一時的な建築として知られています。これは、短い時間で終わる、乗客である建物の投影や建物の技術です。 一時的な使用のために設計された構造と、耐久性を念頭において作られているにもかかわらず、様々な要因、特に低品質のために短い期限を提示する構造を区別する必要があるにもかかわらず、一時的な構造は建築の歴史において一定であった。堅固な建設システムを十分に発達させることができなかった文化では、材料（木材、漆喰、石膏、厚紙、テキスタイル）

一時的な建築は通常、後者が行われた後に解体された特定の行為のためのセットデザインや装飾など、あらゆる種類の祭典やパーティーに使用されていました。 それは古い芸術（ローマ帝国時代の恒久的な構造で固定されていた凱旋門のような形の起源である）から存在する。 ルネッサンス期、特にバロック時代のヨーロッパの裁判所では非常に普通でした。

その状況の性質にもかかわらず、一時的なものは再発性で関連性の高いアーキテクチャでした。 バロックセットから現代的なインスタレーションまで、短期間で、各時代はお祝いの考え方に形を与え、その時に利用できる技術でそれを実現しました。 今日、一時的なものは、この遊び心のある実験的な機能を果たし続けていますが、都市と自然の中間にある公共空間と社会参加に関する新しい考え方を導くことを目指しています。

分類
社会的な文脈では、一時的な建築を含むさまざまな方法があります。特定の出来事（伝統的な一時的な建築物）のために、生き方（遊牧民の建築物）として、変化を尊重する社会の要求として 必要（緊急時のアーキテクチャ）として。

従来の一時的なアーキテクチャ
事故のために一時的なアーキテクチャ。

老齢
エジプトとギリシャとローマの建築は、記念碑的建造物、特​​に宗教的建造物の永続的な望みから際立っています。 一時的な構造は、公的な儀式や軍事的な勝利の祝典、または王や皇帝に関係するお祝いで特に起こった。 このように、エチオピアのプトレマイオス2世によって建てられたパビリオンの貴重な証言は、アテナエウムに関連した宴会を祝うためにあります。

四つの列はヤシの木の形をしていましたが、中央の列はタルソのように見えました。 列の外には、3つの側面には、peristyleとアーチ型の天井が付いたポーチコがあり、そこにゲストの側近が置かれました。 内部にはパビリオンが紫色のカーテンで囲まれていましたが、柱の間の空間は例外ではありません。

現代、ルネッサンス、バロック
一時期建築の素晴らしさは、ルネサンス期、ルネッサンス期、特にバロック時代、絶対君主制の統合期に起こりました。ヨーロッパ君主は、すべての種類に頼って、その政権の壮大さを示す政治的および宗教的な儀式や遊び心のある自然の祝典において、その権力の宣伝的で崇高な行為を行った。 最も頻繁な資源の1つは、軍事的な祝典、王室の結婚式、または様々な都市への君主の訪問のような出来事のために建てられた勝利のアーチでした：この点に関して、Porte Saint-Denisのtriumphal arch 1549年のパリのヘンリー2世の入り口、1571年のパリのチャールズ9世の入り口のためのポン・ノートル・ダムのアーチ、1513年にデューラーがデザインしたマクシミリアンの凱旋門、チャールズ5世の入り口のための勝利の凱旋門1515年にブルージュで、1549年にゲントでフィリップ皇太子（スペインの将来のフェリペⅡ）の入り口のための弓など

バロック時代、この時代の芸術の装飾的、華麗かつ華麗な性格は、死の必然性に直面している富の一時的な価値である遺品の記憶に関連して、過渡的な重要な意味を示したヴァニタス。 この感情は、私たちに、生命が与えるレクリエーションの軽い瞬間、またはお祝いや厳粛な行為を楽しむために、瞬時の一時的なものを重要な方法で評価するようになりました。 したがって、誕生、結婚式、死、宗教行為、または王冠やその他の儀式や怠惰な行為は、壮大な盛大な壮大さを提供する膠着建築と装飾が盛り込まれた劇的な性質の豪華な衣装で飾られていました。幻想的な要素、現実と幻想の境界の弱体化、特別な関連性を獲得した、ほぼカタルーニャ的な性格の光景となったあらゆるお祝い。

バロック様式のアートは、短期化と幻想主義の視点、党内最大の表現力を誇る傾向、教会や宮殿などの建物、または近隣または全体の遊び心のあるお祝いに頼って、フィクションと錯覚によるオルタナティブリアリティの創出を模索しました都市は、現実と錯覚が混ざり合ったシナリオで、感覚が欺瞞と人工物に転覆した生命の劇場となった。 教会改革教会は特別な役割を担っていました。特別な役割は、厳粛な大衆、宗教、行事、行事や教皇の礼拝など、プロテスタント教会に対する優位性を示すためのものでした。 しかし、戴冠式、結婚式や王室誕生、葬儀、大使館訪問、君主に人を賞賛する力を与えるイベントなど、君主制と貴族主義の祝典は贅沢だった。 バロック様式のパーティーは、建築とプラスチック芸術から詩、音楽、舞踊、劇場、花火、花の手配、水遊びなどのすべての芸術を活用することを意味していました。BerniniやPietro da Cortona、Alonso CanoやSebastiánHerrera Barnuevoin Spainサンタ・イサベル・デ・ポルトガルの正統化のためのバルダキンは、彼の将来のデザインのためにベルニーニを務めました。彼らの才能は、そのような出来事に貢献し、構造、振り付け、イルミネーションなどを設計しました。サン・ペドロのバルダキン、カルロ・レインアルディの隔離施設（イエズス会の神聖な劇場）は、カンピテッリのサンタ・マリア教会のモデルでした。

現代
現代の時代には普遍的な展覧会の現象が際立っており、世界中の都市で作られた見本市の見本市が人口の科学的、技術的、文化的進歩を示し、それが大衆の本物の眼鏡となり、企業や大型広告ショーケースになりました自国の製品を宣伝した国々。 これらの展覧会は、各国や企業が展示会が続いていた間、永続的な方法で設計された建物や構造物である、自分自身を宣伝するためにパビリオンを建てた会場で開催されました。 しかし、これらの建築の多くは、その成功または設計の独創性のために保存され、多数の建築家の作業をテストし促進するためのベンチになりました。 これらの展覧会では、コンクリート、鉄とガラスの建設、またはモダニズムが特に好んだインテリアデザインの重要な発展など、現代建築の新しいタイプと材料について最初の実験が行われました。 最初の万国博覧会は1851年にロンドンで開催され、1937年に火災で保存されていたにもかかわらず破壊された鉄製の大きなガラスの宮殿Joseph Paxtonによって設計されたCrystal Palaceで有名でした。数多くの展覧会が開催されています。その多くは、エッフェル塔が建てられた1889年のパリのような素晴らしい建築成果を明らかにしました。 1929年にバルセロナで開催された、ルードヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエのドイツパビリオンを離れました。 1958年のブリュッセル、アンドレ・ウォーターキーインのアトミウム、デパロ、 スペースニードルで有名なシアトルの1962年。 1967年のモントリオールのもので、アメリカのパビリオンは測地線ドームの形で、バックミンスター・フラーの作品は、 テーマパーク（IslaMágica）と様々なオフィスビルと技術開発（Cartuja 93）を残したセビリアのもの。 1998年にリスボンにあるもので、オセアニアを離れました。

最後に、20世紀半ば以降、特に北欧諸国では、このタイプの建設を必要とする特別な気候的条件を考慮すると論理的であるように、様々なタイプの建物が氷の中で増殖し始めているホテル、博物館、宮殿および一般的に公的利用のために考えられ、遊び心のあるまたは文化的な性格を有する他の構造物。 これらの構造はエスキモーの典型的な住居であるイグルーのような伝統的な構造に基づいていますが、現代建築の理論と技術のすべての進歩を取り入れて進化しました。 1990年に暫定的に建設されたJukkasjärvi（スウェーデン）のIceホテルを氷で覆った建物の中でも特に注目されています。イニシアティブの成功のおかげで、毎年様々な建築家、アーティスト、学生が参加して改装されました。

氷を持つ建築物の場合を除いて、伝統的な建築のために通常保有され、生き延びるために保存する必要がある機能を除いて、このタイプの一時的建築物および材料に使用される工法は、伝統的な建築。 これと、それが発展した社会が記念碑を崇拝するのに賛成であったこと、そして普遍的な展覧会のいくつかの建設の成功は、これらの建物の多くが最終的に保存された原因となった。 現在、このタイプのイベントビルディングと比較できる最も優れたアーキテクチャは、博物館や通りなどの展示会や、ミュージカルや演劇のシーンなどです。 エフェメラル・アーキテクチャーと市民の地図製作との関係と、時にはスペースの一部のアーキテクトになるユーザーの意思決定力との関係について言及することは重要です。 ビルのコンクリート部​​分は移動可能であり、各自が条件を自分にとって最適なものに適合させることができる瞬間的な空間を構成することができる。

ノマド建築
可搬性のある国内アーキテクチャ。その並進性のため一時的です。 その起源の建築は一時的なもので生まれ、今日はある種の部族がこの生活様式を続けています。 Constant Nieuwenhuysによって1948年に開発されたNew Babylonのような、このコンセプトを都市に移す理論的なプロジェクトがあります。 惑星スケールのユートピア。機械の完璧さによって遊牧民の起源に戻り、人間を任務（食品製造業など）から解放する。 このように、職業から解放された人間の新しい進化、ホモ・ルーデンは、芸術と幸福に専念することができます。 この達成のためには、世界は選挙の自由とそのための動きから考えなければならない。

新しいバビロンはどこにも（地球は丸いので）止まらない。 （国家経済はもはや存在しないので）国境も、集団も（人間性が変動しているので）知ることはできません。 誰にでも誰でもアクセスできる場所です。 地球全体が地球の住民の家になります。 誰もが必要なときに場所を変更します。 人生は、それが毎回違うようにすばやく変身する世界を通じた無限の旅です。

Yona FriedmanによるL’Architecture Mobile（1958）やArchigramによるPlug-in-City（1964）もまた、このタイプのユートピアの都市をホストするメガ構造のアプローチの例です。 サイクルは閉じています。 人間が耕作の恩恵を発見したために人間が座ってしまうと、何千年も前から機械がそのような仕事から解放され、家をバックパックに戻して世界を旅することができます。

陳腐化したアーキテクチャ
その一時性のため一時的なアーキテクチャ。 現在まで、家のように今まで残っていたと考えられていた建築のタイプは、今や解体できると考えられ、部品は再利用されると考えられています。 私たちにプレファブリカダを提供するのは産業社会の遺産である.The architecture houseやCIAMの第1回大会で提案されたSigfried Giedionとして、

「機械による社会構造、経済秩序と社会生活の変容に寄与した深刻な外乱を意識して、建築現象の変容を意味する」

遊牧民の建築とは違って、世界の構造は沈静主義を維持していますが、毎日その中にある要素は、最新の世代のモバイル、ファッショナブルな服装、ファーストフードなど、より高速に変化すると予測されています。私たちが変化とスピードの価値を高めさせるような集合的な無意識の中で。 これらの時代遅れの部品の再利用は埋立地に対する解毒剤であるため、使用時間を想像するこの方法の中では、上昇する価値もエコロジーであることは肯定的です。 使い捨ての一時的な領域を持つ多くの社会的側面には、一般化されていない単純化が存在する。 私たちはゴミ・雇用、ゴミ箱、ごみ箱、迷惑家具、ゴミ箱、ごみ家族、ジャンク・プログラム、ジャンク・ブックには寛大で熱心です。 この戦略は物事の質の排除を通って行われます。 ホセ・ルイス・パルドの言葉：

タイプを維持するための唯一の方法 – これは私たちが話している素晴らしいアイデアです – 物事はもともとプロパティが欠けていることです（すなわち、それらは使用によって発生する廃棄物に由来するごみに変換せずに事前にゴミです。
アーキテクチャはどのようにこのようなダイナミックを示唆していますか？ 特性の欠如（属性を持たないアーキテクチャ）は、有用な生活の中で、そして倒されたとき、紛失されたとき、解体されたときの痕跡を残す道ではないでしょうか？ 退職した問題の平和は終わったのか？ 遺跡はなくなったのですか？

緊急時のアーキテクチャ
リソースの経済性のために一時的なアーキテクチャ。 即時の構成に基づいて、基本的な前提は、その実現に必要な迅速な対応です。 それは、その使用を失う、解体される、またはその場所を変えることになる、それは興味がない。 重要なのは、最も簡単な方法で特定の時間に特定のニーズを解決することです。 阪神大震災の被災者を一時的に迎え入れるためには、滋賀県紀要（1995年）のペーパーハウスのように、自然災害の瞬間に関係する可能性があります。 あるいはより質の高い生活を提供したいと思う資源の少ない社会セクターと一緒にいる。 後者の場合は、資本主義の結束からの解放、人間の間のより大きな結束の構築、自然と調和した人生の条件、そして新しい始まりの建築家であるという気持ちに関連している。 アラバマの農村スタジオとリオケのオープン・シティ（バルパライソ）は、建築実験のこの分野の例です。

原則

時代
人生は、今日は、予測不可能です。 「人は誰もが望むときに場所を変えます。人生は、その都度異なるようにすばやく変わる世界を無限に旅するものです」9臨時の建築は、具体的な行為に対応すると理解されており、それ。 場所が整えられている恒久的な建築とは異なり、いつでも原点に戻ることができます。

柔軟性
世界は絶え間なく変化しています。 このタイプのアーキテクチャは、場所のニーズに素早く適応します。 それは、必要と同じように、常にモデル化することができます。 10このアーキテクチャの透過性により、ユーザー自身が組み立てたり分解したりすることができます。 現時点では、極端な気象事象、パンデミックや政治的、軍事的、または内乱の要因が介入する瞬間から生じる状況など、さまざまな緊急事態に遭遇する可能性があります。 この意味で、短命建築は、あらゆる種類の犠牲者のために一時的な避難所と避難所を得るために解決されるべき重要な任務を有し、より固い性格を示している。

革新
これは、小型化、自己構築、新しい材料の点で革新的なソリューションを備えたアーキテクチャを作成することです。 それはとりわけ戦争や自然災害のため緊急解決策に反映されています。 軽量化、経済性、スピード、シンプルさなどの組み立てと分解、保管、持続可能性、最小限、集団的、輸送可能、再利用可能、事前製作などの条件は、建築研究の最も革新的な側面を必要とします。

低価格
ファーストフードチェーンを持つ60年代の一般化された概念。 この消費者社会では、サービス、通信、産業、技術、自動車、さらには空気のすべてのメディア企業 “低コスト”で登場しています。 一時的なアーキテクチャでは、従来のアーキテクチャよりも高度で見栄えのよいモデルや建設的な方法を実験、調査、提案するための迅速な操作を可能にし、動機付けする優先概念の1つです。

資源の経済
このタイプのアーキテクチャは、場所のニーズに経済的に適応します。 それは、近くの材料によって、または環境を考慮して、既存のものを考慮に入れます。 非常設アーキテクチャは、その環境から免除されるべきではありません。 構造設計は、リソースを最適化するのに最も適切なものでなければなりません。

廃棄物管理
物事の仕方を変える多くの経済的、社会的問題があります。 今日では、アーキテクチャがリソースを最適化し、低コストであるべきだと多くの人が考えています。 これはリサイクル可能なリサイクル可能な材料をリバーシブル構造で使用することで達成できます。 建造物が不要になると、材料を会社に返却したり、別の工事のために再利用したりして、残骸を避けることができます。

自分でやる
ユーザが必要な用途に応じてどの部門や接続をしたいかを決定できるリバーシブル自動構築。 日常生活のあらゆる地域に移住する異文化運動。 それは反資本主義的な動きにも関連しているが、常に創造したり製造したりできる他のものを買うという考えを拒否することによって、 1950年代からは、それぞれの人が自分の家を建てる能力は、軽量性と輸送の容易さを特徴とするプラスチックなどの新しい材料の出現によって支持され、部品。 それぞれの人は自分の環境、自分の生息地を所有しています。 その人は現代の遊牧民になる可能性がある。 さらに、ユーザは、それが動作するかどうかを決定し、それを残すか、または割り当てを完了したかどうかを決定するものです。

主な著者
AntFarm：米国の60年代の終わりに、建築家、哲学者、映画監督、アーティストのグループが、数多くの演奏家、オーディオビジュアル、Enviro画像などのスライドのコレクション、Top Value Televisionなどの秘密テレビ番組、 lnflatocookbookのようなインフレ可能な建築物、カウボーイ・ノマドのようなマニフェスト、またはReal©ityのような拘束された本は、すべて新しい生き方のための新しい環境を設定することを目的としています。 「今日のあいまいな社会が静的な生活パターンを強制する」と考えているため、不可欠な建築、代替、遊牧民、ユートピア、実験的なものを居住可能にするために必要な効果を生み出す様々な可動性、膨張性、機械的、 。

Archigram：1962年にWarrennd Chalk、Peter Cook、Dennis Crompton、David Greene、Rom Herrom、Michael Webbによって設立された彼らは、他の製品と同じように消費される予定の一時的なアーキテクチャを選択する、一連の技術的、未来的、社会の

将来のシステム：英国に本拠を置くJan KaplickyとAman da Leveteによって設立された彼らは、太陽光や風力エネルギー、カプセル、プレハブ、軽量の3つの技術的、移動可能、自立的、持続可能な住宅を提案する。 一方では、バックミンスター・フラーからKaplickyとLeveteが訓練された60代の巨匠の世代への基本的な側面の改訂と更新として、そして世界のビジョンとして21世紀から来ています。

Shigeru Ban：彼は、建築家の社会的責任から実験や新しい（古い）材料、低コスト、一時的次元、ローテク、既存、構造設計、廃棄物管理などの緊急時アーキテクチャを開発しています。メディアアーキテクチャーによる規制、コミットメント、参加、柔軟性、拒絶に対する闘い。 滋賀の家は、ニーズのように、常に改装されるように設計されています。 それらは簡単に作成でき、同じユーザーが作成できます。

Santiago Cirugeda：彼はスペインの都市景観で最も革新的な建築家の一人です。 職業と抵抗の問題に関する彼の提案は、彼に “ゲリラ建築”の分野で国際的な認知を与えている。 彼のプロジェクトRecetas Urbanasでは、法的アドバイスの提供に専念しています。 一時的な建築のアイデアを反映したプロジェクトは、個人のニーズ、あなたがいる地域、そして現時点の状況を考慮に入れます。 需要に適応し、自己構築することもできる経済プロジェクトを定義します。 彼は非永続的なアーキテクチャを信じています。なぜなら、彼が作成されたユーティリティーを失ったら、彼のプロジェクトの多くは解体できるからです。 ドキュメンタリースペインの夢では、Cirugedaは自分のアーキテクチャを理解する方法を説明しています。「300年続く建築を作ることには関心がありませんが、都市にはすぐに、何年もの間、彼はそこで働くか、そこに住むだろう»。

注目すべき作品
エンドレスハウス。 Frederick John Kiesler、1924
ウィーンの建築家FJ Kiesslerは、30年以上にわたり、不確定、変形可能、自己構築、自立、多彩、無限、可変で人間工学的なアーキテクチャを調査、推測、実験しています。 無限の発展の中で空間の建築可能性を探究し、変化する環境条件に適応することができ、常に進化している生物多様性構成に常に適応できるエンドレスハウスプロジェクト。 “人間としての無限、始まりや終わりなし”のアーキテクチャ。

ビーチのためのリムーバブルハウス。 GATCPAC、1932
カタルーニャの休暇期間中、木造住居の一種。最小、自家建て、着脱可能。 家全体は最初のものでなければなりません。体積、重量、表面、コストの削減です。 家は、拡張することができ、不可欠な家具が付属しています。 自然環境を損なうことなく風景や自然と調和して生きようとするものです。

ポーショップへのメゾン。 シャーロット・ペリアンとル・コルビュジエ、1945
JeanProuvéと一緒に、彼らは第二次世界大戦中にフランスの解放後、犠牲者の一時避難所として、Maisons a Portiquesと呼ばれる400の取り外し可能なパビリオンを設計し、製作しました。 技術的助力なしに素早く簡単な組立というアイデアに対応するために、要素は100キロを超えたり、4メートル以上測定したりすることはできません。 技術的な変形があっても、ジョイントと接続部はテンションフリーでなければなりませんでした。 ファサードは交換可能な要素によって統合されなければならなかった。

段ボールの村。 ガイロッティア、1960
建設市場に侵入し始めた新しい材料と結びついた、新たなかつ前例のない建築を、別の生き方に対応させる。 彼の提案は、迷彩、進化、太陽、一時的な、休暇、回復の建築を扱っています。段ボールの彼の村では、ドアや窓なしの段ボール箱で休暇村を提案しています。 スペース全体は公開されており、「快適」は提供されません。 屋根は、休日メーカーが活動し、関係し、互いにコミュニケーションを取っているという目的で、ユーザーによって生成されます。 休暇の終わりに家が焼かれる。

都市を接続します。 Archigram、：1962 – 1966
建物を持たない巨大な建物で、住宅やサービスのカプセルをセルや標準化されたコンポーネントの形で取り付けることができる大きなフレームのみ。 各要素は耐久性がありました。 カプセルの中の40年に基づく管状構造は、プログラムに応じて、商業施設の場合は6ヶ月、寝室や居間の場合は5〜8年になります。 上部では、悪天候時に膨張式バルーンが作動します。

リビングポッド。 David Greene、Archigram、1966
これは、プラグインと呼ばれる都市構造に挿入することができる生息地のカプセルであるか、自然の風景に乗って運搬することができます。 スペース自体とそれに接続されたマシンによって構成された密閉型、小型、快適で技術的なハイブリッドアーキテクチャ。 “家は自ら輸送する装置で、都市はあなたが接続するマシンです”。 カプセルに匹敵するが、Living Poodは1969年に自治を持っていないが、Logplug – Rockplugを提案した。 半自律型ライフ・コンテナのサービス・ポイントを隠すのに役立つログと岩石の実際のシミュレーション。 彼らは気づかずに、風景に完全に適応し、あらゆる環境に自然の美しさを損なうことなく高度な技術サポートを提供します。

落花生。 将来のシステム、1984
標準的な関節式油圧アームに取り付けられた農村シェルター。 ユニットは2人用で、目的、活動、時間に合わせて空中、陸上、水上を移動することができます。 それは住民が気分、活動および時間に従ってカプセルの外観または方向を制御し、静的な住宅の固定された視点を残すことを可能にする、生命に対する運動応答である。

パオ1＆2東京の遊牧民の女の子。 東洋伊藤、1989
それは、中世のプロジェクトであり、街全体に散らばっている家のコンセプトで、都市の空間の断片をコラージュの形で使用しながら人生が進む。 彼女のために、リビングルームはカフェバーと劇場、ダイニングルームはレストラン、クローゼットはブティック、そして庭はスポーツクラブです。

基本的な家。 MartínRuiz deAzúa、1999
環境とのより直接的な関係を維持しつつ、生息地がより本質的かつ合理的な方法で理解できることを立証しようとする提案。 私たち自身の体や太陽の熱から膨らみ、寒さと熱から私たちを保護するほど多用途なので、それが浮かぶほど軽いものはほとんどありません。

ピンクプロジェクト グラフの建築家、2008年
Make it Right Foundationによって制作されました。 ニューオーリンズのハリケーン・カトリーナ被災者のニーズを緩和するために、意識を喚起し、個人の参加を活性化させる有益な記念ツールとして考案されました。 何千人もの人々が無防備で保護されず、その目的は破壊された家屋の再建のための資金を得ることでした。 ピンクは希望の仮想都市、芸術、建築、映画、メディアとお金を稼ぐための戦略とのハイブリッドであり、ピンクは「住宅」の村を荒廃させた地域に設置される強力な視覚的かつ比喩的な可能性を考えると、

ペーパーログハウス。 1955年のシャガール潘
神戸地震の被災者のために。 これらの緊急用住宅は、2000年にトルコ、2001年にインドに2回建てられました。経済的に最大限の自給率を誇り、土砂を土台にしたソーダの箱と断熱能力のある厚紙製の壁を使用し、一旦パラフィンプライマーで保護された雨に強い。 平らな厚紙のトラスに取り付けられたキャンバスカバーは、夏には取り外すことができ、換気が可能です。 52m2の材料費は2,000ドル未満であり、組立は犠牲者自身とボランティアによって実行されるように設計されています。 緊急時住宅は6時間から10時間の間に建設されました。