ジャン・フランズ・バン・ブロウメン
ホライゾンまたはOrizonte（アントワープ、1662年5月12日 – ローマ、1749年6月13日）として知られるジャン・フランズ・バン・ブロウメンは、ローマの中心に活発なフランドルの風景画家や彫刻家でした。彼は、古典的な風景の伝統の審美的に示されているローマの田舎の景色の主要な画家としての地位を確立し、彼は古典的な風景の伝統の美学に示されているローマの田舎のVeduteのの主な画家への拡大に成功しました。
ヴァンBloemenはローマの田園風景に触発され、ほとんどの古典的な風景を描きました。異なる表面を通って反転しているように見えると柔らかく暖かい光が降り注ぐれるその風景は、そのようなクロード・ロランとガスパード・ダグヘットとしてアーティストの例を支持しました。彼の絵画は、彼が彼の同時代の目に偉大な画家と考えられていたことを意味する「牧歌的な雰囲気を定義するのは難しい」と浸漬しました。風景は、多くの場合、神話や宗教的な科目が含まれています。
技術とジャン・フランズ・バン・ブロウメンの作品の主題はまた、ヤン・アセリン、トーマス・ワイク、ウィレム・ロメインやウィレム・シェリンクスなどの画家に関連しています。彼の塗装Veduteのは、幻想的要素を持つ現実的なミックスVeduteののカテゴリに分類されます。
アントワープで生まれ、ジャン・フランズ・バン・ブロウメンはピエター・バン・ブロウメンの弟でした。彼はおそらく彼の兄弟で訓練を受けました。1681年と1684年の間に、彼は彼の母国アントワープにアントン・グーバウ、市場のシーンやローマや地中海の設定に位置bamboccianti（低ライフ）被験者の画家の弟子でした。
彼は1682年の周りにパリに旅行し、数年のためにそこに居住しました。その後、彼の弟ピエター・バン・ブロウメンが滞在していたリヨンに移動しました。彼はおそらくこの頃画家アドリアーンファン・デル・カベルに会いました。トリノ経由して、月のFransとピエター・バン・ブロウメンは1688年、彼らはサンタンドレア・デッレFRATTEの教区に登録されたローマへの旅しました。1690年第三の塗装兄弟、ノアバート・バン・ブロウメン（1670から1746）は、同様にそれらを結合しました。ピーターは1694年にアントワープに戻り、ノルベルトは1724年前にアムステルダム放置に対し、月のFransは、彼が彼の兄弟のPieterに着手し、ナポリ、シチリア、マルタ、にいくつかの旅行を除いて、彼の人生の残りのためにローマに残りました。1675年以来、ローマに住んでいたオランダ出身の画家カスパー・バン・ウィテルは、彼の最初の子の名付け親になりました。
ヴァンBloemenはローマに成功したと、そのようなスペインエリザベッタ・ファルネーゼ、ローマの貴族や教皇の女王として著名な常連客から大きなVeduteの絵のために手数料を受け取りました。
彼はBentvueghels、彼はニックネームオリゾンテまたはHorizontiを取っローマ、オランダとフランドルの芸術家の協会に参加しました。このニックネームは、彼が彼の風景画に描かれた距離に言及しました。バンBloemenがはるかにローカルに愛用画家でしたが、彼が70歳以上になるまで、彼は、卓越したローマの画家のギルド、アカデミア・ディ・サン・ルカに承諾を得ることができませんでした。抵抗のいくつかは、スキルのデモンストレーションとして、風景画のためにローマの創設者の軽蔑から生じている可能性があります。
彼の生徒の中にフランツ・イグナズ・オウフェウ、ガブリエルPontalti、およびニコロボニートでした。彼は1749年にローマで死亡しました。
ヴァンBloemenは、主にローマのカンパーニャからインスピレーションを取って、古典風景を描きました。彼の風景は、プレーン、柔らかく、暖かい稲妻と古典的、宗教的主題のシリーズを通して彼らの不況で、このようクロード・ロランとガスパード・ダグヘットなどのアーティストの例に描きました。彼の絵画は、絶妙同時代の目には、このような偉大な画家、彼を作るのを助けたこと、「困難な定義牧歌的な雰囲気」が吹き込まれています。技術とジャン・フランズ・バン・ブロウメンの作品の主題はまた、ヤン・アセリン、トーマス・ワイク、ウィレム・ロメインやウィレム・シェリンクスなどの画家に関連しています。彼は、架空の要素と現実を組み合わせるVeduteののカテゴリに分類されVeduteの塗装します。
彼の風景は不正確pitturaディトッコ小さな打点と威勢のブラシストロークを使用して（「タッチの絵」）で塗装山々、ストリーム、遠くの集落、そして小さな住民で、アルカディアlushnessを持っています。バンWittelとは異なり、バンBloemenは、一般に、テヴェレ渓谷やアルバンの丘などのローマから離れた領域の見解を示していませんでした。彼の主題はローマ、彼の組成物に典型的には、可視あったの輪郭のすぐ近くにあるビューに制限されていました。ヴァンBloemenは、彼の「不動産ビュー」はローマのカンパーニャにある貴族の荘園を表現するために知られ、特にでした。彼の見解は、古典的なアルカディアの景観と近代的な不動産のビューを関連付けることを目指しています。むしろ広いパノラマビュー、遠い地平線や地形景観に関連した大気の影響を提供するよりも、バンBloemenの不動産ビューは微細な現実の観察と限られた視点を強調する。団地は、このように地域の景観の不変の特徴として見えるように作られています。
彼は、このようなカルロマラッティ、プラシード・コスタンジーとバトーニとして彼の風景に人物を描い他の画家たちと一緒に働いていました。彼は彼の最も野心的なclassicising組成物を生成するときしかし、彼は彼の人生の最後の数十年でフィギュアの画家で、このようなコラボレーションに頼っていました。彼はマイナーな文字の世話をしたしながら、それでも彼は唯一のフォアグラウンドで最も著名な人物のためにこれらのフィギュア専門家に依存していました。実際には、バンBloemenは熟練staffage画家であり、彼はすぐに彼の共同研究のスタイルを模倣することを学んで非常に熟練しました。その結果、権威ある同時代に起因している彼の絵画の数値の多くは彼自身の手で実際にしました。彼はプラシード・コスタンジーで最も頻繁に協力しました。
多くの場合、架空の遺跡を描いている彼の風景図面は、より優れた人物や動物の彼の絵のために知られている彼の兄弟ピーター、のそれと混同されています。ジャン・フランズ・バン・ブロウメンは、ローマとその周辺の建物のペン図面を作りました。