Via Crucisと呼ばれ、17世紀の終わりまでさかのぼるこの壮大な部屋には、彫刻家FredericMarèsi Deulovol（1893-1991）による、約2,000点の文書-写本、巻物、版画、彫刻、本ベース-が収められています。カタルーニャ図書館に寄付。
カタルーニャ図書館と同じ建物内にあり、芸術家であり収集家でもあるフレデリックマレス（1893-1991）から施設に寄贈された、重要な遺産の貴重な書誌的コレクションが収められています。
公開された文書は、11世紀の羊皮紙から始まるさまざまな作品をカバーしています。カロリジアンエンボスシルバーのエンボス加工（おそらく9世紀または10世紀から）が行われ、3世紀のローマのカモフラージュが施されています。文書は、羊皮紙、原稿、印刷物（15〜18世紀）、彫刻、本ベース（15〜20世紀）を収めた展示ケースに入れて配布されます。
コレクションは、本の長い歴史をたどる興味深い旅です。これは、さまざまなタイプの1,500を超えるドキュメント（1,000年以上の歴史を持つドキュメント）で構成されています。一方で、これには、典礼、写本、羊皮紙の断片、紙（12世紀から20世紀の間）の間の114点のセットが含まれています。一方、136のドキュメンタリーはsからスクロールします。 XI、483枚のプリント、848枚のプリント（そのうち100枚のインキュナブラがある）、106の緩い装丁。フレデリックマレスブックミュージアムは、ラモンリュルのゴシック様式の祭壇画が議長を務める、Via Crucisの部屋を占めています。
ゴシック様式のテーブルは、同じくフレデリックマレスから贈られた祝福されたラモンラルが議長を務めています。周囲の壁には、マレス自身が彫刻したカタロニア人の思想や手紙の人物像が飾られています。
バイオグラフィー
ドゥロヴォルフレデリックマレス（1893年9月18日-バルセロナ、1991年8月16日、バルセロナ）は、彫刻家でありコレクターでもあったカタルーニャ人でした。修正修正
彼の仕事
2018年11月25日、フレデリックマレスミュージアムの創立70周年を記念するイベントの一環として、フレデリックマレススタディライブラリーの新しい博物館のプレゼンテーションが開始されました。
新しい博物館のプレゼンテーションは、博物館の言説の刷新につながり、展示されているスペース、キャラクター、作品、展示用家具、古い照明のLEDランプへの置き換えに関する有益なコンテンツを提供します。新しいプレゼンテーションは、フレデリックマレスによって設計されたのと同じ温かみのある雰囲気と空間の独自性を維持したいと考えていました。
新しい博物館のプレゼンテーションのスピーチは、彫刻家としてのフレデリックマレスの経歴を、6つの主題分野を通じて説明することです。
フィギュアとポートレート
これらは、オーギュストロダンがフレデリックマレスの作品、彫刻ロディオ、ジャウメパヒサの肖像画-大理石のブロックの頭の融合と髪の扱いに関して-またはヌードマンへの影響の明確な例です。また、ヌーセンティスタ運動の影響は、1900年から1910年、および20世紀の20世紀を通じて、ルネサンスのふるいでふるい分けられたレリーフマタニタット（Mater amabilis）などの作品に存在します。 、そしてホセ・マリア・バッソル、ルイス・フォルチ・イ・トレス、子ホセ・マレス、またはマントルのある女性の胸像などの肖像画では、理想的な形がなく、形の整った特徴のある人物を示しています。フレデリックマレスの成熟のスタイルの最も代表的な作品の1つは、バストフェミニン（セレニティ）です。これは、1936年以降継続しない類型です。スペイン内戦後、マレスは無料の彫刻の新しいモデルの作業に戻りませんでした作成、つまり小さなフォーマットであり、注文の対象ではありません。
公共彫刻
記念彫刻
彫刻家としてのマレスの名声は、記念碑的な彫刻への彼の献身に関連しています。彼の芸術的キャリアの初めから、彼はこの彫刻的側面に優先的な関心を示してきました。彼の最初の公共彫刻プロジェクトは、サンマルティ地区の同じ名前の広場にあるキヤノンロドに捧げられた記念碑であり、セットデザイナーFrancesc Solerです。グランビア通りにあるロビローザ、またはゴヤ広場にあるフランチェスクレイレの記念碑。南北戦争が始まる直前の1935年、カレルデルビスベにあるピエダス通りのアペルレスメストレに敬意を表して引き継がれました。
戦後、マレスは記念品の名声を保ち、バルセロナ市議会から委託された「ラヴィクトリア」の記念碑の像など、戦前のプロジェクトをリサイクルするなど、新たな注文を受け始めました共和国へ。しかし、最も重要なのは、その活動を国内および海外の他の都市に拡大したことです。彼の作品は、テラサにあるエガラ伯爵のアルフォンスサラの記念碑です。アルフォンソ3世のマオへの記念碑。シウタデラのジョセップマリアクアドラードとジョアンベネジャムに捧げられた人々。リュックのドラマーの記念碑; Joan Maragall aMontserratに捧げられたもの。サラゴサのフランシスコ・デ・ゴヤのそれ。マタロのダミア・カンペニーのもの。マドリードのアルーガの医者の一人。エルチェのLluísVivesに捧げられたもの。フィゲラスのジャウメ1世とラモンムンタネールのそれ。トッサデマールのミネルバのもの。カラフのアレクサンドル・ド・リカーのそれ。そして最後に、プエルトリコのセグンドルイスベルビスとホセサルバドールブラウの記念碑。
建築に適用される彫刻/都市の装飾彫刻
これらの記念作品とは別に、マレスの最も傑出した作品のいくつかは、カタルーニャ広場を飾るバルセロナやエンポリオンの彫刻などの都市の装飾彫刻の領域、または建築のファサードとして建築に適用された彫刻です。カタルーニャ広場にあるバンコデビスカヤの内外の装飾として、ラウニオンとパセオデグラシアオルのフェニックス。すべてバルセロナにあります。南北戦争前の最後の任務の1つは、ティビダボの寺院を戴冠したイエスの聖心の像でした。 1940年代と1950年代から、カタルーニャ広場のバンコデクレディトや、バンコイスパノアメリカーノやバンコデビスカヤの装飾など、銀行の装飾がパセオデグラシアで際立っています。マドリードで、彼はBanco Zaragozanoの建物の正面のフリーズを作りました。 1939年から1991年の間にマレスが参加した唯一の都市の装飾的な彫刻プロジェクトは、植民地の不動産が一連の家の宣伝を依頼したジャウメビセンビビの庭園で、鹿の装飾グループに対応します。
復元とレクリエーション
南北戦争後、マレスの大規模な戦後の制作は、記念碑の修復、公式の記念作品、宗教的彫刻の3つの領域に焦点を当てました。記念碑の修復の分野で注目に値するのは、1944年に始まったポブレ修道院の教会の王墓の再現だけでなく、画家ビラドマットと提督ロジェデルリアに捧げられたものなど、記念像のその他の修復です。 Paseo deLluísCompanys、またはバルセロナの同じ名前の広場にあるRamon Berenguer el Granの乗馬中。彼はまた、戦争中に破壊されたジョアングエルイフェレールの記念碑（1945年）、アントニオロペスイロペス（1944年）の記念碑、およびペドロ広場（1951年）のサンタエウラリアの泉の像を再現しました。ポブレの高貴なパンテオンの再建へのマレスの介入の主な芸術的影響の1つは、彼の作品に新しい類型学の出現です。それは、その後の王の墓の試運転など、横たわっている王の像に捧げられたものですマルティ、同じくポブレット、パルマ大聖堂のジェームズ2世とジェームズ3世の横になっている像、モンペリエのジェームズ1世の横になっている像、ペルピニャン大聖堂のサンクデマヨルカの像。
葬儀
フレデリックマレスの葬儀は、彼の芸術的キャリアの初めから成功を収めてきました。彫刻家はブルジョワジーの間で親しい友人がいました。彼の一部は彼が彫刻家アルナウのワークショップにいたときからであり、彼らは彼の作品を私的な献身の国内の領域に適合させました。その結果、キリストの死に関連する救済を伴うニッチと葬式のパンテオンの装飾、ならびに聖母子の救済、祭壇、祭壇の十字架の執行は、その制作のハイライトの1つになりました。彼らは、主に建築家と共同で行われた、マタロ、エルマスノウ、シッチェス、フィゲラス、ヴァルス、バルセロナのマレスによって作られたパンテオンの装飾を保存しています。
宗教彫刻
南北戦争の影響により、戦争中に破壊された宗教遺産の多くを再建する必要があり、教会は芸術家の主な依頼人になります。マレスは、マレデー、聖人、聖人の画像に特化した、宗教的な画像の多作な彫刻家になります。サンタマリアデルマル大聖堂、サンペレデフィゲレス教会、またはモントセラト修道院によって作成された画像は、とりわけカタルーニャ中に分布しています。宗教的な彫刻の中で、彫刻セットのように、ヴァレスのパレの聖エステベ教会の再建のために実行されたものを強調することが可能であり、それによって彼は祭壇画の祭壇画、鼓膜で大規模な図像プログラムを展開することができました、フリーズとカバーやその他の芸術的要素の首都。
メダル
マレスの芸術的キャリアは、バルセロナの芸術工芸高等学校とエウセビアルナウワークショップで学んだ伝統的な比喩的な彫刻の範囲内で行われ、そこでは彫刻家の技術だけでなく、彫刻、19世紀の伝統を受け継ぐものであり、記念碑的、装飾的、葬式、メダル主義を支持していました。
スペイン内戦後、特にバルセロナ市議会と国家通貨およびティンブルファクトリーによる記念メダルの手数料が大幅に増加し、その結果、その生産には広範なカタログが作成されました。
フレデリックマレスコレクション
幼い頃から彫刻家であるマレスは、収集に対する情熱を感じていました。 1913年にはパリで、彼はアンティークディーラーや競売人の世界を発見し、最初のコレクションを入手しました。彼は徐々に彫刻ワークショップと自宅でそれらを充実させ、収集しました。1944年にカタルーニャ美術館の友の会は、歴史的アーカイブでの彼のコレクションの選択を含む展覧会を組織しました。そして彼はバルセロナにそれを寄付する意志を公表しました。
彫刻家として、彼はこの分野に特に興味があり、特に11世紀から19世紀のヒスパニック彫刻の大規模なコレクションを収集しました。これは、さまざまな学校、アーティストを通じて歴史を再構築できるため、ほとんどが宗教的で多色彫刻です。とワークショップ。また、19世紀の伝統に忠実に、彼は豪華な芸術のいくつかのコレクションも収集しました-家具、金細工、衣類…-。
彫刻コレクションのほとんどは、スペインの骨董品取引でフレデリックマレスが、主にバルセロナ、マドリード、バリャドリッド、および半島北部の骨董品店に買収しました。 1940年代から1960年代後半にかけてのスペインの社会経済的状況、農村世界の放棄、一部の教区の経済的ニーズは、彼らの芸術的遺産の売却につながりました。教会当局の認可-そしてそれは彫刻が豊富であった宗教的性格の大量の作品が古物市場にあることを支持しました。
80年以上もの間、多数の美術品だけでなく、本質的に19世紀のものである5万を超える、多様で多様なオブジェのコレクションも収集しています。過去の習慣：人形、時計、ファン、パイプ、ナイペ、ダゲレオタイプ、薬局の瓶、クロモ、インク、レースと刺繍、メニュー…
このオブジェクトの多様性から、ヒントといくつかの針仕事は、1983年3月13日にプンタデアレニスデマールのマレス美術館を設立するのに役立ちました。このコレクションは、1914年にマドリードを訪れることから始まりました：ランジェリーとスペインレースの展覧会バルベルデ侯爵によって組織された16世紀から19世紀。
カタルーニャ図書館
Biblioteca de Catalunyaは、カタロニアで印刷された書誌コレクションを取得して、書誌カタロナを形成することを主な使命とするカタロニアの機関です。
これは、1907年にInstitut d’Estudis Catalansのライブラリとして作成されました。それは、1914年に、カタルーニャマンコムニタットの時代、パラオデラヘネラリタットの本社で一般に公開されました。現在のディレクターはユージェニアセラです。 1931年には、15世紀全体でバルセロナ市議会が所有するサンタクリューデバルセロナ病院の建物の大部分を占めていました。現在、図書館は総面積8,820m²を占め、約300万部、本部の他に、バルセロナ自体とHospitalet de Llobregatに他の外部施設があります。 1981年、議会によって承認された図書館法に従って、カタルーニャ図書館はカタルーニャの国立図書館となり、カタルーニャの法定預託金の受領、保存、普及を前提としました。 Enric Prat de la Riba、MariaàAguiló、Jacint Verdaguer、Isidre Bonsoms、JoaquimFurnó、Eduard Todaなどから資金を受け取ります。
現在、リニアアクセスが1,500メートルのフリーアクセスシェルフがあり、ボリュームは20,000、ボリュームはさらに49,000メートル、ドキュメントは約300万です。