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ジョヴァンニ・ファットーリ

ジョヴァンニ・ファットーリ(リボルノ、1825年9月6日 – フィレンツェ、1908年8月30日)はイタリアの画家や彫刻家でした。マッキアイオーリ運動として知られているグループのリーダーの一人。彼は当初、歴史的なテーマと軍事被験者の画家でした。彼の中年で、バルビゾン派に触発され、彼はイタリアの大手PLEIN-airists、絵の風景、田園風景、そして軍隊生活の場面の一つとなりました。1884年後、彼はエッチングに多くのエネルギーを捧げました。

ジョバンニファットーリはマッキアイオーリの動きの中で最も敏感な指数の一つと考えられています。戦争古典芸術:、1950年代に始まり、彼は学術教授の敵になっていた若手作家の「クラスによってアニメーションフィレンツェのカフェミケランジェロを、出席し始めたとき、彼は彼の最初の個人的な芸術的な方向を知らせるために始めました!「。アカデミック絵画や彼女が好ま歴史とお祝いのテーマに一見消極的要因、ほとんどスポットに生理的に付着し、自然主義詩学に結び付け、新たな絵で表現技法。実際には、要因の目的は、伝統的な明暗法ではもはやボリュームとの距離を調節することによって、「印象」の絵を作成することでした しかし(彼は説明したように)「値」へとその便利な「関係」と「音」に応じて、相互に従う色の色の均一な並置しています。実際には、人間の目には、彼らの突然の中断を持つオブジェクトの輪郭を記述する色によってのみ影響を受けているという事実によって正当化され、スポットの存在:この練習は視覚のダイナミクスにその仮定を持っていました。この理由のため、要因の図面図面は、等高線(でも現実には存在しない、とりわけ、)の使用を企図しませんでした。

ファットーリの絵画は、現実の中で最も恐ろしいと日常の側面を扱う少なくとも見かけ上のものとほとんど痛みを伴うこのような理由のために:これらのテーマに作家は時々素晴らしいと無実の叙情的な関与を提示し、気分の様々な処分に近づいて、他の回で作り、物議皮肉、または記述の意図が優先する。日常生活上のこの反射は、どのような場合には、常に刺激的な絵の真実によって、アニメーション、詩的な哲学と完全に一致して、偉大な活力と道徳的な信憑性を用いて行きました。

「とき芸術は残るverismから来るのでしょうか?Verismは、現在の社会の正確な調査をもたらしverismは、それが罹患している、そこから傷を示し、verismは、私たちの子孫に、私たちの習慣や私たちの習慣をお送りいたします»
(ジョヴァンニ・ファットーリ)

要因の絵生産は、どのような場合には、軍の1以外の他の多くの科目を包含する。定期的なテーマは、特に、その土地、トスカーナのマレンマ風景です。我々はまた、偉大な心理的な浸透と容易に実現肖像画、のために一定の味を見つけます。階乗詩学のもう一つの基本的なテーマは、農民のものであり、彼らの習慣:butteries、人々の人々とフィールドの彼らの骨の折れる仕事は、動物の生活と仕事の習慣は、私たちはの多くで見つけるすべての文体のデータです彼の絵。このように、ファットーリは、男性と動物が苦しみや不幸の同じ運命で結ばれる場合、寛大で、牧歌的な、しかし残酷な、敵対から遠い自然のイメージを返します。

作品が多数存在している要因は、よく数多くのイタリアの美術館、リボルノの間ジョバンニファットーリ博物館、ローマの国立近代美術館(フィレンツェの)パラッツォモデルノD’Arteのモデルナピッティで表現され、ミラノのブレラギャラリー、近代と現代美術のトリノ市民ギャラリー。限り彼の遺産に関しては、要因は、プリニオ・ノメリーニ、オスカー・ギリア、ヴォルペードからジュゼッペPellizzaとアメデオ・モディリアーニなど数多くのアーティスト、上の強力かつ持続的な影響力を発揮します。

ファットーリはリボルノのささやかな状況で生まれました。彼の初期の教育は初歩的だったと彼は商業的に資格のために勉強するために彼の家族は、当初予定したが、図中の彼のスキルはジュゼッペ・バルディーニ(1807年から1876年)、宗教的なテーマやジャンル被験者の地元の画家に1845年に彼を弟子にそれらを説得しました。翌年、彼は彼が最初にフィレンツェの美術アカデミーで、年内に、ジュゼッペ・ベズオリに師事し、フィレンツェに移動しました。その時、しかし、彼のエネルギーは少ない芸術の研究に向けたウーゴ・フォスコロ、フランチェスコ・ドメニコ・ゲラジーとウォルター・スコットなど、著者の歴史小説(中世のテーマと特に)を読み出すよりも向けられていました。

1848年に彼は彼の研究を中断し、1848年から1849年の革命的な年の間に民主的な抗オーストリアの動きで、Partito D’Azioneのためのリーフレットを配布し、宅配便として参加しました。しかし、彼の家族は、軍に参加するから彼を防止しました。1850年に彼はフィレンツェのアカデミアで彼の研究を再開しました。彼は無数のスケッチを示し、彼は常に彼と一緒に保管小型ノートPCにすべての彼の観察に注意することが習慣ました。彼の後にエッチングの一部は、これらの観察に基づいていました。

画家としての成熟度にファットーリの開発は非常に遅かったです。初期の1850年代から、日付を生き残るそのうちのいくつか彼の最初の絵画、。彼らは、肖像画や中世やルネサンスの歴史からBezzuoli、多くの場合、シーンの影響を受けて、いくつかの歴史的なシーンが含まれています。1851年に彼は、トンマーゾ・グローシーによって短い小説に触発された絵画Ildegonda、とPromotriceのフィオレンティーナに参加しました。1853年から1854年に彼は一緒にトリノアーティストアンドレア・ガスタルディ(1826年から1889年)で、リアリズムを研究しました。彼はおそらくGastaldiの会社で彼の最初の風景を描きました。1857年頃エンリコ・ポラストリーニ、ジュゼッペ・ベズオリの別の瞳は、アングルのスタイルに彼を紹介しました。これは、ファットーリの歴史的な絵画のいくつかの影響を与えました。彼の最高の歴史的なテーマの一つは、1858年と1860年の間で塗装(Langsideの戦場で、メアリー・スチュアート)、「マリアStuarda」でした

初期の1850年代にはファットーリはラルガ、政治と芸術の新しいトレンドの活発な議論を行いフィレンツェの芸術家に人気が集まる場所を経由して上なCaffèミケランジェロを入り浸り始めました。これらのアーティストのいくつかは、1855年の万国博覧会のためにパリを訪問している間バルビゾン派の画家たちの作品を発見するだろう、と戻ってイタリアへ直接自然から、屋外で絵の当時の小説の練習のために熱意をもたらすだろう。1859年ファットーリは、その一例彼の同僚に参加し、戸外制作現代の生活の現実的な風景やシーンを描く取るために彼に影響を与えたローマの風景画家ジョバンニ・コスタを、会いました。これは、ファットーリの発展の転換点をマーク:彼は、方法や目的印象派のものに多少似ているトスカーナの画家のグループマッキアイオーリの一員となりました、そのうち彼らは先駆者と見なされます。マッキアイオーリは限り印象派の光の中で形を溶解で行ったように行かなかったが、彼らのフランス語のカウンターパートと同じように、彼らは、彼らの絵画装飾的な資質の欠如と、従来の仕上げのために批判されました。

1859年に彼は(1860年から1861年に完成)(マゼンタの戦いの後)彼の絵DOPOラ・バタグリア・ディ・マゼンタとConcorsoリカーゾリ(ベティーノ・リカソリの政府主催の全国大会)主催の愛国戦闘シーンのための競争に、勝ちました。金融報酬は、彼が1859年7月にSettimiaバンヌッチと結婚し、フィレンツェに定住することができました。

ファットーリの成熟した作品は、鮮やかなくなるスポット(マッキア) – およびスケッチから、スタジオで大きな絵を構成する従来の方法と戸外塗装EN絵の自然光との合成を表します。

期間1861年から1867年の間に彼は結核を契約していた彼の妻を看護するために、主にリボルノに滞在しました。この期間中、彼は農民、農村の生活も、このようなArgiaの肖像画など、いくつかの肖像画から、テーマ、彼の義理の姉を描きました。これらの作品では、彼はジョヴァンニ・コスタの造形影響を示す、幅広い色の彼らの対照的なエリアでマッキア技術、自然光と影の彼の支配を実証しました。

1864年に彼はPromotriceのフィオレンティーナに4つのより多くの作品を提出しました。彼の風景画ラロトンダ・ディパルミエリ(パルミエリのラウンドテラス)(1866年)では、幾何学的なシンプルさと色は絵画の構造的な一部となっています。

後期1866年、彼は彼がまだイタリア統一運動(リソルジメント)から壮大な戦闘シーンのための手数料を受け取ったとして、彼の大きな歴史的なキャンバスに対応するために、フィレンツェの新しい、より大きなスタジオに移動しました。この時期の有名な絵画は、マドンナ・デッラ・Scoperta、サン・マルティーノの戦い(1859年)のエピソードのストーミングです。

1867年3月の彼の妻の死の後、彼は評論家ディエゴ・マルテッリ、マッキアイオーリの理論家とカスティリオンチェッロで1867年の夏を過ごしました。同じテーマの画家ジュゼッペ・アバッティと一緒に働いて、彼は市場の庭園で働い戸外制作風景や素朴な生活の研究や農民の数を描きました。これらの絵画では、彼は幾何学的なシンプルさの中に大胆なデザインに特に重点を置き、そして強烈な明るさに。この時期から彼の絵画の一つは、農家とのマレンマで一時停止と牛カート(1873年から1875年)です。

ファットーリはCustozaで彼の戦闘シーンプリンスアマデオFeritioのために1870年のパルマの展示会で賞を受賞しました。1872年にローマへの旅行で、彼は1876年にフィラデルフィア万国博覧会で再び1873年にウィーン万博で銅メダルを受信して​​いるテッラチーナ(破壊された絵)で、馬の市場のための研究を行いました。

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一緒にフランチェスコ・ギオリ、Egisto Ferroniとニコロ・Cannicciと1875ファットーリ、で、彼はサロンで彼の作品の安息を発揮して、パリを訪問しました。今、パリに住んでいたディエゴ・マルテッリ、経由して、彼はその中の多くのフランス人アーティスト、カミーユ・ピサロと駐在員フェデリコ・ゼンドメネギとの接触に入って来ました。しかし、彼はバルビゾン派の芸術家のための彼の好みとエドゥアール・マネやコローのための彼の深い憧れを表現する、印象派の作品にunenthusiastically反応しました。

彼は1869年から、民間絵画のレッスンを与え始めと、彼は(彼の後半生徒の一人が、アメデオ・モディリアーニた)フィレンツェアカデミーで週二回教えました。彼の戦闘シーンは、いくつかの購入者を発見したとしてしかし、彼は、財政難を経験しました。彼は彼の税金を支払うことができなかった場合には、フィレンツェでの彼の財産は没収されました。これと壊れた膝頭は、さらに彼を押し下げ。1878年に彼はパリの万国博覧会への2枚の絵を送ったが、参加するにはあまりにも貧しいました。彼の幻滅は、1870年代後半からの彼の作品の厳しいリアリズムで明らかにされています。

1880年代に彼は、そのような馬や牛などの主に農村部のテーマを、描きました。1881年と1882年マレンマプリンセスコルシーニの不動産への彼の訪問は1887年にヴェネツィアでEsposizioneナツィオナーレで展示されたそのうちのいくつかはcowherdsの絵画、一連の絶頂に達しました。

1875年からは、上の彼は、1884年から、エッチングのかなりの数を多くのグラフィックスの生産を開始して。これらは、フィレンツェの展示Promotrice(1886)で、ボローニャでEsposizioneナツィオナーレ(1888)での承認に会いました。同じ年では、これらの最後のエッチングは、ローマのガレリアナツィオナーレD’Arteのモデルナにより取得しました。彼のエッチングは、彼らの技術および組成物における革新的でした。

20リコルディデルベロ:1884年、彼は20元リトグラフでアルバムを制作しました。1888年に彼はフィレンツェのアカデミアでの描画の常駐教授に昇進したともアーキテクチャの学校で、図研究の教授に選ばれました。

屋外で作られた彼の塗装のスケッチは、一般的に、小さな木製パネルに描かれています。これらは、マレンマ(1894)に彼のマレンマコルツのブランディング(1887)またはカウボーイと牛のような農村被験者の大きい組成を、絵画の基準物質として使用しました。これらの大規模なキャンバスは最も現代的な伝統的な形式に欠け、視覚的なドラマと広がりを提供しています。

ファットーリは、ケルン(賞、1889年)、ボローニャ、ミラノ(アカデミア・ディブレラ、1891)、トリノ(アカデミアアルベルティーナ、1900)とフィレンツェでの展示会に参加し、彼はイタリアの展示会で、また1点の絵画、ブラシ採集して存在していましたロンドンで。パリの展示会で、彼は1889年佳作と1900年の万国博覧会で金賞を受けました。

1891年にジョバンニファットーリは、彼の仲間マリアンナビゴッツィマルティネリで、二回目の今回と結婚しました。彼の作品は提供ささやかな収入にもかかわらず、彼は貧困に住んでいました。金融トラブルや上昇債務は民間の授業料を与えるために再び彼を余儀なくされました。フレームを買うためにお金の不足は1896年にドレスデンでの展覧会に参加してから彼を防ぎます。

彼はまた、私は(彼の友人のディエゴ・マルテッリによって設立された)風刺新聞フィアメッタためsposi、マンゾーニ(1895)による歴史小説と1896年のイラストをpromessi最初ために、イラストを描き始めました。

1900年に彼はトリノのアカデミアアルベルティーナの一員となりました。1903年に彼の第二の妻の死の後、ファットーリは、1906年に再びファニーマリネと今回と結婚しました。

彼の古い時代はpostunificationイタリアで登場していた社会的、政治的秩序と苦い幻滅によって示されました。彼はアカデミアで教え続けたが、新しいアイデアを採用するのではなく、伝統にしがみつい好適。彼の誠実さと率直さで知られ、ファットーリは、彼が彼のお気に入りの瞳プリニオ・ノメリーニ率いるそれらのグループは、ネオ印象派のスタイル、Divisionismo(Chromoluminarism)を採用したとして、彼の学生の一部は、1890年代に取っていた見た方向を嘆きました。1891年に彼は点描に対する論争に従事しました。

1903年頃、彼は書いた:「あなたは最悪の動物である知っていますか?おとこ。どうして?自己中心的、虚偽、そして裏切り者が…私は何を信じている:私は神聖なものが、私の妻と私の継娘を保持していません。I私は善と悪が依存誰時に神が存在しなければならないことを信じていないので…私は期待して私の年を過ごしてきたと私は落胆してしまいます無神論者だ。」彼の後半の作品の中では、彼の深い失望の表情豊かないくつかの画像、特にありデッドホース-何今?

彼は、彼はモンテネーロ村の教会サントゥアリオデッラマドンナディモンテネーロの隣のロッジアで、リボルノから他の輝かしい人で、埋葬された8月30日、1908年にフィレンツェで死亡しました。

ジョヴァンニ・ファットーリはマッキアイオーリの最も顕著なメンバーとみなされます。彼の作品は、安静時の軍事めったに野営地での戦闘シーンではなく、兵士ではない被験者、勢揃い兵士、または歩兵部隊によって支配されています。彼はまた、敏感な肖像画、風景、田園風景や馬を描きました。しかし、彼の人生の終わりに彼は彼の衰退につながった絵画の新しい電流、とのタッチの外でした。彼の作品は彼の金融危機を引き起こし、もはや国民の関心を引きつけていませんでした。ジョバンニファットーリが原因彼超然とに、彼の同僚から尊敬されたが、彼は広く一般の認識を取得できませんでした。

彼の作品の例としては、ローマの国立近代美術館のです。絵画館ディバーリの地下。トリノガレリアチヴィカD’アルテ近代現代、ブレラ、ミラノ、ピッティでガレリアD’アルテ近代。ニュージーランド、ダニーデンパブリックアートギャラリーで。美術のボストンの博物館で北米インチ 彼の生徒の中にルイージミケラッチとルッジェーロパネライでした。

彼はリボルノの市立博物館ジョバンニファットーリことによって、彼の故郷の町で表彰されます。

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