ホセ・フェラーズ・デ・アルメイダ・ジュニア

ホセ・フェラーズ・デ・アルメイダ・ジュニア（ITU、1850年5月8日 – ピラシカバ、1899年11月13日）は、19世紀の後半のブラジル人画家と製図工でした。流行に記念碑を抑え、彼は国の文化を描かれたシンプルで匿名の文字に与えられた広範な強調し、信頼性を：彼はしばしばブラジルの学術的生産におけるこれまで未発表の科目を導入し、regionalistテーマのアプローチの先駆者としての伝記で絶賛されました自然主義の賛成で、芸術教育インチ

これは、特徴的な、パリのサロンのイデオロギーの妥協にそれらを連接し、親密なverismoとアカデミズムの正式な剛性の間のブリッジを確立し、確かに最高のギュスターヴ・クールベとジャン=フランソワ・ミレーによってリアリズムの遺産を同化画家でしたことでも生活の中ではかなり有名になりました。アルメイダジュニアが、情熱の犯罪の被害者を刺し死亡した。同様に、彼の伝記には、特別な関心の彼の殺害につながった状況に関連した話や伝説であること、まだ研究の目的です。

ブラジルのプラスチックアーティストの日は5月8日、画家の誕生日に祝われます。

アルメイダジュニアが早いアーティストとして、彼女の故郷、Ituの中で育ちました。画家はまだ、彼はいくつかの神聖なテーマを作られるカンデラリアの聖母の母教会、中ベルマンとして働いていたとき、彼の最初の動機は、父ミゲル・コレアパチェコました。その後、19歳の若手アーティストが、彼の研究を完了するために、リオ・デ・ジャネイロのために乗り出すことができるように、司祭が主催する資金のコレクションは、条件を提供しました。

1869年、アルメイダジュニアが帝国芸術アカデミーに入学しました。彼は、ジュール・ルシェブレル、ビクター・メイレレスと、おそらく、ペドロ・アメリコの学生でした。いくつかの年代記はその阿呆な方法とmatuto言語はアカデミーのメンバーに驚きを引き起こしたことを報告しています。

コースを修了した後、アルメイダジュニアがヨーロッパへの旅行のための賞を競うしないことを選びました。彼は、ITUに戻り、肖像画家、描画教師として働き始め、その都市にスタジオを開設しました。

1876年、サンパウロ、皇帝D.ペドロIIの内部への旅行中に、彼の作品に感銘を受け、個人的に彼の研究を改善するために、アルメイダジュニオールにヨーロッパへの旅行の費用を提供しました。翌年には、皇室のスチュワードシップの3月23日の判決は、ローマやパリで勉強する画家のために月300フランの信用を開きました。

1876年11月4日には、アルメイダジュニアがモンマルトルのパリの地区に居住を確立し、フランスのためのパナマ容器に乗り出しました。翌月、彼はエコール国立高等デ・ボザールに入学しました。この施設では、彼は解剖学的なデザインと装飾で非常に有名になってきて、アレクサンドル・カバネルとLequienフィスの学生でした。

アルメイダジュニアが、このようなブラジルのティッパーとユダ（1880年のサロン）、1881年のエジプトへのフライト）の反省として、この時期から、1879年と1882年の間サロン・ド・パリの4つのエディションに彼の最大の傑作日のいくつかに参加しました残りのモデル（1882年のサロン）。画家のフランス時代の他の象徴的な作品は、おそらく場所現在不明であるモンマルトル地区を、描いた16枚のキャンバスのセットパリ周辺ルーブル美術館周辺です、など。

アルメイダジュニア年、彼は彼が兄弟ロドルフォとエンリケ・バーナーデリと接触していたイタリア、簡単に旅行をしたこと1882年までパリに残りました。

戻るブラジルで1882年、アルメイダジュニアが彼のパリの生産性を示す、の帝国芸術アカデミーで初個展を保持しています。彼はその中で画家の新世代、ペドロ・アレクサンドリーノの形成に貢献していきますそれを通して次の年、彼は、サンパウロでは、ルア・ダ・グロリアにアトリエをオープンしました。サンパウロでは、アルメイダジュニアが排他的なプレスリリースや潜在的な買い手を促進しました。彼はコーヒー男爵、サンパウロ法科大学院の教授、および共和党運動の支持者だけでなく、風景や風俗画の肖像画を描か。サンパウロで達成アーティストとしての彼のパフォーマンスは、サンパウロの街の芸術的成熟に決定的に貢献しています。

1884年、彼は再び最後と確かに帝国の期間で開催された最も重要な展示会だったの帝国芸術アカデミーの美術第26回総合展示会で、パリ時代から彼の絵画を展示しました。

1884年、画家は帝国政府によって付与された、バラの秩序の騎士の称号を受けます。翌年、彼はサンパウロに残っている、アカデミーの歴史的な絵画の教授の彼の場所を占有するビクター・メイレレスの招待を拒否しました。1887年と1896年の間に、彼は彼の弟子、ペドロ・アレクサンドリーノを伴っていた最後そのうちヨーロッパには3回の他の旅行は、その後、サンパウロ政府から奨学金を授与されました。

彼の最後の期間では、アルメイダジュニアが徐々にregionalistテーマの作品で聖書や歴史的なテーマに置き換えられます、正確にこれらの将来のブラジルの芸術の歴史の中でリアリズムの先駆者としての地位を集めるだろう。このようCaipira Picandoフモ（1893）、AmolaçãoInterrompida（1894）とO Violeiro（1899）などの絵画では、芸術家は、学術のゼネラリスト式から身を遠ざける、内部から人間の日常生活に近づくために自分の欲望を明らかに絵画、自然主義絵画的アプローチのより多くの。その新しい文体の向きにもかかわらず、その名声は彼にそのregionalist相（リオダスペドラス、1892年読書やピクニック）の作品や助成金を公開している、アカデミーでモンサォンのパレード（1894年）のための金メダル無競争のまま1898年のホールで公開。

アルメイダジュニア彼はマリア・ラウラのいとこと夫でないアマラルグルジェル、ホセ・デ・アルメイダサンパイオ、によって、（今取り壊さ）ピラシカバのセントラルホテルの前で刺された1899年、11月13日に、49歳で、早期に死亡しました画家は数年のための秘密の関係を保ちました。

アルメイダジュニオールは、彼の作品paipista国の多くで描くために、ブラジルの批判のかなりの部分によって、重要な「国民の画家」と考えられています。また、彼はロマンチックな寓話やアカデミーの画家の歴史的民族主義upholenceから身を遠ざける、彼の主題を扱う方法は、一般的な人間に近づいて、フランスの画家ギュスターヴ・クールベのものと彼の作品の類似点を描画するために、いくつかの批評家をリードし、その作品アルメイダジュニアヨーロッパへの彼の旅行で見ていたアーティスト。アルメイダジュニアフランスであったと同時に、印象派の動きは完全な活性であったことも注目すべきである、しかし、それの任意の要素を採用していなかったブラジル人画家、内の任意の熱意を起こしませんでした。

パレットのpaleeningとブラジル光の採用は、しかし、図面と解剖学との学術厳格を放棄しませんでした。

アルメイダジュニアによっていくつかの絵画は、以下のとおりです。Caipiraは煙、モンスーンの出発、Caipirasのnegaceando、モデルの残りの部分をチョッピング。読書、絵画（寓意）とエジプトに逃げます。

テーマは、モデルの残りの部分は、異なるサイズで4回を描きました。カントリー刺すような煙、2。モンスーンはそれがあったことを理解ディレクターアフォンソ・デ・Taunayのコミットメントのために、二回パウリスタ博物館に存在する、決定的なバージョン、サンパウロ州の絵画館で存在し、研究としてまず、およびその他を描きましたTordesilhasの限界を超えてブラジルの国境を延長するバンデイランテスの出発を示すために機関でその仕事を持っていることが不可欠。