リソグラフィ（Lithography）は、もともと油と水の非混和性に基づいて印刷する方法です。印刷は石（平版石灰石）または滑らかな表面を有する金属板からのものである。それは、1796年にドイツの作家で俳優のAlois Senefelderによって演劇作品を出版する安価な方法として発明されました。リソグラフィは、テキストまたはアートワークを紙または他の適切な材料に印刷するために使用することができる。
石版印刷は、もともと、滑らかな、平らな平版石灰石プレートの表面に油、脂肪、またはワックスで描かれた画像を使用していました。石を酸とアラビアゴムの混合物で処理し、グリースベースの画像で保護されていない石の部分をエッチングしました。石がその後湿らされたとき、これらのエッチングされた領域は水を保持しました。その後、油性インキを塗布すると水にはじかれ、元の図面にのみ付着します。インクは最終的に白紙の用紙に転写され、印刷ページが作成されます。この伝統的な技術は今でもいくつかのファインアート版画分野で使われています。
現代のリソグラフィでは、画像は柔軟なプラスチックまたは金属板に塗布されたポリマーコーティングでできています。画像は版から直接印刷することができ（画像の向きを逆にする）、あるいは印刷および出版のために画像を可撓性シート（ゴム）上に転写することによりオフセットさせることができる。
印刷技術として、石版印刷は凹版印刷（グラビア印刷）とは異なり、印刷インキを入れるために版に刻み目を入れるか、エッチングするか、または刻み目を入れるために点描する。インクが文字または画像の隆起表面に塗布される、木版印刷または活版印刷。今日、特にカラーで描かれている場合、大部分の量の多い本や雑誌はオフセット石版印刷で印刷されています。これは1960年代から印刷技術の最も一般的な形式となっています。
関連用語「フォトリソグラフィ」は、オフセット印刷の場合のように、写真画像が石版または金属板のいずれから直接印刷されるかにかかわらず、写真画像が石版印刷に使用される場合を指す。 「フォトリソグラフィ」は「オフセット印刷」と同義語として用いられる。この技術とその用語は、1850年代にヨーロッパで導入されました。 1960年代に始まり、フォトリソグラフィは、マイクロエレクトロニクス産業における集積回路の製造および大量生産において重要な役割を果たしてきました。
リソグラフィの原理
リソグラフィは、単純な化学プロセスを使用して画像を作成します。例えば、画像のポジ型部分は撥水性（「疎水性」）物質であり、一方ネガ型画像は保水性（「親水性」）であろう。従って、版が相溶性の印刷インキと水との混合物に導入されると、インキはポジ画像に付着しそして水はネガ画像をきれいにするであろう。これは平らな印刷版を使用することを可能にし、古い物理的印刷方法（例えば凹版印刷、凸版印刷）よりもはるかに長くそしてより詳細な印刷操作を可能にする。
石版印刷は、1796年にバイエルン王国のAlois Senefelderによって発明されました。石版印刷の初期の頃は、滑らかな石灰岩が使用されていました（そのため、「石版印刷」という名前：石版の古代ギリシャ語です）。 。油性画像を表面に置いた後、アラビアガムの水溶液を塗布し、ガムは非油性表面にのみ粘着した。印刷中、水はアラビアゴムの表面に付着し、油性部分によってはじかれたが、印刷に使用された油性インキは反対のことをした。
石灰岩のリソグラフィ
リソグラフィは、油と水の相互反発力のために機能します。画像はワックスクレヨンのような油性または油性媒体（疎水性）を用いて印刷版の表面上に描かれ、これは図面を見えるように着色することができる。広範囲の油性媒体が利用可能であるが、石の上の画像の耐久性は使用されている材料の脂質含有量、および水と酸に耐えるその能力に依存する。画像の描画後、硝酸HNO 3で弱酸性にされたアラビアガムの水溶液が石に適用されます。この溶液の機能は、すべての非画像表面に硝酸カルシウム塩、Ｃａ（ＮＯ 3）2、およびアラビアゴムの親水性層を形成することである。ガム溶液は石の孔に浸透し、印刷インキを受容しない親水性層で元の画像を完全に囲む。次に、石版印刷用ターペンタインを使用して、プリンタは余分な油っぽい描画材料を取り除きますが、その疎水性分子膜は石の表面にしっかりと結合したままで、アラビアゴムと水を排除しますが、油性インクを受け入れる準備ができています。
印刷するとき、石は水で濡れた状態に保たれます。当然のことながら、水は酸洗浄によって作られたガムと塩の層に引き寄せられます。亜麻仁油のような乾性油および顔料を装填したワニスを基にした印刷インキを次に表面上に転がす。水は油っぽいインクをはじきますが、元の描画材料によって残された疎水性領域はそれを受け入れます。疎水性画像にインクが装填されると、石と紙は表面に均一な圧力を加えるプレスを通過し、インクを紙に転写して石から取り除きます。
Senefelderは19世紀初頭に多色リソグラフィーで実験しました。彼の1819年の本では、彼はプロセスが最終的に完成し、絵画を複製するために使用されると予測しました。多色印刷は、1837年にGodefroy Engelmann（フランス）によって開発された、クロマトグラフィーとして知られる新しい方法によって導入された。それぞれの色に別々の石が使用され、それぞれの石について印刷物が別々に印刷されました。主な課題は、画像を（見当を合わせて）位置合わせしておくことでした。この方法は、フラットカラーの広い領域からなる画像に適しており、この時期の特徴的なポスターデザインをもたらしました。
「1852年頃から、石版印刷、あるいは軟石からの印刷が、イギリスの商業地図の制作に大きく使われるようになりました。これは迅速で安価なプロセスで、半島戦争中にイギリス軍の地図を印刷するのに使われました。十分に正確ではあるが、19世紀後半の商業地図はリトグラフされていて魅力的ではなかった。」
材料、道具、テクニック
平版石
すべての印刷プロセスは印刷テンプレート、すなわち印刷されるべきテキスト、図面および写真を含む媒体を必要とする。石版印刷には石が使用されます。商業的には、５〜１０ｃｍの間の異なる厚さの石版石が提供される。最も裕福な鉱床はフランスのDijon、スイスのSolothurn、ドイツのSolnhofenで採掘されています。 Solnhofenスレートは、石版印刷版用の世界最高の材料と考えられています。
リソグラフィれんがの品質はその色相と相関している。黄色い石は、分子的に開いた構造のために大量の水を吸収する可能性があるため、品質が劣り、きれいな圧力をかけることができません。灰色の石は分子密度が高いため、印刷結果が良くなります。 Solnhofen Plattenkalkの色はグレーブルーです。その一貫性はさらに緻密で、さらに優れた印刷特性を与えます。
平版石は使用前に研磨されています。この工程は手動でも粉砕機でも行うことができる。新しい石は平らに研がれなければなりません。すでに使用されている石は、前の印刷画像から解放する必要があります。意図された描画技術に応じて、石は滑らかな、砂目立てまたは磨かれています。
石版印刷で使用されるためには、石は所定の厚さを有さなければならないので、石版印刷機の圧力下で石が割れることはない。必要な強度は約8-10 cmです。これを達成するために、印刷面が配置されている石を劣った品質の第二の上に接着または漆喰で塗りつぶす。決定的な要因は、石が完全に平行平面であり、どこでも同じ強さを持つということです。それにもかかわらず、それは石が印刷中に割れることが起こります。
平版インキとチョーク
石に手動で絵を転写するために、石版印刷業者はペンと石版印刷インキを必要とします。このインクは、基本的な物質であるワックス、脂肪、石鹸、およびすすから構成されています。ここでは、工業的に製造された液体インクといわゆるロッドインクとが区別されている。ロッドシャワーは蒸留水でこする必要があります。
平版のチョークは鉛筆の形でそしてホルダーに固定されている四角い箸として来ます。 6つの硬度があり、0が最も柔らかい、5が最も硬い。チョークは平版インキと同じ物質でできています。柔らかいチョークは暗い部分や影に適していますが、難しいグレードは細かいグラデーションに使用されます。
描画機器
平版シャワーはスチール製の筆記具で石に移されます。これらは標準的な羽毛より柔らかい特別なバネです。羽の使用が鈍くなった場合は、必要に応じてアーカンソー石でシャープにして細い線またはスポットを作成することができます。もう一つの重要な用具はデッサンの消しゴムのように訂正をするスクレーパーである。石版画家は、狭くて広いスクレーパーの全品揃えを所有しています。そして、それはしばしばオイルストーンの助けを借りて再研磨されなければなりません。
図面テーブル
可能であれば、すべての指紋に脂っこい跡が残るので、石に手で触れないでください。そのため、リソグラファーは特別に設計されたリソグラフィックコンソールまたはテーブルで作業します。工業用クロマトグラフは、木製の机の上に立ったり座ったりしていました。座っている間彼はあと振れ止めなしで高さ調節可能な木の回転イスを持っていた。机は前後にわずかに傾いていて、2つの側壁はテーブルの上から約10〜12 cm突き出ていました。テーブルトップの上には、いわゆる木製のブレースが敷かれていました。その下に石の石を置き、今ではそれを彼の手で触れることなく羽根またはスクレーパーで加工することができた。今日、芸術家は自分たちの石版作品に同じようにデザインされたテーブルを使っています。
印刷画像の作成
印刷された画像を石に転写するために、石版印刷業者は自由に使えるいくつかの技術を持っています。
リソグラフィ技術
春の技術では、ペンの絵は滑らかに切られた石の上に直接置かれます。一般的に、石版印刷業者は一時停止として予備描画を必要とします。原画の輪郭が転写された透明紙を使用しています。透明な紙の裏面をグラファイトまたは赤いチョークでこすり、紙を石の上に間違った方向に配置して固定します。スチールの針で、石版印刷は輪郭をなぞり、それをはっきりと見えるように石に移します。今日では、芸術家は主題の写真を売春石に投影し、輪郭を描きます。
春の技術は、リソグラフィで最も古いプロセスの1つです。石の滑らかにされた表面の鋼鉄ばねかブルドン管および石版印刷のシャワーによってデッサンは逆になる。リソグラフィー技術者がスクレーパーを使ってわずかな修正を行います。絵の準備ができてインクが乾いたら、石をタルクでこすり落としてから保護としてアラビアゴムでゴムを塗る。
チョークリトグラフを作成するために、石は砂で粒状にされます、それでそれは粗い表面を得ます。砂目立てには、以前は珪砂が使用されていました。今日、あなたは炭化物を取ります。それは粗い、中程度の、そして細かいの異なる粒度で取引で提供されています。印刷された画像は、春の技術のように反転して石に転写されます。チョークの研ぎは、上から鋭いナイフで行います。描画の色調値に応じて、リソグラフィ担当者は明るい部分には硬いチョークを選び、暗い部分には柔らかいチョークを選びます。この場合も、スクレーパーを使用して細かい修正を加えることができます。チョークリトグラフはグラフィックの中で最も表現力豊かなテクニックの一つです。たとえば、特殊なワイパーであるEstompeで拭いたり、チョークコーティングをすりつぶしたりすると、滑らかな移行で小さな効果が得られます。完成した絵の後処理は再びタルクとアラビアガムで行われます。
石の彫刻は、細かい線画のため、特に名刺、レターヘッド、証券に使用されていました。このために、石版印刷業者は最初に磨かれ、次にクローバーソルトが磨かれた最高品質の青灰色の石を使います。有毒なクローバー塩は、ジオキサリン酸カリウムであり、石灰岩と化合物を形成し、そこでは孔が閉じられ、そしてオペレーターはタンポンで磨くことによって鏡面の滑らかな表面を作り出す。その後、石はアラビアゴムの濃い色の層で覆われています。やはり、リトグラフ作成者が彫り込み針または彫り込まれたダイヤモンドで絵を採点する前に、予備の絵がストップとして作成される。針はゴム層を突き刺し、石の表面の線は最大0.2 mmの深さです。それから石版印刷業者が水でゴム層を取り除く前にオリーブオイルと石を浸した。刻まれた線は石の奥深くにありますが、粗い革のローラーやタンポンで染めることができます。吸収紙は、石によくなじみ、色を帯びるように少し湿らせる必要があります。
ハーフトーンを作成する
グリッドの発明以前は、いわゆるハーフトーンは手動技術でしか生成できなかった。リソグラフィには以下の可能性があります。
羽のパンクチャリングスタイルでは、羽とインクを使用して石の上に点を点ごとに配置します。ドットの密度とサイズは、オリジナルのそれぞれの階調値によって異なります。クロマトリソグラフィで最もよく知られている技術はBerliner Mannierと呼ばれ、リソグラフィ技術者はドットに半円を描きます。着色されたリトグラフはしばしば12色以上の色を重ね合わせて印刷されていましたが、明るさは大きく異なります。このように、明るい色はおおまかに点在していて、トーンはさらにはめ込まれていました。暗い、描画色は非常に細かい点を設定することができます最高の石版印刷業者によって実行されました。
Tangiermanierは結局それがはるかに簡単だったという理由で春のppleppleに取って代わった。ここでは、硬化ゼラチンフィルムはすでに所望のドット、ラインまたは他の形状のパターンを担持しており、これはプレスによって着色された後に直接石に転写される。自由に残るべきスポットは、アラビアガムの忌避層で覆われています。しかしながら、この技術は滑らかなハーフトーンにしか適していない。グラデーションや色合いはそれで生成することはできません。
すでにSenefelderとして知られていたスプレー塗装では、インクで飽和したブラシが石の上の一定の距離に保持されているふるいの上にブラシでかけられます。繰り返しますが、アラビアガムで覆われた領域は、後で色が付着することはありません。階調値の階調は、注入プロセスの頻度によって生成されます。
Schabmanierでは、アスファルトまたはTuschemanierとも呼ばれ、アスファルト層の表面全体に粒状の石を塗ります。それに応じてテンプレートのサンドペーパーおよび平版針を用いて、ドクターブレードで乾燥させた後、明るい画像部分を明るくする。この方法は、細かい階調のグラデーションに特に適しています。描画が終了すると、石はアラビアガムと7パーセントの硝酸の強い苛性アルカリ溶液で処理されます。
印刷用の石の準備
石の上の絵は準備なしでは印刷できません。リソグラフィー技術者とリソグラフィー技術者はこの化学プロセスエッチングを呼び出します。脂肪にやさしい印刷領域、すなわち絵は、その容量を強化する必要があり、石の非印刷部分は、撥油性と吸水性を維持する必要があります。エッチングは硝酸、アラビアゴム、水の混合物からなり、石の表面にスポンジを塗布して作用します。エッチングすることによって何も除去されずにエッチング除去されるが、石の印刷特性を最適化するだけである。このプロセスは数回繰り返すことができ、最初の証明が何の変更もなく行われたときに完了したと見なされます。
この活動には専門知識に加えて多くの経験が必要です。今日の芸術家は彼らの作品の成果を危険にさらさないように経験豊富な石版印刷業者によって彼らのリトグラフを部分的に依頼されています。
リソグラフィ
リソグラフィでは、手動印刷機と高速印刷機が区別されます。今日、ドイツではわずか2、3回のハンドプレスのみが行われており、そこで芸術家のために印刷が行われています。最もよく知られているハンドプレスまたはトグルプレスは、1839年に錠前屋Erasmus Sutterin Berlinの工房で作られました。ハンドプレスのフレームは重い鋳鉄製で、そこにはカートまたはカートとローラーがあり、それを使って石を手動で前後に動かすことができます。プレス圧はグラインダーを押し下げることによって行われ、その下で車は石で引き抜かれます。印刷される紙は、あらかじめインクで巻かれている石と、硬くて滑らかなボール紙、プレスカバーまたはプレスボードと呼ばれるものとの間に置かれる。プレスカバーを取り外した後、印刷されたシートは慎重に持ち上げられて検査されます。適切な摩擦圧を設定するために、リソグラフィ担当者は経験とタクトを必要とします。ハンドプレスごとに、それぞれの石のサイズに合わせて異なる幅のライフルがあります。
19世紀のリソグラフィーのさらなる発展と印刷物に対する需要の高まりにより、ハンドプレスはもはやその要求を満たすことができませんでした。この要求は石版印刷機によって満たされ、その１時間ごとの印刷出力は約８００枚であった。かなり大きな石は、グラインダーではなくローラーで印刷されていました。インキ装置はカラーテーブル上の色の均一な分布を保証し、それはさらなるインキローラーによって拾い上げられそして石に移された。湿しローラーは石の必要な湿気を引き継ぎました。石を乗せた車は、まず湿しローラーの下、さらにインキングローラーの下、そして最後に圧胴の下を走りました。毛布で覆われた円柱の上に紙がありましたが、今度は再び印刷してAuslegetischに保管しました。印刷されるシートは、ほとんど女性によって手動で作成されました。 Schnellpresseの駆動は最初に手動で行われましたが、後に駆動ベルトを介してSteamエンジンによって行われました。
現代の4色または6色印刷機とは異なり、この石版印刷機は一度に1色を印刷することができました。これは、12色の石版印刷では、12回印刷する必要があることを意味していました。当時、どのくらい複雑なカラー画像が作られたか想像するのは簡単です。
転写印刷方法
転写印刷または自筆印刷という用語は、図面または印刷物を紙から平版石に転写する方法を包含する。転写印刷法は、石の絵が特殊な転写紙に印刷され、次いで第二の石、例えば機械石に転写されるオーバープリントを含む。このプロセスは、そのサイズのはるかに大きいマシンブロックに多数の図面が含まれるまで繰り返されます。転写紙は、描画または印刷と紙との間の分離層を形成する水溶性コーティングを備えている。それは湿らされ、第二の石の上に置かれそして圧力下で移送される。その後、紙は簡単に取り除けるようになるまで再び湿らされます。これで、2枚目の石の細部にすべての図面が表示され、通常のリトグラフのように扱うことができます。
石版印刷機に使用される機械石は一般に転写印刷によって製造された石版印刷を含んでいた。コピー数に応じて、一定数のコピーまたは利益、すなわち元のリソグラフのコピーが作成された。
Abklatschまたはゴシップは、印刷されたイメージの輪郭で多くの石に対応する色の数を提供するために、カラーリソグラフィで使われました。石版印刷技術者は以前、輪郭と色の違いを含む元の画像の細線描画を作成し、後のクロマトグラフィーの青写真として役立てました。やはり、転写紙を使用したが、非常に少ない色しか提供されていなかったので、予備図面の輪郭は後にインキを採用しなかった。
オノレ・ドーミエやトゥールーズ・ロートレック、エミル・ノルデ、エルンスト・バラッハ、アンリ・マティス、オスカー・ココシュカと並んで、多くの芸術家が転写紙を使っています。しかしながら、この技術は印刷画像の品質をわずかに低下させる。
クロマトグラフィー
すでにSenefelderはフォント、地図、写真の色付きの複製を扱っていました。彼は粘土板、chamoistonでチョークの石版を覆いました、そこから光は削り取る技術によって取り除かれました。見る人にとっては、多色リソグラフィの印象が生まれました。
1837年、ミュルーズ出身のドイツ – フランス人石版印刷業者Godefroy Engelmann（1788-1839）は、カラーリソグラフィー（カラーリソグラフィー、カラーリソグラフィー）と呼ばれるカラー版のリソグラフィーを特許取得しました。 16、21、さらに25色までのクロマトグラフィーは珍しくありませんでした。しかし、これは非常に時間と費用のかかるプロセスであることは明らかでした。 1871年頃に石版印刷機が導入された後、大量のカラー石版印刷物が製造されました。それ以来、より高い印刷回数が可能になりました。
テンプレートまたはオリジナルとして、Chromolithografenに塗装済み絵を添えました。最初のステップでは、石の上に等高線を描きました。それは元の輪郭と色の違いを表す細い線の描画でした。この輪郭プレートは、意図された個々の色の正確な詳細についての手がかりとして石版印刷業者に役立った。転写印刷法を使用して、ゴシップと呼ばれる輪郭板のコピーを、提供された色の数に対応するいくつかの石の上に作成した。クラッパーは、輪郭が明るい色相でのみ暗示され、後に完成したクロマトグラフィープリントの調製中に消えたことを示した。
より明るい色を仕上げた後、証明は始まりました。パスマークまたはパスポートマークと呼ばれる細い十字の助けを借りて、印刷されるモチーフは正確かつ正確にすべての色の上に印刷することができます。このプロセスは「針の保証」と呼ばれていました。以前は、石版画家は石の左右にあるトンボの真ん中に小さな穴を開けていました。印刷される紙にこれらの穴が繰り返され、2本の針を使って石の上に正確に配置できます。各色を印刷した後、Chromolithographはその作業の進行状況を調べ、次に次のより暗い色を処理しました。最後に、完成した証明書が顧客に提示され、顧客は変更要求を表明することができました。対応する修正の後、ジョブは印刷の準備ができており、版は石版印刷機で印刷することができた。
マシンブロックはアンドリュックスタインよりかなり大きいので、コピーの数に応じて、オリジナルのリトグラフによっていくつかのウムドゥルケが作成された。機械ブロックがまだ満たされていない場合は、追加の注文を石に出すことができます。わずかな品質の低下にもかかわらず、機械ブロックからの印刷は可能な限り校正の結果に近づけるべきです。
フォトリソグラフィ
フランス人ニエプスは、すでに1822枚の写真ネガを石造りの石にコピーしました。しかしながら、写真画像を印刷可能なハーフトーンに分解する方法はなかった。ガラス彫刻ラスターの発明者がGeorg Meisenbachを適用すると、1881年に高精度のガラス彫刻スクリーンを開発し、写真用のハーフトーンを印刷可能なハーフトーンドットに初めて分解することができました。このスクリーニングは、露光されるべき写真版の前に格子版が置かれている再現カメラにおいて行われた。微分階調再現のために、この技術は１２色以上の代わりに６色または４色での印刷再現を可能にし、それを従来のクロマトグラフィーよりはるかに経済的にする。
必要な分版をするために、Reprofotografはカラーフィルターを使いました。このようにして製造されたガラス上のネガは、それを明るくするためにファーマーの減衰器を用いてそれを暗くするために青いくさび色を用いてフォトリソグラフィによって処理された。非印刷領域は、赤いチョークまたはカバーレッドで不透明になりました。完成したレタッチされたネガはストーンコピーのためのコピーテンプレートとして役立った。準備した石を、クロム酸溶液で増感した。これは、蒸留水、乾燥タンパク質、アンモニア、重クロム酸アンモニウムの溶液で構成されており、石はスリングに入れられ、均等に分配され、乾燥されています。フォトリソグラフィーはレタッチされたネガ層を石の上に置き、それをガラス板で秤量しました。ネガティブ以外のゲームは黒い紙の表紙を得た。 Steinkopiergerでは、露光はカーボンアーク光で行われ、それによって露光された部分は硬化した。その後、石は黒インクで転がされ、平らな、水で満たされた流域で、コピーは綿球で現像されました。未露光部分は溶解し、石の上にはポジ型の反転色分解が見られた。これは、石が印刷用に準備される前に、再び手動で編集することができます。
同様の方法はアスファルト複写であり、石をアスファルト、ターペンタイン、ベンゼンおよびクロロホルムの溶液で増感した。しかしながら、この方法は健康に対して極めて有害であった。
石版印刷がオフセット印刷に置き換えられた後も、この職業は石版印刷石とは何の関係もありませんでしたが、誤解を招くような役職Fotolithografだけが残りました。オフセット印刷を専門とする – 後の正しい役職はDruckvorlagenvorbereiterでした。
図
プロットは、ペンまたはブラシで置かれた鉛筆または石版インクで石の上に直接実行されます。平版インキの使用は洗浄効果を得ることを可能にする。図面の一部を傷つけて濃い白を見せることができます（Daumierはこのテクニックをよく使用していました）。
また、層による図面の延期や「紙の報告」に進むこともできます。
芸術家や職人は、引き分け時に現れる脂肪を付着させないために、石の表面に手を置かないように注意しなければなりません。
構図を修正する
印刷に適するようにするためには、組成物を石の中に固定しなければならない。
石はタルク化され、次に酸とガムの混合物で覆われ、それが石の中の平版インキの脂肪を固定しそして空白のままにされた粒子の多孔度を増加させる。それから石はすすがれ、そしてゴムで固められます。
金属製またはその他の支柱
石、重く、かさばって高価な、不利益なしに同一の特性を持つ他の材料を代用することは非常に初期の考えでした。特に必要な支持体を増すカラープリントでは、取り扱いおよび保管がより容易な亜鉛またはアルミニウムプレートが使用されてきた。
ドロー
プロットが実行されると、石は石版印刷機に置かれ、印刷のために湿らされます。石灰岩は多孔質なので水を保持します。次に、脂肪インクをゴムローラーで付着させる。もともと、革のロールが使われていましたが、それはきれいになりにくいです。それが他の所で湿気によってはじかれている間、インクは絵の脂肪で含浸された場所で石の上に残ります（脂っこいインクは疎水性です）。石が十分にインクを塗られるとき、紙は置かれて、そして我々はプレスに行きます。カラーで印刷するには、毎回別の石の上にその色に応じてパターンを再描画し、場合によっては色合いが混在するような色の重ね合わせを考慮して、同じシートの印刷を再開する必要があります。
石版の開発
よく処理された石版は、長期間保存することができ、数回除去することができます。それにもかかわらず、平版石の高価な性質のために、組成物を磨き、新しい組成物を作り出すために石を再使用することが一般的である。
市場
引き分けの正当化
複数の性質を持ち、彫刻のような芸術作品として、リソグラフィは他の基準（アーティストの評価、実行の質）の中でも、その希少性に依存するアートマーケットに価値を持っています。したがって、各プリントに登録することによって、アーティストの署名、コピー数、およびトータルプリントを購入者に通知する必要があります。これを「引き分けの正当化」と呼びます。
1つ以上の石は、必要な平版のコピー数を印刷するために使用されます。アーティストが結果に満足したら、マスコミから出てくる最初のコピーには「BAT」と注釈が付けられています（「撮影に適しています」）。次のコピーは、印刷された印刷の総数に基づいて番号付けされます。例えば、100部で印刷された石版印刷版の第25版では、25/100です。番号が付けられてアーティストによって署名される前に、各コピーはBATと比較され、それに従って判断されます。一部のコピーには、「EA」（「アーティストの証明」）および「HC」（「オフトレード」）の注釈が付けられており、アーティストおよびプリンタ用に予約されています。印刷はオフセット印刷で行われることがあります。オフセット印刷は工業化された石版印刷の形式であり、英語でも石版印刷と呼ばれています。実際の印刷では詐欺がある可能性があります。違いを見る可能性がほとんどないので警戒します。
必要な数のコピーを描画した後、石は処理され、磨かれ、描画は永久に消えます。これは公式の描画の規則性を保証します。石はそれらが磨かれ、適切に扱われている限り、無期限に再使用することができます。
ブロンズプリントとは異なり、部数に法的な制限はありません。ただし、平均的な印刷物は約100部です。
評価
リトグラフの価値は描かれたコピーの数（これは希少性を決定します）、アーティストの評価とドローへのアーティストの関与に依存します。
現代のリソグラフィープロセス
現在、大量のリソグラフィは、ポスター、地図、本、新聞、およびパッケージングを作成するために使用されています – 印刷やグラフィックが描かれた、滑らかで大量生産されたものにすぎません。ほとんどの本、実際にはあらゆる種類の大量のテキストは、現在オフセットリソグラフィを使用して印刷されています。
写真プロセスに依存するオフセット石版印刷のためには、ストーンタブレットの代わりに可撓性アルミニウム、ポリエステル、マイラーまたは紙の印刷版が使用される。現代の印刷版はブラシをかけられたまたは粗くされた質感を有しそして感光性乳剤で覆われている。所望の画像の写真ネガを乳剤と接触させて配置しそして版を紫外線に露光する。現像後、乳剤はネガ画像の反転を示し、これは元の（ポジ）画像の複製である。プレート乳剤上の画像は、プレートセッターとして知られているＣＴＰ（Computer-To-Plate）装置における直接レーザー画像形成によっても作成することができる。ポジ画像は画像形成後に残る乳剤である。乳剤の非画像部分は伝統的に化学的方法により除去されてきたが、最近ではそのような処理を必要としない版が利用できるようになった。
版は印刷機の胴に固定される。湿しローラーは水を塗布し、それは版のブランク部分を覆うが画像領域の乳剤によってはじかれる。水によってはじかれ、そして画像領域のエマルジョンにのみ付着する疎水性インキが次にインキローラーによって適用される。
この画像を直接紙に転写すると、鏡のような画像になり、紙が濡れすぎます。その代わりに、版はゴムブランケットで覆われたシリンダーに対して転がり、それは水を絞り出し、インクを拾い上げそしてそれを均一な圧力で紙に転写する。紙はブランケット胴と対圧または圧胴との間を通過し、画像は紙に転写される。画像が最初に転写される、またはゴムブランケット胴にオフセットされるので、この再現方法はオフセット平版印刷またはオフセット印刷として知られている。
シートの両面に１回のパスで多色画像を印刷することができる複数のユニット（それぞれ１つの印刷版を含む）を有する印刷機の開発を含む、印刷プロセスおよび印刷機に関する長年にわたる多くの革新および技術的改良が行われた。ウェブプレスとして知られる、紙の連続ロール（ウェブ）を収容するプレス。もう1つの技術革新は、ダールグレンによって最初に導入された連続式湿しシステムで、古いプレスではまだ使用されている古い方法（従来の湿し）ではなく、水を吸収するモルトン（布）で覆われたローラーを使用します。これは版への水流の制御を高め、よりよいインクと水のバランスを可能にした。現在の湿しシステムは、版と接触しているローラーを遅くする「デルタ効果または変動」を含んでおり、それ故、インク画像の上に掃引運動を生じさせて「ヒッキー」として知られる不純物をきれいにする。
この印刷機はインキピラミッドとも呼ばれます。インキは目的に応じて何層かのローラーを通過するためです。高速平版「ウェブ」印刷機は、新聞生産に一般的に使用されている。
デスクトップパブリッシングの出現は、デスクトップまたは商業印刷機による最終的な印刷のためにタイプおよびイメージをパーソナルコンピュータ上で容易に修正することを可能にした。デジタルイメージセッターの開発により、プリントショップではデジタル入力から直接製版用ネガを作成することが可能になり、実際のページレイアウトを撮影する中間段階を省くことができました。 20世紀後半のデジタルプレートセッターの開発は、デジタル入力から直接印刷版を露光することによって、フィルムネガを完全に排除しました。これは、コンピューターからプレートへの印刷として知られているプロセスです。
マイクロリソグラフィとナノリソグラフィ
マイクロリソグラフィおよびナノリソグラフィは、特に、微細スケールで材料を構造化することができるリソグラフィパターニング方法を指す。典型的には、１０マイクロメートル未満の形状はマイクロリソグラフィとみなされ、１００ナノメートル未満の形状はナノリソグラフィとみなされる。フォトリソグラフィはこれらの方法のうちの１つであり、しばしば半導体デバイス製造に適用される。フォトリソグラフィは、微小電気機械システム（ＭＥＭＳ）デバイスを製造するためにも一般的に使用されている。フォトリソグラフィーは一般に、最終パターンが得られるマスターとして予め製造されたフォトマスクまたはレチクルを使用する。
フォトリソグラフィ技術は最も商業的に進歩した形態のナノリソグラフィであるが、他の技術も使用される。いくつかのもの、例えば電子ビームリソグラフィは、はるかに高いパターニング解像度（時には数ナノメートルほどの小ささ）が可能である。電子ビームリソグラフィもまた、主にフォトマスクの製造におけるその使用のために、商業的に重要である。通常行われているような電子ビームリソグラフィは、マスクが最終パターンを生成するのに必要とされないという点で、マスクレスリソグラフィの形態である。代わりに、最終パターンは、電子線がレジスト被覆基板を横切って走査するときに電子線を制御することによって、コンピュータ上のデジタル表現から直接作成される。電子ビームリソグラフィはフォトリソグラフィよりもはるかに遅いという欠点を有する。
これらの商業的に確立された技術に加えて、ナノインプリントリソグラフィ、干渉リソグラフィ、Ｘ線リソグラフィ、極端紫外線リソグラフィ、磁気リソグラフィおよび走査プローブリソグラフィを含む、多数の有望なマイクロリソグラフィおよびナノリソグラフィ技術が存在するかまたは開発中である。これらの新しい技術のいくつかは、小規模の商業的および重要な研究用途にうまく使用されてきた。表面電荷リソグラフィ、実際にはプラズマ脱離質量分析は、焦電効果、回折リソグラフィを介して極性誘電体結晶上に直接パターン化することができる。
芸術的媒体としてのリソグラフィ
19世紀の最初の数年間、主に技術的困難が克服されないままだったので、平版印刷は版画に限られた影響しか及ぼしませんでした。ドイツはこの時期の生産の中心地でした。 1816年に彼のプレスをミュルーズからパリへ移動させたゴデフロイ・エンゲルマンは、技術的な問題を解決することに大いに成功し、1820年代には、リソグラフィはドラクロワやゲリコーなどの芸術家によって採用されました。ポリオートグラフィの標本（1803）のような初期の実験の後、ベンジャミン・ウェスト、ヘンリー・フューズリ、ジェームズ・バリー、トーマス・バーカー・オブ・バース、トーマス・ストータルト、ヘンリー・リチャード・グレビル、リチャード・クーパー、ヘンリー・シングルトンなどまた、ロンドンのウィリアム・ヘンリー・ピーンも中心地となり、実際にはそこにいくつかのGéricaultの版画が制作されました。ボルドーのゴヤは、リソグラフィによって彼の最後のシリーズのプリントを制作しました – 1828年のボルドーのブルズ。両方の国で最初の熱意は幾分減少しました、しかし、リソグラフィを使用することはプリントを含む商業用途にますます好まれました新聞に掲載されたDaumierのRodolphe BresdinとJean-FrançoisMilletもフランスで、そしてAdolf Menzelでドイツで練習を続けました。 1862年に、出版社のCadartは様々なアーティストによるリトグラフのポートフォリオを始めようとしました。それは成功しませんでしたが、マネによるいくつかのプリントを含みました。この復活は1870年代に始まりました。特にフランスでは、オディロンルドン、アンリファンタン – ラトゥール、デガスなどのアーティストがこのように多くの作品を制作しています。価格を維持するための厳密に限定されたエディションの必要性は今や実現されていて、そしてメディアはより受け入れられるようになりました。
1890年代には、現代のポスターの父として知られていたジュールシェレの出現によって、カラーリソグラフィは成功を収めました。その仕事は、新世代のポスターデザイナーや画家、特にトゥールーズ=ロートレック、そして元学生を鼓舞することになりましたシェレの、ジョルジュドFeure。 1900年までに、色と単調の両方の媒体は版画の受け入れられた部分でした。
20世紀の間に、Braque、Calder、Chagall、Dufy、Léger、Matisse、Miró、およびPicassoを含む芸術家のグループは、パリのプリントショップ、Atelier Mourlotとしても知られていた、ほとんど未開発のアートフォームを再発見しました。 1852年にモロー家によって設立されました。 Atelier Mourlotはもともと壁紙の印刷を専門としていました。しかし、創設者の孫のFernand Mourlotが、20世紀の芸術家の数々を招いて、ファインアート印刷の複雑さを探求するようになりました。 Mourlotは、小さな版ではマスタープリンターの指示の下で実行されることができるオリジナルのアートワークを作成するために、石版石に直接取り組むことを画家たちに勧めました。現代の芸術家とマスタープリンターの組み合わせは、芸術家の作品を宣伝するためのポスターとして使用されるリトグラフをもたらしました。
Grant Wood、George Bellows、Alphonse Mucha、Max Kahn、Pablo Picasso、Eleanor Coen、Jasper Johns、David Hockney、Susan Dorothea White、Robert Rauschenbergは、これらのメディアで最も多くの作品を制作しているアーティストの数人です。エムシェルはリソグラフィの達人と考えられており、彼の版画の多くはこのプロセスを使って作られました。他の製版技術よりも、リソグラフィの製版業者は依然として優れたプリンターへのアクセスに大きく依存しており、媒体の開発はこれらがいつどこで確立されたかによって大きく影響されてきた。
リソグラフィの特別な形態として、セリリスプロセスが時々使用されます。セリリスは、アーティストがリトグラフとセリグラフのプロセスを使用するプロセスで作成されたミックスメディアのオリジナルプリントです。両方のプロセスのための分離は芸術家によって手書きです。 serilithテクニックは、主にファインアート限定版を作成するために使用されます。