ジョバンニバラッコ古代彫刻博物館は、ローマ自治体の博物館システムの一部であり、カンポデフィオーリ近くのパリオーネ地区にあります。1904年にジョヴァンニバラッコ男爵によって市に寄贈された、古典美術および近東美術のいくつかの作品が集められています。
ジョバンニバラッコエンシェントスカルプチャーミュージアムは、イタリアのローマにある美術館で、1902年にコレクションをローマ市に寄贈したコレクターのジョバンニバラッコが収集した作品のコレクションが展示されています。
作品には、エジプト、アッシリア、フェニキアの芸術、そして古典時代のギリシャ彫刻があります。コレクションの400点の作品は、文明に従って分割され、1階と2階の9つの部屋に展示されていますが、1階には小さなレセプションエリアがあります。
1階の部屋IとIIにはエジプトの作品が展示されています。ルームIIには、メソポタミアの作品が含まれます。これには、紀元前3世紀の楔形文字のタブレット、紀元前9世紀から7世紀のネオアッシリアの宮殿のアイテムが含まれます。3番目の部屋には2つの重要なフェニキア人のアイテムといくつかのエトルリア美術が含まれ、4番目の部屋にはキプロスの作品が展示されています。
2階はクラシックアートを展示しています。ルームVには、ローマ時代のオリジナルの彫刻とコピー、および紀元前5世紀のギリシャの彫刻が展示されています。ルームVIには、ギリシャの葬式の彫刻とともに、古典的および後期の古典的なローマの作品のコピーが展示されています。客室VIIとVIIIには、アレキサンダー大王の時代から始まる、ギリシャとイタリックの陶器、およびその他のアイテムのコレクションが展示されています。最後の部屋には、ローマ時代の公の記念碑の作品の例と、中世美術の標本が展示されています。
ジョバンニ・バラッコ
ジョヴァンニバラッコは1829年4月28日、イオニアカラブリア州のイーゾラカポリッツートで生まれました。古代起源の貴族の12人の子供のうちの8人目です。歴史がカラブリアの土地と密接に関連しているバラッコ家の運命は、1868年に家族の文書がその財産が30,000ヘクタールに達したことを証明し、18世紀のパラッツォバラッコのサイトであるクロトーネに及ぶ領土をカバーして確立されます、シラ・グランデの真ん中に。
家族は2つのシチリア王国の中で最も裕福であると考えられ、彼の父親はバーボンの宮廷に紹介され、そこで名誉職を務めました。1849年に父親が亡くなったとき、ジョバンニはモンテディディオ通りの豪華な宮殿に彼の住居を築いた兄と一緒にナポリに移り住みました。ナポリの貴族の環境に完全に統合されたこの家族は、1848年の暴動の後、当時の政治情勢を活気づけた自由主義の理想を擁護することを選びました。これらは抑圧の年であり、家族はブルボン家からの距離を決定しました：最初に生まれたアルフォンソは聖ジェンナロ騎士団の称号を拒否しましたが、ジョヴァンニも若い王フランシス2世の提案を拒否しました法廷での名誉職であり、家族に10で資金を調達するよう説得した
その時までに、ジョバンニは知識人の輪を頻繁に訪れ始めました。そして、それは王の兄弟であるが自由主義的な理想に触発されたブルボンのレオポルドに集まりました。アーティストと作家によるこの環境の中で、彼はポンペイの発掘調査とナポリ考古学博物館の責任者となった偉大な考古学者、ジュゼッペフィオレッリと出会いました。彼の生涯を通じて続いた彼らの友情は、彼に考古学と古代芸術を紹介しました。バラッコの政治的関与と彼の自由な発想により、1860年にはプレビスサイトの組織に参加し、ナポリのアルダーマンの地位に就きました。一方、1861年には、歴史的建造物としてクロトーネ大学で統一イタリアの最初の議会に選出されました。正しい。このため、彼は王国の首都であったトリノに移り、彼はクライミングに対する彼の古い情熱を再発見し、1863年にキンティーノセッラと共にモンビソに登り、イタリアアルペンクラブが誕生しました。バラッコは、カヴールの提案により、イタリア国王の称号をヴィットリオエマヌエーレ2世に委譲した委員会に任命されました。
イタリアの首都が移されたフィレンツェでの短い滞在の後、ジョヴァンニバラッコはローマに到着し、彼の故郷として都市を選びました。彼は3つの立法府のために下院議員に再選され、クエスターの職を持ち、後に商工会議所の副大統領を務めた。1869年、ジョヴァンニランツァは外務省に申し出ましたが、エミリオヴィスコンティヴェノスタを支持して拒否しました。議会で彼は予算委員会のメンバーと外委員会のスピーカーになり、クロトーネの港の建設のために戦い、1875年以来、「洪水によってローマの都市を保護することを目的とした委員会のメンバーでした。テヴェレ」。
1886年、アゴスティーノデプレティスの助言を受けて、バラッコは上院議員に任命されました。上院でもクエスターの職に就任し、マダマ宮殿の修復と美化に尽力しました。 1904年に出版された本。これらの年に彼はまた芸術的遺産を保存するための措置をとった：1888年に彼は考古学的な遊歩道の作成および「芸術および骨董品の記念碑および目的の保存のための法律コッピーノ」の採用を懇願した。しかし、彼は彼のカラブリアを忘れていませんでした。1906年の彼の印象的なスピーチの1つは、「1905年の地震後のカラブリアを支持する措置」を扱いました。
彼の人生の終わりに、1911年に、彼の最後の主要な演説の1つを上院に提出しました：彼の愛国心に触発され、古代とそれ以上を想起させる「トリポリとキレナイカのイタリア王国の完全かつ完全な主権のために」アフリカ文明のための最近のイタリアの伝統。同じ年に、彼はヴィットリオエマヌエーレ2世の記念碑の就任式とイタリア王国の50周年のお祝いに参加しました。ビクターエマニュエルIIを任命した委員会の最後の生きているメンバーとして上院全体から温かく歓迎されましたイタリアの王。
コレクターのバラコ
カポコロンナのヘララチーニア保護区の美しい遺跡など、古代世界の豊かな証拠を今も目にするカラブリアの古代の土地で生まれ、幼少期にコンスタンティヌスロペス神父によって古典で教育されたこれらの2つの要素は、バラッコを深く形作りました彼の長い人生を通しての文化的関心。晩年の多くの友人は、ギリシャ語とラテン語の古典を元の言語で読んだことを覚えています。ナポリで過ごした数年間、そしてポンペイとナポリ考古学博物館の発掘調査の責任者となるジュゼッペフィオレッリとの友情を通じて、バラッコは考古学への関心を高め、芸術への情熱、特に古代彫刻のため。
彼の政治的関与により、彼は統一されたイタリアの最初の議会に立つことになり、このため、彼は1861年にトリノに移りました。ここでは、エジプト王立古代美術館の街で、エジプト学と近東美術に魅了され始めました。当時非常に活気のある国際的なアンティーク市場から購入した作品を集めています。確かに、エジプトの芸術は生涯にわたって彼の情熱でした。彼は象形文字を読み、古代の芸術に関する彼の著作はすべて、古代エジプトと近東のモニュメントと芸術作品の分析と解釈に捧げられています。
イタリアの新生国家の首都としてのローマの宣言とともに、バラッコはローマに引っ越し、コルソ通りのアパートに落ち着きました。それはすぐに一種の家博物館になりました。確かに、それは都市にとって素晴らしい考古学的な活動の期間であり、新しい住宅地や省の事務所の建設中に浮かんだ重要な発見がありました。これらの発見のほとんどは古代美術館だけでなく個人のコレクションも豊かにしました。W.ヘルビッヒとL.ポラックの助言により、彼の古代のコレクションは成長し、エジプト、アッシリア、エトルリア、キプロス、ギリシャ、ローマ、中世の芸術作品が含まれました。収集家の意図は1893年のカタログで明確に述べられていました。
1902年、バラッコはコレクションをローマ市に寄付しました。その代わり、彼はコルソヴィットリオエマヌエーレ2世の計画許可を得て、ガエターノコッホによって設計された新古典主義の建物を建設しました。彼のコレクションは、古代彫刻博物館として知られています。バラッコは1914年に亡くなり、博物館の管理は彼の友人で収集アドバイザーのルートヴィヒポラックに任されました。
1930年代にこの地域が再編されたため、コッホの博物館は解体され、10年以上後にバラッコのコレクションが「ファルネジーナアイバウラーリ」に最後の家を見つけました。
バラッココレクション
1893年に出版されたコレクションの最初のカタログで、バラッコは彼のコレクションを管理する原則を説明します。「ギリシャの芸術についてもっと学ぶためには、最初の芸術スタイル（エジプトとアジア）を知っておくべきだと思いましたギリシャの芸術への衝動。それで、エジプト、アッシリア、キプロスの彫刻のいくつかの有益な標本を使ってコレクションを広げました。有利な状況を利用して、私は比較アンティーク彫刻の小さな博物館を設立しました。
したがって、私が克服したいと考えているマイナーな欠点を除いて、最も重要なスタイルは便利に表現されています：ピラミッドの時代から独立の喪失までのすべての段階におけるエジプトの芸術、その2つの期間におけるアッシリアの芸術：アスールの芸術-nazir-Habalとサルゴニデスムの芸術、そして最後にキプロスの芸術。ギリシャは、VとIV世紀の偉大な学校である古代時代からヘレニズム時代まで代表されています。エトルリアも同様に表されます。小さな場所は、古典芸術の最後の表現の1つであるパルミレン彫刻に予約されています。」
彼の野心的なプロジェクトのために、バラッコは当時の古代芸術の2人の専門家を採用しました：ドイツ考古学研究所の次官であるヴォルフガングヘルビッヒは、ジャニキュラムの丘にある美しいヴィラランテでプライベートライフを引退しました。 「芸術と骨董品」の環境。ルートヴィヒポラックはウィーンで考古学を学んだ後ローマに移り住み、都市の文化的生活、特に古美術品取引の主要なプレーヤーになりました。クラシックからモダンアートまで幅広い興味を持つPollakは、すぐに親友でありファインアートアドバイザーになりました。
「比較アンティーク彫刻の博物館」を設置するために注意深く整理されたコレクションには、エジプト、アッシリア、フェニキア、キプロス、エトルリア、ギリシャ、ローマ、中世の芸術作品が含まれます。バラッコが他のどれよりも自分に捧げたエジプトの芸術に関しては、コレクションには、特に初期の王朝の葬式の彫刻の驚くべき断片が含まれています。
19世紀から20世紀初頭の発掘調査中に、国際市場で購入されたこれらの作品と並んで、イタリアのさまざまな場所で発掘された重要なアイテムは、コレクションを豊かにします。これらは、ローマ時代以来のエジプトのイタリア文化への浸透を詳細に説明しています。
注目に値するのは、キャンパスマルティウスのイシスの聖域で発見されたXVIII王朝（1479-1425 BC）の女王であるハトシェプスト女王のスフィンクスですが、ファラオセティI（XIX王朝、BC 1289-1278 BC）の頭でもあり、グロッタフェッラータのサヴェッリ城の建築材料。アッシリアの芸術は、メソポタミア北部のニネベ、ニムルド、コルサバードの王宮からの戦争の場面、囚人の追放、狩猟の場面を描いた重要な一連のレリーフで表されています。発見は、IXからVII世紀紀元前にさかのぼる、ネオアッシリア帝国の主要な王に関連しています。
特に重要なのは、アッシリアの芸術の神話的象徴的言語の典型的な要素である、膝をついた翼のある天才の姿を再現した断片で、アシュルバニパルII（883-859 BC）の治世にさかのぼり、ニムルードに由来します。博物館の特に興味深いセクションには、キプロスの芸術作品が展示されており、古代中近東とギリシャ世界の間の異文化間のつながりを明らかにしています。
ヘラクレスメルカットの像（紀元前V世紀）などの神々の像、提供者の画像、墓で見つかった小さなおもちゃの戦車でさえ、ローマでキプロスの芸術作品を見るユニークな機会を提供しています。いくつかの重要なエトルリアの発見に加えて、ギリシャの彫刻は博物館で最も代表されています。ギリシャと西部の植民地で作られた古代美術の重要な例から始めて、ギリシャの古典美術の主要な学校の注目すべき標本：マイロン、フィディアス、ポリクレイトス、リシッポスの後の最高レベルのコピーで、ギリシャで最も有名な傑作のいくつかを説明します紀元前VとIV世紀の彫刻。
特別な場所はギリシャのオリジナルの芸術作品のために予約されており、比較的小さなコレクションのために十分です。一連のヘレニズム時代の芸術作品を通じて、訪問者はローマ美術の最も表現力豊かな形態を案内されます。肖像画、重要な歴史的レリーフの断片、公共の記念碑からの火星の大きな頭、シリアのパルミラからの墓石などがあります。ソレント大聖堂の2つのタイル（X〜XI世紀）とサンピエトロ大聖堂の後陣モザイクの中世の断片（XII〜XIII世紀）は、展示パスの最後にあります。「私のコレクションはここで終わります。エジプトの王の最も早い王朝にさかのぼります。
1902年、バラッコは寛大な姿勢で、200点近くの作品を含む彫刻のコレクション全体をローマ市に寄付することを決定しました。見返りに、コルソヴィットリオエマヌエーレ2世の建築用地の使用が許可されました。道はテヴェレ川に出会います。この土地に、バラッコはガエターノコッホによって設計された小さな新古典主義の建物を建てました。当時の流行に合わせて、イオニア寺院のようなファサードがあり、そのペディメントにはMVSEO DI SCVLTVRA ANTICAの銘が刻まれていました。1905年にオープンした新しい博物館では、2つの長い展示ホールに彫刻が配置され、壁の上部に大きな窓が切り取られて、男爵がデル経由でアパートを研究したのと同様のアートワークの適切な照明を確保しましたコルソ; 多くの彫刻がエレガントな黒い木製の回転台に置かれ、特にアートワークを表示するように設計されています。最後に、訪問をより快適にするために暖房システムが装備されたイタリアで最初の博物館でした。
1931年の町の計画と都市の市街地の改修では、数十年前にコッホによって建てられた建物の解体が必要でした。ポラックによる熱烈な企てにもかかわらず、博物館は1938年に破壊されましたが、コレクションのアートワークはカピトリーノ博物館の倉庫に移されました1948年にコレクションがようやく、いわゆる「Farnesina ai Baullari」の現在のシートに移動するまで、
博物館
最初の古代彫刻博物館
直接の相続人がいないため（結婚したことがなく、子供もいませんでした）、ジョバンニバラッコはコレクションをローマの街に寄付することを決定しました。このため、彼はローマの名誉市民権を授与されました。サンジョバンニデイフィオレンティーニ教会の前のヴィットーリオエマヌエーレ2世のコルソにある美術館としても利用できるエリアが彼にも利用可能になりました。ミュージアムオブエンシェントスカルプチャーと呼ばれるこの博物館は、ガエッタノコッホによって設計されました。ガラッタノコッホは、上院のクエストとして、マダマ宮殿の再編と改作を統括していたときにすでに協力していました。
ジョヴァンニバラッコは、個人的に設計段階と古代彫刻博物館の建設を行いました。バラッコの要請により、博物館には暖房システム（イタリアで最初のもの）、展示された作品を正しく照明するための大きな窓、および回転台があり、いくつかの彫刻をオールラウンドに見ることができました。博物館では、バラコの個人図書館にもリンクされていました。
ジョヴァンニバラッコは生涯の最後の数年間、コルソヴィットーリオエマヌエーレ2世の自宅を博物館に移し、コレクションを充実させ続けました。遺言で、彼は相続人に博物館図書館のためにいくつかの出版物を購入するように指示を残しました。その1943年にルートヴィヒポラックは彼がゲシュタポによって強制送還されるまで保守派のままでした。
ヴィクトリオエマヌエーレ2世橋の建設後、ヴィットリオエマヌエーレ2世のコルソの修復作業が行われたときに、1938年に古代彫刻博物館が解体されました。コレクションはオステリアデッロルソに転送され、その後カピトリーノ美術館の倉庫に転送されました。1948年に、博物館はローマ自治体によって特別に提供されたコルソヴィットーリオエマヌエーレ2世のバウラリにあるパラッツォデッラファルネジーナに再配置されました。
ピッコラファルネジーナアイバウラーリ
建物のファサードはアントニオダサンガロ（子）に帰属し、教皇レオXとフランシス1世の共和党の規定によく取り組んだブルトン高位聖職者トーマスルロイ（トーマスレジスでラテン語化）によって1523年に建てられました。マリニャーノの戦いの終日、彼は後者から彼のエンブレムをフランスのユリ（ファルネーゼ一家によってローマに持ち込まれた）で豊かにすることを許可されました-これは実際に建物の装飾全体で発生し、そこから最もおそらく建物の名前は「ピッコラファルネジーナ」に由来します。
さまざまな遺伝的および司法的事件の後で、サソリの紋章が1階に現れる1671年にシルヴェストリに渡され、1885年にコルソヴィットリオの新しい道路軸を追跡していたローマ自治体によって最終的に収用されました。サンピエトロのヴェネツィア広場を接続します。建物は、周囲の建物に影響を与えた解体から救われ、追加された標高から解放され、復元され、同じスタイルで構築されたコルソヴィットリオの新しいファサードと現在の短い入り口の階段に統合されました。これらの作品は、コルソヴィットリオに沿った弦のコースに貼られた碑文が示すように、「パブリックエリア」として作られ、1901年に完成しました。
1899年に、これらの作業の際にその土台を強化することを目的とした発掘中に、4世紀のローマの家に関連する構造が発見されましたが、この地域の解体中に判明した他の同様の発見に反して、保存されました、現在はアクセスできません。現在の道路レベルから約4メートル下、中庭の白い大理石の舗装、そのまま流域がそのまま残っている円形の噴水の基部、1世紀の再利用の柱のあるペリスタイルの両側、フレスコ画が認識されています。ペリスタイルを見下ろす部屋の一部には、水生生物と狩猟の対象、オーパスのセクタイル床の痕跡があります。建物の目的は不明確であり、おそらく時間の経過とともに変化しました。
ブライディング
バラッココレクションを収容するエレガントな16世紀の宮殿は、1494年にフランスのシャルル8世王の指揮でローマに来たブルターニュ高位聖職者トーマスルロイのために1520年から1523年の間に建てられました。ル・ロイはローマ教皇庁で教皇アレクサンドル6世、ジュリアス2世、レオXとクレメンスVIIの治世中に活躍しました。
所有者の名前と建設日は、1900年の改修工事中に見つかった2つの罪で確認され、中庭に表示されています。「Toma Regis Brito de Meczaco / Redonen（sis）Dioc（esis）Camere Ap.lice / clericus abbre（tor） de maiori et / scriptor ap.lic me fieri fecit / MDXXIII」（「Thomas Regis、Breton、Meczacからの教区、レドン主教区、使徒ブリーフのチャンスの上級聖職者であり、使徒作家でした、私は1523年に建てました」）。フランスのユリのシンボルと宮殿の紐のコースに刻まれたブルターニュのエミネのシンボルは、宮殿を建てたフランス人にさかのぼります。ユリはファルネーゼ家の紋章でもあったため、この建物は、トランクメーカー通りにあるファルネーゼの小さな宮殿、ファルネジーナアイバウラーリとして不適切に知られていました。
一部の学者は、間取りとファサードを示す16世紀の図面に基づいて、建築のデザインをアントニオダサンガッロに起因するとしています。最近の研究では、近くのサンルイージデイフランチェーシ教会の建築家ジャンドゥシェネヴィエールがその原因であるとされています。17世紀、宮殿はシルヴェストリ家に属し、独自のエンブレム（金の地に黒いサソリ）が付いた装飾的なフレスコ画と、シルベストリスが親族関係を持っていたバルベリーニ家の蜂が追加されました。
1886年から90年にかけて、このエリアが新しい東西動脈の建設によって改造されたとき、建物はエンリコグジによって計画された大きな変更を受けました。宮殿に隣接する建物が取り壊されて新しい大通りへと進んだため、コルソヴィットーリオに面する宮殿全体を再建する必要がありました。この機会に、重要な遺跡が建物の下に発見されました。列柱に囲まれた中庭の周りに配置された、紀元3〜4世紀のローマの家の遺跡です。狩猟や釣りのシーンとともに、古代末期に描かれた一連のフレスコ画も家で発見されました。これらは最終的には取り外され、1階の部屋に展示されました。
「Farnesina ai Baullari」には、1948年以来バラッココレクションが収められています。
展示ホール
文明に従って分割されたバラッココレクションの400点の作品は、9つの展示ホールに配布されます。
最初の王朝の証言からプトレマイオス時代までのエジプトの作品は、部屋IとIIにあります。2番目の部屋には、メソポタミアの作品、キリストの前の3千年紀の基礎の釘や楔形の錠剤、紀元前9世紀から7世紀のネオアッシリアの宮殿からの発見までの作品があります。IIIルームには、フェニキア美術の2つの重要なアイテムが保存されていますが、エトルリア美術の重要な標本はほとんどありません。4番目の部屋には、東地中海中央部の文明の重要な交差点であるキプロスの作品が展示されています。
2階はクラシックアートに特化しています。部屋Vには、オリジナルの彫刻やローマ時代の貴重な複製品、紀元前5世紀のギリシャ彫刻の主要な学校など、印象的な絵画のギャラリーがあります。ルームVIには、ギリシャの貴重な葬式の彫刻とともに、クラシックおよび後期のクラシックアートの貴重なローマコピーが展示されています。客室VIIとVIIIは、ギリシャとイタリックの陶磁器の重要なコレクションに加えて、アレクサンドル大王の時代からヘレニズム時代の芸術の最新の出現やローマ時代のコピーまで、他のギリシャの芸術作品を展示しています。最後の部屋はIXで、装飾芸術の例とローマ時代の公の記念碑からの作品、および中世芸術のいくつかの標本が展示されています。
ルーム1
エジプト美術
最初の2つの部屋はエジプトの芸術に捧げられており、パリのオークションやエジプトで直接行われたいくつかの発掘調査とは異なる資料が使用されています。それは男爵Barraccoによって収集された最初の部分です。Noferの石碑は、IV王朝の同名の書記に由来する石灰岩の断片であり、供物のために祭壇の前に描かれています。もともとはギザのネクロポリスから、イスマイルエンバーはジロラモボナパルトに寄贈しました。ParisBaronでBarraccoは彼のコレクションのために作品を購入しました。近くには木で作られた小さな彫像があり、おそらくXII王朝のもので、その手でいくつかの象形文字が作られました。珍しいのは、黒御影石のハトシェプスト女王（XVIII dynasty）の女のスフィンクスで、女王が摂政だったトトメス2世の兄弟に言及している。
さらに少し先には、ラムセス2世の若々しい肖像画があります。これは、常に黒御影石で作られた新王国の同名のファラオを表しており、二重の冠とヘルメットと聖なるウレウスを伴っています。その代わりに、閃緑岩で生産されたのは、ひげを生やした司祭の姿で、バラッコはローマ皇帝のジュリアスシーザーを代表すると信じていました。髪型は実際には古代ローマの一般的な司祭を示唆しています。さらに、8字の星が付いた特定のヘッドバンドは、司祭タイプのキャラクターを適切に想起させます。作品は3世紀にさかのぼることができます。プトレマイオス時代の葬儀のマスクに加えて、玄武岩の石で建てられたが、ローマのセラペオカンペンセの破片で発見されたプトレマイオスフィラデルフスの大きな砂時計でもあります。外側にエジプト王プトレマイオス2世に捧げられたいくつかの碑文が作られた場合、代わりに、内部は、この楽器を砂時計として使用するために機能するいくつかの切り欠きを示します。この砂時計は、その後数世紀で実際に供物容器になりました。それはまた、方解石でXXVI王朝に属している蓋の頭蓋を備えた天蓋壺を思い起こさせ、XX王朝の木材では珍しいレオニンです。
葬儀
バラッコ美術館のコレクションにあるほとんどすべてのレリーフは、葬儀の分野に属しています。それらは古王国の墓地政治に特に特徴的だった墓の一種、マスタバ（アラビア語でベンチを意味する）から来ています。
墓には2つの主要部分がありました。地下の部屋で、石棺と墓所が置かれた深いシャフトからアクセスできます。地上の構造（ピラミッド型の一種）には複数の部屋を含めることができます。1つ以上の「偽りの扉」は、生きている世界と死者の世界の間のつながりを表しています。これは、死んだ人の精神（Ka）が魔法で供物を集めるために通過できる象徴的な境界です。
亡くなった人の像が描かれた墓碑もまた、マスタバに置かれました。死者はしばしば来世への旅で彼または彼女に同行するはずの供物が並べられたテーブルに座って描かれました。碑文には、故人の名前と肩書き、および主権者自身が親族と死者の主であるオシリスの間を仲介する儀式のフレーズが記載されていました。このように、故人の名前は「生かされた」ものであり、彼または彼女のイメージは、彼または彼女に敬意を表して式典に出席することができる真の代用品でした。
彫刻
ラウンドの彫刻では、主な主題は人間の姿であり、いくつかの標準的なタイプで描かれています：立っている/歩いている姿、座っているまたはひざまずいている姿、および筆記者の特徴的な位置に示されているもの。ファラオと神々のイメージは、理想化と抽象化によって強くマークされていますが、個人の彫刻では、顔の特徴が描写のより大きな目的でレンダリングされています。エジプトの彫像は、厳格な構成規則に従っており、寺院や墓など、建物内の実際の人物の存在を画像が置き換えているため、常に建築と関連しています。
バラッココレクションの彫像はさまざまなカテゴリに分類されますが、すべて国内活動の実行（ウシャブティスと使用人の像の役割）または儀式への参加（彫像）における「代用品」としての機能を明確に証明しています。故人または主権者の）; または、神、主権者、または単純な提供者の代役として。
ルーム2
エジプトとメソポタミアの芸術
陳列ケースには、青銅で作られたウル第3王朝の基礎釘がいくつか含まれています。それらは主にメソポタミア南部から来ています。すぐ前方に翼のある天才が右にひざまずいて、アスールナシルパルの時代にさかのぼるアラバスターの石灰岩のレリーフがあり、ニムルドの宮殿から来ています。同じ時期の他の救済は同じセクターで展示されています。並外れた出来映えの最後の例は、ニネベ市で発見された石臼で何人かの女性を描いたレリーフです。言及すべき他のレリーフは、アシュルバニパル時代から、またニネベ宮殿からも、いくつかのアッシリアの射手、エラミテの戦士、ハイハーネスのハーネスと馬、および他のエラミテの完全制服の射手です。
エジプト美術
石棺
古代エジプト人は通常、石棺を「生命の主」という用語で定義しました。これは、死体が死後の世界へと通過できるように体を保存する機能に起因するとされています。実際、エジプトの宗教は、Ka（霊）が死後も生き残るには体が必要であると信じていました。エジプトの最も古いタイプの石棺は、石または木製のたんすで、さまざまな装飾が施されており、碑文が刻まれていることもあります。私たちが知っているもう1つのタイプは、人間のミイラの形をしています。最初はこれらは張り子のマシェでできていましたが、後に木材または石でできていました。
ウシャブティス
ウシャブティス（エジプト人の言葉は「答える人」を意味する）は、埋葬品の不可欠で不可欠な部分であったミイラの形をした置物です。彼らは農具（鍬と鎌）を持っています。各置物の前面には、死者の書からの章が刻まれています。碑文を暗唱することで、人形に命が与えられ、故人の代わりに働くことになります。エジプト人は、死後、体はイアルフィールズに到達し、果物、作物、あらゆる種類の楽しみが豊富であると信じていました。ウシャブティスは人のすべての仕事を行い、来世でのすべての生活必需品を提供するので、そこでは心配することなく、地球の生活と同じ生活水準を楽しんで、その後ずっと幸せに暮らします。
ミイラマスク
石棺のように、仮面はエジプトの葬儀に重要な役割を果たしました。彼らは故人に死後の世界で顔を与え、Ka（精神）がその体を認識できるようにしました。博物館はこれらのマスクのうち2つを所有しています。
メソポタミア美術
財団の爪
この種のオブジェクトに付けられた名前は、それらが建物、特に寺院の基礎の下のさまざまな場所に埋葬されていたことを示しています。彼らの主な目的は建物の建設を記念することでしたが、超越的なレベルに移された経済的/管理的意味も持っていました。彼らは、フィールドを測定するために使用されるピケットを呼び起こし、地上の建物のフロアプランをマークすることになっており、壁の上部に水平に挿入された粘土ピケットも。これらの粘土ピケットは、所有権または財産権の変更をマークするために地面に追い込まれたプロトタイプ、「世俗的なピケット」に由来するようです。
楔形文字
楔形文字の発達は、紀元前4世紀および3千年紀のメソポタミア下部で栄えたシュメール文明によるもので、紀元前紀元前に書かれた最初の形式の1つでした。それは、絵文字として知られている、以前より単純な書記体系に由来します。この書記体系では、単語は、それらが示すものの概略図によって示されていました。「楔形」（くさび形）という用語は、文字が三角形の尖ったリードスタイラスで粘土板に書かれ、くさび形のマーク（ラテン語の楔形文字）を生成したという事実を指します。
パルティアアート
これは、紀元前3世紀から紀元3世紀の間に、イランの高地からメソポタミア南部に至る地域の特徴であった芸術を表すために使用される用語です。その時代に制作された作品の多くはヘレニズム様式の要素を持っていますが、装飾のより多くの使用によって後者とは区別されます。
アッシリアのレリーフ
コレクションの重要な部分は、メソポタミア美術、特にネオアッシリア王国の主要な建物からの発見に捧げられています。ネオアッシリア帝国の最初の偉大な統治者であったアシュルナシルパル2世（紀元前883-859年）は、ニームルド（古代名はカルク）に王国の新しい首都を設立し、そこで偉大な北西宮殿を建設しました。神話の象徴的な主題で装飾された宮殿の部屋の1つから、ひざまずく翼のある天才が大きな安らぎをもたらします。セナケリブ（紀元前704-681年）は王国の首都をニネベに移しました。ここには、「ライバルのいない宮殿」としても知られる北宮殿が建てられ、印象的な壁の装飾で豪華に装飾され、主権の軍事的支配を祝っています。戦争のシーンと囚人の強制送還に関するいくつかのすばらしい救済がここから来ています。
統治時代にネオアッシリア帝国の終焉を見たアシュルバニパル（紀元前668〜627年）は、首都をニネベに残しましたが、彼は新しい宮殿、北宮殿を建設しました。この建物には、メソポタミアのすべての地域で国王が収集した広大な図書館も含まれています。19世紀の英国の発掘調査（現在は大英博物館）で発見された20,000を超える楔形文字の錠剤は、メソポタミア文明が残した最も貴重な文化遺産です。北宮殿からは、狩猟、戦争、囚人の強制送還の場面で、さまざまな救済が行われます。
ルーム3
エトルリア美術、フェニキア美術
この部屋には、地中海盆地を中心に栄えた古代文明からの彼の芸術作品のコレクションの形成のためにジョバンニバラッコによって考案された全体像を豊かにするエトルリアとフェニキアの芸術の例が展示されています。
部屋には、もともとボルセナ近くの墓の装飾として置かれ、紀元前2世紀にさかのぼった女性の頭を含む、エトルリアの製造に関するいくつかの作品が展示されています。側面に見事な図像ナレーションが施された胎児石記念石も展示されています。この発見はキアンチャーノからのものであり、おそらくコミッションによって行われたものであり、紀元前500年から460年の時代に起因したものです。
ルーム4
キプロス芸術
ヘラクレスメルカート（紀元前5世紀初頭）の像が、ライオンの皮膚を着て左手に小さなライオンを抱えている間展示されています。この作品は1909年にBarrac Barraccoに寄贈されました。同じ文化圏での別の作品は控えめですポリクローム石灰岩で製造された2つのキャラクターを持つ貴重なパレードワゴン。おそらく文化的なお祝いの際に息子と一緒に母親を主人公と見なします。キプロス島の町アマトゥンテに由来し、学者たちは紀元前5世紀の第2四半期に日付を記入しています
フェニキア美術
古代フェニキア人の芸術のために、部屋の外の踊り場にあるサンタンティオコ（サルデーニャ）から、紀元前IVとIII世紀の間に置かれたアラバスターのライオンのプロトームが露出されています。類人猿の石棺、より正確には蓋は紀元前5世紀末にさかのぼり、もともとはフェニキア地方の主要都市の1つであるシドンに由来します。
ルーム5
ギリシャの芸術
5号室はギリシャの芸術に特化しており、紀元前6世紀後半から5世紀末までに制作された一連の著名な彫刻に加えて、その時代のギリシャ作品のローマ時代のすばらしい複製品が展示されています。
最初の部屋には、ギリシャ美術の数多くの証言があります。厳しいスタイル（紀元前5世紀）に属するアテナの2人の頭と、同じ世紀の前半のエルメスクリオフォロスです。顔の楕円形、まぶたの拡大、肉厚の大きな唇は、この新しい芸術的な時代の最初のスタイルの特徴を強調しています。脇にはミレーネのシレヌスマルシャスの胸像があり、アテナの像とともに、紀元前450年頃にアテネのアクロポリス内に専用の彫像グループを作りました。しかし、それは2世紀にさかのぼる、大理石奏者によるローマの写本です。ギリシャの彫像の他の例は、アポロパルノピオスを描いたアポロニアンヘッド（カッセルタイプ）と、同じ神の、しかしプラクシテレスに帰せられた別のプロトームです。最初のケースでは、ブロンズのオリジナルのコピーです。最も可能性が高いのは、バッタの侵略から逃れたためにアテネの住民によって捧げられたものです。実際よりも大きな形は、紀元前460年頃の年代を示唆していますが、これはフラビアン時代（1世紀）のコピーです。プラクシテレス像の代わりに紀元前350年までさかのぼり、休憩中は服を着ていない神を右手で頭に描いています。
ルーム6
ギリシャの芸術
6号室には、ギリシャのオリジナルのレリーフや彫刻、いくつかの奉納品、その他の葬式が展示されています。それらと並んで、紀元前5世紀と4世紀のギリシャ彫刻のバラッココレクションのパノラマとローマ世界によるその受容を豊かにする、有名なオリジナルのすばらしいローマのコピーがあります。ショーケースには、ギリシャの壺のコレクションとターラント地域の陶器の展示品も展示されています。
博物館には、2人の男性像のある葬儀の浮き彫りなど、粘土工芸品もいくつかあります。おそらく紀元前5世紀のオリジナルの屋根裏部屋です。紀元前4世紀半ばのアポロ（奉納は上端と下端に沿って行われます）の供養像もあり、4人の子供と1人の老人がいて、デルファイの3つの神性：レト、アポロ、ダイアナ側。最後に、紀元前5世紀前半のアッティカの葬儀のレキトスとアテナイの黒像式アンフォラに代表される数多くの陶器もあります。
客室7-8
ヘレニズム美術
これらの2つの小さな部屋には、ヘレニズム時代初期のギリシャ彫刻のすばらしいコピーと、いくつかの古風な作品が展示されています。2つのショーケースには、石灰岩と大理石の小さな工芸品と、ギリシャとイタリックの陶器のコレクションが含まれています。
ヘレニズム時代の作品には男性の頭があり、2世紀のローマ時代の複製で、おそらくアレキサンダー大王を描いています。非常に関連性が高いのは、写本家ソパトロによる青銅のオリジナルのペンテリック大理石の傷ついた雌犬のレプリカの表現であり、その名前は作品に基づいて3文字で示されています。プリニーの当時、オリジナルの作品はまだローマのジュピターカピトリーノ寺院で発見されました。
ルーム9
ローマと中世の芸術
この部屋には、ローマの芸術作品に加えて、バラッココレクションを通じて長い年代順の旅程を巻き起こすいくつかの中世の作品が展示されています。
イタリックとローマの芸術
ジュリオクラウディア家の若い男の像、おそらく皇帝ネロ自身が1世紀にさかのぼるリビア邸（プリマポルタでは別名ガリナスアルバス）で発見されたローマの作品などがあります。その隣には、パルミラ（シリア）の3つの葬儀碑があり、石灰岩でできた3世紀の女性2人と男性1人が描かれています。
中世アート
ここには、ヴァチカーノのサンピエトロの大聖堂のために教皇イノセンツォ3世から委託された、XII世紀の大きなテッセラを持つ多色モザイクの断片があり、ミケランジェロによる新しい大聖堂の建設中に取り除かれました。
バラコ図書館
ジョヴァンニバラッコが古代彫刻コレクションをローマ市に寄付した寄付行為には、彼の重要な専門図書館も含まれていました。ライブラリには、約350巻の278作品と、その他のセクションで取り上げられた160のブリーフが含まれています。
バラッコの死の年である1914年まで出版された図書館の本には、ギリシャとラテンの古典の貴重なコレクションと、コレクションに代表される芸術文明に捧げられた作品のかなりの選択が含まれています。ライブラリをエジプト学と東洋学、古典芸術、古代の文学資料などの広い領域に分割したのはバラッコでした。古典文学に対するバラッコの情熱を煽った後者のグループは、17世紀と18世紀の貴重で珍しい標本を特集しています。しかし、おそらくライブラリの最も重要なセクションはエジプト学に捧げられています。IppolitoRosellini（1800-1843）によるMonumenti dell’Egitto e della Nubiaの12巻（9冊のテキストと3つのイラスト付きフォリオ）と、 12の大きなボリューム、カール・リチャード・レプシウス（1810-1884）著、Denkmäleraus Aegypten und Aethiopien。バラッコライブラリーには、1893年にミュンヘンのブルックマンによってフランス語で発行され、マルゲリータ女王に捧げられたコレクションの印象的で広範なカタログのコピーもいくつか含まれています。G。バラッコ、W。ヘルビッヒ、Laコレクション
ポラック図書館
国際的な評判の考古学者で古物学者であるルートヴィヒポラックは、1868年にプラハで生まれました。1893年にローマに到着し、数年後にこの分野の主導的権威となり、古代の芸術に夢中になりました。彼のバラッコとの友情は19世紀の最後の年にさかのぼりますが、コレクターの人生の終わりに向けて、彼らの関係はますます強くなりました。バラッコが亡くなったとき、ポラックは博物館の名誉ディレクターに任命されました。
彼の人生のほとんどを芸術に捧げた後、ルートヴィヒポラックは1943年10月16日に家族とともにアウシュビッツに強制送還されました。パラッツォオデスカルキの彼の家は、彼のコレクションの一部であり、豊富な図書館と貴重なアーカイブでした。1951年、ポラックの義理の妹で唯一の相続人であるマルガレーテススマンニコッド夫人が学者の図書館全体とアーカイブをローマ市に寄贈しました。バラコ美術館との密接な関係から、これらの文書は博物館に保管されていました。 。それから彼のコレクションの一部は地方自治体のコレクションに入りました。Pollakライブラリは、3034のその他のテキストで構成されています。最も重要なセクションは、Pollakが本当に愛したゲーテに捧げられています。ドイツの詩人による34の自筆の作品と彼の髪の毛のほかに、このライブラリには、ゲーテの全作品の4つのエディションと著者に関する他の多くのテキストが収められており、合計で170の作品と237のボリュームがあります。よく表されているのは、考古学と美術史、書誌学、オークションカタログ、ガイドと市内地図、哲学、音楽と演劇、ドイツ文学、古典史と文学、歴史と政治に関する記事です。