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マソ・フィニゲラ

マソTommasoii Finiguerra(1426-1464)は、その名の一部神話のある理由のために芸術とクラフトマンシップの歴史の中で区別されてフィレンツェで働いイタリア金細工職人、製図、そして彫刻家でした。

ジョルジョ・ヴァザーリはFiniguerraは(プリントを作成するために、金属プレートに刻印デザインから紙に感想を取って、その人気の意味でその単語を使用して)彫刻の版画技術を発明したと主張しています。これは彼の古いマスターの版画の歴史の中で重要なフィギュア作り、二十世紀初頭まで、広く信じられて残りました。しかし、それは徐々に技術的な進歩の起源についての彼の主張の多くのようなヴァザーリのビューは、持続することができなかったことを実現しました。彫刻がイタリアの前にドイツで開発されたことが明らかであるため、一般的に、ヴァザーリは、仲間のフィレンツェ、そして仲間のイタリアの重要性を誇張していました。彼は明らかに彼の時間の重要なアーティスト、少数生き残った作品、そして無存続版画でしたが、今は間違いなく彼に起因することができ、彼にあるので、学術的関心が大幅に減少しています。

彼は、彼は金細工のように彼の家族と一緒に働いていたし、早期の黒金の彼の仕事のために区別されたアントニオの息子、およびトンマーゾFiniguerraまたはFiniguerriの孫、フィレンツェの両方の金細工人、および1426にサンタルチアドールオニサンティで生まれたでした。1449年には、支払いや短剣と引き換えに顧客に画家アレッシオBaldovinettiによって引き渡されている彼の技量の黒金からキャスト硫黄のノートがあります。1452年マソが配信され、商人やCalimaraのギルドの領事によって聖ヨハネの洗礼のために委託niellated銀PAXのために支払われました。

それまで、彼は彼の父親のワークショップを残しているようだ:と同社はピストイアのサン・ヤコポの教会のための細かい銀の燭台のペアの順序を持​​っていたとき、1457年にピエロ・ディ・バルトロメオ・ディセイルとアントニオPollaiuoloと提携しました。パラッツォRucellaiの中では1459年、Finiguerraによって作品はジョヴァンニRucellaiのに属するものとして注釈を付けています。1462年に彼は腰のバックルで、他の裕福なフィレンツェ、CinoではディフィリッポRinucciniを供給したと記録され、年間で次のプレゼントを洗礼用フォークとスプーンで次のよう。1463年に彼は漫画、自分の頭でジュリアーノ・ダ・マイアーノのアーティストグループが木象嵌で装飾されていた大聖堂の聖具室のための5つの以上の数字のために、アレッシオBaldovinettiにより着色されたの頭部を描きました。1464年12月4日マソ・フィニゲラは、彼の意志を作って、まもなく死亡しました。

これらの文書化された事実は、次の世代のいくつかの作家によって補完されています。Baccio BandinelliはFiniguerraは洗礼堂、フィレンツェの有名な門に取り組んロレンツォ・ギベルティの下で若いアーティストの間であると言いました。ベンヴェヌート・チェッリーニは、彼が黒金彫刻の彼の一日の最高のマスターであり、彼の傑作は、聖ヨハネの洗礼堂にはりつけのPAXだと言いました。大した製図されていない、彼は上記のPAXのものを含め、ほとんどの場合、には、アントニオ・デル・ポッライオーロにより図面から働いています。ヴァザーリは、他の一方で、Finiguerra Pollaiuoloに劣る製図は、水彩画で描かれたドレープとヌード、および履歴の両方の数字で、ヴァザーリの自身のコレクションに存在するものとして彼によって原画の数に言及していると主張しています。ヴァザーリのアカウントは、確認とバルディヌッチすることにより、次の世紀に増幅しました。誰が、彼はマザッチョの方法でFiniguerraによって多くの図面を見ていると言います。マソ(この有名な作品は、今オペラデルドゥオーモに保存されている)聖ヨハネの洗礼のための商人のギルドによって大きな銀の祭壇テーブル委員会のレリーフのための競争の中でPollaiuoloで殴られたと付け加えました。

しかし、主に注意を開催しているヴァザーリの段落はその中で彼は、紙のシートの上に、その後硫黄キャストに黒金のプレートから感想を印刷し、最初あったことのFiniguerraクレジットを与えることで、彫刻銅板によって、この発明をフォローアップしたの印刷インプレッションの明確な目的、ひいては印刷、版画のための彫刻の技術を発明しました。Finiguerraは、ヴァザーリが追加され、他のアーティストから、特にボッティチェリから彼のデザインを借りバッチオ・バルディーニを、と呼ばれる金細工職人によってフィレンツェで彫刻の実践に成功しました。18世紀の最後の年で、Finiguerraの本発明のヴァザーリのアカウントは、以下のような状況の下で決定的と驚くべき確認を受けていることが開催されました。(今バルジェッロ中)フィレンツェの洗礼堂聖母戴冠の美しい15世紀の黒金のPAXにありました。アバーテゴリ、ミッドセンチュリーの目利きは、Finiguerraの仕事のために、このconjecturallyを主張していました。後でさらにより熱狂的名手、アバーテZANI、フランス国立図書館では、その後、LigornoでカウントSerattiのコレクションで、最初の(大英博物館に今キャスト)非常に同じ黒金からの硫黄キャストを発見し、 、パリ、両方に対応した紙印象。ここでは、その後、彼は宣言し、Finiguerraの発明とヴァザーリの精度の証明正の実際の材料最初の果物でした。後でさらにより熱狂的名手、アバーテZANI、フランス国立図書館では、その後、LigornoでカウントSerattiのコレクションで、最初の(大英博物館に今キャスト)非常に同じ黒金からの硫黄キャストを発見し、 、パリ、両方に対応した紙印象。ここでは、その後、彼は宣言し、Finiguerraの発明とヴァザーリの精度の証明正の実際の材料最初の果物でした。後でさらにより熱狂的名手、アバーテZANI、フランス国立図書館では、その後、LigornoでカウントSerattiのコレクションで、最初の(大英博物館に今キャスト)非常に同じ黒金からの硫黄キャストを発見し、 、パリ、両方に対応した紙印象。ここでは、その後、彼は宣言し、Finiguerraの発明とヴァザーリの精度の証明正の実際の材料最初の果物でした。

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ZANIの有名な発見は今、深刻な学生の間で信用されます。一つは、刻まれた銅板からの印刷の技術はFiniguerraの疑惑発明の日付より前の年のためにドイツで、イタリアでは知られていました。チェッリーニが信頼される場合洗礼堂のための別の、FiniguerraのPAXについては、聖母の戴冠式が、磔刑ではない表現。次の場所では、その記録重量は全く彼のことをゴリとZANIが主張するPAXのそれと一致していません。繰り返しますが、おそらくこれは、いずれかの最強の引数で、すべて本物のレコードが芸術とアントニオPollaiuoloの事業の側近としてFiniguerraを表すに同意するものとします。今は何もPollaiuoloと彼のグループの特別なスタイルよりもマークされていません。何も、戴冠式のPAXのスタイルよりも、それとは異なり、多くのではありません

存在する唯一の完全に認証された標本は、ドゥオーモの聖具室のための彼の漫画から実行半減期サイズ、オーバー上記tarsiaの数字です。しかし、彼は他の作品の数に関与すると考えられている。実際には17世紀の書面で「マソ・フィニゲラ」を刻まれ、その一部ウフィツィ美術館、でPollaiuoloの学校の図面のセット、おそらくバルディヌッチ自分自身のこと。そして第二に、同じ手で約100図面の非常に好奇心と重要な本の中で、大英博物館のために1888年に買収しました。

フィレンツェシリーズは、芸術家のすべての出現メンバーは家族やワークショップを所有し、生活から直接引かれ、スタジオと通りの大部分の数字のために描いています。博物館体積が、一方、ジュリアス・シーザーの作成から時系列に直列に、古風に応じた服装や過度豊かでaccoutered想像から引き出され、そして神聖と汚し履歴の並列図形を表す、ピクチャー・クロニクルであります15世紀半ばにおける絵のトスカーナの人気の空想は、古代世界の自体に呼び起こさ。当然、被写体の差に起因する相違点を除いて、1シリーズは人生から行うと想像力から他のしていること、2の技術的なスタイルと取り扱いが同一であり、紛れもなく、共通の起源を裏切ります。

どちらも、1460の両方の数年以内に、など自分のスタイル、衣装、から、確実に日付することができヴァザーリとバルディヌッチによって、私たちを残し、およびの文字で無い点で同意Finiguerraの図面のアカウントで厳密に同意します聖具室の象眼細工の数字。製図工は金細工職人がデザイン追わと宝石カップ、ヘルメット、盾、胸当て、鞘などの装飾用部品の彼のスキルと贅沢な喜びすることにより、同様に対称でピクチャー・クロニクルのすべてのページに証明されたこと彼は本能的に植物や花をconventionalizesその中に金属の形。彼は黒金でも、おそらく彫刻家だったということは、図面のUfliziシリーズからの数値は、時間の希少な匿名のフィレンツェの黒金の印刷物の中で繰り返されているという事実(のチーフコレクションから表示され、

彼があった。また、銅の彫刻家は、一般的なスタイルと、多くの特定の人物や大英博物館のchronide図面の特徴は正確に緩くカタログ化するために使用されるものプリミティブ15世紀のフィレンツェのプリントの一部で繰り返されているという事実から、特定のようだということ – 下バルディーニやボッティチェリの名前 – しかし、近年の(広義の方法で、印刷物の別の現代グループとは対照的に)細かいやり方で匿名印刷物としてより慎重に分類されています。それ自体が2つの部門、1以上の他のより活発と元、古風な、そしてより大きく、より重要なプリントの大部分からなる内に落下プリミティブフィレンツェの彫刻の細かい仕方基。これは、クロニクルシリーズの図面が最も密接に似ているこの部門です。非常に密接にほぼ図面と彫刻は、同じ手であるという結論を強制します。微方法プリントの後分割は、以前からの技術的な進歩のある程度を表し、より古典的な優雅さと遊び心の要素と、スタイルで柔らかいです。彼らの動機は、さらに、特定の軟化とし、減衰、ほとんどオリジナルではないが、さまざまなソースから借用されている、ドイツの彫刻、ボッティチェリや彼に酷似デザイナーからいくつか、大英博物館クロニクル書籍自体のページからいくつかのいくつかのその頑丈な精神の。本かのように、オリジナルの製図の彫刻家の死の後、彼のワークショップに残り、彼の後継者によって使用され続けていました。微方法プリントの後分割は、以前からの技術的な進歩のある程度を表し、より古典的な優雅さと遊び心の要素と、スタイルで柔らかいです。彼らの動機は、さらに、特定の軟化とし、減衰、ほとんどオリジナルではないが、さまざまなソースから借用されている、ドイツの彫刻、ボッティチェリや彼に酷似デザイナーからいくつか、大英博物館クロニクル書籍自体のページからいくつかのいくつかのその頑丈な精神の。本かのように、オリジナルの製図の彫刻家の死の後、彼のワークショップに残り、彼の後継者によって使用され続けていました。微方法プリントの後分割は、以前からの技術的な進歩のある程度を表し、より古典的な優雅さと遊び心の要素と、スタイルで柔らかいです。彼らの動機は、さらに、特定の軟化とし、減衰、ほとんどオリジナルではないが、さまざまなソースから借用されている、ドイツの彫刻、ボッティチェリや彼に酷似デザイナーからいくつか、大英博物館クロニクル書籍自体のページからいくつかのいくつかのその頑丈な精神の。本かのように、オリジナルの製図の彫刻家の死の後、彼のワークショップに残り、彼の後継者によって使用され続けていました。ボッティチェリや彼に酷似デザイナーからいくつか、大英博物館クロニクル書籍自体のページからいくつかの、その頑丈な精神の一定の軟化と減衰と。本かのように、オリジナルの製図の彫刻家の死の後、彼のワークショップに残り、彼の後継者によって使用され続けていました。ボッティチェリや彼に酷似デザイナーからいくつか、大英博物館クロニクル書籍自体のページからいくつかの、その頑丈な精神の一定の軟化と減衰と。本かのように、オリジナルの製図の彫刻家の死の後、彼のワークショップに残り、彼の後継者によって使用され続けていました。

すべてがそうでなければ、彼の知られ、1つまたは2つが正確に黒金の現存作品に繰り返されているものに同意しながら、私たちは、このように、Pollaiuolo、その図面Finiguerraに古代の帰属を負担するいくつかの学校の製図の存在下で自分自身を見つけます妙に彼自身だった工芸品。他の人は、最早または全てが、フィレンツェの彫刻の初期の作品、伝統を実践しているために彼をavers親族クラフト、そしてどのヴァザーリが誤って発明したと彼を信じたと密接に関連しています。確かに、それは自信を持って主張してきた、この製図は真Finiguerra自分自身よりも他のしてはなりません。

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