ジェイコブ・エプスタイン

サー・ヤコブ・エプスタインKBE(1880年11月10日- 1959年8月19日)は、彼がアメリカで誕生したパイオニア現代彫刻を助けた英国の彫刻家だった、そして1911年、彼の英国の市民になって、1902年にヨーロッパに移動し、多くの場合、生産挑戦物議作品彼はまた、絵画や図面を作り、多くの場合、彼の作品展示、公開作品のために適切な主題だったものにタブー

エプスタインの両親は、彼の家族は中産階級だった、と彼は5の第三だったニューヨークのローワーイーストサイドに住んで、ポーランドのユダヤ人難民でした子どもたちは、図面での彼の関心は、病気の長い期間から来ました。彼は胸膜炎に苦しんで子として
彼は街をスケッチ、ティーンエイジャーとしての彼のネイティブニューヨークで美術を学び、彼の生活のために1900年にニューヨークのアートスチューデントリーグに参加しました、彼はエプスタインの主要な最初の夜に描画や彫刻のモデル化を検討、日によって青銅鋳物工場で働いていました手数料はゲットーのハッチンズ・ハップグッドの霊を説明するために委員会からのお金がパリに移動するためにエプスタインで使用しました

1902年にヨーロッパに移動し、彼はアカデミージュリアンでパリで学び、エコール・デ・ボザール彼は1905年にロンドンに移住し、1911年に1906年にマーガレットダンロップと結婚し、彼は英国の対象となったエプスタインの作品の多くは、彼の2つのコテージで彫刻されましたLoughtonの中で、彼はその後、数49 50、ボールドウィンの丘で最初に住んでいたエセックスは、(数50のブループラークがある)彼は第一次世界大戦中にユダヤ人の軍隊として知られるロイヤルFusiliers、第38大隊で簡単に務めました。内訳以下、彼はイギリスを離れたことなく、1918年に退院しました

ロンドンでは、エプスタインは、華やかな、かなり芸術に対するボヘミアンと芸術群衆不快で自分自身を関与、彼は彼の彫刻をコンセプトとスタイルでその活発ざっくりリアリズム前衛によって区別される青銅や石の大胆な、しばしば厳しいと大規模なフォームを作りました、彼の作品は、多くの場合、これは彼らの(多くの場合、明示的な)性的なコンテンツの結果だけではなかった彼の聴衆に衝撃を与えたが、また、彼らは故意の多様な芸術の伝統の美学との代わりに実験する欧州の学術彫刻家が好む古典ギリシャ彫刻の規則を放棄したため、インド、西アフリカ、そしてリバプールの太平洋諸島の人々のものと、しかし、ルイスのデパート「ディッキー・ルイス」のドアの上に自分のヌードの男性の彫刻を愛称このような要因は、セクシュアリティの描写を取り巻く彼は敵意を呼んでいる全体エプスタインの長いと生産性のキャリアの特定の側面、特に挑戦的なタブーに不釣り合いな注意を集中してきたこと

彫刻の多くのバラバラの状態も完全に上品ぶっ検閲に接続されていません。作品は彫像のいずれかから落ちた後、おそらく危険な突出した機能をオフにハッキングされたときのダメージは1930年代に発生しました

エプスタインの初期手数料の最も有名なの一つは、「下品として非難し、1点でのフランスの警察に防水シートで覆われていた」ペール・ラシェーズ墓地、パリのオスカー・ワイルドの墓であり、

1913年と1915年の間、エプスタインは関連していました短命ヴォーティシズムの動きはと1915年に彼の最も有名な彫刻の1削岩機を生産し、ジョン・クイン、近代に裕福なアメリカのコレクターや顧客が、彼のプライベートコレクションを追加するには、エプスタイン彫刻を買った

1916年に、エプスタインは子爵トレデガー委嘱されましたデイヴィスの最も正確な芸術的な印象とデイヴィスは自分自身を所有しているのコピーとして多くの人に考えニューポートの詩人WH Davies氏のブロンズ頭青銅を生成するために、ニューポート美術館やアートギャラリーで見ることができます

1928年、エプスタインはロンドン電鉄の新本社ビルのためのホールデンからの手数料は55ブロードウェイの入り口上記彼のヌード彫刻昼と夜が再び考慮された1929年に別の論争を生成した人気歌手や映画スターポール・ロブソンの頭を彫刻しました下品と議論は最終的に妥協は日に表される2つの数字の小さい方を変更するために達したin-situで刻まれていた問題の彫像を削除する要求に関するいくつかの時間のために激怒しかし、論争が干上がっ公共の仕事のために彼の手数料に影響を与えました第二次世界大戦まで

1930年代後半と1950年代半ばの間に、エプスタインによって数多くの作品が最初に群衆がいた赤いベルベットのカーテンに囲まれた古いカーテンショップで展示された、ブラックプールアダム、Consummatumエスト、ヤコブと天使とジェネシス、そして他の作品で展示されましたアメリカの楽しいフェアの小さなツアーの後、路上で客引きによってシリングの費用での先駆け、作品はブラックプールに戻し、ルイタッソーwaxworksの解剖学的珍品セクションに展示された作品は、罹患、踊るマリオネットと並んで表示されました特にユダヤ人に対する敵意などの時に、気まぐれな好奇心のコンテキスト内エプスタインを置く瓶で体の部分と(「シャム」)結合双生児の赤ちゃんは、おそらく、さらに大規模なダイレクト彫刻を作成しないエプスタインの決定に追加します

ブロンズ肖像彫刻は、エプスタインの定番製品の一つを形成し、そしておそらく最もよく知られているこれらの彫刻は、多くの場合、いくつかの良い例は、別の例としては、アーセナルの胸像である国立肖像画美術館にある表情豊かに小さな表面の平面と顔の細部を操作し、およそテクスチャ表面で実行されました新しいエミレーツ・スタジアムに移動する前に、長年にわたってハイバリーの大理石のホールで座っマネージャーハーバート・チャップマン

そしてアーネスト・ベヴィン、エプスタイン-第二次世界大戦中、エプスタインはフリート卿アンドリュー・カニンガム、一般卿アラン・カニンガム、および航空元帥チャールズポータルの提督のブロンズ胸像を完了した後に戦争の芸術家諮問委員会のための6つの手数料を行うように頼まれました彼は初期の1947年にウィンストン・チャーチルの胸像を完了し、ジョン・アンダーソンとウィンストン・チャーチルの胸像作成するための委員会に受け入れ

陛下のキリスト(1954年から1955年)のエプスタインのアルミ姿を、具体的なアーチの上に、ランダフ大聖堂、カーディフに身廊の上に懸架されていますジョージペースによって設計され

彼の大きな彫刻は彼の最も表現と実験でしたが、また、Rimaの彼の最も脆弱な彼の描写、著者WHハドソンの最も有名な文字の一つが、ここでもハイドパークでの穏やかな囲いを飾って、訪問者は、塗料とそれを汚すほど激怒になりました彼は、フェアモントパーク協会(パブリックアートのための今協会)が主催し、1949年の夏にフィラデルフィア美術館で開催された第3回国際彫刻に展示250人の彫刻家の一つでした

エプスタインは、多くの場合、友人、カジュアル知人、さらには人々のイメージは、彼はまた、塗装彼の死ぬ日にも、働いていた、ほぼランダムに彼のスタジオにストリートからドラッグ彫るでしょう。彼の水彩画とgouachesの多くは、彼が(Loughtonの時)に住んでいたと、これらは多くの場合、レスターロンドンのギャラリー彼のMonkwood秋とプール、1944年から1945年からエッピングフォレスト日に展示された彫刻エッピングフォレスト、であった

エプスタインはユダヤ人だった、と否定的なレビュー彼の作品の彼がユダヤに彼の作品の「平均的な悪評を」属性ませんでしたが、時々 、ユダヤ味にかかりました

エプスタインは1933年に、ラウトンヒース、ノーフォークでアルバート・アインシュタインに会い、バストのための3つの座っていた、「彼の視線は、人道的なユーモラスなと。これは、私を喜ば組み合わせた深遠の混合物を含んでいたとして、彼はアインシュタインとの会談を思い出しました似老化レンブラント」