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過度主義

過度主義(Excessivism)は、アメリカの芸術家でありキュレーターのカルロス・ギデルによって2015年に導入されたアート運動であり、Excessivist Initiativeという展覧会があります。アート批評家、キュレーター、Shana Nys Dambrot(Excessivism:Irony、Imbalance and New Rococo)のプレビューをHuffington Postに掲載しました。初期の採用者は20世紀後半に戻る。

過度 – 通常、必要、または適切な限度または程度を超えること。特定の衝動を持って “自分のニーズを超えて物質的な物資を得ることはしばしば意味する”。新しいグローバル・アート運動としての超越主義は、経済的な物質主義に関する論評になる傾向があります。この動きは、それがすべて利益に関するものであるか、よりよいが最小限のコストという、人間や環境のような側面については全く考慮されていない資本主義システムに注意を引く。私たちの世界の一部は貴重な天然資源を浪費していますが、他のものは生存の端に苦しみ、無視され、孤立しており、必然的に日常的に現れています。資材や技術を試してみると、エクセビス主義は、抽象化の概念を用いて、金銭駆動型ライフスタイルの魅力と不条理を表現しています。

概念:
過度主義は、社会の構成員に実質的かつ結果的に影響を及ぼす分野を特に考慮して、過度の状態にある生命のすべての側面を反映、調査、または調査することです。対象分野には、経済学、政治学、心理学などがありますが、これらに限定されません。経済学の分野では、経済的な物質主義に関する論評である。それは、自分のニーズを超えて、しばしば手段をとって、物質的な財を獲得するという過度の願望を反映し、調査し、調査します。過度主義は、2次元または3次元のビジュアル制作、書かれた言葉、またはその他の方法によって、過剰なリソースの使用を誇張して描写しています。それは、審美的、法的、商業的、倫理的、道徳的、人種的、または宗教的な考慮を欠く資本主義体系の反映、検討、または調査を目的としている。

資本主義制度の目標は、協調的または国有の富の手段とは対照的に、個人投資家や企業(人間や環境などの影響を考慮しない)の利益を実現することです。この構造は、経済成長、雇用および繁栄に比類のない貢献を提供する。決定論によれば、選択の自由は幻想的であり、社会は資本主義のエンジンの潤滑油である余剰の信頼できる生産者として機能するように位置付けられている。

政治において、指導者は、選挙人の利益に反して、より頻繁に関心を持つ寄稿者の利益にのみ役立つ誤解を招く者になります。

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移動:
過度主義の最初の展覧会は、 “Excessivistイニシアチブ”というタイトルのLA Artcore Brewery Annexギャラリーで行われました。そしてExcessivism Manifestoは、2015年9月にダウンタウン・ニュースに週刊誌として掲載されました。芸術評論家Shana Nys Dambrotによると、創業者のスタジオでは、資本主義的環境との消費者としての彼の関係を個人的に認識しています。 Excessivismは2014年11月にRed Pipeギャラリーで、Except The New Normという展覧会でロサンゼルスのアートシーンに紹介されました。アート評論家、出版社、キュレーターのマット・グリーソンによってキュレーションされました。

ロバート・ペイン、スコット・リヒター、サメル・サガヘルアン、エリザベス・シェッペル、マイケル・トゥングス、エリザベス・シェッペル、エリザベス・シェッペル、マイケル・ビジャレアル、ダン・ヴォ、カレン・ワシントン・ジュニア、ブリジット・ワトソン、レスリー・ウェイン、アイウェイウェイ、ザディク・ザディキアン。

エクセシビズムである現代美術運動の主導的な声として、カルロス・ギデルとその作品はその批判的原則に頼っています。彼は最近の努力を通じて、絵画の物理的および概念的境界を有機彫刻、建築要素、インスタレーションに変えて再定義することを目指しています。彼の作品は、 “発見された”ものではなく “買った”もので、彼のマルチメディア作品の中に実装され、表面をはるかに超える会話を開始します。彼の練習では、ガラス、ビニール、金属、アクリルのような素材を使って、贅沢のアイコンのような空間占有の絵画やインスタレーションを作っています。彼の芸術の外観のバックボーンとしてのキッチュ美術の美しさと、それに対する独自の武器を使って社会と戦うアイデアとしてのポップアートの間に挟まれているように、カルロス・グデルルは社会的、政治的状況に関する解説を両方作風刺と満足。

超越主義の絵画は、基本的に厚塗りの絵の具で造られており、超越主義のメッセージ、主題、複雑な物語の対象物の運送人と委託者としての物質の役割を強調している。これらの作品は、物語が物理的かつ概念的な境界線を横切って大量に出て、外界で起こっているのと同じ問題を、私たちの目の前で直接呼び出す作品です。

また、肖像画、絵画、写真コラージュ、絵画を使用して、名前を付けて、私たちが住んでいる世界をグロテスクで、風刺的で、舌で頬のように表現しています。または金を使って彫刻の要素を「積み重ねて」明白なExcessivistの声明のために使用するZadik Zadikian。あるいはDanhVōと彼のハイパーリアルなブロンズのインスタレーションで、普通のものに新しい意味を付け加えることができたからです。私たちのような消費者理想によって導かれた世界は、法的、倫理的、道徳的、審美的な配慮を免除されているので、エクセスビシズムの芸術家のためのインスピレーションの無尽蔵なソースを提供しているからです。

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