イタリアのモダンで現代的な建築

イタリアのモダンで現代的な建築は、20世紀と21世紀のイタリアの建築を指します。

スタイル

20世紀初め
アールヌーヴォー様式は、ジュゼッペ・ソムマルガやエルネスト・バシールなどの人物によってイタリアに持ち込まれました。（彼らはそれぞれカスティリオーニ宮殿を設計し、ローマのパラッツォ・モンテチッチョを拡張しました） この新しいスタイルのアイデアは、1914年、Antonio Sant’Eliaのマニフェスト・デル・アチテュトラ・フューチュリスタ（未来建築の宣言）に発表されました。 合理主義はGruppo 7（1926）の中で発見されたが、グループの解体後、Giuseppe Terragni（Casa del Fascio Como）、Adalberto Libera（CapriのVilla Malaparte）、Giovanni Michelucci（フィレンツェのSanta Maria Novella駅、共同で）登場しました。 ファシスト期には、いわゆる「ノヴェチェント運動」が栄え、ジオ・ポンティ、ピーター・アシエリ、ジョヴァンニ・ムジオなどの人物が栄えた。 この動きは、ローマ帝国の再発見に基づいていました。 イタリアのいくつかの都市の都市変容を担当し、ローマの論争を巻き起こしたVia della Conciliazioneのために記憶していたマルセロ・ピアシアニは、「簡略化された新古典主義」の一形態を考案した。

ファシズム
第二次世界大戦が終わってからの期間は、Luigi Moretti、Carlo Scarpa、Franco Albini、GiòPonti、Tomaso Buzziなどのいくつかの建築的な才能によって特徴づけられました。 本当に単一の方向性を欠いていた才能。 たとえば、大胆で具体的な構造を持つPier Luigi Nerviは、国際的な評判を得て、Riccardo MorandiとSergio Musceciに影響を与えました。 Bruno Zeviのような批評家によってもたらされた興味深い議論に触発された季節には、合理主義が勝利しました。そのうちのローマのテルミニ駅はパラダイム的な作品のひとつといえます。 Michelucci（トスカーナの多数の教会のデザイナー）、Charles Aymonino、Mario Ridolfiなど（INA-Casa地区）のネオリアリズムに続いてNeolibertyスタイル（Vittorio Gregottiの初期の作品に見られる）とBrutalist architecture（MilanグループのTorre Velasca BBPR、Piagentina via Florence、Leonardo Savioli、ジャンカルロ・デ・カルロの作品）。

モダニズム
カルロ・スカパーはヴェネトとヴェネツィアで重要なモダニズムプロジェクトを達成しました。 Le CorbusierとFrank Lloyd Wrightは、Alvar Aalto（ヴェルガートのリオラの教会）、丹下健三（ボローニャフェアの塔、ナポリ中央ビジネス地区（CDN）の塔）、オスカーNiemeyer（SegrateのMondadoriの家）。 Paolo Portoghesiが予期する建築におけるポストモダン様式c。 1960年は、1980年のヴェネツィア・ビエンナーレのためにアルド・ロッシが制作した「Teatro del Mondo」（世界の劇場）で見ることができます。

合理主義はイタリア建築におけるモダニズムにも影響を与えた。 特に、この特定のモチーフは近代イタリアの建築家の優先事項にとって有害で​​はなかったので、このデザインの精神は現代の美的理想と宗教とを調和させました。 それは、啓蒙主義的合理主義の概念に焦点を当て、イタリアのモダニズムの要素である、いわゆる世俗的霊性を生み出しました。 イタリアのモダニズムのもう一つの側面は、モダニティがどのように経験されたかという解釈の多様性です。 たとえば、北部地域では、文化とスタイルの拒絶とみなされています。

アールヌーボー（リバティー）建築
アールヌーヴォーはジュゼッペ・ソムマルガとエルネスト・バシレにその主要かつ元々の指数を持っていました。 前者はミラノのPalazzo Castiglioniの著者であり、第2はローマのPalazzo Montecitorioの拡張を計画していた。

しかし、1920年代以降、新しい建築言語razionalismoが導入されました。 この形式の未来派建築はAntonio Sant’Eliaによって、そして1926年にGruppo 7によって開拓されました。グループの解体後、Giuseppe Terragni（Casa del Fascio、Como）、Adalberto Libera（VillaカプリのMalaparte）とGiovanni Michelucci（フィレンツェサンタ・マリア・ノヴェッラ鉄道駅）。

ファシスト期には、アヴァンギャルドのテーマを拒絶し、過去の芸術を復活させることを目指したノヴェチェント・イタリアーノによって、宗教主義が上回った。 建築分野で最も重要なメンバーは、Gio Ponti、Pietro Aschieri、Giovanni Muzioでした。 この動きは、帝国ローマの再発見に関連した「簡素化されたネオクラシック主義」を創造したマルセロ・ピアカンティーニに影響を与えた。 Piacentiniは多くのイタリアの都市でいくつかの作品の著者であり、最も重要なものはローマのVia della Conciliazioneの論争の的な創造です。

ポスト第二次世界大戦とモダニズムの建築
中央に青緑色のガラス窓があり、青空に対抗して地面にあるいくつかの木の上に立ち上がる側にテーパーが付いた金属製の肌色の細長い、無名の超高層ビル。

イタリアの2人の建築家が、アルト・ロッシ（1990年）とレンゾ・ピアノ（1998年）のプリツカー建築賞を受賞しました。 20世紀末から21世紀初頭にイタリアで働く主な建築家の中には、レンゾ・ピアノ、マッシミリアーノ・フクサス、ガー・アウレンティなどがあります。 ピアノの作品には、バリのStadio San Nicola、ローマのAuditorium Parco della Musica、ジェノバ旧港の改装工事、San Giovanni RotondoのPadre Pio巡礼教会、 （2011年1月現在）はGrattacielo della Regione Piemonte（Piedmont Regionの超高層ビル）とCentro Congressi Italia Nuvola（ユーロ、ローマ）である。 Gae Aulentiのイタリア作品は、ヴェネツィアのPalazzo GrassiとNaples MetroのStazione Museo（ミュージアム・ステーション）の改装工事が行われています。

イタリアの現代建築の他の注目すべき人物は、スイスのマリオボッタ（ミラノのラスカラの改装、トレンティーノ・ロヴェレートの現代美術館）、ミケーレ・バリオ（それはコルビアル）、ザハ・ハディド（21世紀国立博物館ミラノのスカイスクレイパー「Lo Storto」）、リチャード・マイアー（ローマの両方のAra Pacisの屋根裏部屋）、Norman Foster（Firenze Belfiore鉄道駅）、Daniel Libeskind（ミラノの超高層ビル「Il Curvo」 ）と磯崎新（TurinのPalasport Olimpico、Pier Paolo MaggioraとMarco Brizio、ミラノの超高層ビル「Il Dritto」）。

ポストモダニズム
20世紀末から21世紀初頭にイタリアで活躍した主な建築家の中にはレンゾ・ピアノ（バーリのスタディオ・サン・ニコラ、ジェノヴァ旧港の再構築、ローマのパルコ・デッラ・ムジカ、サン・ジョバンニ・ロトンドのパドレ・ピオ）、Massimiliano Fuksas（ピエモンテ地方のスカイスクレイパー、EURのコンベンションセンター）、Gae Aulenti（ナポリ鉄道博物館地下鉄）、Swiss Mario Botta（トレントとロヴェレートの近代美術館、Teatro allaの再編（ミラノのスカラ座）、ザハ・ハディド（ローマの21世紀美術館、ミラノの超高層ビル「Lo Storto」）、リチャード・マイヤー（ローマの神秘的な父親とアラス・パチスの棺）、ノーマン・フォスタートリノ、フィリピンのフィレンツェ駅（ベルフィオーレ）、ダニエル・リベスキンド（ミラノの「Il Curvo」）、磯崎新（トリノのパラススポーツ・オリンピコ、ピア・パオロ・マジオラとマルコ・ブリジオ、「Il Dritto」超高層ビルに ミラノ）。

イタリアのポストモダニスト建築の顕著な特徴の1つは、古典的な建築様式と近代性を充足させたモダニズムとファシスト制度への反応として特定することができる。 これらの期間の後に、新しい設計指示を探すための識別可能な試みがあった。 創造的な作品は、ノスタルジアと記憶の雰囲気を実証し始めました。 “La Tendenza”（例えばCarlo Aymonino、Giorgio Grassi、Aldo Rossi）というグループを構成する若手建築家のグループは、イタリアの過去の記憶と栄光の問題を探求し、その作品のモチーフを物理的な存在と詩的な内容。 彼らは都市主義の批判など、モダニズムの弱点を暴露しようと努力した。

20世紀の建築
アールヌーヴォーは、ジュゼッペ・ソムマルガとエルネスト・バシールの2人のプリンシパルと最も元々の指導者（それぞれミラノのパラッツォ・カスティリオーニ、ローマのパラッツォ・モンテチェリオの拡張）にいました。 Antonio Sant’Eliaによる未完成建築の宣言を1914年に発表し、まったく新しい言葉が発表されました。 同じことが、「ニュータウン」のテーブルを公開し、機能性と新しい美的感覚を高めた新しい建築モデルを提案しました。

合理主義は第7グループとMIAR（1926年）に現れたが、Giuseppe Terragni（ComoのCasa del Fascio）、Adalberto Libera（CapriのVilla Malaparte）、フィレンツェのGiovanni Michelucciサンタ・マリア・ノヴェッラ、共同で）。 ファシスト時代には、いわゆる「ノヴェチェント」（Gio Ponti、Pietro Aschieri、Giovanni Muzio）が最も成功し、ローマ帝国の再発見の結果として、マルセロ・ピアアーシーニーの簡素化された新古典主義さまざまなイタリアの場所での変容とローマの紛争のあるVia della Conciliazioneのために記憶されています。

第2次戦後は様々な才能（ルイジ・モレッティ、カルロ・スカパー、フランコ・アルビニ、ジオ・ポンティ、トマソ・ブッツィなど）の特徴があったが、統一された方向性はなかった。 Pier Luigi Nerviは、鉄筋コンクリートの大胆な構造を持ち、国際的な評判を得ており、Riccardo MorandiとSergio Musceciの一例です。 Bruno Zeviのような批評家によって行われた興味深い議論によって生まれたシーズンでは、合理主義が勝利し、ローマのテルミニ駅で発見されたパラダイムの作品の一つが勝利を収めました。 MichelucciのNeorealismには、Carlo Aymonino、Mario Ridolfiなど（INA-Casa四半期）、Neoliberty（Vittorio Gregottiの初期作品に見られる）、Brutalism（ミラノのTorre Velasca、BBPRグループの住宅フィレンツェのPiagentina通り、Leonardo Savioli、ジャンカルロ・デ・カルロの作品）

Le Corbusier（ヴェネツィアの病院のためのプロジェクト）とFrank Lloyd Wright（ヴェネツィアの大運河の家のプロジェクト）はイタリアには何も建設せず、Alvar Aalto（Riola di Vergatoの家の教会）丹下健三（ボローニャフェアの塔、ナポリのセントロディズニーレの床）、オスカー・ニーマイヤー（セグラーテのモンダドリの本拠地）などがあります。

1980年、ヴェネツィア・ビエンナーレでは、建築部門が設立され、Paolo Portoghesiが監督に任命されました。 この機会に、Costantino Dardiによって設立された「ノビシマロード」が設立され、パオロ・ポルトゲシが依頼したアルド・ロッシはヴェネツィアの運河を旅する浮遊した旅行劇場「世界の劇場」を作りました。 Pritzker賞を受賞した最初のイタリア人アルド・ロッシは、間違いなく新世代の最も影響力のあるイタリアの建築家のひとりでした。 ラファエル・モネーはそれについて書いています：

「80年代にすでにイタリアでアルド・ロッシとマンフレド・タフリがマークしていると言って誇張しているとは思わないし、その年のイタリア建築についてのコメントは、

（ラファエル・モネオ、「他の近代性：建築の将来に関する考察」、ページ113）
また、1980年には、ヴェネツィア・アーセナルでロバート・ベンチュリ、ハンス・ホーレイン、フランク・ゲーリー、リカルド・ボフィルを含む現代の建築家が考えられた「過去の存在」展が開催されました。 このようにしてパオロ・ポルトゲシは一連の出版物とともに、イタリアでいわゆるポストモダン建築を開始し、チャールズ・ジェンクスやロバート・スターンなどの他の批評家とつながりました。

現代建築
20世紀後半から21世紀初頭にイタリアで活躍した主な建築家の中にはレンゾ・ピアノ（バーリのスタディオ・サン・ニコラ、ジェノバの古代港の再編、ローマのパルコ・デッラ・ムジカ教会、サン・パドレ・ピオ教会ジョヴァンニ・ロトンドなど）、マッシミリアーノ・フクサス（ピエモンテ地方のスカイスクレイパー、コンベンション・センター、EUR）、Gae Aulenti（ナポリ首都圏ステーション博物館）、スイスのマリオ・ボッタ（トレントとロヴェレートの現代美術館、リストラミラノのTeatro alla Scalaの）、Zaha Hadid（ローマのXXI世紀美術館、ミラノの “Lo Storto”超高層ビル）、Richard Meier（ローマのAra Pacisの慈悲深い神社） ）、ノルマン・フォスター（フィレンツェ・ベルフィオーレ）、ダニエル・リベスキンド（ミラノの「イル・カーボ」）、磯崎新（トリノ・オリンピック・スタジアム、ピア・パオロ・マジオラとマルコ・ブリジオ、ミラノの「イル・ドリット」超高層ビル）