ハイテク建築

構造表現論としても知られているハイテク建築は、1970年代に現れた最新の建築様式の一種であり、ハイテク産業と技術の要素を建築設計に取り入れています。 ハイテク・アーキテクチャーは改革されたモダニズムとして登場しました。 このカテゴリは、モダニズムとポストモダニズムの橋渡しをしています。 ただし、1つのカテゴリが終了し、もう1つのカテゴリが終了する場所はグレーのままです。 1980年代、ハイテク建築はポストモダン建築と区別することが難しくなりました。 そのテーマとアイデアのいくつかは、後にネオ未来主義芸術と建築運動のスタイルに吸収されました。

残虐主義のように、構造表現主義の建物は、外側と内側の構造を明らかにしますが、外側のコンクリート壁とは対照的に、内部の鋼構造物やコンクリートの骨格構造を視覚的に強調しています。 ポンピドーセンター[疑わしい – 議論]のような建物では、明らかに構造的な要素が構造的な役割を果たすことはほとんどないと考えられています。 この場合、「構造的」鋼材の使用は、文体的または審美的な問題である。

このスタイルの一流の実務家には、ジョン・ハンコック・センター、ウィリス・タワー、オネリエ・センター、イギリス建築家ノーマン、テムズ銀行のバロン・フォスター、リチャード・ロジャース卿、マイケル・ホプキンス卿、イタリア人建築家、ブルース・グラハム、彼の有機的な骨格のようなデザインで知られている建築家レンゾ・ピアノとスペイン人建築家サンティアゴ・カラトラバ。 初期のハイテク建築物は、構造物に加えて機械的サービスの露出のために、歴史家Reyner Banhamによって「サービスされた倉庫」と呼ばれていました。 これらの初期の例のほとんどは、選択された材料として露出した構造用鋼を使用していました。 中空構造セクションは1970年代初めに広く利用されていたに過ぎないため、ハイテク建築はこの材料で多くの実験を見た。

バックグラウンド
この建築様式の建物は、主に北米とヨーロッパに建設されました。 第二次世界大戦後に登場したシカゴのセカンドスクールと深く関わっています。 主な内容は、鋼鉄とガラスを中心とした技術的な工法は、それから美的な特質を得るための正式な独立した方法で表現されているということです。 最初の適切な例は、ドイツの建築家Ludwig Mies van der Roheによる860-880 Lake Shore Drive Apartmentsです。


このスタイルは、デザインジャーナリストJoan KronとSuzanne Slesinによって書かれた、1978年11月にニューヨークのClarkson N. Potterによって出版された「High Tech:The Industrial Style and Source Book for The Home」という本からその名前を得ました。 数百枚の写真が描かれたこの本は、デザイナー、建築家、住宅所有者が古典的な産業用オブジェクト(図書館の棚、化学ガラス、金属製のデッキプレート、レストランの供給、工場や空港の滑走路の照明器具、ムーバーのキルト、工業用カーペットなど)産業カタログで見つけられ、これらを居住用の環境で使用すること。 建築家Emilio Ambasz(現代美術館のデザインの元キュレーター)による本の序文は、その傾向を歴史的な文脈に置きました。

本の宣伝と人気の結果として、装飾スタイルは「ハイテク」として知られ、まだ明白でない用語「ハイテク」が日常的な言語に参入するのを加速しました。 1979年、ハイテクという言葉はニューヨーカーの雑誌の漫画で初めて登場しました。女性はハイテクではないと主張している女性を示しています。「あなたはミドルミドル・ミドル・テックです。 エスクァイアがKronとSlesinの6冊分冊を抜粋した後、メイシーズのニューヨークで始まったアメリカの主流の小売業者は、窓や家具部門でハイテクなインテリアを始めました。 しかし、クレジットは、ニューヨークの64th StreetとLexington Avenueにあるショップ、1977年にオープンしたAd Hoc Housewaresで、他の誰よりも前に住宅の聴衆にマーケティングするためのものです。 この本は英国、フランス、日本で転載され、元の版と同様に各版にはオブジェクトのローカルソースのディレクトリが含まれていました。

目指す
ハイテク・アーキテクチャーは、現代建築との漸進的な幻滅への対応であった。 ル・コルビュジエの都市開発計画の実現は、単調で標準化された建物を持つ都市につながった。 経済的な建物への熱意が極端に低い品質の仕上げをもたらし、その後の劣化は、今や失われつつある審美的な新規性に対抗した。 ハイテク建築は、標準的な現代建築とは対照的に、新しい美学を作り出しました。 ハイテク:家庭のための産業スタイルとソースブック、ハイテクの美学について議論するとき、著者は “あなたの両親が侮辱を見つけるかもしれない”要素を使用することを強調した。 このユーモアは反抗的な態度をとても適切に示しています。

KronとSlesinは、「ナットとボルト、露出したパイプ、技術的な外観」を持つ住宅や公共の建物が増えていることを説明するために、建築界で使用されている「ハイテク」という用語をさらに説明します。 これの代表例は、パリのポンピドゥーセンターです。 これはハイテク建築の目的の1つを強調し、それらを外部化することによって建物の技術要素を示す。 したがって、技術的側面は建物の美学を創造する。

インテリアデザインのために、従来の家電製品を家庭用品として使用する傾向があった。例えば、花瓶の花瓶のような化学ビーカー。 これは工業上の審美的な使用を目的としていたためです。 これは、以前の産業空間を居住空間に変換することによって支援されました。 すべてのものを工業的な外観にすることを目的としたハイテク建築。

ハイテク建築の目的のもう一つの側面は、世界を改善する技術力の新たな信念であった。 これは、1960年代の日本の戦後のブームにおける技術的に洗練された建物の計画である丹下健三の計画で特に顕著であるが、実際にはこれらの計画のほとんどが建物になっていない。 新しい産業の美学を達成することを目的としたハイテク建築は、技術の進歩に対する新たな信念によって拍車をかけられました。

しかし、工業的な外観が顕著に現れたが、現代建築の機能要素は非常に残っていた。 この作品はまだ建物の機能の目的を果たしていました。 建物の機能も設定されていないことを目指していた。 この動的プロパティは、建物が「触媒」でなければならず、「技術サービスは提供されるが、設定されない」ことを意味する。

特性
ハイテク建築の構造は多少異なるが、すべてが技術的要素を強調している。 それらには、建物の技術的および機能的構成要素の顕著な表示、および予め作製された要素の整然とした配置および使用が含まれていた。 ガラスの壁やスチールフレームも非常に人気がありました。

技術的な特徴を誇示するために、それらは外部化されており、しばしば耐荷重構造と一緒になっていました。 ポンピドゥー・センターよりも優れた例はありません。 換気ダクトは、すべて目立つように外側に示されています。 以前の換気ダクトは建物の内部に隠されたコンポーネントだったので、これは根本的なデザインでした。 建物へのアクセス手段も外側にあり、大きな管は訪問者が建物に入ることを可能にする。

ノーマン・フォスターの香港と上海銀行本部では、ハイテク建築様式の建物が機能的な本質を保つように設計された秩序ある論理的な方法が示されています。 技術が建物の最も重要な特徴であることに加えて、その設計は機能的に非常に重要です。 広いインテリアのオープンスペースとすべてのフロアへのアクセスが容易なため、銀行として機能します。 また、建物の要素は、銀行のニーズの問題を論理的に解決するために最適な秩序を得るために非常にきれいに構成されています。 これはレベルの構造とエスカレーターで見ることができます。

ハイテクの建物は、ガラスのカーテンウォールや鉄骨構造を使い続けています。 これは現代建築に多大な恩恵をもたらし、ミース・ファン・デル・ローエの高層ビルの影響を受けます。 ブルース・グラハムのウィリス・タワーは、ガラス製の壁と鉄骨の骨格のパイプ構造により、非常に高い建物を建設できることを実証しています。 多くのハイテク建築は、その目的がダイナミックになることを意味していました。 これはGüntherBehnischとFrei Ottoのミュンヘンオリンピックスタジアムで最もよく説明できます。 この構造はオープンでスポーツを可能にし、多くの目的のために使用されることを意図しています。 もともとは放棄された飛行場でしたが、現在はスポーツ競技場であり、さまざまな分野で使用されています。

このスタイルで設計された建物は、通常、透明なガラスのファサードで構成されています。 おそらく、このスタイルで建てられた最も有名で容易に認識される建物は、香港のIM Pei Bank of China Towerです。 ニューヨーク市の世界貿易センターは、一般的にインターナショナル・スタイルの建物と見なされていましたが、技術的には耐荷重鋼板のために構造表現主義の設計でした[

ハイテクの使用
1970年代初頭、中空の構造用構造用鋼を建築材料として初めて使用することができたため、当時この材料で多くの実験が行われました。 したがって、ハイテク建築の初期の例のほとんどは、選択された材料として露出した構造用鋼を使用していました。

その間に、航空、航空宇宙、またはエネルギー技術のハイテク材料が統合され、ベルリンのノーマン・フォスター(Norman Foster)によるReichstagドームのような科学者との生態学的解決策が策定されました。 ここでは、大きなガラスの建物の換気のための制御可能なファサードも役割を果たす(例えば、ベルリンのdebis house)。 膜や外殻には、イルカの皮膚の構築など動物界の例が使用されました。

プレハブ式コンポーネントの使用
ハイテク建築の建物では、精密工学の最新技術をベースとしたコンポーネントと建築システム全体が、シンプルな審美的な方法で工業的に組み立てられ、建設中に組み立てられます。 ガラス、金属またはプラスチックを「クリーン」な建築材料として用いる工業的製造方法が好ましい。 ハイテク・アーキテクチャでは、交換可能なモジュールが最初に使用され(「プラグイン要素」)、部品を装着するためのメンテナンス費用が削減されました。

技術の発表
残忍さと同様に、ハイテク建築は建物の構造を強調している。 しかし、残虐主義における具体的な外壁の強調とは対照的に、ガラスのファサードと鉄骨構造は、ハイテク建築の典型的な特徴です。 これは近代的な建築に根ざしたもので、シカゴの860-880 Lake Shore Drive ApartmentsなどのMies van der Roheの高層ビルの影響を受けています。 1974年にシアーズ・タワーとして建てられ、Skidmore、Willings、MerrillのWillis Towerは、非常に高いビルがガラスのファサードと骨格構造で建設できることを示しました。

ハイテク建築では、建物内の技術が意図的に提示されています。 このプロセスでは、技術的要素と設計の詳細が強調されています。たとえば、建物の技術的および機能的コンポーネントの視覚的強調表示(場合によってはオーバーサイズによっても)が強調されます。

例えば、ハイテク建築は、視覚的に焦点を当てるために、内部鋼またはコンクリート構造物および技術設備を明らかにする。 技術への魅力は、例えば可視構造物や供給システムのような技術的な建設タイプの美化につながった。 このような観点から、ロンドンのロイズビル(1979-1984)(写真参照)など、記念碑的な「建築機械」が登場しました。 これの最も有名な例は、ポンピドーセンター(1971-1977)です。 ここでは、明らかにされた構造のアイデアは極端に見える – 構造にはほとんどまたはまったく関係しないような構造的な構成要素がある。 この場合、構造用鋼の使用は、文体的または審美的目的を果たす。 換気システムのパイプも建物の外側にはっきりと見えます。 このような施設は建物の中に隠されていたので、これは根本的なデザインでした。 アクセスルートも強調表示され、別々のチューブで実行されています(写真参照)。

系統的かつ一貫性のある建物は、機能的な性質を維持するためにハイテク建築様式で設計されており、ノーマン・フォスターのHSBC本館(香港)(図参照)にも明らかです。

ハイテクアーキテクチャとランドスケープアーキテクチャ
また、景観に特化し、地元の参考文献を統合するハイテク建築の建物もあります。 これの顕著な例は1972年のミュンヘンオリンピック公園です:既に最初の草案では、ここで有機的な形態が優勢に地形に混ざっていることが示されています。 Behnisch&Partnerオフィスは、ミュンヘン北部の使用されていない飛行場で、風景建築家と協力して、景観と建築が合体して「田舎のスポーツ」を作り出す場所を開発しました。 この目的のために、湖が築かれ、数千本の植樹、機能的に重要な地下埋設地、地形洞窟に埋め込まれたスポーツ施設(写真参照)があります。

内側と外側の間の遷移をぼかすために、透過性の足場構造が設計されている。 建築家Frei Ottoと協力して、施設の上にネットのように引き伸ばされた透明で大きな表面の屋根が作られました。 彼らは昼間の光を照らし、同時に悪天候からの保護を提供します。 したがって、ミュンヘンオリンピックパークのオリンピック施設は、ハイテク要素を通した景観と有機的な形態の建築が調和のとれたハイテク建築の特別な形態です。

目標
ハイテク・アーキテクチャーは、近代的なアーキテクチャーによる成長の幻覚への答えに何らかの形で対応していました。 低コストの不動産の欲求は、現代建築の建築物がますます劣悪な版、品質の低下、および審美的でない外観をもたらすようになった。 ハイテク建築は、平均的な現代建築とは対照的に立つ新しい美学を作り出しました。 ハイテク:ホームスタイルの産業スタイルとソースブックでハイテクの美学について論じるとき、著者は親が不可能と思うコンポーネントが使用されていることを強調する。 この指摘された発言は根底にある反抗的な態度を示している。

KronとSlesinは、「ハイテク」という言葉は、実用的な方法で設計された居住用建物や公共用建物の増加を指し示す建築界で使用されていると説明しています。 ポンピドーセンターは、ハイテク建築の中心的な目的の1つを強調しているため、これを示す良い例です。建物の技術的要素を明らかにすることが好きです。したがって、技術的側面は建物の美学を創造する。

ハイテク建築は、あらゆるものを工業的な外観にすることを目指しています。 インテリアデザインのトレンドは、花瓶のようなビーカーのような家庭内の工業用オブジェクトを使用することでした。 工業的美学に向かうこの傾向は、産業空間の居住空間への転換によって奨励された。

どのように建築物の工業的な外観が支配的であっても、機能の原則(現代建築の遺産)は常に保持されています。 成分は実際には常に目的です。 しかし同時に、建物の使用形態を固定すべきではありません。建築物は多様でオープンな使用に必要なすべての技術サービスを提供する必要があります(「技術サービスは提供されますが、設定されません」)。

他の建築様式への差別化
ハイテク建築は現代建築を最新にしました。それは、現代建築の初期の考え方をより高度な技術成果にまで広げました。 この建築様式は近代建築とポストモダン建築の橋渡しをしていますが、一方のカテゴリーが終わり、もう一方が始まるグレーのエリアもあります。 1980年代には、ハイテク建築とポストモダン建築を区別することがますます困難になった。なぜなら、ハイテク建築の多くとポストモダン建築学校の形式的言語に統合されていたからである。

ハイテク建築の批判
1970年代の初期のハイテク建築は、建築家のレイナー・バンハム(Reyner Banham)によって「サービス・シェイズ」と呼ばれ、建物の構造だけでなく、建築サービスの設備、パイプ、パイプも明らかになりました。

有名な代表者
ノーマン・フォスター(1935年)、リチャード・ロジャース(1933年)、マイケル・ホプキンス(1935年生まれ)、アメリカ人建築家バックミンスター・フラー(1895-1983)、イタリア建築家レンゾ・ピアノ(1937年) (1945年)、スペイン人建築家サンティアゴ・カラトラバ(1951年)は、彼の機能的で有機的な未来的なデザインのため、イタリアの建築家Jean Nouvel(* 1945)、オランダの建築家Rem Koolhaas(* 1944)知られている。


ハイテク建築の初期の例はzです。 例えば、1976年に破棄された山崎実氏(2001年9月11日破壊)、世界貿易センター(ニューヨーク市)、ポスドクセンター(ジョージ・ハンコックセンター)レンゾ・ピアノとリチャード・ロジャース(1977年)。 1990年代には、とりわけベルリンのポツダム広場にデビス・ハウスが建設されました。 新千年紀にはノーマン・フォスター(2004年)のノーマン・フォスター(2003年)、トーン・アガール(バルセロナ)、ノーマン・フォスター(2005年)、ハーマン・タワー(ニューヨーク) Richard Rogers(2006)がSenedd(Cardiff Bay)を優勝に導いた。