キネティックアーキテクチャ

キネティック・アーキテクチャーは、全体的な構造の完全性を低下させることなく、構造物の一部を動かせるように建築物を設計する概念です。

モーションのための建物の能力は、次の目的で使用することができます。 環境条件に対応する。 および/または静的構造に対して不可能な機能を実行することができる。

メカニックス、エレクトロニクス、ロボティクスの進歩により、20世紀後半には動的構造の実用化が可能になりました。

歴史
跳ね橋のような運動論的構造の基礎的な形態は、中世以前のものにまでさかのぼることができる。 しかし、20世紀初頭に建築家たちは、建物の上部構造の重要な部分が移動できるようになる可能性について広く議論し始めました。 20世紀の最初の3分の1では、運動論的建築家への関心は、未来主義運動からの発想の立場の1つでした。 さまざまな論文や書籍には、建物を動かすための計画や図が含まれていました。その代表例は、Chernikhovの101 Architectural Fantasies(1933)です。 20世紀の最初の数十年間、動力学的アーキテクチャーはほぼ理論的なものでしたが、1940年代にBuckminster Fullerのような革新者は具体的な実装を試みましたが、この方向への彼の初期の努力は完全に成功したとはみなされませんでした。

1970年に、エンジニア/建築家ウィリアム・ズク(William Zuk)は、キネティック・アーキテクチャーの本を出版しました。 フラーのテンセグリティ(Tulgrity)やロボティクスの発展などの新しいコンセプトに支えられて、80年代以来、運動建物はますます普及しています。 建築家Jose Leonidas Mejiaは、1989年にその地域でコンセプトを作りました。 建築家Mejiaが実験的プロジェクト “Arkinetic House”を立ち上げたのはその理由です.Arkinetic Houseは、さまざまなサイクルパスを使用してその要素を変換する構造です。

テーマ
21世紀初頭には、相互に関連した3つのテーマが浮かび上がっていました。 第1は、高さの高い船舶を通過させるためにその中央部を上げることができる橋やカーテンフのヴェルティンスアリーナ、ミレニアムスタジアム、ウェンブリースタジアムなどの開閉式屋根を備えたスタジアムなどの機能的な建物です。

第2のテーマは、トランスフォーマーのスタイルの変更を行うことができる、または視覚的に見事な外観を持つ素晴らしい構造用です。 ミルウォーキー美術館にある鳥のようなバーク・ブライス・ソレイユは、これの有名な例ですが、その動きが太陽から群衆を守り、暴風雨から守ることができるという機能面も持っています。

第3のテーマは、建物の表面に動きが発生し、Buckminster Fullerが「肌のようなアーティキュレーション」効果と呼ばれるものを作り出すことです。 これの古典的な例は、Monde Arabe Institut du Mondeです。

キネティック・アーキテクチャのタイプ
21世紀の初めまでにいくつかのタイプの動態的構造が形成された。

第1のタイプは、中央部が上昇して大型船が泳ぐことができるブリッジなどの機能的構造を含む。 このタイプの他の例としては、ウェールズのミレニアムスタジアムと、ドイツのゲルゼンキルヒェンのフェルティンスアリーナスタジアムと、引き込み式の屋根を備えたイングランドのウェンブリースタジアムがあります。

第2のタイプは美しい外見を持ち、形状を変えることができる建築用変圧器です。 目立った例は、ミルウォーキー美術館の鳥のように作られたミルウォーキー美術館の “Burke Brise soleil”の建設です。 このデザインの審美的価値に加えて、機能面もあります。この建設は、暑い日や悪天候から人々を守ります。

次のタイプの動力学的構造は、建物の表面上で動きが生じるという特徴がある。 古典的な例としては、パリのアラブ世界研究所があります。メタルブラインドがあり、ダイヤフラムの原理に基づいて動作します。スリットは、太陽光に応じて広がります。

後者のタイプでは、現代技術は環境保護と組み合わされている。 このグループの動力建物は、風力発電のおかげで自給自足のためのエネルギーを作り出すことができます。 デビッドフィッシャーの超高層ビルはこのようなコンビネーションを実証しています。建物の床の軸回りの回転により、床の間にあるタービンは風を受けてエネルギーを電気に変えなければなりません。

「キネティック・アーキテクチャ」という用語の他の意味は、
建築家Sarah BonnemeysonとChristine Masiは、建築の動きが建物のどの部分もなくてもよいことを示唆しています。ガウディの場合のように建物自体にアイデアとして敷かれていれば十分です。 「キネティック・アーキテクチャ」という用語は、たとえば演劇(音楽、舞踊)など、人間の動きと比較される静的な建物にも適用されます。 また、タイトルとして、この用語はダンスのアンサンブルを含むクリエイティブグループによって繰り返し選択されています。

その他の用語の使用
建築家Sarah BonnemaisonとChristine Macyは、動きが実際の動きを許容しなければならない建築に対して感動的なアイデアであると示唆しています。Gaudiの構成や最近の仕事の場合のように単に示唆することができます。 キネティック・アーキテクチャという用語は、舞台芸術などの人間の動きを強調するように設計された静的な建物を指す場合もあります。 このフレーズは、ダンスカンパニーを含むグループの演奏のタイトルとして選ばれました。

ロシアのキネティック建築

現時点ではロシアのキネティック・アーキテクチャーはあまり開発されていませんが、不思議なことに、「未来の建築」で最初に試したのはロシアの建築家でした。 1920年、建築家ウラジミール・エヴトラフヴィッヒ・タトリンは、材料(鉄、ガラス、金属、鋼)、形、機能のおかげで未来の象徴となる第3国際塔のモデルを作りました。

タトリン塔は、高さが400メートルまで縮む二重螺旋の形で考えられました。 タワーの特徴は、3つの巨大な回転幾何学的構造であった。 最初の構造は、1年以内に軸を中心に完全な回転を完了しなければならない立方体です。 中心部は円錐(1ヶ月間軸を中心にした回転)で占められます。 そして、上に – シリンダー(1日に回って回る)。 しかし、タワーは決して建てられませんでした。

キネティック・アーキテクチャーの分野で働いていたロシア人の建築家は、コンスタンティン・メルニコフです。 1924年、彼は新聞「レニングラードカヤ・プラウダ」のモスクワ支店の建設のためのプロジェクトの競争に参加しました。 建設現場は非常に小さいので、すべての参加者が建物を設計しました。 Melnikovプロジェクトは5階建ての建物で、その4つの階は時計回りまたは反時計回りに軸を中心に(階段、エレベーター、通信のある静止していない炉心を中心に)回転します。 建築家自身はそれを「生きている建築」と呼んだ。 コンスタンチンMelnikovはコンテストに勝たなかったが、5年後に彼はクリストファーコロンブスへの記念碑の草案を作成します。 記念碑は2つのコーンで構成されていましたが、上部には水回収キャビティがあり、電気を発生させるためのタービンと、異なる色で塗装された側の翼があり、記念碑を動かすと色が変わります。 Melnikovはまた、シーンが水平に回転できるモスクワ劇場のための彼のプロジェクトで実際の動きを使用しました。

今やロシアでは最初のタイプの動力学的構造のみが開発されています – 機能的構造。 たとえば、スライドフィールドと屋根を備えたドローブリッジやスタジアムプロジェクトなどです。 ロシアの動態的建築の残りの部分は現在入手できません。