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ゴシック・フィクションの影響

ゴシック・フィクションは文学のジャンルの幻想であり、18世紀半ばのイギリスは19世紀初頭に始まり、栄えた。

ホラー小説の装いで、18世紀末の英文文献は、啓蒙主義の合理性に取って代わる超自然的で非自由な形式を再開した。 同時に、ホラーは、うまく売れた意図的に作られた審美的な商品となった。 コンパイルは、Jacobanのドラマや中世のロマンスなどの崇高な文学モデルのBurkeの理論に基づいた規則に従って行われました。

ビクトリア時代の遺産

パルプ
著名な20世紀のゴシック様式の作家は、Algernon Blackwood、William Hope Hodgson、MR James、Hugh Walpole、Marjorie Bowenなどです。 奇妙な物語のようなアメリカのパルプ誌は、Poe、Arthur Conan Doyle、Edward Bulwer-Lyttonなどの著述家によって、古典的ゴシック様式の恐怖物を過去の世紀から転載し、伝統的なものと新たな恐怖の両方を特徴とする現代の著者による新しい物語を印刷しています。 これらの中で最も重要なのはHPラブクラフトで、1936年の文学における超自然の恐怖(Supernatural Horror in Literature)のゴシックと超自然の恐怖の伝統と、21世紀のゴシックと現代の恐怖に影響を及ぼす神話を開発した。 ロバート・ブロッホのロバート・ブロッチは、奇妙な物語に貢献し、ジャンルの古典的利益を引き出したサイコ(1959年)を執筆した。 これらから、ゴシックのジャンル自体は、現代のホラーフィクションに道を譲りました。一部の文学批評家は、ゴシックの枝としてみなされましたが、他の人は、このジャンルを全ジャンルにカバーしています。

新しいゴシック様式のロマンス
フィリス・A・ホイットニー、ジョーン・エイケン、ドロシー・エデン、ビクトリア・ホールト、バーバラ・マイケルズ、メアリー・スチュワート、ジル・タターソールなどの著者によるこの説明のゴシック・ロマンスは、1950年代、1960年代、1970年代に人気を博した。 多くの場合、単一の明るい窓があり、暗い城の正面にある反響のある女性を描写した多くの特集記事があります。 多くは、ペーパーバックライブラリゴシックインプリントの下で出版され、女性の視聴者に販売された。 著者は主に女性だったが、女性の仮名の下にゴシック様式のロマンスを書いた男性もいた。 例えば、多岐にわたるClarissa RossとMarilyn Rossは、男性ライターのDan Rossの仮名であり、Frank Belknap Longは、妻の名前のLyda Belknap Longの下でGothicsを出版しています。 もう一つの例は英国の作家ピーター・オドネル(Peter O’Donnell)であり、これは仮名マドレーヌ・ブレントの下に書いている。 Colleen Shannonを運営するLovespellのような会社の外には、今日の用語を使用して出版されている書籍はほとんどありません。

サザンゴシック
ジャンルはまた、南部ゴシック様式のジャンルを作成するためのアメリカの執筆にも影響を与えました。このジャンルはゴシック様式の感性(グロテスクなど)とアメリカ南部の様式とスタイルを組み合わせています。 例としては、ウィリアム・フォークナー、エドラ・ウェルティ、トルーマン・カポーティ、フラナリー・オコナー、デイヴィス・グラブ、アン・ライス、ハーパー・リーなどがあります。

他の現代ゴシック様式
この伝統の現代アメリカの作家には、ジョエル・キャロル・オーツ、Bellefleur、A Bloodsmoor Romanceなどの小説、Night-Side(Skarda 1986b)やRaymond Kennedyなどの短編小説がルル・シークニトの小説で収録されています。

南オンタリオゴシックは、カナダの文化的文脈に同様の感性を適用します。 ロバートソン・デイヴィス、アリス・マンロー、バーバラ・ゴウディ、ティモシー・フィンドリー、マーガレット・アトウッドは、すべてこの作品の著名な作品を制作しています。

この伝統のもうひとつの作家は、1960年にハリウッドのホラー小説だったヘンリー・ファレル(Henry Farrell)です。 ファレル(Farrell)の小説は、ファレル(Farrell)の小説に基づいた1962年の映画、ベット・デイヴィス(Bette Davis)とジョーン・クロフォード(Joan Crawford)を主演した映画などに代表される映画「Grande Dame Guignol」のサブジャンルを生み出した。 この映画のサブジャンルは「サイコビディ」のジャンルと呼ばれていました。

モダンホラー
ホラーの現代作家の多くは、アン・ライス、ステラ・クルソン、スーザン・ヒル、ポピー・Z・ブライト、ニール・ガイマン、スティーブン・キングのセンセーショニスト作品の一部など、かなりのゴシック感覚を呈していますThomas M. Dischの小説「The Priest」(1994)は、「ゴシック・ロマンス」という字幕付きで、Matthew LewisのThe Monkを部分的にモデルにしています。 Poppy Z. Brite、Stephen King、特にClive Barkerのような作家の多くは、体の表面と血液の視覚に焦点を当てています。 ゴシック様式のロマンチックなストーリーは、ダフネ・デュ・モーリエのレベッカ(1938年)に取り上げられ、シャーロット・ブロンテのジェーン・エアの影響を受けると考えられています。 ジャマイカイン(Jamaica Inn、1936)のようなデュ・モーリエ(Du Maurier)の他の本も、ゴシック様式の傾向を示している。 Du Maurierの作品は、主人公の不動産を所持していたByronicの男性と、それに付随するドロイド・デュ・セニュールを驚かせることで、ヒロインたちが交代したり、恐怖を感じたりすることについて、 “女性ゴシックス”

教育で
文学、文化、建築学の教育者は、科学的確実性の始まりの調査を容易にする領域としてゴシック様式を高く評価しています。 Carol Senfが述べているように、「ゴシック様式は、(…)そのような自信に満ちた世界観によって制限されていると感じ、過去、非合理的、暴力的な力が世界。” したがって、ゴシックは、今日の科学者の自己保証に対する自分の疑問をよりよく理解するのに役立ちます。 スコットランドは、1996年に最初に募集したスターリング大学のゴシックイマジネーションにおけるMLittというジャンルを排他的に考慮するおそらく、世界で初めての大学院プログラムの場所でした。

他のメディア
文学ゴシックのテーマは他のメディアに翻訳されています。 1970年代初めには、DC Comicsの「The Dark Mansion Of Forbidden Love」や「Secret Love of Secret Love」、Charlton Comicsの「Haunted Love」、Curtis Magazinesのゴシック・テイルズ・オブ・ラブ、Atlas / Seaboard Comicsのワンショット雑誌ゴシックロマンス。

20世紀のゴシック様式のホラー映画には、1930年代の古典的なユニバーサルモンスター映画、ハンマーのホラー映画、ロジャー・コーマンのポー・サイクルなどの著しい復活がありました。 ヒンディー語の映画では、映画「マハル」(1949年)とマドゥマティ(1958年)から始まる「インディアン・ゴシック」のジャンルを生み出すために、ゴシック様式の伝統がインド文化、特に生まれ変わりの側面と組み合わされています。 現代ゴシック様式のホラー映画には、Sleepy Hollow、Vampire、Underworld、Wolfman、Hell、Dorian Grey、Right One In、Black in Woman、Crimson Peakのインタビューが含まれています。

1960年代のゴシック様式のテレビシリーズ「ダークシャドー」はゴシック様式の伝統から自由に借用し、幽霊館、吸血鬼、魔女、運命のロマンス、狼男、強迫観念、狂気などの要素を特集しました。

Showtime TVシリーズのPenny Dreadfulは、Victorian London(2014年のデビュー)の暗いコーナーで行われる心理的なスリラーで、多くの古典的なゴシック様式のキャラクターを集めています。

20世紀のロックミュージックにもゴシック様式の側面がありました。 ブラック・サバスの1969年のデビュー・アルバムは当時の他のバンドとは違ったダーク・サウンドを作り、初めてのゴスロケ・レコードと呼ばれています。 HPラブクラフトのようなゴシック作家のテーマは、ゴスロリやヘヴィメタルバンド、特にブラックメタル、スラッシュメタル(Metallica’s Call of Ktulu)、デスメタル、ゴシックメタルでも使用されました。 例えば、ヘビーメタルのミュージシャンであるキング・ダイヤモンドは、ホラー、演劇、悪魔主義、反カトリックなどの物語の中で物語を語ることができます。

様々なビデオゲームは、ゴシック様式のホラーテーマとプロットを備えています。 例えば、Castlevaniaシリーズは、通常、暗闇の古い城を探索し、吸血鬼、狼男、フランケンシュタインのモンスター、その他のゴシック様式のモンスターの針金を戦い、ドラキュラ自身と戦うベルモントの系統の英雄を含む。 Ghosts’n Goblinsのような他の人たちは、ゴシックフィクションの画家のパロディーを特徴としている。

ロールプレイングゲーム(RPG)では、先駆的な1983年のダンジョンズ&ドラゴンズのアドベンチャーRavenloftが、死んだ恋人のために松の木を吹き飛ばす吸血鬼ストラドフォンザロヴィッチを倒すようにプレイヤーに指示します。 これは、すべての時間の最高のロールプレイングの冒険の一つとして評価され、さらには同じ名前の架空の世界全体に影響を与えました。 「闇の世界」は、狼男、吸血鬼などの多数の超自然の生き物が存在するという要素を加えた、現実世界のもう一つのRPGです。 それはあなたが人間として、または設定の非人道的な生き物の1つとして遊ぶことを可能にするサブゲームを含んでいます。

ゴシック・フィクションの要素

ヴァージニアの乙女 – 若い、美しい、純粋な、無実の、優しい、善良で敏感な。 通常、不思議な過去から始まり、後に彼女が貴族の家族や高貴な家族の娘であることが明らかになりました。
Otrantoの城のMatilda – 彼女は彼女のいとこのために、彼女の人生の愛であるTheodoreをあきらめることに決めました。 マチルダは常に他の人を自分の前に置き、常に他の人の中でも最高のものを信じています。
森の恋人のアデリー – 「ナンバーワン(彼の最初の妻)を密かに抱かせた彼女の邪悪なマーキスは、今や美しく美しい妻を抱えています。 このレビューが述べているように、彼女の性格は完璧なので、処女の性格は検査の上にある。 彼女は敬虔で楽観的ではない楽観主義が、すべて彼女に恋をするようになる。

年上の、愚かな女性
HippolitaはOtrantoの城 – Hippolitaは “離婚に忍耐を黙認するだけでなく、それが彼の手を与えるためにIsabelleを説得しようと努力して、彼の喜びであれば、それに従うだろう”と彼女の暴君の夫の従順な妻として描かれている。 これは、弱い女性が完全に従順であるように描写され、ヒッポリータの場合には、たとえ彼女自身の結婚を犠牲にして一部の部分をサポートするかを示しています。
森の恋人のラモテ夫人 – 彼女の夫がアデリンと不倫を抱いていることを前向きに想定しています。 状況に直接対処するのではなく、彼女は愚かにも彼女の無知をアデリンの嫌悪と虐待に変える。

ヒーロー
テオドールは、オトラントの城で – 彼は機知に富んでおり、暴君に挑戦し、期待なしに処女メイドを救う
Theodoreは、森のロマンスで、Adelineを何度も節約します。崇高で、勇気があり、勇敢で自己犠牲です。

タイラント/悪役
Otrantoの城でManfred – 不当にTheodoreを殺害したConradを非難する。 彼のせいを他の人に当てようとする。 彼の妻を離婚させ、息子の婚約者と結婚しようとした彼の動機について語る。
森のロマンスの侯爵 – 彼が既に結婚しているにもかかわらず、アデリンと一緒にしようとする試み、アデリーを強姦しようとする試み、ブラックメールモンシエール・ラモット。
Vathek – 早朝に王位に昇格したAbassidesの第9キャリフ。 彼の姿は喜んで荘厳であったが、怒った時、彼の目はひどくなって「即座に修正された惨めさが後ろ向きになって時折失効した」という。 彼は女性と肉体の快楽に耽っていたので、5つの宮殿、すなわち五つの宮殿を建てるよう命じた。 彼は偏心した人間でしたが、科学、物理学、および占星術の方法で学んだが、彼は彼の人々を愛していました。 しかし、彼の主な欲求は知識に対する渇きでした。 彼はすべてを知りたがっていました。 これが彼を罪深い道に導いたのです」

バンディット/ラフィアン
彼らは、彼らが父親からアデラインを誘拐した森のロマンスを含むいくつかのゴシック小説に登場します。
聖職者 – 常に弱い、通常悪
ジェローム伯父は、悪ではないが、生まれて息子を諦めて恋人を捨てるので、確かに弱いです。
アンブロシオ・ザ・モンク – 悪と弱、このキャラクターは、レイプや近親相姦を含む最悪のレベルの腐敗に追い込まれます。
森の恋人の母親の優秀者 – 姉妹が日光を見ることが許されなかったので、Adelineはこの修道院から逃げました。 強烈な環境。

設定
プロットは、通常、城、修道院、修道院、または他の、通常は宗教的建造物に設定されており、この建物には独自の秘密があることが認められています。 この憂鬱で恐ろしい風景は、観客がすでに期待していたもののシーンを設定します。 設定の重要性は、オトラント城のロンドンでのレビューで指摘されています。「オトラントに向かって、枯れて裸で、タイムスリップした広大な土地、時にはドワーフ・ホーリー、ローザ・マリーナ、ラベンダーなど、ワイルド・ムーアランド(…)ウィリアムズ氏はオトラントの城を「堂々とした騎士的な空気を持っている」と述べています。選ばれたことはありません。 同様に、De Voreは「ゴシック様式の小説には大きな影響を与えているが、恐怖と恐怖の雰囲気を喚起するだけでなく、世界の劣化を描写するものである。一度に大修道院、城、または景観が大切にされ、評価されました。さて、そのすべては、かつて繁栄していた住居の腐敗の殻です。 したがって、イベントを開始する老朽化した背景なしに、ゴシック様式の小説は存在しないだろう。
特にアメリカのゴシック・フィクションで見つかった要素は次のとおりです。

ナイト・ジャーニーはゴシック文学を通して見られる共通の要素です。 ほとんどすべての場面で起こることがありますが、アメリカの文学は、荒野、森林、または人が欠けている他の地域でより一般的に見られます。

悪の文字はゴシック文学、特にアメリカのゴシックでも見られます。 設定や作業の開始時期に応じて、悪人はネイティブアメリカン、トラッパー、金鉱夫などとなります。

アメリカのゴシック様式の小説はまた、1人または複数のキャラクターの「狂気」を扱い、そのテーマを小説全体に持ち込む傾向があります。 彼の小説「エドガー・ハントリー(Edgar Huntly)」や「睡眠ウォーカーの回顧録(Memoirs of Sleepwalker)」では、チャールズ・ブロッケン・ブラウン(Charles Brockden Brown)が小説の進行に伴ってゆっくりとますます混乱するようになっている。

奇跡的な生存はアメリカのゴシック文学の中の要素であり、キャラクターやキャラクターは何らかの形で生き残り、その崩壊に至ったはずです。

アメリカのゴシック様式の小説では、1人またはそれ以上のキャラクターがある種の超自然力を持つことも典型的です。 BrownのEdgar HuntlyやSleepwalkerの回顧録では、Huntlyの主人公は1人ではなく2人のパンサーに対面して殺すことができます。

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恐怖の要素はアメリカのゴシック文学のもう一つの特徴です。 これは典型的には未知のものと結びついており、一般的に小説全体を通して見られる。 これはまた、小説内のキャラクターが克服された絶望感につながる可能性があります。 この要素は、凶悪犯罪を行うために文字を導くことができます。 ブラウンのキャラクター「エドガー・ハントリー(Edgar Huntly)」の場合、彼は自分自身を食べることを熟考し、調理されていないパンサーを食べ、自分の汗を飲むとき、この要素を経験する。 女性のゴシックの恐怖の要素は、一般的に恐怖と超自然の恐怖によって描かれ、男性のゴシックは恐怖と肉体的な恐怖と読者の恐怖の感情を作成するゴアを使用しています。

心理的オーバーレイは、アメリカゴシック小説内の文字が夜とその周辺のようなものによってどのように影響を受けるかに関係する要素です。 この例は、文字が迷路のような領域にあって、迷路に接続され、その心が表現されている場合です。

建築の役割とゴシック小説の設定
ゴシック様式の文学は、同じ時代のゴシックリバイバル建築と密接に関連しています。 ゴシック様式のゴシック様式は、啓蒙主義的な施設の新古典主義様式の明快さと合理主義に対するゴシック様式の復興主義者の拒絶と同様に、極端な感情の喜び、崇高さに内在する恐怖と恐怖の喜び、そして雰囲気の探求。

ゴシック様式の建物の遺跡は、人間の創造物の必然的な崩壊と崩壊を表現することによって、複数のつながった感情を生じさせました。したがって、英国のランドスケープ・パークでアイキャッチャーとして偽の遺跡を追加するという衝動です。 英語ゴシック作家は中世の建物に、しばしば、拷問によって執行される過酷な法律、神秘的で幻想的で迷信的な儀式を特徴とする、暗く恐ろしい期間として見たものを結びつけました。 文学では、このような反カトリック主義は、宗教裁判(イタリアやスペインなどの南ヨーロッパ諸国)などのローマカトリック教会を特徴とするヨーロッパの次元を持っていました。

ゴシック建築の要素が建築のゴシックリバイバル期間中に借りられたのと同様に、ゴシック時代とゴシック時代の建築についてのアイデアはゴシックの小説家によってよく使われました。 建築自体は、城や他の一般的なゴシック様式の建物を参照している多くのタイトルで、ゴシック様式の小説の命名に役割を果たしました。 この名前はゴシック様式の建物に多くのゴシック様式の小説があり、城、修道院、修道院、修道院で行われ、その多くは遺跡の「恐怖、驚き、閉じ込め」を呼び起こしています。 この小説、城または宗教的建造物の設定は、しばしば荒廃したゴシック様式の小説の必須要素でした。 ストーリーをゴシック様式の建物に配置することは、いくつかの目的に役立ちました。 それは、過去の物語が設定されたことを意味し、それは孤独感や世界から切り離された印象を与え、ゴシック様式の宗教団体に引き寄せられました。 ゴシック様式のアーキテクチャを使用するこの傾向は、オトラントの城で始まり、その時点からそのジャンルの主要な要素になることでした。

ゴシック様式の建築を用いて、読者からの特定の団体を引き出すことを目的として、ゴシック様式の小説の舞台芸術と舞台芸術との間には、密接な関連があり、ストーリーのプロットライン。 たとえば、オトラント城の建物には地下トンネルがあり、そのトンネルは文字を秘密に行き来するのに使います。 この秘密の動きは、物語のプロットの1つ、特にマンフレッドの城の所有を取り巻く秘密とそれが彼の家族にどのように入ったかを反映しています。 ゴシック様式の城での小説の設定は、過去の物語だけでなく、暗闇の中で覆われた物語を暗示することを意味していました。

ウィリアム・トーマス・ベックフォードの「カリフ・バチェクの歴史」では、建築はヴァテックの特徴のいくつかの要素を説明するのにも用いられ、また過剰到達の危険性について警告しています。 Vathekの快楽主義と喜び追求への献身は、彼が彼の城に加える快楽の翼に反映されており、それぞれ異なる感覚を満たすという明確な目的を持っています。 彼は知識の探求をさらに進めるために高層ビルを建てます。 このタワーは、バテックの誇りと、人間の手の届かないところにある欲望を表しています。 彼はその後、塔を破壊してイスラム教に戻らなければならないと警告され、そうでなければ悲惨な結果を招く恐れがあります。 バテックの誇りが勝ち、最終的に彼の力と知識の探求は彼が地獄に閉じ込められて終わります。

ヴォルフェンバッハの城では、マチルダが逃げようとしている城は逃亡中であると考えられています。 マチルダは、それが幽霊ではなく、上層階に住んでいる夫の伯爵に隠されていたヴォルフェンバッハの伯爵夫人であることを発見します。 マチルダは伯爵夫人を発見し、その後伯爵夫人の存在を他人に知らせると、カウントの秘密が破壊される。 マチルダが伯爵夫人を満たす直後、ヴォルフェンバッハの城自体は火の中で破壊され、妻の秘密を守るためのカウントの試みの破壊と、物語全体のプロットが最終的に彼自身の破壊につながる方法を反映します。

ロマンス・オブ・ザ・フォレストの大部分は放棄され、廃墟となった修道院に置かれ、建物そのものは道徳的な教訓としての役割を果たすだけでなく、小説における行動の主要な設定と鏡像としても機能します。 破壊された修道院での行動の設定は、崇高な美しさのバークの美学理論を描き、テロと安全の場所としての地位を確立しました。 バーク氏は、崇高さは恐怖や精神的苦痛のような強い感情によってもたらされた恐怖や恐怖の原因であると主張した。 スペクトルの反対側には、喜びと安全をもたらした美しいものがありました。 バークは、崇高なものが2つの方が好まれると主張した。 崇高なものと美しいもののコンセプトに関連するものは、他の2つの極端なものの間に存在すると考えられていたウィリアムギルピンによって導入された美しいもののアイデアです。 美しいものは、崇高なものと美しいものの両方の要素を引き継いだもので、美しい荒廃や部分的に成長した建物のような、自然な、あるいは未知の美しさと考えることができます。 森のロマンスでAdelineとLa Mottesは、警察やAdelineの父親の発見の絶え間ない恐怖の中で生きています。時には特定の人物が城を幽霊と信じています。 一方、大修道院は、避難所と安全性を文字に提供するので、快適さとしても役立ちます。 最後に、それは破滅であり、自然と人間の両方の組み合わせとして役立つという点で、美しいです。 荒廃した大修道院の物語を設定することによって、ラドクリフは時間の美学理論を引き出し、読者の心の中で物語の調子を設定するために建築を利用することができました。 ゴシック様式の小説の建物の多くと同様に、修道院にも一連のトンネルがあります。 これらのトンネルは、文字の隠れ場所としても、秘密の場所としても機能します。 これは小説の後半にミラーリングされ、後にAdelineの救済をもたらすMarquis de MontaltとMarquisの秘密からAdelineが隠れている。

建築は多くのゴシック様式の小説において付加的な性格を果たし、過去と秘密の関連性を持ち、多くの場合、その行動をその物語の将来の出来事に沿って動かし、予告しています。

女性のゴシックと超自然の説明
その城、ダンジョン、暗い森と隠れた通路によって特徴付けられ、ゴシック小説のジャンルから女性ゴシックが浮上した。 女性のゴシックは、アンラドクリフ、メアリー・シェリー、シャーロット・ブロンテなどの著者の作品に基づいて、ゴシック様式のテキストに女性の社会的、性的欲望を導入することを許可しました。

女性のゴシックは、物語のテクニック、プロット、超自然の前提、恐怖と恐怖の使い方の違いから、男性のゴシックとは異なります。 女性のゴシック様式の物語は、凶悪な父親からの飛行中に迫害されたヒロインの話題に焦点を合わせ、男性の作家は社会的タブーの男性的な犯罪の陰謀に傾いていた。 幽霊物語の出現は、女性作家に、一般的な結婚プロットのほかに書くことを与え、男性の力、暴力、略奪的性欲のより根本的な批評を提供することを可能にした。

いくつかのゴシック様式のテキストが基づいている中世の社会は、女性作家に女性のセクシュアリティの抑圧の結果としての「ゴシック様式の様式」の特徴、またはジェンダーへの挑戦として属性を与える機会を与えた男性が支配する文化の階層と価値」と定義する。

重要なことに、女性ゴシックの発展に伴い、超自然を説明する文学的技法が登場した。 超自然的な説明 – このテクニックは適切に名前が付けられました – は、ラドクリフの森の恋人の反復プロットデバイスです。 1791年に出版されたこの小説は、ラドクリフの初期の作品の一つです。 この小説は、すべてが自然な説明をしている恐ろしい出来事のサスペンスを設定します。 しかし、現実に基づく可能性のある説明の省略は、キャラクターと読者の両方に不安感と恐怖感を与えるものです。

「マンスリー・レビュー」の小説に対する18世紀の回答には、「魅惑的な森や城、巨人、龍、火の壁など、怪物や奇妙なものはもう聞かなくてはいけません」 – まだ森と城は残っていますが、自然界の限界を越えずに、まだ虚構の領域内にあり、驚きを創造する目的でそれらを利用する」と述べた。

ラドクリフの超自然的説明は、ゴシック作家の特徴です。 これらのテキストで追求されている女性の主人公は、しばしば、不安定で恐ろしい景観に巻き込まれ、より高い程度の恐怖をもたらします。 しかし、最終的な結果は、レイプや近親相姦などの女性にとってよく知られている恐怖、あるいは予想される幽霊や幽霊のある城ではなく、説明された超自然的なものです。 女性ゴシックはまた、家父長社会との女性の不満について論じ、その社会における問題的で不満足な母親の地位と役割に取り組んでいます。 国内、女性の身体、結婚、出産、家庭内虐待などの要素の中に閉じ込められている女性の恐怖は、一般に女性ゴシックを介して描かれている。 女性のゴシック様式は、「不幸な、またはあいまいな閉鎖に抵抗し、超自然を説明するプロット」と言われています。

ラドクリフの「ロマンス・オブ・ザ・フォレスト」では、森、隠れた通路、修道院のダンジョンを通って、女性の主人公、アデリンを追っていくことができます。「これらのアンティークな塔と空いている裁判所は、恐怖の! ”

説明された原因と効果で真の超自然の恐怖を補完する女性ゴシック作家の決定は、ロマンチックなプロットとゴシック様式の物語を共通の生命と執筆に変えます。 不可能な出来事でロマンチックなプロットを立てるのではなく、ラドクリフは「寓意のストレッチが実現できない単なる寓話」を書いていない。

英国の学者、クロエ・チャード(Chloe Chard)の「森のロマンス」は、「恐怖の約束された効果」を紹介しています。 しかし、その結果は、「小説が最初に示唆したものよりも恐ろしいものではないかもしれません」。 ラドクリフは小説の過程を通してサスペンスを設定し、プロットの神秘的で恐ろしい出来事に超自然的または迷信的な原因を喚起する。 しかし、サスペンスは、超自然的な説明によって緩和されます。

例えば、アデリンは、戸口の外から騒がしい騒音が聞こえたときに、大修道院のベッドチェンバーの秘密通路で見つけた判読不能な原稿を読んでいます。 彼女は不安定なまま眠りにつき、目を覚まし、幽霊と思われるものは、実際には召使いの国内の声であると知りました。 大修道院の彼女の世話人ラ・モットは、修道院の殺人された男の自伝的写本を読んだ後、彼女の想像力が到達した高さを認識しています。

“あなたの想像力を傷つける恐怖を抱えた後、あなたは幻想を見たことを想像し、驚くべき騒音を聞いたことは疑いありません。 ラ・モッテは言った。
‘神のお恵みがありますように! Ma’amselle、 ‘ピーターは言った。
昨夜、あなたを怖がってしまったのは残念です。
「私を怖がった」とアデリーは言った。 あなたはどうしたの?
彼は彼女に、ムッシューとラ・モット夫人が眠っていると思ったときに、彼女が敢えて何度も電話をしたが、何も答えなかったと彼女の部屋のドア(…)に盗んだと伝えた。眠り(…)彼女が聞いた声のこの記述は、アデリンの精神を和らげた。 彼女は彼女がそれを知らなかったことにも驚いていました。彼女の心の震えを前に思い出すまで、この驚きは消えました。

Adelineは彼女の特徴的なゴシック様式の部屋の中に独りでいるが、彼女は何か超自然的であるか、または設定について神秘的なものを検出する。 しかし、「聞いた実際の音は、忠実な僕が彼女とコミュニケーションをとる努力によって占められていますが、夢の中にはまだ夢の中には超自然のヒントがあり、インスピレーションを受けています。彼女の父親の殺人事件の現場と、彼女の未払いの骨格は次の彼女の部屋に隠されている」と語った。

ここの超自然は無期限に説明されていますが、残っているのは「目に見えるものと目に見えるものを超えて到達する人間の心の傾向」であり、ラドクリフ夫人が卓越している、あいまいで半分の感情のこの気分を描いています。

想像力豊かな18世紀の女性のためのゴシック様式の小説を理解しやすい物語に変換することは、当時の女性ゴシック作家にとって有益でした。 小説は、スリリングなエクスカーションのためのコンセントを持たないこれらの女性のための経験でした。 性的遭遇と迷信の想像は、想像力の無駄な要素でした。 しかし、女性のゴシックと超自然の説明は、現在の読者の興味とニーズに合うように式[ゴシック小説]がどのように変化するかの良い例です。

多くの点で、当時のこの小説の「現在の読者」は、彼女がそのような小説を楽しんでいたとしても、影響を受けた無関心、または瞬間的な恥を持って彼女の本をダウンしなければならないと感じるだろう、ノーサンガー修道院の ゴシック様式の小説は、女性読者が「ゴシック様式のロマンスに回って、自分の混ざった感情をサポートする」という形を形作った。

特徴的なGothic Bildungsromanのようなプロットシーケンスに続いて、女性ゴシックは、超自然の実現不可能性に直面して、読者が「青春から成熟へ」を卒業できるようにしました。 森のロマンスのアデラインのような小説の女性主人公は、迷信の空想と恐怖が自然の原因と合理的な疑いで置き換えられていることを知り、読者は小説の主人公の真の姿を理解するかもしれません。

「ヒロインは、他の人が見たことのない奇妙さを感じるロマンチックな気質を持っているので、彼女の感受性は、彼女の本当の苦境が彼女の状態、女性であることの障害であることを彼女が知ることを妨げる。

ゴシック様式の小説のヒロインが超自然的に説明された別のテキストはゴシック作家エリザパーソンズの「ヴォルフェンバッハ城」(1793)です。 パーソンズによるこの女性のゴシック様式のテキストは、オーステンのノーサンガー修道院のキャサリン・モーランドのゴシック様式のテキストの1つに挙げられています。 彼女の妻ワイマールが彼女を強姦する計画について話し合っている会話を聞いた後、マウディルダのヴォルフェンバッハ城のヒロインは避難所を探します。 マチルダはヴォルフェンバッハの城で亡命者を見つけました.2階に幽霊がいると主張する古い夫婦が居住する城です。 勇敢なヒロインであるマチルダは、城の神秘的な翼を探検することに決めました。

ジョセフの妻であるベルサはマチルダに「他の翼」を教えている。「今は良心のために、あなたは生きていると確信しているから、ジョセフは彼が頻繁に光を見て、奇妙なことを聞​​くと言います。

しかし、マチルダが城を通って進むにつれて、彼女は幽霊や揺れ動く鎖ではなく、ウルフバーハッハ伯爵夫人の幽霊に憑かれていることが分かりました。この場合、超自然は小説に10ページ記述されており、迷信ノイズの自然な原因は悲惨な伯爵夫人です。女性ゴシックの特徴は、自然の恐怖の原因ではなく、超自然的ではなく、女性の障害や社会恐怖:レイプ、近親相姦と男性の拮抗薬の脅威的なコントロールです。

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