歴史的セクション、ローマ文明博物館

歴史的なセクションの14室は、ローマの起源から紀元6世紀までのローマの歴史のすべてを物語っています。これに続くのはキリスト教に捧げられたセクションです。ここに示されている部屋の番号付けは進歩的ではありませんが、現在の訪問ルートを反映しています。この場合も、リストされている材料は、存在する多くの選択肢にすぎません。

部屋に収められている作品は複製で構成されています。彫刻の作品のキャスト、碑文、建物の一部、原寸でコピーされたもの、日常的に使用されているオブジェクト。ローマとローマ帝国の管区の記念碑と建築物群の再構築モデル。考古学的発見、図解表現、古代の作者の説明に基づいて、あらゆる種類の状況と道具を再構成しました。

展示されている資料は、ドキュメンタリーと教訓に富んだ価値があり、特に、オリジナルが失われたり破壊されたりした資料や、さまざまな美術館に分かれている古代の作品の再構成の場合はそうです。

部屋5-6:
ローマの伝説と原始的な文化-ローマの起源
これらの2つの部屋では、ローマ創設時のラツィオとイタリアの文化の記録が、共和党と帝国の記念碑に示されている、都市の最も古い歴史とその神話的な起源の伝説の証拠とともに提示されます期間。

チッポデルフォロ(紀元前575〜550年)
カペストラーノ戦士(紀元前6世紀)
トロイからのアイネイアスの脱出を描いたレリーフ(紀元2世紀)
アスカニオに捧げられた碑文のある基地
ロムルスの称賛
いわゆるローレンティアン種豚(紀元1世紀)による浅浮き彫り
子豚の子豚がいる大理石のグループ
マッテイ石棺(約220 AD)

ルーム7:
地中海の征服
この部屋は、紀元前VthからIst世紀までの期間を示しています。これは、ローマからイタリアおよびすべての地中海盆地へと段階的に拡大した後のものです。展示されている作品は、特に碑文やそれらに捧げられた記念碑を通じて、これらの世紀の出来事の主人公について教えてくれます。

ブルータスシニアの肖像(紀元前4〜3世紀)
Ara di Domizio Enobarbo(詳細)(ヘレニズム時代後期:紀元前100年)
マルコ・トゥリオ・チチェローネの肖像(紀元前1世紀半ば)
ポンテファブリシオのプラスチック(紀元前62年)
ミトリダートのブロンズクレーター(紀元前120-63年)
ピュロスの肖像(紀元1世紀)

ルーム8:
シーザー
この有名な人物の行為はこれらの部屋の主題であり、重要な戦いのスケールの再構築や戦争の機械など、彼のDe Bello Gallicoで正確に説明されています。多くの画像が彼の外見を記録しています。

ジュリアスシーザーのローリケート像(トラヤヌス時代)
カタパルトモデル
亀:再構成モデ​​ル
ラム付き1:10スケールのモバイルタワーモデル
アルコディオレンジ(紀元前49年)の再構成モデ​​ル(縮尺1:20)

ルーム9:
アウグストゥス
この部屋は、アンサイラ(アンカラ)にあるアウグストゥス神殿のプロナオスを、実物大で、壁に刻まれた皇帝の業績(Res gestae Divi Augusti)の文章も含めて、強力な再構成によって支配されています。彼の人生のさまざまな時点でのアウグストゥスの図像は、多数の肖像画で文書化されています。彼の相続人によって作成された記念碑のモデルが絵を完成させます。

最大教皇としてのアウグストゥスの像(西暦1世紀初頭)
高山トロフィー(Tropaeum AlpiumまたはTropaeum Augusti)の再構成モデ​​ル(1:20スケール)(紀元前7-6年)
ニーム水道橋のGard橋の復元モデル(縮尺1:200)(紀元前19年頃)
マルチェッロ劇場の再建モデル(紀元前17年)
アウグストゥスの孫であるガウスカエサル(おそらくアウグスタンの年齢:紀元前27年から紀元前14年)の皇族のキャラクターの装甲像(ロリカ)
最大教皇としてのアウグストゥスの肖像(西暦1世紀初頭)
アウグストゥスのブロンズ像(紀元前25年)
アウグストゥスのブロンズ像、メロエ(紀元前27〜25年)

ルーム10:
アウグストゥス一家とフリオ・クラウディウス皇帝
この部屋には、アウグストゥス一家のさまざまな構成員に関する最も重要な肖像画と碑文の記念碑が集められています。右の壁にあるフリオクラウディアン部族の家系図は、ティベリウス、カリグラ、クラウディウス、ネロの4人の皇帝を含むさまざまなメンバーの関係を示しています。

マルコ・ヴィプサニオ・アグリッパの肖像(紀元前25-24年)
スポレートのドルシュスとゲルマニクスのアーチの再構築モデル(縮尺1:20)(西暦23年)
アウグストゥスの巨大な肖像画。占いとして表されます(紀元23〜31年頃)。
座っているLiviaの像(西暦1世紀の第1四半期)
ネロの肖像(17世紀)

ルーム11:
フラビアン
この部屋は、皇帝フラビウス、ヴェスパシアヌス、および彼の息子のティトゥスとドミティアヌスに捧げられています。ティトゥスの凱旋門での皇帝の勝利とユダヤの征服を祝う碑文がエルサレムの捕獲を記録しているレリーフ。

ティトゥスの凱旋門からのユダヤ人の勝利による救済(西暦81年)
ウェスパシアヌスの肖像(1世紀後半)
ドミティアヌススタジアム(西暦86年頃)の再構成モデ​​ル(スケール1:100)
ヴィットーリアアラタのブロンズ像(1世紀後半)

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ルーム12:
トラヤヌスとハドリアヌス
壁には、アダムクリシ(ルーマニア)のTropeum Traianiのベースの一部がLefサイズで再建され、ベネヴェントのトラヤヌスのアーチのレリーフが飾られています。部屋の中央には、チボリのハドリアヌス帝の別荘の模型があります。

アンティヌスの肖像(ハドリアヌス時代:117-138 AD)
捕虜のデイスの断片的な像(トラハニック時代:98–117 AD)
捕虜になったDaceの断片的な像-フィレンツェのボーボリ庭園から(トラヤニック時代:紀元98〜117年)
Tropaeum Traiani(109 AD)の再構成モデ​​ル

ルーム13:
Antonius PiusからSeveransへの皇帝
この部屋には、この長い期間の皇帝や皇后の肖像画、トリポリのマルクスアウレリウスのアーチとレプティスマグナのセウェルスの等身大のレリーフが集められています。

セプティミウスセウェルスのアーチの復元モデル(西暦205〜209年頃)
マルクスアウレリウス(西暦161-180年)の前に2人の野蛮人捕虜の代理で救済
ルシオヴェロの肖像(紀元169年頃)
エリオ・ベロの肖像(アントニン時代:138-180 AD)

ルーム14:
マクリヌスからユスティニアヌスへの皇帝
この部屋には、この時代の最も重要なモニュメントの複製が収められています。サロニカのガレリウスのアーチとローマのコンスタンティヌスのアーチです。

Decennalia列のベースの再構成モデ​​ル(303 AD)
マクセンティウスのサーカスの復元モデル(紀元311年頃)
コンスタンティンの肖像(324–337 AD)
マクセンティウスの肖像

ルーム15:
キリスト教
帝国時代のキリスト教の生活に捧げられたこの部屋のデザインは、教会のデザインに基づいています。それは、3つの身廊に分割されており、コンスタンティヌスの大きなポーフィリーの石棺の複製の隣の壁にあります。大きな十字架です。

コンスタンティヌスの石棺、コンスタンティヌス帝の娘(4世紀半ば)
ジュニオバッソの石棺(西暦359年)
使徒パウロの墓スラブ(紀元4世紀)

ルーム16:
軍隊
現在、この部屋の一部のみが一般に公開されています。戦争や武器の機械の復元が含まれています。

ルーム17:
古代ローマのモデル
このモデルは、さまざまな歴史的資料と考古学的発見の比較分析に基づいて最近作成され、ローマ時代の都市部とその周辺地域を、君主制と共和国の中間の古代時代に再現しています。田園地方のレンダリング、特に現在よりもはるかに急で高かった古代の丘の外観、およびそれらが発生したプールからの谷の盆地に沿った水のコースに特に注意が払われています。

ローマ文明博物館
ローマ文化博物館は、世界中の美術館や世界各地の美術館に保存されている作品のキャスト、モデル、再構築の組み合わせを通じて、そのホールと古代ローマのさまざまな側面の並外れた豊かな展示が一体となって文書化されています。ローマ帝国。

ローマ文明博物館は、ローマのEUR地区にあります。それは、彫像のコピー、レリーフ、個々の作品の建築モデル、および大きなプラスチックモデルを含む記念碑的な複合体の非常に豊富なコレクションを通じて、習慣や習慣を含む、ローマ文明のさまざまな側面を文書化しています。すべてのアーティファクトは、それらを本物の芸術作品にする精度で作られています。展示されている作品の中では、2つが際立っています。トラヤヌスの円柱のキャストの完全なシリーズと、イタロギスモンディによって作られた帝国ローマの大きなモデルです。ローマの自治体の「共有博物館」システムの一部です。

コースは2つのセクターに分かれています。1つは年代順、もう1つはテーマ別です。最初の部屋は12室に分かれており、ローマの起源から紀元6世紀までのローマの歴史をまとめています。テーマ別部門は、他の12の部屋に沿って走り、日常生活と物質文化のさまざまな側面を記録しています。トラヤヌスの柱の一連のキャストは、テーマ別の分野で展示され、その最後には帝国ローマの大きなモデルがあります。

展示されている非常に正確なモデルのおかげで、訪問者はその構造とオリジナルの外観をよりよく理解できるため、博物館への訪問は首都の古代モニュメントの観察を補完するものです。さらに、ローマ文明が広まった土地の最も重要な作品を知ることができ、日常生活の多くの側面を知ることができるので、博物館は街への訪問をうまく完了します。これらの理由により、オリジナルの発見がほとんどないにも関わらず、博物館には教訓的でドキュメンタリー的な価値があります。