新陳代謝建築は、建築的メガストラクチャーと有機的な生物学的成長のアイデアを融合させた戦後日本の建築運動であった。 CIAMの1959年の会議で初めて国際公開され、丹下健三のMITスタジオの学生たちによって試聴されました。
1960年東京世界デザイン会議の準備の中で、菊竹清紀、黒川紀章、真木文彦をはじめとする若手建築家やデザイナーのグループが代謝マニフェストの出版を準備しました。彼らはマルクス主義理論や生物学的プロセスを含む幅広い情報源の影響を受けました。彼らの宣言は、オーシャンシティ、スペースシティ、グループフォームの方へ、マテリアルとマンという4つのエッセーのシリーズでした。また、有機的な成長を組み込むことができる海とプラグインのカプセルタワーに浮かぶ広大な都市のデザインも含まれていました。世界デザイン会議は、代謝物を国際段階で公開しましたが、彼らのアイデアは大部分理論的なままでした。
代謝の原則を採用した小規模な個々の建物が建設されました。その中には、丹下の山梨プレス・放送センター、黒川の中京カプセルタワーなどがあります。彼らの作品の最大の集中は、大阪の1970年の世界博覧会で発見されたものであり、丹後は菊竹と黒川がパビリオンを設計している間に敷地全体のマスタープランを担当していました。 1973年の石油危機の後、メタボリストは、日本からアフリカや中東に注目しました。
代謝の起源
コングレ・インターナショナル・オブ・アーキテクチャー・モダン（CIAM）は、モダニズムを国際的な場面に進化させたい建築家の協会として、1928年にスイスに設立されました。 1930年代初頭、彼らは、都市開発が住居、仕事、交通、レクリエーションの4つの機能的カテゴリーによって導かれるべきであるという考えを（米国の新しい都市パターンに基づいて）推進した。 1930年代半ばまで、ル・コルビュジエと他の建築家は、近代建築をすべてに促進するという目的で、CIAMを疑似政党に成立させました。このビューは、ル・コルビュジエと彼の同僚がチャンディガールで建物を設計し始めた直後の戦時期にいくつかの牽引力を得ました。 1950年代初めには、CIAMがアヴァンギャルド・エッジを失っていると感じられたので、1954年に「チーム10」と呼ばれる若いメンバーのグループが結成されました。これには内輪のオランダの建築家Jacob BakemaとAldo van Eyck、イタリアのGiancarlo De Carlo、ギリシアのGeorges Candilis、英国の建築家PeterとAlison Smithson、アメリカのShadrach Woodsが含まれていました。チーム10の建築家は、「ヒューマン・アソシエーション」、「クラスター」、「モビリティ」などの概念を導入し、Bakemaはアーバンデザインにおけるアーキテクチャーと計画の組み合わせを奨励しました。これは、CIAMの以前の4つの関数機械的アプローチを拒否し、最終的にはCIAMの分解と終了につながります。
丹下健三氏は、オランダのオテルロで開催されたCIAM’59会合に招待されました。 CIAMの最後の会合では、建築家の菊武清則氏による塔型の都市と菊竹の自宅「スカイハウス」という2つの理論的なプロジェクトを発表しました。このプレゼンテーションは、最初の国際的な観客に新進気味の代謝者運動を示しました。チーム10の「ヒューマン・アソシエーション」の概念のように、代謝も都市デザインの新しい概念を模索していました。
タワー型の都市は300メートルの高さのタワーで、都市全体のインフラを収容していました。それには、輸送、サービス、プレハブ住宅用の製造プラントが含まれていました。塔は垂直の “人工地”であり、その上に鋼製の予め製造された住居用カプセルを取り付けることができた。 Kikutakeは、これらのカプセルが50年ごとに自己再生を行い、都市が木の枝のように有機的に成長することを提案しました。
丘の上に建てられたスカイハウスは、双曲線放物面のシェル屋根を備えた4つのコンクリートパネルで支持されているプラットフォームです。キッチンとバスルームが外側の端にあるストレージユニットで区切られた単一のスペースです。後者の2つは、家の使用に合わせて移動できるように設計されています。実際には、50年の間に約7回移動および/または調整されています。ある時点で、小さなお子様用の部屋がメインフロアの底に取り付けられ、2つの部屋の間に小さな子供用のアクセスドアがありました。
会合後、丹下はマサチューセッツ工科大学の客員教授として4ヶ月間の滞在を開始しました。キクタケのプロジェクトを受けたことに基づいて、ボストン湾の水に建設される25,000人の住民の住宅共同体の設計として、5年目のプロジェクトを設定することができました。丹下は、新しいデザインのプロトタイプを基にした都市デザインを生み出すという自然な欲求を感じました。彼は “大規模”と “軽微”都市構造の考え方と、木の幹や葉のようなサイクルでどのように成長するかを考えました。
学生が作成した7つのプロジェクトのうちの1つが、彼のビジョンの完全な例でした。このプロジェクトは2つの主要な住宅構造で構成されていて、それぞれは断面が三角形であった。側方移動は高速道路とモノレールによって提供され、駐車場からの垂直移動はエレベータを経由して行われた。コミュニティセンターのために開いたスペースがあり、そこには歩道があり、家族の家の列だった。このプロジェクトは、タンゲのジュネーブにおける世界保健機関（WHO）本部への未記入の競技参加に基づいているように見え、後のプロジェクト “東京 – 1960年の計画”のための両方のプロジェクトが道を開いた。東京電力で開催されたボストン・ベイ・プロジェクトと東京計画の両方を発表しました。
東京国際デザイン会議（1960年）
この会議は、コロラド州アスペンの1956年国際デザイン会議の日本委員会の代表者であった伊万武コンモチと柳柳とのルーツを持ちました。彼らは、アスペンでの4年ごとの会議ではなく、1960年の最初の設立として、東京とのロービング会議が行われるべきだと示唆した。日本産業デザイン協会が日本研究所建築家と日本広告芸術協会が残されました。 1958年には、坂倉順三、前川邦夫、丹下健三が率いる準備委員会を結成しました。丹下さんは、マサチューセッツ工科大学客員教授の招待状を受け入れたばかりで、同氏の後輩である浅田隆氏に、
若手の浅田は、丹下の学生の一人であった建築家の批評家、新神社の新評論家、川添昇、黒川紀章の元編集者を助けてくれる2人の友人を招待しました。この2人の男たちは、建築家の大高正人、菊竹清之、デザイナー江口賢二、粟津清のような、より才能のあるデザイナーのためにスカウトしました。黒川はソ連の国際学生会議から帰国し、マルクス主義の建築理論家である西山宇宙人の学生であったため選ばれた。最近Konrad Wachsmann（彼はヤマハのために新しく設計したYA-1バイクの講義に出席した）とOtakaは前川邦夫の後輩であり、Harumiを完成させたセミナーに彼が参加したためにEkuanが尋ねられた東京のアパートビル。 Graham Foundationの旅行フェローシップで東京にいる間に、丹下の元学部生であった槇文彦もグループに参加しました。
浅田は政治家、ビジネスリーダー、ジャーナリストにアイデアを尋ね、夜に若い友人と会いアイデアを育てた。浅田は東京の浅草にある龍が関旅館に滞在していて、進歩的な学者、建築家、芸術家の集う場所として使っていました。彼はしばしば他の職業の人たちに講演を招き、そのうちの1人は原子物理学者の武谷光男でした。 Taketaniは学者でもあり、マルクス主義理論に興味を持ち、彼は彼の科学理論をこのグループにもたらしました。 Taketaniの科学研究の3つの段階の方法論は、菊臼自身の3つの段階の理論に影響を及ぼしました。一般的なシステムであるka、抽象的なイメージであるkata、そして構築された解決策であるkatachiは、具体的な建築形態
このグループはまた、経済成長によってもたらされた日本の驚異的な都市拡大と、これがどのように利用可能な土地の不足と調和するかについての建築的解決策を模索した。伊勢神宮や桂離宮のような伝統的な日本建築に見られる循環的な成長と再生の例に触発されました。彼らはコーヒーショップや東京のインターナショナルハウスで働いて、会議の宣言として出版できる作品を集めました。
会議は1960年5月11日〜16日に開催され、建築家のルイス・カーン、ラルフ・アースキン、ビー・ド・ドシ、ジャン・プロウエ、ポール・ルドルフ、ピーター・アンド・アリソン・スミスソンを含む227名のゲストが参加した。日本人参加者には前川邦夫、芦原義信、篠原和夫が参加した。
5月13日の講演の後、ルイス・カーンは菊竹のスカイハウスに招かれ、メタボリストを含む多くの日本人建築家と長い会話をしました。彼は深夜までマキが翻訳者として働くまで質問に答えました。 Kahnは、彼自身のリチャーズ医学研究所を設計するための普遍的なアプローチについて語りました。新しい設計ソリューションが空間と動きについての新しい考え方にどのように到達できるかの例として挙げられています。多くの代謝物質がこれに触発されました[曖昧]
代謝名
Kikazakeの理論的なMarine Cityプロジェクトの有機的な性質について論じているが、Kawazoeは、生物学と外界との物質とエネルギーの本質的な交換（生物学的な文字通りの代謝）を象徴するものとして日本の単語shinchintaishaを使用した。古いものを新しいものに置き換える気持ちがあり、グループはこれが都市の継続的な再生と有機的成長と同等であるとさらに解釈しました。カンファレンスが世界会議になると、川添はより普遍的な言葉を使うべきだと感じ、菊竹は彼の日英辞典で新竹師の定義を調べた。彼が見つけた翻訳は、代謝という言葉でした。
メタボリズムのマニフェスト
このグループの宣言「代謝：新都市主義のための提案」は、世界デザイン会議で出版されました。 90ページの本2000部が印刷され、会場入り口の黒川と粟津によって500円で売られた。マニフェストは次の声明で開かれました：
代謝はグループの名前であり、各メンバーは具体的なデザインやイラストを通じて今後の世界のデザインを提案します。私たちは人類社会を不可欠なプロセス、すなわち原子から星雲までの連続的な発展と見なしています。このような生物学的な言葉である代謝を使う理由は、設計と技術が人間社会の表記であるべきだと考えているからです。私たちは代謝を自然な過程として受け入れるつもりはありませんが、私たちの提案を通して社会の活発な代謝発達を促そうとしています。
この刊行物には各メンバーのプロジェクトが含まれていましたが、文書の3分の1は「海の都」のエッセイとイラストを寄稿した菊竹の作品に捧げられました。黒川は「スペースシティ」、川添は「マテリアルアンドマン」、オタカとマキは「グループフォームへ」をそれぞれ寄稿しました。粟津は小冊子をデザインし、川添氏の妻、靖子はレイアウトを編集した。
マニフェストに含まれるプロジェクトの一部は、1960年代の近代美術館の展覧会「Visionary Architecture」に引き続き展示され、日本の建築家の作品をより多くの国際的な視聴者に公開しました。
チーム10のより厳格なメンバーシップ構造とは違って、メタボリストのメンバーは自分の動きに自由自在に参加できる有機的なフォームを持っていると見なしました。これは特に、 “公式の”メンバーではなく、グループのメンターであったタンゲに当てはまりました。
オーシャンシティ
菊竹のオーシャンシティはパンフレットの最初のエッセイです。これは以前に出版された2つのプロジェクト「タワー型都市」と「海洋都市」をカバーし、最初の2つを組み合わせた新しいプロジェクト「オーシャンシティ」を含んでいました。これらのプロジェクトの最初の2つは、メタボリストの「人工地」と「メジャー」と「マイナー」の考え方を導入しました。川添は、1960年4月、近代家具誌の記事「人工地」を引用した。大規模で拡大する都市の土地の不足に対応して、彼はコンクリートスラブ、海または壁からなる「人工地」の創出を提案したその上にカプセルを詰めることができる）。彼は、この “人工地”の創造は、人々がより自然な方法で他の土地を使うことを可能にすると言いました。
海兵隊にとって、菊竹は、海に自由に浮かぶ都市を提案し、特定の国との関係がなく、したがって戦争の脅威から解放されるであろう。都市の人工地盤は農業、工業、エンターテインメントを収容し、住宅の塔は200メートルの深さまで海洋に降下する。この都市自体はその土地に縛られておらず、海洋を自由に行き来し、有機体のように有機的に成長しました。それが居住のために余りにも高齢になると、それは沈むだろう。
オーシャンシティはタワー型都市とマリンシティの両方の組み合わせであった。それは、互いに接していた2つのリングから成っていました。内側リングにはハウジングがあり、外側リングにはハウジングがありました。管理ビルは接点で見つかった。人口は50万人の上限で厳格に管理されていたであろう。菊竹は、細胞分裂をしているかのように自ら増殖することで都市が拡大すると考えていました。これは、都市の拡大が生物学的プロセスである可能性があるという代謝物の考えを強要した。
スペースシティ
エッセイ「Space City」では、黒川は新東京都計画、壁都市、農業都市、きのこ形の4つのプロジェクトを紹介しました。丹後の線形東京都ベイプロジェクトとは対照的に、黒川の新大東京計画は、東京を地方分権化して十字形に整理することを提案した。彼はこれらの十字架に沿って竹型の都市を配置しましたが、菊竹とは違って、彼は東京の建築基準に合致するように31メートル以下の都市塔を維持しました（これらの高さの限界は1968年まで改訂されませんでした）。
Wall Cityは家と職場との距離が遠くなるという問題を考慮しました。彼は無限に広がることができる壁のような都市を提案した。住居は壁の一方の側にあり、職場は他方の側にあります。壁自体には輸送とサービスが含まれています。
1959年に伊勢湾台風に生き残った黒川は、農業都市をデザインしました。地上4メートルの柱に支えられた格子状の都市で構成されていました。 500メートル平方の都市は、農業の上に産業とインフラストラクチャーを置いたコンクリートスラブの上に座っており、農村地帯と都市を一体化させようとする試みでした。彼はキノコの家が農業都市のスラブを通って発芽すると考えた。これらの家屋は、茶室と居間を囲んだ壁や屋根ではないきのこのような帽子で覆われていました。
グループフォームに向けて
マキとオタカのグループフォームに関するエッセイは、他のメタボリストのメガストラルに重点を置いておらず、代わりに都市の迅速で予測不可能な要件に対応するより柔軟な都市計画の方法に焦点を当てました。
オタカは1949年の卒業論文でインフラと建築の関係を最初に考えていたが、彼は前川の事務所で働いている間に “人工地”についてのアイデアを探求し続けた。同様に、彼の海外旅行では、母国語の建物のグループ化や形に感銘を受けました。彼らのアイデアを説明するためのプロジェクトは、駅の人工地上に小売り、オフィス、エンターテイメントを含む新宿駅の再開発計画でした。オタカの形態は重く、彫刻的で、マキは軽いものであったが、どちらも群形に関連した均質なクラスターを含んでいた。
マテリアルとマン
川添は、「私は海の殻になりたい、私は金型になりたい、私は精神になりたい」という短いエッセイを寄稿しました。このエッセーは第二次世界大戦後の日本の文化的苦痛を反映し、人間と自然の統一を提案した。
東京、1960-2025年の計画
1961年1月1日、丹下健三氏はNHKでの45分間のテレビ番組で東京湾（1960年）の新しい計画を発表した。この計画は、1000万人を超える人口を賄うために、首都の再編と拡張の根本的な計画でした。この設計は、北西の池袋から南東の木更津まで東京湾を横断して80km伸びた一連の9キロメートルのモジュールを使用する線形都市のためのものであった。効率的なコミュニケーションシステムが現代生活の鍵となることを断言したので、各モジュールの周囲はループハイウェイの3つのレベルに編成されました。モジュール自体は建物ゾーンと輸送港に編成され、オフィス、行政、小売地区のほか、東京の新しい駅や東京の他の地域との高速道路も含まれていました。住宅地は、主直線軸に垂直に走る平行な通りに収容され、ボストン湾プロジェクトのように、人々は巨大なAフレーム構造内に自らの家を建てることになるだろう。
このプロジェクトは、Tangeと東京大学のスタジオの他のメンバー（黒川と磯崎嵐田を含む）によって企画されました。もともとは、世界デザイン会議（その「1960」タイトル）で計画を発表することを意図していましたが、同じメンバーが会議組織で作業していたため遅れました。タンゲは多くの政府機関からの関心と支援を受けたが、プロジェクトは決して建設されなかった。 1964年に東海メガロポリス計画で線形都市の発想を広げました。これは、人口を再分配するために東京の線形都市を日本の東海道地域全体に広げるという野心的な提案でした。
KikutakeとKurokawaはともに、東方のための独自の計画を作成することによって、丹後の1960年計画への関心を大事にした。菊竹の計画は、陸上と海上の3つの要素を取り入れ、湾の周りのすべての都道府県を結ぶループ状の高速道路を含んでいた。しかし、タンゲとは異なり、シンプルなプレゼンテーショングラフィックスは多くの人々を忘れさせます。黒川氏の計画は、湾を横断して伸びる細胞の内部に浮遊する螺旋状のメガストラクチャーで構成されていた。このスキームのより納得のいくグラフィックは、映画の一部として提示されましたが、プロジェクトは構築されませんでした。
1980年代に日本の不動産ブームが勃発し、丹後と黒川両氏は以前の考え方を再確認しました。東京都計画1986年と墨川計画、2025年新東京都計画で再開しました。構造。
選ばれた建設プロジェクト
山梨県報道放送センター
1961年、丹下健三氏は、山梨県新聞社から高府市に新しい事務所を開設する任務を受けました。 2つの新聞社と印刷会社だけでなく、1階のカフェテリアと店舗を隣接する都市とのインタフェースに組み込む必要がありました。将来の拡張を可能にするために、設計上柔軟に対応する必要もありました。
Tangeは、3つの企業のスペースを共通の施設を共有できるように機能別に整理しました。彼は、これらの機能を必要に応じて垂直に積み重ねました。たとえば、印刷工場は1階にあり、積み込みと輸送のための道路へのアクセスを容易にしています。その後、エレベーター、トイレ、パイプなどのサービス機能をすべて備え、直径5mの鉄筋コンクリート造の16基の塔にグループ分けしました。彼はグリッド上に配置され、そこで彼は機能グループの施設とオフィスを挿入した。これらの挿入された要素は、構造から独立したコンテナとして考えられ、必要に応じて柔軟に配置することができました。このような柔軟性は、タンゲの設計を、オープン・フロア・オフィスやサービス・コアを持つ他の建築家の設計（Kahn’s Richards Medical Research Laboratoriesなど）と区別しました。タンジは縦に伸びる余地があることを意味するために、意図的に円筒形の塔を異なる高さに仕上げました。
1974年に丹下（Tange）が計画したように建物は拡張されましたが、建物を都市部の大規模な建物に拡張する触媒としては機能しませんでした。建物は、構造と適応性に優先して建物の人間の使用を捨てたことで批判された。
静岡プレス放送塔
1966年、東京の銀座にある静岡のプレス・放送塔を設計した。今回は、カンチレバーの鋼とガラスの箱のようにオフィスを配置した単一のコアタンゲだけを使用しました。カンチレバーは、3階建てのブロックに1つの階段状のガラス張りのバルコニーを付けることによって強調されています。建物のコンクリート型はアルミニウムフォームワークを使用して鋳造され、アルミニウムはクラッディングとして残されています。丹下市の他の都市提案に含まれていた「コア型」システムとして考えられていましたが、タワーは単独で立っており、他の接続を奪われています。
中京カプセルタワー
黒川の中京カプセルタワーは、1972年に東京銀座に建設され、わずか30日で完成しました。出荷コンテナを通常建設していた工場で滋賀県に工場で生産されたもので、高さが11階と13階の2つのコアに140カプセル封入されています。カプセルには最新の小物が入っていて、小規模オフィスを構え、東京都のサラリーマンのためにぴったりだ。
カプセルは、補強されたコンクリートコア上に取り付けられた鋼板で覆われた軽スチール溶接トラスで構成される。カプセルは、幅2.5メートル、長さ4メートルで、一端に直径1.3メートルの窓があります。ユニットには本来、ベッド、収納キャビネット、バスルーム、カラーテレビ、時計、冷蔵庫、エアコンが含まれていましたが、ステレオなどのオプションもありました。カプセルは大量生産を念頭に置いて設計されていましたが、決してそれらの需要はありませんでした。阿部信雄は、中京カプセルタワー建設の設計部門の1つである上級管理職を務めました
1996年以来、タワーはドコモによって建築遺産に登録されています。しかし、2007年に住民は塔を裂き、新しい14階建ての塔を建設することに賛成しました。タワーはまだ今日も立っており、約15人が住んでいます。また、まだ安全に住んでいると内部に崩壊しないポッドと、平均してわずか30ドルのアメリカの夜のために再びホテルになっている。
ヒルサイドテラス、東京
世界デザイン会議の後、マキはメタボリスト運動から離れ始めましたが、グループフォームでの彼の研究は引き続きメタボリストに関心がありました。 1964年に彼は「集団形式の調査」と題した小冊子を出版しました。この小冊子では、3つの都市形態、すなわち構成形式、メガ構造およびグループ形式を調査しました。ヒルサイドテラスは、朝倉家の委託を受けた一連のプロジェクトで、1967年から1992年までの7つのフェーズで行われます。住宅、オフィス、文化の建物や王立デンマーク大使館があり、九武山手の両側に位置しています東京の代官山地区。
デザインの実行は、外形がインテリア機能や使用される新しい素材からより独立した段階を経て進化します。たとえば、第1段階には歩行者用のデッキがあり、ショップやレストランにアクセスできますが、これは後の段階で拡張されるように設計されていましたが、元のマスタープランと一緒にアイデアは後の段階で破棄されました。第3段階では、近代的な形態のマキシムから機能を追い出し、すぐに環境に適合するように外壁のデザインを始めました。このプロジェクトは、代官山駅周辺の再開発の触媒となった。
文脈における代謝
戦後期に日本の文化的アイデンティティに疑問を呈した代謝が発達した。当初、このグループは、火傷を受けた日本の都市の破壊された状態と、彼らが根本的な再建のために提示した機会を反映するためにBurnt Ash Schoolという名前を選択しました。核物理と生物学的成長のアイデアは、仏教の再生の概念と関連していた。メタボリズムは過去からの視覚的な言及を拒絶したが、伝統的な日本の建築、特に伊勢神宮の改築（1953年に丹後と河添を招いた）の改築という概念を前提としていた。神社が建てられた神聖な岩は、帝国の欲望に先立ち、西洋からの影響を近代化する日本の精神を象徴するものとして、代謝者によって見られた。
集合形式の調査では、MakiはMegastructureという言葉を用いて、都市の全体または一部を単一の構造で収容する構造を指す。彼は、近代的な技術の助けを借りて巨大な構造物に投影された村の建築の土地の形態から発想を生み出しました。レイナー・バンナムは、1976年に出版された数多くのビルドされたプロジェクトとビルドされていないプロジェクトのタイトルのためにMegastructureを借りました。彼はMegastructuresを構造骨格（長寿命）に付随するモジュール単位（寿命が短い）として定義しました。マキは、後にメガストラクチャーのアプローチを批判して、代わりに都市の障害に適応すると考えたグループフォームの考え方を支持した。
建築家のロビン・ボイドは、1968年に出版された「日本の建築における新しい方向づけ」の中で、アグリグラムと代謝という言葉を簡単に交換しています。確かに、2つのグループは、1960年代に登場し、1970年代に解散し、画像とメガストラクチャとセルを使用しましたが、都市と建築の提案は全く異なりました。ユダヤ人の理想ではあるが、代謝者は生物学的にインスパイアされた建築で社会の社会構造を改善することに関心を示していたのに対し、Archigramは機械、情報、電子メディアの影響を受けていた。
大阪万博、1970
1970年の世界博覧会の場として日本が選ばれ、大阪府の千里丘の330ヘクタールが場所として確保されました。日本はもともと1940年に世界博覧会の開催を望んでいたが、戦争の激化に伴って取り消された。 1940年にチケットを購入した100万人が1970年にチケットを購入することができました。
丹下健三がテーマ展委員会に参加し、西山宇佐氏とともにマスタープランを立てました。博覧会のテーマは「人類の進歩と調和」でした。丹下は、磯崎嵐、大高、菊竹を含む12人の建築家を招き、それぞれの要素をデザインしました。彼はまた、巨大な宇宙空間の屋根に設置されたミッド・エア展をキュアレートするために家具と輸送の設計を監督するためにエカンに頼んだ。
Kawazoe、Maki、Kurokawaは屋根の中に組み込まれるMid-Air展示用のディスプレイを設計するために世界の建築家の一団を招待しました。建築家にはMoshe Safdie、Yona Friedman、Hans Hollein、Giancarlo De Carloが含まれていました。タンゲは、枠組みの空間が提供する柔軟性の理論に執着していたが、実際にはディスプレイの実際の固定にはあまり実用的ではないことを認めた。屋根そのものは、巨大な宇宙の枠組みとして捉えた鎌屋浩二と河口守によって設計されたものです。川口は無負荷のボールジョイントを発明して安全に荷重を分散し、フレームを地面に組み立てる前にジャッキを使って持ち上げる方法を工夫しました。
菊竹の万博の塔は、敷地内の一番高い丘に位置し、観光客の目印となった。それは一連のキャビンが取り付けられた垂直のボールとジョイントスペースで作られました。このデザインは、タワーのどこにでも柔軟に配置できる鋳造アルミニウムとガラスの膜で覆われた360m3の標準的な建設キャビンに基づいて、柔軟な垂直生活のための青写真でした。これは、観測プラットフォームとVIPルームである様々なキャビンと、情報ブースになった地上レベルの1つのキャビンで実証されました。
黒川は2つのコーポレートパビリオン、すなわちタカラ・ビューティオンと東芝IHIパビリオンの手数料を獲得しました。前者は6点のフレームに差し込まれたカプセルで構成され、わずか6日間で組み立てられました。後者は、14の異なる方向に成長し、有機的な成長に似せることができる彼のHelix Cityに基づいて、四面体モジュールからなる空間フレームであった。
Expo ’70は、Metabolist運動の神話を持つと説明されています。しかし、日本の急速な経済成長期が世界のエネルギー危機で終わる前でさえ、批評家は博覧会を現実から取り除かれたディスコピアと呼んでいた。エネルギー危機は日本の石油輸入に依存しており、建築家がユートピアのプロジェクトからより小さな都市の介入に移っていくにつれて、設計と計画の再評価につながった。
その後の年
1970年の博覧会後、タンゲとメタボリストは、日本から中東とアフリカに向かって注目を集めました。これらの国は石油収入を背景に拡大し、日本文化とメタボリストが都市計画にもたらした専門知識に魅了されました。丹羽と黒川は大部分の手数料を利用していたが、菊竹と槇は関与していた。
タンゲのプロジェクトには、ファイサル王のためにリヤドに57,000の座席スタジアムとスポーツセンターがあり、1974年のパン・アラブ・ゲームのためにクウェートのスポーツ都市が含まれていた。しかし、1973年の第4回アラブ・イスラエル戦争の勃発により、両者は停滞した。同様に、1979年の革命以後、テヘランの新しい都市センターの計画はキャンセルされた。しかし、彼は1970年に東京でクウェート大使館を、クウェート国際空港を完成させました。
Kurokawa’s work included a competition win for Abu Dhabi’s National Theatre (1977), capsule-tower designs for a hotel in Baghdad (1975) and a city in the desert in Libya (1979–1984).
Kikutake’s vision for floating towers was partly realised in 1975 when he designed and built the Aquapolis for the Okinawa Ocean Expo. The 100 x 100 meter floating city block contained accommodation that included a banquet hall, offices and residences for 40 staff and it was built in Hiroshima and then towed to Okinawa. Further unbuilt floating city projects were undertaken, including a floating city in Hawaii for ocean research and a plug-in floating A-frame unit containing housing and offices that could have been used to provide mobile homes in the event of a natural disaster.