「小さな」場所、パラオデラムシカ、バルセロナの劇場またはパーティー。

1929年以降、建物の1階には、80年以上もの間存在していた有名なSastreriaMosellaなどのショップが設置されました。1947年、7年間未亡人だったローザーセギモンは建物をプロヴァンス不動産に売却しましたが、1964年に亡くなるまでメインフロアに住み続けました。

復元
1969年7月24日、ガウディの作品は公式に歴史的建造物として認められました。それはさらなる破壊を防ぐための第一歩でした。しかし、保護の変更が始まるのは、世界遺産に指定された1984年までではありませんでした。最初に市議会は、1992年のオリンピック招致の事務所を設置するためにメインフロアを借りようとしました。最後に、1986年のクリスマスの前日、Caixa deCatalunyaは9億ペセタでカサミラを買収しました。

1987年2月19日、彼らはファサードのケータリングや清掃など、最も緊急の作業を開始しました。委員会は、建築家のJosepEmiliHernández-CrosとRafaelVilaによって実施されました。1989年に彼らはミラノの家の修復とリハビリのためのマスタープランを起草し、建物全体で広範な介入、適応、使用のプログラムが提案されました:展示ホールとしてのメインフロア、オーディトリアムと多目的ルームとしての地下階、ガウディの生活と仕事を永続的に解釈するためのセンターとしての屋根裏部屋、公共広場としての屋上階、街の建物と熟考への訪問、そして住宅や事業所などの1階から4階まで。

このマスタープランは、カタルーニャ州政府の文化局とバルセロナ市議会の記念碑的および歴史的遺産保護ユニットの承認に値しました。1996年6月27日、劇場会社「Els Comediants」が主催するショーで、「バルセロナには砂を入れずに、砂を入れない」をモットーに、新しい用途への復元と適応が完了しました。採石場全体。」

以前は、1990年に文化オリンピックの枠内で、ミラノの高貴なフロアで、バルセロナのエイサンプルの中心にあるモダニズム建築に捧げられた黄金広場の展示を見ることができました。

修復作業の後、彼らは、最高の文化的および芸術的イニシアチブに捧げられたカタロニア美術評論家協会から、1996年のACCA美術評論家賞など、いくつかの賞を受賞し、«EspaiGaudí»に授与されました。カサミラの修復と威厳のプロセス。屋根裏部屋は、アントニガウディの革新的な構造的アプローチの最も信頼できる証人の1人です。カタルーニャ州政府は、その文化遺産部門で、建築家のフランシスコハビエルアサルタとロバートブルファウ、そして屋根裏部屋の床と屋根の修復で歴史家のラクエルラクエスタに1997年の国民文化賞を授与しました。これらのスペースに与えられた目的の。

ほぼ11か月の作業の後、2014年12月22日に、カサミラのファサードの3番目の大規模な改修が行われました。それらは、ファサードの清掃と修復の数ヶ月にわたる激しい作業でした。作業中、大きな足場がカサミラを覆いましたが、内部では、FundacióCatalunyaLaPedreradidが活動を停止しませんでした。石の保存状態は十分であったため、介入は石の清掃と患部の衛生管理で構成されていました。ベースモルタルを塗布し、接合部の処理を行いました。鉄の手すりも修復され、事前の清掃、錆の除去、軽微な溶接修理、最終塗装が行われました。異なる技術を使った同じプロセスが大工仕事、基本的にはブラインドに適用されました。バルコニーは、

現在の使用
建物は現在、FundacióCatalunyaLaPedreraが所有する管理された文化センターとして設定されています。文化活動、一時的な展示会、会議またはプレゼンテーションは、駐車場であったスペースで作成された講堂で開催されます。屋根裏部屋には「レスパイガウディ」があり、建築家の全作品、その歴史的および文化的背景、芸術的価値、建築の技術的革新をすべて明確な教育学的方向性で解釈するための中心となっています。2010年には、1,224,893人の訪問者がありました。

一般に公開されている恒久的なオファー(有料訪問)では、暖炉と鐘のある屋根を訪れることができます。屋根裏部屋には、「レスパイガウディ」が配置されているレンガの放物線状のアーチがあり、最上階には、モダニズム時代のブルジョアの生活様式が再現されています。2つのオープンスペースがあるロビーを訪れることもできます。臨時展示会が行われるメインフロアと、講堂のある地下の旧馬車駐車場。

建物
建物は、1,620m²の区画に1フロアあたり1,323m²が建てられています。ガウディは、サグラダファミリアのワークショップで最初のスケッチを開始しました。そこでは、家を外側と内側の両方で一定の曲線として考え、調整された幾何学の複数のソリューションと自然主義的な性質の要素を取り入れました。

カサミラは、地下室、1階、中二階、メインフロア(または貴族)、4つの上層階、屋根裏部屋の9つのレベルを照らす2つの中庭の周りに構築された2つの建物の結果です。地下室はガレージとして使用され、メインフロアはミラノの紳士の住居であり、1,323㎡のフラットで、残りは20戸の賃貸住宅に分配されました。得られた植物は、中庭の形状とサイズが異なるため、非対称の「8」形状になります。洗濯物と物干しラックを収容した屋根裏部屋は、建物の断熱スペースを形成すると同時に、屋根のさまざまなレベルを決定します。

最も目立つ部分の1つは、鐘または階段の吹き抜け、扇風機、暖炉で覆われた屋根です。石灰で覆われた平らなレンガ、壊れた大理石、またはガラスで構築されたこれらすべての要素は、特定の建築機能を備えていますが、建物に統合された真の彫刻になります。

カサミラは、外側の形が内側に連続性を持っているユニークな生物です。床の中で、大きなダイナミズムのレリーフ、ドア、窓、家具(残念ながら今日は姿を消した)の木の仕事、そして油圧舗装とさまざまな装飾のデザインで漆喰の天井を強調する必要があります要素。

ガウディが特定の構成の階段を追加したメインフロアを除いて、家へのアクセスはエレベーターで行われたため、階段はサービスを目的としていました。

建物の最も注目すべき要素の1つは、天窓、階段の出口、扇風機、煙突で覆われた屋根です。石灰で覆われたレンガ、壊れた大理石、またはガラスで構成されたこれらの要素はすべて、特定の建築機能を備えていますが、建物に統合された実際の彫刻でもあります。

アパートメントには、ダイナミックなレリーフを備えた漆喰の天井、手作りの木製ドア、窓、家具、油圧タイル、さまざまな装飾要素が備わっています。

階段はサービスの入り口として意図されており、ガウディが目立つ内部階段を追加した高貴な床を除いて、エレベーターでアパートに主にアクセスできます。ガウディは、アパートに住む人々がお互いを知っていることを望んでいました。そのため、1階おきにエレベーターしかなく、階の違う人同士が出会うことになりました。

構造
構造的には、カサミラは自立型の石造りのファサードが特徴です。つまり、鉄の梁で各フロアの内部構造に接続することで、耐力壁の機能から解放されています。各植物の周囲を囲む曲線。この建設システムは、一方では家への光の侵入を容易にするファサードの大きな開口部を可能にし、他方では自由な間取り図のさまざまなレベルの構造化を可能にし、影響を与えることなくすべての壁を取り壊すことができます建物の安定性。これにより、間仕切りを自由に変更し、家の内部分布を問題なく変更することが可能になりました。

ファサード
ファサードは、ガラフから1階までの石灰岩の大きなブロックと、上層階のビラフランカ採石場で構成されています。モデルの投影に続いてフロントプロットでブロックをカットし、次にそれらの位置に登って、ブロックを調整して、周囲のピースと連続した曲線テクスチャに位置合わせしました。

外から見ると、3つの部分が区別できます。6つのフロアの本体と曲がりくねった石のブロック。2つの屋根裏部屋の床、セットバックブロック、海の波に似た波紋のペースの変化、より滑らかで白い質感、小さな窓のように見える小さな隙間。そして最後に、屋根の本体。

1階のいくつかのバーは、ガウディの元のファサードから姿を消しました。1928年、カサミラの最初の店であったモセラ仕立て屋がいくつかの作業を行い、バーを撤去しました。ノウセンティスムの真っ只中で、ツイストアイアンはそれほど重要ではなかったので、この問題は誰にも関係しませんでした。数年後、何人かのアメリカ人がそれらの1つをMoMaに寄付し、そこで展示されるまで、トラックは失われました。

1987年に開始された修復作業の一環として、落下した石の一部がファサードに再組み込まれました。忠実度を可能な限り尊重するために、Vilafranca採石場から元の資料を入手しましたが、すでに機能していませんでした。

高さ30メートルの3つのファサードには、さまざまな構造ソリューション、形状、サイズの150の窓があり、下のファサードは大きく、上のファサードは小さく、より多くの光を受け取ります。その建設に使用された石は2つの源から来ています。1つはより硬い、下部のガラフからです。上部にあるVillafrancadelPanadésからのもう1つのそれほど難しいものではありません。どちらも、入射光に応じて異なる色合いを生み出すクリームホワイト仕上げと、有機的な外観を提供するラフな質感で仕上げられています。
グラシア通りのファサード:南西に面し、長さ21.15メートル、サイズ630㎡で、9つのバルコニーが通りに面しています。それは、聖母の純粋さの象徴であるユリを浮き彫りにした装飾が施された、アヴェデルアヴェマリアという言葉で飾られています。アクセスドアがないのはこれだけです。1階のこのファサードに属する部分は石炭バンカーとして使用され、元々はバーがありましたが、商業店に変わるときに削除されました。
面取りファサード:長さ20.10メートルで、中央にあるため、建物の中で最もよく知られています。メインフロアのトリビューン、ミラ夫婦のトリビューンを支える2つの大きな柱(通常は「象の脚」と呼ばれます)が側面にある2つのアクセスドアの1つを収容しています。どうやら、ドアとギャラリーのために、ガウディはマドリードのバロック建築家、ペドロデリベラの作品に触発されました。グランドスタンドの屋根には天窓があり、その下に彫刻が施された貝殻が置かれています。ファサードの上部には、バラ色のレリーフと、メアリーと最終的に配置されなかった大天使の彫刻のベースとなるメアリーの最初のMがあります。面取りの両側には、GratiaとPlenadelAveMaríaという言葉が上部にあります。
プロヴェンザ通りのファサード:長さ43.35メートルで最長で、建物へのアクセスドアがあります。南東向きで、ほぼ一日中光を浴びるので、ガウディは他の2つのファサードよりも起伏が多く、バルコニーが突き出ているように設計して、より多くの日陰を作りました。上部には、ドミナスとテカムデルアベマリアという言葉があります。

これらのファサードに加えて、グラシア通りとプロヴェンザ通り、ルシヨン通りとポークラリス通りによって形成されたブロックの中庭を見下ろす後部ファサードについて言及する必要があります。居住者のみがアクセスできるため、一般の人には見えません。長さは25メートル、面積は800㎡です。メインのファサードよりも落ち着きがありますが、それでも同じ起伏のある形状を示し、入り口と突起を形成するさまざまなフロア間のオフセットがあり、海の波をエミュレートし、ダイヤモンドの形をした軽くデザインされた鉄の手すりを備えた大きなテラスがあります。光の通過。このファサードは、赤褐色のスタッコセメントと石灰コーティングで作られています。

インテリア
カサミラのインテリアは、建物のさまざまな部分の間の流動的なコミュニケーションのために機能的な方法で設計されています。これを行うために、1階には、外部と内部を接続し、ライトの2つのパティオに接続するロビーのある、2つの入り口があり、建物の2つのエリア間の内部輸送にも適しています。2つの広いポータルは車両の通過を可能にし、入口ロビーの後、地下室に通じるランプを通って下のガレージにアクセスできます。家へのアクセスについては、ガウディはエレベーターの使用を優先し、補助アクセスとして、また一般的なサービスのために階段を予約しました。しかし、メインフロアにアクセスするために、彼は壁画で飾られた2つの大きな階段を配置しました。

ロビーと中庭
カサ・ミラは、閉鎖的で暗い空間ではなく、中庭との接続のために開放的で開放的であるため、ロビーの解像度に完全に独創的な解決策を提示します。中庭は、通路の場所としても重要であり、建物にアクセスします。グラシア通り側に丸い中庭と、プルベンサ通りに楕円形の中庭があります。

2つのロビーは完全に多色で、石膏の表面に油の壁画があり、神話や花の参照の非常に折衷的なレパートリーを示しています。

中庭は、構造的に重要な部分であり、内部のファサードの負荷を支えています。中庭の床は鋳鉄製の柱の上にあります。楕円形の中庭では、梁と梁は従来の構造ソリューションを採用していますが、円筒形のものでは、ガウディは、まるで自転車のスポークであるかのように、放射状の梁で引っ張られた2つの円筒形と同心円の梁を使用して独創的な解決策を適用しましたキーストーンとして機能し、張力と圧縮を同時に行う中央ビームの上部と下部の2つのポイントに対して、外側のビームのポイントから。このように、直径12メートルの構造物は、最高の美しさで支えられ、ゴシック様式の地下室に明らかに似ている「建物の魂」と見なされます。

ジュジョールに帰属するデザインの巨大な鍛造ドアで保護されたアクセスは、人と車に共通しており、地下室のガレージにアクセスし、今日は講堂に改築されました。

建設中、地下室を自動車のガレージとして改造する際に問題が発生しました。これは、ブルジョアジーを興奮させた新しい発明です。インダストリアルリネラの所有者である将来の隣人アントニフェリウプラットは、ロールスロイスがアクセスできなかったため、アクセスの修正を求めました。ガウディは、ガレージに通じるスロープの柱を取り除くことに同意しました。したがって、Carrer de Fontanellaに販売店を持ち、ParetsdelVallèsに工場を持っていたFeliuは、LaPedreraから車で両方の場所に行くことができました。

ガウディはミラノの家の舗装として、2色の木を使った正方形の寄木細工のモデルと、バトリョの家で最初に設計されたが使用されていなかった青い六角形の部分と海洋モチーフの油圧舗装を使用しましたガウディがラ・ペドレラのために回収したもの。それは、ビルダーのジョセップ・バヨ・イ・フォントの言葉で、「自分の指でそれをレタッチした」ガウディの監督の下で、ジョアン・ベルトランによって灰色のワックスで設計されていました。

パティオ
パティオは、構造的に、内部ファサードの負荷をサポートするための鍵となります。中庭の床は鋳鉄の柱で支えられています。中庭には、伝統的な楕円形の梁と桁がありますが、ガウディは、自転車のスポークのように、引き伸ばされた放射状の梁を持つ2つの同心円筒梁を使用するという独創的な解決策を適用しました。それらは梁の外側の点を上下の2点に形成し、中央桁の機能をキーストーンにし、引張と圧縮を同時に行います。この支えられた構造は直径12フィートで、ゴシック様式の地下室にはっきりと似ている「建物の魂」と見なされています。目玉は、ステアリングホイールをコピーしたジョセップマリアカランデルによって造船所に建てられ、ガウディの意図を生命の船の舵を表すものとして解釈しました。

インテリア、ゲート
アクセスは、ジュジョールに帰属するデザインの巨大な鉄の門によって保護されています。ガレージへのアクセスは地下にあり、現在は講堂になっているため、もともとは人と車の両方で使用されていました。

2つのホールは完全に多色で、石膏の表面に油絵が描かれ、神話や花への折衷的な言及があります。

建設中、自動車のガレージとしての地下室など、当時のブルジョアを興奮させていた新しい発明に問題がありました。インダストリアルリネラの所有者である将来の隣人であるフェリックスアンソニーメドウズは、ロールスロイスがアクセスできなかったため、変更を要求しました。ガウディは、ガレージに通じるスロープの柱を取り除くことに同意しました。これにより、ウォールズオブバレスに販売と工場を設立していたフェリックスは、カサミラから車で両方の場所に行くことができました。

カサミラの床には、ガウディは2色の正方形の木材の床の形のモデルと、元々バトリョの家のために設計された青と海をモチーフにした水力舗装の六角形の部分を使用しました。ワックスは、製造業者のジョセップ・ベイの言葉で、「自分の指で修正した」ガウディの監督の下でジョン・バートランドによって灰色で設計されました。

ロフト
カサバトリョのように、ガウディは屋根の支持構造としてカテナリーアーチを適用したことを示しています。これは、マタロの協同組合「ロブレラマタロネンセ」の木製フレームワークを卒業して間もなく使用したものです。この場合、ガウディは14世紀にイタリアから輸入されたカタロニアのティンブレル技法を使用しました。

洗濯室があった屋根裏部屋は、高さの異なる270個の放物線状の丸天井で支えられ、約80cmの間隔で配置されたカタロニアの丸天井の下の透明な部屋でした。屋根は巨大な動物の肋骨と手のひらの両方に似ており、屋根のデッキは丘や谷の風景に似た非常に型破りな形になっています。中庭の形状と位置により、スペースが狭くなるとアーチが高くなり、スペースが広がるとアーチが低くなります。

建築家のバヨはその構造を次のように説明しました。「最初に広い壁の面がモルタルで満たされ、漆喰で塗られました。次にカナレタが各アーチの開口部を示し、バヨは壁の上部にあるアーチの各開始点に釘を打ちました。これらの釘は、最低点がアーチのたわみと一致するようにチェーンをぶら下げました。次に、チェーンによって壁に表示されたプロファイルが描画され、このプロファイルに大工がマークを付けて対応するセンタリングを配置し、ティンブレルボールトが開始されました平面レンガが3列に並んでいます。ガウディは、すべての金庫をキーストーンで接続するレンガの縦軸を追加したいと考えていました。」

屋根と煙突
カサ・ミラの屋上でのガウディの作品は、グエル邸の経験を集めていますが、明らかに前衛的な解決策で、より多くの実体の形とボリュームを作成し、より目立ち、多色性を少なくしています。

屋上には合計30の煙突、2つの換気塔、6つの階段出口があり、さまざまなスタイルのソリューションで設計されています。階段の出口は、らせん階段を収容する円筒形の本体を通って屋根裏部屋から出発し、屋根の上に高さ7.80メートルの小さな円錐形の塔になり、石灰モルタルで塗りつぶされたレンガで建てられ、トレンカデスのクラッディングが付いています-元のデザインが構成されていますグエル公園のランニングベンチ(4つは通りに面している)やスタッコ仕上げの2つはブロックの内部に面しているなど、ガウディがすでにいくつかの作品で使用したセラミック作品の作品です。次に、通りから最もよく見える2つ(面取り)のトランクにはらせん状のうねりがあり、残りの部分にはフレアボディがあります。最後に、すべての階段の出口は、典型的なゴーディニアの4本の腕の十字架で覆われています。

換気塔は、ブロックの内部に面する後部ファサードにあり、地下室から始まる換気ダクトの出口です。それらは黄色のモルタルで塗りつぶされたレンガでできており、異なるデザインがあります。1つは高さ5.40メートルで、覆われたカップに似た六角形で、2つの楕円形の穴が開けられています。もう1つの5.60メートルは、中央部分に穴のあるいくつかのメビウスの帯のように、いくつかの重ねられたマスクに似た、元の形の有機的なうねりを持っています。これらの塔の抽象的な形は、多くの学者によって20世紀の抽象的な彫刻の前身と見なされてきました。サルバドール・ダリ1951年に撮影されたこれらの塔を大いに賞賛しました。

煙突は屋根の中で最も有名でユニークな要素の1つであり、その起源と象徴性についてあらゆる種類の推測と仮説を最も生み出している要素です。合計30の暖炉があり、グループまたは個別に配置され、テラスの全長に散らばっています。黄土色のモルタルで漆喰を塗ったレンガで造られており、本体はらせん状に回転し、小さなドームで仕上げられています。ドームは、ほとんどの場合、戦士のヘルメットに似た形をしていますが、異なるものもいくつかあります。木のてっぺんのように見えるデザインで、緑色のカバボトルで作られています。

同様に、煙突の1つに、ガウディは彼の生まれた場所であるレウスに向けてハートを置き、反対側にはサグラダファミリアに向けてハートと涙のポイントを置きました。これは、一部の専門家がそうではないことに対する悲しみの兆候と解釈しているという事実です。それが終了したのを見ることができます。他のいくつかの暖炉には、十字架、Xの文字、象徴的な宇宙の謎めいたガウディのさまざまな他の兆候があります。煙突の形は、彫刻家のジョセップマリアスビラックスが建築家に敬意を表して作ったサグラダファミリアの受難ファサードにあるベロニカグループのローマの兵士など、ガウディに関連する多くの要素で再現されています。映画監督のジョージ・ルーカスは、スターウォーズの物語の帝国兵士と邪悪なダースベイダーのヘルメットのために彼らに触発されました。同様に、

家具
ガウディは、カサバトリョですでに行っていたように、高貴な床のために特別な家具を設計しました。それは、建築家が構造やファサードなどのグローバルな側面と、装飾、家具のデザイン、街灯などのアクセサリーの詳細の両方に責任を負う、モダニズムに典型的な統合された芸術作品の概念の一部でした。プランター、舗装または天井。

これは、ミラン夫人とのもう1つの摩擦点でした。ミラン夫人は、ローザー・セギモンが頻繁に演奏したスタインウェイピアノを収納するためのまっすぐな壁がないと不満を漏らしました。ガウディの反応は力強いものでした。「まあ、バイオリンを弾いてください」。

これらの意見の不一致の結果、ガウディが亡くなったときに所有者が作った家具の変更と高貴なアパートの分布の変化により、ガウディの装飾的な遺産が失われました。4 mのオーク材で作られたスクリーンなど、一部の個人コレクションにはルーズピースが残っています。1.96メートルの長さ。カタロニアモダニズム博物館で見ることができる高さ。ペレミラーの机の椅子とテーブル、その他の補完的な要素。

カサス・イ・バルデスの花婿付け添人がガウジで彫ったオーク材の扉は、ミラノ夫人が価格を知ったとき、これ以上品質を上げないと決めたため、ミラノフロアとサンプルフロアのものだけが作られました。 。

建設的な類似点
ガウディは都市に地質学的景観、海の崖、巨大なサイズの有機的な形をした抽象的な彫刻を与えました。カサミラは、実際には、これまでに見たことのない丸みを帯びた曲線の勝利です。

山の上のカサミラからのガウディのインスピレーションは明らかですが、参照モデルが何であったかについての合意はありません。ジョアンベルゴスは、これらがシエラデプラデスのフラゲラウの岩だと考えました。Joan Matamalaは、モデルがSant Miquel del Faiである可能性があると考えましたが、彫刻家Vicente Vilarubiasは、メノルカ島のTorrent dePareisの崖に触発されたと考えています。他の選択肢は、カッパドキアのウチサールの山々です。ガウディが1885年にこの地域を訪れ、バルセロナでのコレラの発生から逃れたという事実に基づいて、フアンゴイティソロまたはラモラはガリファについて考えています。

カサミラの内部レイアウトは、ガウディの中世の要塞の研究から来ていると言う人もいます。煙突と階段の出口にある大きなヘルメットをかぶった「センチネル」の類似性によって屋根に補強されたイメージ。ロビーへの入り口のドアの錬鉄製の構造は、対称性、直線、または反復的なスキームに従うことを避けています。それどころか、彼のビジョンは、手や植物細胞構造の間に形成されるシャボン玉を呼び起こします。

寄稿者
ガウディには、プロジェクトの草案作成と、ドメネク・スグラニェス・イ・グラ、ジョアン・ルビオ・イ・ベルバー、ジョセップ・カナレタ・アンド・ブロックスなどの建築家の定期的な協力者である作品の監督を支援する建築家チームがいました。このチームは、完全に取り壊される前に、前の建物の一部に設置されたスタジオで作業していました。ガウディのスケッチは地図上に描かれ、そこから石膏モデルの彫刻家ジョアンベルトランがモデルを作成しました。

ガウディが選んだ建築家は、バトリョの家、ジョセップバヨイフォントと同じで、弟のジャウメが構造物の計算を担当していました。

ガウディは、バトリョ家の特定のデザインでジュジョールを持っていました。カサミラでは、バルコニーの鍛造、1階の天井の漆喰のレリーフ(タラゴナのメトロポール劇場の天井のインスピレーションとなる)のデザイン、および天井の絵画に介入が形作られています。入り口。より具体的には、ジュジョールはバディア兄弟の工房で錬鉄に取り組んでいるバルコニーの1つを設計し、残りはジュジョールの監督の下で鍛冶屋によって直接作られました。

装飾画に関しては、Iu Pascual、Teresa Lostau、XavierNogués、LluísMorelli Comet、AleixClapésが参加しました。ロビーの絵についてはほとんど書かれておらず、一部の作家は、カサ・ミラに代表される現代性に対応していないとさえ指摘しています。しかし、それらは建物の装飾的なレパートリーの重要な部分であり、残念ながらこれらは消えましたが、家の内部にも広がっています。ロビープロジェクトは、国立遺産コレクションの神話をテーマにしたタペストリーを模倣した一連の壁画で構成されていました。注射器に触れるパン神、庭、大罪、花の花束、ポモナ女神と恋に落ちるヴェルトゥムヌス神、ごちそう、太陽、鷲、さらには難破船、カサ・ミラの入り口の2つのロビーに配られた絵画のシーンの一部です。カルロス・アレハンドロ・ルペルシオ博士による最新の調査によると、作者を証明し、表現されたシーンを特定することができます。

この彫刻には、モデルのJoan Beltranに加えて、Carles Mani iRoigとJoanMatamala iFlotatsが参加しました。

住民
カサミラの特徴の1つは、それがまだ住宅用の建物であり、4つの家族がまだ賃貸生活を送っているということです。このリンクでは、2008年に実施された住民の一部へのインタビューを見ることができます。

2012年のカサミラ建設100周年の一環として、「LaPedrerainèdita」プロジェクトが開始されました。これにより、これまでに公開されていない、またはほとんど知られていない文書、文章、口頭の物語を発見できます。建設が始まった1906年からCaixaCatalunyaに買収された1986年までのカサミラの歴史に関するものです。

このプロジェクトを通じて、最初の居住者の1人が、有名なスポーツマンであり、自動車ブランドAbadalyCíaの所有者であるPacoAbadalであることが判明しました。もう一人の著名な居住者は、ミラノの家の1日から2日に領事館の席を持っていました。寄稿では、彼の回想録の一部を読むことができます。慰めは、カサミラに住んでいた様子を説明しています。「当時、私はバルセロナで最も印象的で奇妙な家に住んでいました。(…)角のパセオデグラシアにあります。素晴らしいことが語られたCalledeProvenzaの (…)大きな窓のあるサイロプ式の邸宅、突き出た戸惑うバルコニー、特に崩壊しているように見える太く曲がった柱、(…)私を誘惑し、下品から出てくるすべてのもののように私を魅了しました。

同じ着陸で同じ年にエジプトの王子イブラヒムハッサンが住んでいました。彼は外交官、実業家であり、バルセロナでは、亡くなったカジノデララバサダに仕えたカサゴミス-ラバサダトラム会社の社長でした。そして、ユージニ・ドールによってよく植えられたテレサ・メストレ・デ・バラディアもそこにとどまりました。美しい女性は、ノウセンティスムのアイコンとなり、生まれ変わったカタロニアの本質となる謎めいたミューズに賞賛されました。

他の話の中で、カサミラの中二階に設置されたペンションのニュースが際立っています:ラペンシオンヒスパノ-アメリカーナ。Sastreria Mosellaが設置される前に、La Pedreraの中二階に最初に使用されたのは、PensiónHispano-Americanaのレストランでした。«Paseo de Graciaの有名な建物で、プロヴァンスのシャンファーにふさわしい場所です。ヨーロッパで最も著名な批評家のコメントであるオリジナルの建築は、すべて一次のスペイン系アメリカ人年金が設置されており、その建物の上部の部屋と広大な中二階と地下室を占めています。」

映画出演
1975年、ミケランジェロアントニオーニは、ジャックニコルソンとマリアシュナイダーの映画「レポーター」の舞台としてカサミラを使用しました。その後、ゴンザロ・ヘラルデ(1983)、ガウディ、マヌエル・ウエルガ(1988)、エルス・マルス・デル・シュッド、マヌエル・エステバン(1992)によるテレサとの最後の午後がそこで撃たれました。スーザン・シーデルマンのコメディーである映画「ガウディアフタヌーン」の一部のシーンも2001年に撮影されました。1967年にジャン=ルイ・ロワ監督のスイスの未知の「カルト」映画「シャンディゴールの未知」が最近リストに追加されました。

2014年、ラ・ペドレラは、ナンディタ・ダスとアイナ・クロテットとともに、マリア・リポル監督のポンタス・フィルムズが制作した最初の長編フィクション映画、ラストレ・ド・サンダルに出演しました。この映画は、2015年のガウディ賞の最優秀映画賞を受賞しました。

批判と論争
建物の型破りなスタイルは、多くの批判の対象となりました。「採石場」を意味する「カサ・ミラ」というニックネームが付けられました。カサミラは多くの風刺雑誌に掲載されました。Joan Juncedaは、パトゥフェットで漫画を使って伝統的な「イースターケーキ」としてそれを提示しました。Joaquim Garciaは、彼の雑誌にダマスク織の錬鉄製のバルコニーを設置することの難しさについて冗談を言いました。グラシア通りの住宅所有者はミラに腹を立て、ガウディの奇妙な建物がこの地域の土地の価格を下げると主張して、ミラに挨拶するのをやめました。

管理上の問題
カサミラもいくつかの管理上の問題を引き起こしました。1907年12月、ファサードの配置を尊重せずに歩道の一部を柱が占めていたため、市庁舎は建物の工事を中止しました。再び1908年8月17日、建物が建設現場の予測された高さと境界を4,000平方メートル(43,000平方フィート)超えたときに、さらに問題が発生しました。評議会は、100,000ペセタの罰金(作業費の約25%)または屋根裏部屋と屋根の解体を要求しました。紛争は1年半後の1909年12月28日、委員会がそれが記念碑的な建物であり、したがって細則を「厳格に遵守」する必要がないことを証明したときに解決されました。

デザインコンペ
オーナーは、バルセロナ市議会(Ayuntament)が主催する毎年恒例のバルセロナ芸術建築コンクールにカサミラに参加しました。コンテストの他のエントリーには、Sagnierによる2つの作品(Calle Mallorca 264、CorsicaとAv。Diagonalに関する1つ)、建築家JaumeGustàによるCasaGustà、JoanJosepHervàsによって設計されたCasaPérezSamanilloが含まれていました。最も劇的で明確なお気に入りはカサミラでしたが、審査員は、ファサードが完成したとしても、「完全に完成し、完成し、完全な感謝の状態になるまでには、まだやるべきことがたくさん残っている」と述べました。1910年の優勝者は、現在CirculoEcuestreの本部を収容している彼の建物のSamanilloPerezでした。

設計の不一致
ガウディとセギモンの関係は、家の建設と装飾の間に悪化しました。それらの間には多くの意見の相違がありました。その一例は、ガウディが所有者の名前に敬意を表して建物の正面にある彫像として望んでいた記念碑的なブロンズの処女デルロザリオで、アーティストのカルレスマニイロイグが彫刻することになりました。ファサードの上部に「AvegratiaM plena Dominus tecum」と書かれていましたが、彫像は作られていませんでした。継続的な意見の不一致により、ガウディはミラを彼の料金について法廷に連れて行くことになりました。訴訟は1916年にガウディが勝ち取り、彼はこの訴訟で勝った105,000ペセタを慈善団体に寄付し、「原則はお金よりも重要である」と述べました。ミラは住宅ローンを支払わなければなりませんでした。

1926年にガウディが亡くなった後、セギモンはガウディがデザインした家具のほとんどを取り除き、ガウディのデザインの一部をルイ16世のスタイルの新しい装飾で覆いました。ラペドレラは1986年にカイシャカタルーニャに買収され、4年後に修復が行われたとき、元の装飾のいくつかが再び現れました。

1936年7月に南北戦争が勃発したとき、ミラスは休暇中でした。建物の一部はカタロニア統一社会党によって集められました。ミラスはアートワークを持ってその地域から逃げ出した。

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