ラヴィニア・フォンターナ（ボローニャ、1552年8月24日 – ローマ、1614年8月11日）は後半マニエリスムのイタリアの画家でした。彼女は、裁判所や修道院の外に、彼女の男性のカウンターパートと同じ球内で作業し、初の女性アーティストとしてみなされています。彼女は女性のヌードをペイントする最初の女性アーティストだった、と13の家族の主な稼ぎ手でした。

ラヴィニアエミリア（ペルグリーノ・ティバルディにパルミジャニーノ）、ヴェネツィア（ヴェロネーゼ、ヤコポ・バッサーノ）、ロンバード（Sofonisbaから、彼女の父の教えと並んで、そのお店彼女が描く可能性で、絵の経験の広い範囲のマニエリスムの画家プロスペローフォンタナの娘でしたAnguissola）とトスカーナ。彼の父で、彼も出席カラッチ（ルドヴィコ、アウグスティヌスとアンニーバレ）、若い少し彼女に影響を与えることに失敗しませんでした。（25年）画家GiovanパオロZappiの要求が結婚するために与えられ、ラヴィニアはすでに絵を継続することができた、と報告されています。Zappiは、彼が彼の仕事を放棄したと妻のアシスタントの役割を引き受けそんなにように、事を受け入れました。

ラヴィニア・フォンターナは、一度にボローニャの学校の著名な画家であったし、彼女の教師を務めた画家プロスペローフォンタナの娘、ボローニャで生まれました。家業を続けると一度に典型的でした。

この作業は今1576年に描かれ、受難のシンボルで、他の初期の絵画、キリストを失っているが、彼女の最古の作品、「猿の子供が」、23歳で1575年に描かれた、エル・パソ美術館になりました芸術の。彼女は様々なジャンルでペイントするに行くだろう。初期の彼女のキャリアの中で、彼女は彼女のネイティブボローニャの上流階級の住民、特にnoblewomenを描くための最も有名でした。彼女の性別は女性アーティストにあまり慣れて社会の中で彼女のキャリアを妨げている可能性さえとして、それは彼女のために座った女性がより快適に作られている可能性があります。

女性のクライアントと彼女の関係は、多くの場合、異常に暖かいました。このようソラコンスタンスフォルツァボンコンパーニの公爵夫人としてフォンタナ、によって描かれた肖像画のために座って、複数の女性は、後で彼女の子供のための同名またはgodmothersを務めていました。彼女は金属の値と光沢与えられ、教皇と外交の贈り物として人気のある魅力を持っていた銅の上に小さな祈りの絵を、描くことで彼女の商業練習を始めました。肖像画に加えて、彼女は後に、時には女性のヌードを含ま宗教や神話をテーマにした大規模な絵画を作成しました。

フォンタナは、唯一の3が彼女をより長生きしても彼女は、11人の子供を出産した1577に（交互パオロFappi綴ら）パオロZappiと結婚しました。結婚後、フォンタナは、彼女の家族をサポートするために描き続けました。Zappiは、家庭の世話をしたし、カーテンのような絵画の微量元素を描くなど、彼の妻への絵画のアシスタントを務めていました。

ラヴィニア・フォンターナはすぐに女性像で、なぜなら、そのような服や髪型などの詳細の精度の主に自分自身を区別し、肖像画家として、ボローニャにすでに、有名なを取得しました。しかし、他のアーティストとは違って、ラヴィニアはmonocordeていなかったし、彼の作品にはしばしば、神話聖書の神聖な科目に遭遇しました。彼が得た最初の公共の受注は、1584年には、神聖な橋と聖人カッシアーノと埠頭Crisologo（イモラ、共同宮殿）とボローニャの教会のための聖母被昇天の絵の前提でした。

ローマの交わりとして、ラビニアは、すでに1599年にサンタ・サビーナの基本タイトルの聖ヒヤシンスのビジョンの絵を行っていました。そして、ちょうど（カーディナルタイトルにリンクされている）の壁の外セントポール大聖堂にすぐにローマで彼の到着後、彼は聖シュテファンLapidarium（1604）、人物の不均衡に批判的であったと失われたどの作品を描い1823年に火災インチ

しかし、彼の最大の成果は、新教皇グレゴリウス13で、彼は明らかに彼の夫にいくつかの抵抗と感謝を獲得し、呼ばれたローマに彼の家主が来て、この高い保護に1603のおかげで着実に移動し、ラビニアはのための無数の作品を実施し教皇裁判所（ローマ貴族や外交表現）の側近そんなにそれが「Pontificia Pittrice」と呼ばれるようになっています。

フォンタナと彼女の家族は、クレメンス8世の招きで1603年にローマへ移動しました。彼女は教皇グレゴリウス13がメンバーだったのBuoncompagniのご愛顧を得ました。彼女はボローニャに持っていたとしてラヴィニアはローマに繁栄し、教皇パウロV自身が彼女のシッターの間でした。彼女は彫刻家と建築家アントニオ・フェリーチェカゾーニによって1611年に鋳造ブロンズ肖像メダリオンを含む多数の名誉の受信者でした。

多くの場合、贅沢のために支払った彼女の肖像画のいくつかは、誤ってグイド・レーニに起因しています。これらの中で最高経営責任者は金星です。ヴァージンは、眠っている幼児キリストからベールを持ち上げます。そして、シバの女王はソロモンを訪問します。彼女の自画像 – 若者に彼女は非常に美しいであったと言われた – は、おそらく彼女の傑作でした。それはイモラのZappi、ラビニアが結婚しているに家族をカウントするために属します。フォンタナの自己肖像画は区別女性として、およびプロアーティストとしてアーティストを提示するとの間のバランスを打ちます。2つの共存の役割のこの描写は、16世紀の女性アーティストのための一般的でした。

しかし、たとえ教皇のオフィスで、ラヴィニア・フォンターナがやった最大の仕事は、国内業務（ラビニアは8が途中で死亡した人の11人の子供に出産した）のかなりの重量にもかかわらず、だから、外交官、個性や、上記のすべて、貴族の肖像画を懸念します彼はグレゴリーXIIIの画家となった」とアボットルイジ・ランツィに書くと多くのように。そして、他のよりは、そのガラ、世界の人よりも優れているローマの女性、で求められていました。」

彼が通り、処女女神は彼がミネルバのガウンを身に着けていることマントル（ほとんど金星を着ての行為で裸に驚いているローマのボルゲーゼ美術館、本日、1613年に服を着などミネルヴァなど他の科目では、しかし、継続的な彼のヘルメットとオースト）と観客に向けて悪意を持って見えますキューピッドを示唆するように思われます。

彼の人生の最後の期間では、ラヴィニア・フォンターナは、1613年に彼女の夫と一緒に、修道院に引退する彼女を導いた神秘的な危機に巻き込まれました。彼は翌年の8月にローマで死亡しました。

彼女の若々しいスタイルは彼女の父のような多くのでしたが、彼女は次第に強い準ベネチア着色で、Carracciesqueスタイルを採用しました。彼女はローマのアカデミア・ディ・サン・ルカに選出され、1614年8月11日にその都市で死亡しました。

文書化されているが、唯一の32署名と日付の作品は、今日知られている100以上の作品があります。彼女は前1700ソフォニスバ・アングイッソラへの女性アーティストのための最大の全作品は、彼女のキャリアに影響されている可能性がありながら、彼女に起因することができる25以上があります。

ラビニアはまた、特に馬や家畜の他のタイプとの戦いで、男性の多数の彫刻を作りました。