ミスエンアビームの例として当技術分野で知られているドロステ効果は、同じような画像が現実的に現れると予想される場所で、それ自体の内部に再帰的に現れる画像の効果です。
この効果は、1904年にJan Missetによってデザインされたオランダのココアのブランドにちなんで名付けられました。それ以来、さまざまな製品の包装に使用されています。この効果は、ジョットの1320年のステファネスキトリプティクなどの中世の芸術作品で予想されていました。
説明
ドロステ効果が存在する画像には、それ自体の小さな画像があり、実際の画像である場合にあるべき場所に配置されます。この小さな画像には、それ自体のさらに小さなバージョンなども含まれています。技術的には反復回数に制限はありませんが、実際には、解像度が変更を区別できる限り継続します。
「ドロステ効果」という言葉は、20世紀後半に詩人でジャーナリストのニコ・シープメイカーによって造られました。ニコ・シープメーカーは、オランダのココアドロステのブランドに触発され、その箱には、同じブランドのカップと箱をトレイに手渡します。この広告は1904年にJan Missetによって作成されました。
語源
「Droste」という名前は、同名のオランダ人の名前に由来し、そのロゴタイプは、長い間、コルネット付きの修道女でした。
原点
この効果の名前の由来は、オランダの代表的な食品ブランドの1つであるDrosteが使用するパッケージングにあります。Drosteは、ココアパウダーコンテナに印刷された再帰イメージを使用し始めました。この画像には、長年のバリエーションがありますが、ドロステココアの容器の横にホットチョコレートのカップが付いたトレイを運んでいるベビーシッターまたは乳母を示しています。画像に示されている再帰効果は、数十年間維持され、一般的な概念になりました。1970年代の終わりには、詩人でコラムニストのニコ・シープメーカーによって広く普及したと言われています。
ドロステ効果は最近のアイデアではありません。たとえば、1320年にジョットディボンドーネが彼のステファネスキ三部作で使用しました。この多面的な祭壇画は、中央パネルでジャコポカエターニデグリステファネスキ枢機inalを描いており、彼に代わって聖ペテロの大聖堂で提供されました。この三連祭壇画は現在、バチカン美術館にあります。再帰的に自分のイメージを繰り返す中世の本や、同じステンドグラスの窓のミニチュアコピーを示す教会のステンドグラスの窓の例もあります。また、中世の記事「Mise-en-abîme」のコレクションを見ることができます。この効果が象徴的にどのように使用されたかについての例や意見については、その中に表されるオブジェクトです。
効果
この効果は、オランダの主要ブランドの1つであるドロステココアパウダーの缶と箱の画像にちなんで名付けられました。 。このイメージは、1904年に導入され、アドルフムーロンを含むアーティストによって1912年からわずかに変化して数十年間維持され、家庭の概念になりました。伝えられるところによれば、詩人でコラムニストのニコ・シープメーカーは、1970年代後半にこの用語のより広い用法を導入しました。
数学
外観は再帰的です。小さいバージョンにはさらに小さいバージョンの画像が含まれます。理論的にのみ、フラクタルがそうであるように、これは永遠に続くことができました。実際には、各反復が画像のサイズを幾何学的に縮小するため、画像の解像度が許す限り継続します。これは比較的短いです。
本来は
多くの動植物の構造は、少なくともある程度、ドロステ効果の再帰を再現します。これは、たとえば、アンモナイトやカタツムリなどの特定の殻付き動物の場合です。
中世の芸術で
ドロステ効果は、1320年にジョットがステファネスキ三部作で予想していました。ポリプティクの祭壇画は、中央のパネルにジャコモゲータニステファネスキ枢機inalが描かれており、聖ペテロに三連祭壇画を捧げています。また、本自体または教会の窓パネルに窓パネル自体のミニチュアコピーを描いた窓パネルを含む画像を特徴とする本の中世時代の例もいくつかあります。
建築で
そのため、Droste効果を建築で無限に再現することはできません。それにもかかわらず、要素が一定の間隔で複製される場合、構造は再帰的複製のように見えます。これは特に、アーチ型の通路の連続したアーチ、または螺旋階段の回転の場合です。
グラフィックアートで
ドロステ効果は、絵画で長い間使用されてきました。中世には、ステンドグラスの窓、聖遺物箱、祭壇画には、それを歓迎した宗教的な建物に作品自体を提供する主要な寄付者またはスポンサーを表す画像が飾られていました。
しかし、特に無限の概念に関連して、絵画や写真、さらには文学の両方で、ドロステ効果が大量に使用されているのは特に20世紀です。したがって、ミシェルレイリスまたはマウリッツコルネリスエッシャーは、作品の中で最も有名なドロステ効果のユーザーです。
サルバドール・ダリは、彼の絵画のドロステ効果のユーザーでもあります。例えば、彼の絵画「The Face of War」でその効果を見つけました。
MCエッシャー
オランダのアーティスト、MCエッシャーは1956年のリトグラフプリントギャラリーでドロステ効果を使用しました。この作業は、バートデスミットやヘンドリックレンズトラなどの数学者の注目を集めています。彼らは、アートワークの画像を連続的に回転および縮小することにより、ドロステ効果をさらに適用して、アートワークの中央の空隙を埋める方法を考案しました。
現代の使用法で
ドロステ効果は、ランドオレークスバターの包装で使用されました。これは、ネイティブアメリカンの女性が自分の写真と一緒にバターの包装を保持していることを特徴としています。モートンソルトも同様にこの効果を利用します。ピンクフロイドの1969年のビニールアルバムUmmagummaの表紙は、さまざまな場所に座っているバンドメンバーを示しています。壁の写真は同じシーンを示していますが、バンドメンバーの順序は変わりました。The Laughing Cowチーズのロゴは、ピアスを付けた牛の写真を広げています。よく見ると、これらは笑っている牛の画像が描かれた円形のチーズスプレッドパッケージの画像であることがわかります。ドロステ効果は、ラッセル・ホーバンの子供向け小説「The Mouse and His Child」のテーマであり、「Bonzo Dog Food」の缶にラベルの形で登場します。
例
ドロステ効果の例は、2つのミラーを互いの前に配置することで簡単に作成できます。これは、対向する鏡を備えた古い鉄道車両のコンパートメントで自発的に発生しました。別のより技術的な方法は、何が撮影されているかを示すテレビ画面を撮影することです。
ジョットのステファネスキトリプティク（1320年頃）の詩には、クライアントのジャコモガエターニステファネスキが聖ペテロに捧げた祭壇そのものがあります。
別の商業ブランドは、フランスのチーズLa vache qui ritのもので、イヤリングを飾った牛がチーズ自体の箱を再帰的に再現しています。グラフィックはイラストレーターのベンジャミン・ラビエ（1926）によって作成されました。古いフランスのチーズブランドはル・ベルルイエでした。
イタリアの広告は、1928年にMarcello Nizzoliによって作成されたFiat Lubricantsの広告で、小さな男が手と足の代わりに油の缶を持っていて、全体のイメージを再帰的に示しました。
再帰的なデザインは、アーティストのモーリツコルネリスエッシャーによって使用されました。ギャラリーの版画（1956）のように、ギャラリーにぶら下がっている絵画の風景を観察するために描かれた訪問者の視線から始まって、視線は円形の後に、絵画から実際の風景に気付かれずに通過し続けます潜在的に無限の連続で、ギャラリー自体のガラスを通して訪問者の首を観察する経路。
1958年12月28日、人気の雑誌La Domenica del Corriereが表紙にイラストレーターWalter Molinoの絵を掲載しました。
イタロ・カルヴィーノ（1959）の小説の存在しない騎士の主人公であるアギルルフォの紋章は、別の小さな紋章の2つの開いたカーテンを順番に支えている紋章の上に2つの開いたカーテンを提示します。詳細。
画家兼イラストレーターのアメリカ人ノーマンロックウェル（1960）の自画像。
I gialini di Paperino（1961）というタイトルのウォルトディズニーのI Classici定期刊行物の最初のシリーズの第7巻の表紙は、探偵を読んでいる間にドナルドダックとクイ、クオ、クアを明白な緊張で描いています：彼らが読んでいるボリュームは正確ですドナルドの黄色。
ピンクフロイドアルバムUmmagumma（1969）の表紙。グループの写真が、写真自体の一部である絵画のフレームに、いくつかの修正を加えて繰り返されています。
ボヘミアンラプソディオブクイーン（1975年）のビデオ。
主人公が逃げた場所を見つけるために、スペースボールワンの乗組員が宇宙飛行映画の映画（1987）からのシーンは、フィルムラップのビデオを見て、ビデオテープが通過するまで行われているのと同じシーンに到達します彼らが監督された場所の画像。
テレビのクイズL’eredità（2003）から取られたPCゲームのバージョンの表紙。アマデウスは、同じ表紙で手に持ってゲームの安全を示します。
Linux-Androidペアリング、リモートサーバーとして機能するLinuxオペレーティングシステムを搭載したコンピューターにクライアントとして接続されたAndroidデバイスのディスプレイをストリーミングするビデオ：Androidクライアントと無限のDrosteに融合するリモートLinuxサーバーこれは、モーリッツ・コルネリス・エッシャーの版画ギャラリーの訪問者とオブザーバーを主人公とするスパイラルのような効果です。