ジャウメ・フェレール II

ジャウメ・フェレールII(レリダ、15世紀)は、国際的なゴシック様式の第二段階の間にアクティブリェイダの画家であったと、おそらく彼の父、ジャウメ・フェレール私は、リェイダの街に持っていた絵のワークショップに形成されています。彼の最も有名な作品は、彼の芸術生産の高度な時期に年間1450周り実現Paeriaデリェイダ、中に「その場で」保存、ペアのヴァージン(1451年から1454年)の祭壇画です。

マリアTeiàに代わって、カタルーニャ・ノヴァ・デ・バルセロナでいくつかの家の販売のための弁護士、彼の妻、ギエムTeià、バルセロナの武器メーカーの娘として1430行為の文書で。この文書では、フェレールはすでにPICTOR、CIVE、civitatis、Ilerdeとして表示されます。

彼は須田デリェイダの近傍の下、サントLlorençの近傍で、カタルーニャ・デ・ラ・カデナにあり、彼自身のワークショップを設定するために残されるまで、ジャウメ・フェレールは、実際には、Teixidorワークショップで働いていました。このワークショップではTeixidorのワークショップの後継となる、とのワークショップは約マテウ・フェレールがドキュメントから消える1506まで、1430年頃から積極的になるように、ジャウメ・フェレールと彼の子供、Baltasarとマテウが含まれるであろう。

彼は画家としていくつかのエコーとの認識を思い付いた、と彼は2年前から住んでいた数年後、1434年に、彼は・ベルドゥにありました。・ベルドゥの祭壇画は、重要なコマンドでした。プロモーター、アントニとカテリーナアルナウは、最終的に身長を作ったペールジョアン、と最初に接触しました。サンタ・マリア・デ・ベルドゥの教会で祭壇画でサポートされている石の基盤は依然として存在しています。その強固な構造は、ペールジョーンによって石の祭壇画やアラバスター作業の計画場所によるものです。アルナウの紋章の兆しとポブレット修道院長は、地下の基盤の上にあります。・ベルドゥ(〜1434年)の祭壇画は、現在、ヴィックの聖公会博物館に保存され、特にの集まりの外側の風景の詳細に関しては、新しい時代の特徴が観察されている若者の仕事ですテーブル、meticulousnessとインテリアシーンの豊かさと。滞在がワークショップに協力したことが明らかではないがまた1436年には、彼の兄弟ガスパール・フェラーは、表示されます。

1437年と1461年の間に、彼は重要な存在感を持っていたリェイダ、に居住しました。プロのレベルでは、彼は、セウ・ベリャデリェイダの画家に任命され、布やバナーとフラグの画家として働いていました。

両者は1441年では11月23日、1439にPaeriaの四半期に彼のワークショップを検索するために許可されているときペールTeixidorと彼の関係のニュースがあります彼らはフェレールが大祭壇をストリッピングを担当したリェイダの本部で働いていたし、それを準備しますベルナットマルトレルで再塗装されます。

彼は、彼は評議員(1437年)、mostassaf(1443年から1444年と1437年に)選出された地域社会で著名な人物であり、彼が1461で追放されたところからPaeria(1460年)から、これは、それが文書化されている最後のものです彼から、そして1477年まで、この期間中の居住可能な転送と解釈されてきた彼の息子マテウ、への最初の参照がありません。この期間中、彼は画家ジャウメVergósI.が関与している訴訟で証人として参加したときに文書化され、最後は1454年にあった、バルセロナで数回旅しました。

1450年に彼は、中央通りのコンパートメント、聖母マリアとカルバリのDormitionは、MNACで保存されているから、ペール・ガルシア・デ・Benavarri、と共同でペラルタデラサルの祭壇画を作りました。

1457年に、彼は、ペール・ガルシア・デ・Benavarriと同様のスタイルで、10月20日作品日付彼が支払われた400の100 florins、の領収書によると、Alcoverの祭壇画を描い彼は他の作品の属性を許可しましたそのようなベルドゥの祭壇画、サント・フリアD’アスパとサントJeroni、サント・マートデトゥール、サンセバスティア及びCalvari(1450 -1455)と、現在バルセロナのMNACで。

彼の息子マテウ・フェレールは(1503年にSixenaで文書化)ワークショップのcontinuatorました。この残りイエスの祝福からは、(タラゴナの本社では、サン・サルバドルの礼拝堂)に署名しました。

彼の作品はレリダ初の国際ゴシック様式の公準から現れたが、彼は、彼がそのようなフィレンツェの画家デッロDelliの場合と貿易を通じて来た様々なヨーロッパの地域からの作品を知る機会を持っていたバルセロナでの彼の滞在から進化しましたその時点でバルセロナに提示します。

彼はまた、ペールNicolauなどバレンシアの絵画、との接触の彼のポイントを1450に関連して、誰と、ベルナットマルトレルによってバルセロナで同じ三十代で導入され、国際的なゴシック様式の第二期のノベルティは、現場に見ることができますジャウメ・フェレールが背中にその影を投影したときに出産する深さの影響を探している聖母の机のオブジェクトを描画Paeriaの祭壇画の受胎告知。costumbristaシーンのコンテキスト内のオブジェクトのかなりの数で、ほとんど在庫として現実を記述するための熱意です。デスクは、既に説明した、だけでなく、家具、書籍、花と花瓶、つつく編とテラスで猫とネズミオブジェクト。一方、

仕事:
ヴィックの・ベルドゥエピファニーテーブル聖公会博物館の祭壇画は、
それは、サンタ・マリア・デ・ベルドゥの教会の大祭壇のための寄付で実現しました。ヴィック12剥離テーブルの司教博物館の元の建築組成物は未知であるので、保持されています。
これは、テーブルのバックグラウンドの外景観が記述されて詳細の面で国際的なゴシック様式の第二期の新傾向の特徴である特性を持つ若者の仕事、そしてインテリアシーンのmeticulousnessと豊かです。これらの新機能は、ジャウメ・フェレールが背中にその影を投影したときに出産する深さの影響を探している聖母の机のオブジェクトを描画受胎告知の場面で見ることができます。これまで三から百シエナイタリアの飲酒とフラメンコの世界に近づいてからエピファニーのシーンから賢者の衣装を強調します。

クリーブランドのペラルタデラサル美術館の祭壇画
羊飼いの誕生と崇拝の表

リェイダのPaers Paeriaの聖母の祭壇画

タラゴナAlcoverの教区博物館の祭壇画