フィクサーイメージも隠された顔で、曖昧な「ばかげたイメージ」であり、モチーフは明らかに曖昧ではありませんが、アーティストがイメージに隠し、視聴者がしばしば持っている他の図や要素が含まれています探します。要素は、メインの被写体の線や詳細に沿って挿入され、視聴者がそれらに焦点を合わせるか、別の視点から画像を見たときに表示されます。
人々はしばしば物事に隠された顔を見ます。状況に応じて、これはパレイドリアと呼ばれ、本質的に異なる何かの特定のパターンまたは形態の認識または認識です。したがって、これも一種の目の錯覚です。アーティストは、2つの異なるものの外観が似ていることに気づき、この類似性を明らかにする絵を描いたり、描いたりするときに、二重の意味を持つイメージを作成します。これらの画像の多くは隠された顔または隠された頭蓋骨です。
これらの幻想的な写真は、頭または風景、頭またはオブジェクト、頭または建築などの2つの解釈の精神的な選択を視聴者に提示します。どちらも有効ですが、視聴者はそれらの1つだけを表示し、ほとんどの場合、彼/彼女は見ることができません両方の解釈を同時に。
歴史
中世後期、絵のパズルはいわゆる歌のパズルに似ており、ドラフトマンが苦情を指摘したり、すぐに罰を恐れたりすることなく風刺的な誇張を描いたりする方法でした。ただし、この意味では、絵のパズルも娯楽に役立つことがよくありました。回転などによって描かれた絵の異なる意味を知覚できるからです。フランツカフカは、1911年の彼の日記のエントリから引用されています。パズル」は「明確で目に見えない」：見てほしいと頼まれたことを見つけた人にとっては明らかです。探しているものがあることさえ知らない人には見えません。”他の言語（英語、フランス語）では、単純にパズルまたは検索画像と同等の画像パズルになります。
タイプ
B.ペンローズの三角形など、明らかに正しく構成された画像で、オブジェクトが不可能であることが判明した画像。そのようなオブジェクトは不可能な数字と呼ばれます。
エスビャールの紋章のアンカーは、一見すると認識できない人物像を含む検索画像です。
特別な構造のおかげで、さまざまな角度からさまざまな画像コンテンツを伝える画像。
アナモルフォシスは、画像パズルの特別な形です。
チャンスの画像。隠された顔の日常的な例があり、それらは雲の中の顔、ロールシャッハテストのフィギュア、月の男を含む「チャンスの画像」です。レオナルドダヴィンチはノートについて次のように書いています。「染色された壁やさまざまな種類の石で作られた壁を見ると、山、川、岩、木、平野、広い谷の特定の美しい景色を見ることができます。丘やさまざまな形の丘。戦闘や動きの速い人物、奇妙な顔や衣装、そして無限の数の物を見つけることもできます。」フランソワとジャンロバートは、「チャンスフェイス」の写真をたくさん集めて公開しました。
例
美術史には、写真に隠された人物や顔の例がたくさんあります。まれではありませんが、隠された動機はいくつかのメッセージを表現しています。たとえば、人生の一時性（メモリメントモリ）を連想させる頭蓋骨が存在する可能性がありますが、風刺漫画では漫画や風刺的なコメントも存在します。ジュゼッペアルチンボルド（1527–1593）は、さまざまな想像上の静物画で知られ、配置されたオブジェクトは擬人化（人間のような）肖像画を形成します。フォームグリップは、シュルレアリスムでも一部使用されています。
写真の修正は、エンターテインメントとして依然として最も一般的です。多くの場合、隠された人物を見つけようとする子供たちに人気のあるパズルタスクとして、「探索の写真」があります。
目の錯覚から、あいまいな「交互の画像」と「逆さまの画像」（ドイツ語ではKippfigurenと呼ばれ、英語ではあいまいな画像は一種の定着画像として特徴付けることができます。
アーティストが作成した非表示の顔
ウィーンとプラハの16世紀の帝国時代のハプスブルク家の法廷でマニエリスムの師匠であるミラノのジュゼッペアルチンボルドは、おそらく並外れた隠された顔を作成することで最も有名な芸術家だったでしょう。彼は、花、野菜、果物、貝殻、ホタテなどの動物、本、さまざまなものをキャンバスに配置し、オブジェクトのコレクション全体がポートレートを形成するようにしました。フォーシーズンズの彼のシリーズは、このアプローチとテクニックの最初の使用のようです。アルチンボルドの合成の頭は彼の同時代の人たちによって祝われ、模倣されましたが、20世紀の芸術運動の参加者がそれらを再発見して美術史家の注目を集めるまで、比較的忘れられていました。彼はダダとシュールレアリズムの先駆者と見なされています。
他の有名なルネサンスとバロックの芸術家たちは隠れた顔を作りました：
レオナルド・ダ・ヴィンチ
アルブレヒト・デューラー
トビアススティマー
ハンス・ホルバイン・ザ・ヤンガー
マテウスメリアン
アンナマリアシビラメリアン
マーカス・ジーラーツ・ジ・エルダー
ウェンゼル・ホラー
ホセ・デ・モンパー
サルバドールダリはアルチンボルドの技法に魅了され、彼のパラノイアクリティカルな手法はマネリストの画家の影響を受けました。ダリにとって、アルチンボルド効果は自己隠蔽の一形態であり、この露出狂の画家は、彼の絶え間ない姿勢の生涯を通じて、彼の本当の自己を彼の行動の派手な外観の後ろに隠すように見えました。Larvatusのプロデオは、「私は仮面をかぶっています」と彼はデカルトで言うことができ、彼の小説の隠された顔のエピグラフにはフランスの哲学者からのこの引用を使いました。おそらく彼の最も有名な「隠された顔」は、彼の油絵の「ヴォルテールの消える胸像のある奴隷市場」のヴォルテールである。他のシュルレアリスムの画家たちは、20世紀前半に隠された顔の技法を再発見しました。
マックス・エルンスト
ルネ・マグリット
Istvan Oroszは、アナモルフォシスのテクニックと隠された顔を組み合わせようとしています。アナモルフォシスは、巧妙な幾何学的構造によって歪められ、認識できなくなった芸術作品に使用されます。しかし、特定のポイントから、またはその上に配置された反射オブジェクトを通して見た場合、隠されたイメージはその本来の形で表示されます。つまり、再変換されます。Oroszは、アナモルフォースを使用して、古い技法を復活させるだけでなく、それを改善および開発する実験を行いました。彼の意図は、意味のない歪んだ画像ではなく、基本的なアナモルフィックな絵に意味を与えることであり、特別な鏡を通して見るなどの異なる視点からそれを見ると、2番目の読みが明らかになり、意味がわかります。
隠された顔を使用した他の多くの現代的な作品があります：
福田茂夫
オクタビオオカンポ
サンドロデルプレテ