イタリアのロマン主義 – HiSoUR 芸術文化美術歴史

文学におけるイタリアのロマン主義は、他のヨーロッパ諸国の文献と比較して独特の現象である。その理由は、イタリアのロマン主義は「ザパルピアン・ヨーロッパ」以外の方法で他の方法で発展したからです。その役割は、国の社会政治的状態、イタリアの断片化された統一のための、イタリアの外国支配に対する民族解放運動の期間であった、リジゲリメントとの密接な関係によっても果たした。

歴史
イタリアのロマン主義の始まりはロマン主義の問題とイタリア文学への導入の必要性を提起した最初の記事が登場した1816年と考えられている。ナポレオン・ボナパルトの政治的敗北の後、ヨーロッパ全土で、君主制修復の兆候、すなわち革命以前の制度への復帰と権威と信念、保守的な考え、反動的な価値の完全な生命が生まれました。イタリアにとっては、修復の日は、南部のバーボン王朝の中央ナポポリタン支部における隠れ家の修復である、北部のオーストリア支配の更新を意味しました。それと同時に、イタリアは当時、欧州諸国の例外であったが、ここでの反応は革命的な解放過程を終わらせることができなかったという意味である。反応の修復努力の中で、イタリアはすでに1815-1816年にあったカルバリウムの動きに反応し、大規模になり、ナポリ、シシリー、ピエモンテ州をカバーする1820年から1821年の大暴動に沸きました。イタリア中部で開催された1830〜1831年の別のCarbonari蜂起。

イタリア文学のこの段階では、重要な変化が起こっています。ロマン主義はその主導権となる。しかし、これは新古典主義を「克服する」か、あるいは追い払うことを意味するものではなく、それは、イタリアの文学では、リスジゲメントの終わりまで、ロマン主義と合成するか、別のコースを作るまで発展し続けました。

特徴
視覚革命的プロセスの背景には、特に深い古典的な伝統を持つイタリアの特別な関係とロマン主義と新古典主義との相関があります。初期のロマン派前の段階のすべてのヨーロッパ文献では、ロマン主義は新古典主義との「平和的な」関係、相互関係と相互作用の関係にあった。後でフランス語、ドイツ語、その他の文学では、ロマン主義と古典主義との間のこの芸術的な複合体は崩壊し、古くからの古典主義を排除するという “ロマンチックな戦い”と呼ばれる激しい闘争が展開される。イタリアのロマン派が見たとき、彼らはそれを同化して変身させようとするほど、国家の古典主義をあまり否定していなかった。イタリアのロマン主義の特徴は、美学的ではなく、社会政治的な問題ではないということです。

1816年以来、作家のサークルでは、ロマン主義についての活発な議論が始まり、確立された伝統を放棄して新しいものを始めるのが適切かどうかが分かりました。作家は2つの収容所に墜落した。前者はイタリア人の意識が栄光の過去の伝統に戻って新しい闘争の準備をすることができると信じていました。これらは古典主義者でした。他のロマン派は、人々の魂に近づく、より現代的な内容に適した、より多様で柔軟性のある、自由な形のより新しい、より現代的な詩を夢見ています。同じ年にパンフレットが登場しました。ディ・ブレムは、「イタリア人の文学的判断の不公平について」と題し、著者が国家古典崇拝を拒否し、他のヨーロッパ諸国のロマンチックな文学の経験に回帰するよう求めた。同じ年の終わりに、J. Bercherの詩人は、「野生のハンター」と「レノリ」、バーガーの2つのバラードの翻訳を出版し、最初の文学と見なされる「息子へのセミ・サーカス・レター危機」を伴ったイタリアのロマン主義、彼の理論的な原則が策定された。 Bercherは古典文学とロマンチック文学をはっきりと区別していますが、彼らの主な違いは、最初のものは古代の模倣であり、2番目のものは過去のものではなく、これはよく知られているBershehの断言的な主張に従う： “古典的な詩 – 死んだロマンチックな詩の詩 – 生きる詩” しかし、Bershee自身の詩は古典的な要素から自由ではありません。

同様のプロセスがイタリアの美術部門で行われました。多くのイタリアの芸術家や彫刻家は、後期の古典主義（Vincenzo Camuccini（1771-1844）、Andrea Appiani（1754-1817）、彫刻家Lorenzo Bartolini（1777-1850）、Antonio Canova）のスタイルを忠実に再現しました。他の国のロマン主義的な代表者（ロシアの芸術家Karl BryullovとOrest Kiprensky、イギリス人William Turner）によるイタリアでの仕事は、イタリア自身の芸術的実践にはかなり限定的な影響しか及ぼさなかった。イタリアとフランスのロマン主義者セオドア・ゲリコ（1816〜1817年）を訪れたが、ロマン主義の導入の初期段階にあり、最新のアイデアを受け入れる準備はまだ整っていない。

主人公
イタリアのロマン主義の作家は、Alessandro Manzoniです。 1785年に生まれ、彼は哲学者のチェザーレ・ベッカリアの孫であり、パリの自由主義と反宗教主義のアイデアが浸透した環境の中で育ちました。 Jansenistの感受性の司祭によってカトリックに改宗し、彼は帝国の終わりにイタリアに帰国して文学生活を始めた。彼は1822年3月、イタリアの自由のための戦闘的な作品を作って、1821年の神聖な讃歌（1815年）でカトリックを祝ったが、1821年の革命家たちも賞賛した。彼の最大の成功は1822年から1842年までの3つの異なるバージョンを知っているレ・フィアンセ。イタリアのロマンスの真の象徴であり、戦争、不公正の中でスペインの占領者によって愛されているが、深い信仰にも悩まされている2人の若い農民、ロンバード王国の不幸を告げる。この小説は、イタリアの文学的生活の中では典型的なものです。なぜなら、それは、謙虚でありパワフルではないという歴史を通して、イタリアの話を伝えているからです。彼は非常に詳細で歴史的に正確な絵を描き、イタリアの想像力の中で「タイプ」になった人物を筆を描きます。

マンゾーニの小説は、社会のあらゆる分野で大きな成功を収めています。知識人は彼を非常に好意的に歓迎し、人々はその本の全文を心で知っています。 Betrothedはxix世紀のイタリアの知的覚醒の不可欠な仕事であり、優れた編集上の成功を残しています。イタリア語を定義する役割は非常に重要であり、イタリアの全国的な散文の原型と考えられています。

LamartineやByronのような他のヨーロッパのロマンチックな作家の伝統の中で、Manzoniはイタリアの政治に参加したが、遅かった。彼はSavoyのVictor Emmanuel IIに集まり、人生の上院議員になった。 1862年、彼はイタリア語統一委員会の委員長に任命されました。 1873年の彼の死は、国家の葬儀の機会であり、ジュゼッペ・ヴェルディが彼のレクイエムを作曲したのは彼の記憶にある。

絵画の概念
これらの原則は、同時期のイタリア絵画にも反映されています。中世の題材を取り上げたFrancesco Hayezは、北ヨーロッパの時代のロマン主義よりも面白いスタイルに近いです。

文学におけるイタリアのロマン主義の特異性
イタリアのロマン主義の特異性は、そのジャンルシステムの特異性ではっきりと明らかにされている。ほぼ完全に、それはおとぎ話や幻想的な物語やストーリーといった純粋にロマンチックなジャンルを含んでいません。詩では、バラードの重要な発展を獲得しなかった。歌詞付きの歌詞の詩がありますが、この傾向は民俗伝承につながりませんでした。教育的な古典主義の伝統によれば、イタリアのロマンスの最高ジャンルはドラマで見られ、現在の意味と性格を完全に表現できるのは彼女だと信じられていました。彼らはロマンチックなドラマ理論の発展とこれらの理論的描写の芸術的実現に大きな関心を持った。イタリアのロマンチックな文学の発展の過程で、その主要なジャンルは、歴史小説と回顧録、歴史劇と社会愛国的な歌詞です。

イタリアのロマン主義の側面と特徴の多くは現代西欧文学のサークルで区別されています。同時に、これらの側面と特徴は、類型学的に、スラヴィックと東欧と南東ヨーロッパのロマン主義 – ポーランド、ウクライナ、チェコ、ハンガリーのロマン主義に近づく。この時代のイタリアと文学の間には、類似した社会歴史的条件のもとで生まれた多くの類似点、類推、類型学的偶然、コミュニティがあり、それらに直面した国家解放の類似点がある。彼らの主な特徴は、国民解放運動への参加と、これらの動きに関連する問題の発展に重点を置いたことである。これは、フォスコロからレパードへのイタリアの作家と、チェコのボソマー、シェトチェンコとの「ペトフ」と「若いハンガリー」と、ミックウェイチェスを率いるポーランドのロマン主義とを結びつける共通の支配である。イタリアと名指された国のロマンチックな文学の特徴は、革命的な解放闘争に積極的に参加した作家のタイプです。この点で、イタリアのロマン主義 – カルバリアとシェフチェンコの典型的な近接性は明らかに明白です。結局のところ、名指しされた闘争は、彼らの仕事の主な内容とパスである。

ロマン主義はヨーロッパ、南北アメリカ、Transcaucasiaに広がっています。社会歴史的観点から見れば、ロマン主義の類型学は、社会におけるブルジョア関係の発展の水準と国家文化の歴史的状況を比較することに基づいている。ロマン主義の1つのタイプは、適切なイデオロギーと視点を持つ著名なブルジョワ社会を持つ国と、それがはっきりとはっきりと表現されていない国の特徴です。

主な特徴
彼を他の国のロマン主義と区別したイタリアのロマン主義の主な特徴は次のとおりです。

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作品の性質：
愛国的な設定
自由と道徳
高いコントラスト
ジャンル：
詩小説
悲劇
イタリアのロマン主義の主題的方向性の第1位は、民族愛国的な問題によって占められていた。

ヒーローズ
ほとんどの場合、イタリアのロマン主義の文学の英雄は男性でした。それはスマートでスマートな人でした。そのようなヒーローの記述は、ロマン主義の文献が人々の生活のイメージに戻ったことを意味した。作品は、正と負の文字のコントラストを明確に反映しています。

19世紀のイタリア文学は、ビクトール・ウーゴのフランス人やアレクサンドル・ドゥマの仲間、イギリス人のジョージ・ゴードン・バイロンには大きな人格を与えていませんでしたが、他の人々（ラファエル・ジョヴィニョリ・スパルタク、エテル・リリアン・ヴォイニック「オヴィド」）古代または最近の過去。