ディエゴ・リベラとフリーダ・カーロ スタディハウス博物館、メキシコシティ、メキシコ

ディエゴリベラとフリーダカーロハウススタディミュージアムは、メキシコシティの南にあり、村人とその妻の記憶を守ることに専念しています。彼の芸術的世代の研究と分析だけでなく。

ディエゴ・リベラを代表して、1931年にフアン・オゴーマンはラテンアメリカで最初の機能主義者建築の1つを設計しました。画家のための家と妻フリーダ・カーロのための家です。これらは滑らかなコンクリートの2つのブロックで、それぞれが赤と白(画家)と青(アーティスト)の家で、互いに独立していて、上部の小さな橋だけでつながっています。

一般的な側面
博物館-380平方メートルのエリアにあるアルバロオブレゴン代表団のサンアンヘル地区に位置するこの博物館は、3つの建物で構成されています。メキシコの建築家であり芸術家のフアン・オゴーマンによって設計されました。建設は1931年に始まり、翌年に終了しましたが、ディエゴリベラとフリーダカーロは1934年から居住していました。

O’Gormanが建築の軸として擁護した原理である実用的な機能からフォームが派生する鉄筋コンクリート建設システムにより、電気設備が明らかになります。両方の家のコンクリートスラブは石膏仕上げなしで提示され、レンガの壁のみが平らになります。鍛冶屋のフレームを備えたアスベストシート、画家のスタジオのさまざまなフロアをつなぐ外側の螺旋状のコンクリート階段などは、O’Gormanの機能主義的建築理論の根底にある特徴です。

画家の研究は1階と2階で行われ、コンクリートタイルは明るく見た目がよく、寄木細工は構造用鋼、鋸歯状の屋根で作られています。その仕上げは、緊縮財政と経済性を示しています。そのような研究に必要な自然光に大きな注意が払われ、床から天井までの窓で解決されました。軽い山で開催されるアクセスのレベルで、無料の植物の使用も高く評価されています。当時の建築におけるこれらの要素の導入は、20世紀の近代建築への最も価値ある貢献の1つです。

このプロパティは、1981年4月1日に大統領令により博物館として作成され、同月24日に連邦官報に公開され、その中のプロパティ、建設、および既存のオブジェクトをパブリックドメインに組み込み、その管理は国立美術研究所(INBA)に割り当てられています。

1986年12月16日、ディエゴ・リベラの生誕100周年のお祝いの一環として、ディエゴ・リベラ・ハウス博物館とフリーダ・カーロ・インバとして一般公開されました。その後、彼の文化的職業は、カーロ、リベラ、オゴーマンの生活と作品、そして現代美術の保存、保存、研究、展示のタスクで定義されました。

INBAは、ツインハウスの遺産と芸術的価値を認識し、1995年7月から12月にかけて、建築総局、カーロのスタジオハウス、翌年のリベラと同じ期間に、元の外観。博物館は1997年2月28日にエルネストゼディロポンセデレオン大統領によって再開され、翌年3月25日に建物は国の芸術的家父として宣言されました。

ディエゴ・リベラとフリーダ・カーロの家研究博物館のコレクションは双子の家であり、今日、ル・コルビュジエによって開発され、メキシコのオゴーマンによって同化され、応用された機能主義建築の最も重要な既存の例です。

1934年からリベラはスタジオを占領し、そこでイーゼル作品、水彩画、壁画のスケッチ、いくつかの可搬型壁画を描き、1957年11月24日23時20分に亡くなりました。この家は娘のルース・リベラ・マリンに継承され、彼はそれをINBAに寄付しました。

建築家:フアン・オゴーマン
彼の作品は、近代建築の分岐点でした。 Juan O’GormanがDiegoとFrida Kahloのために建てた家は機能的な建築の一例です。建築家は、空間に住む方法で特定の印を印刷する二重の高さ、ボリューム、素材で革新的な方法で演奏します。 「最大の効用のための最小の費用と労力」は、建築の歴史の中で彼の古典的な作品を統合する前提です。この新しい提案は、フォームのシンプルさを強調し、構造に大きな純度を与えます。 3

スリーハウススタジオ
24歳で、漫画家としての最初の収入を得て、フアンオゴーマンは2段のテニスコートを購入し、そのうちの1つで1929年から1931年の間に新しい建築の可能性を探りました。

最初に、彼は最下層に位置するハウススタジオの建設を試みました。彼は父親のセシル・クロフォード・オゴーマン向けだと言ったが、10代の友人フリーダ・カーロの夫であるディエゴ・リベラに本当に見せたいと思った理由がある。 1931年の終わりに、彼はディエゴを招待しました。若き建築家は、画家がプロジェクトと彼のスタジオの建設を依頼した場合、隣接する裁判所に費用をかけて申し出ました。先生は同意し、その結果、彼とフリーダの2つのスタジオハウスができました。

オゴーマンは、ヨーロッパのアバンギャルドの建築提案、特に有名な建築家ル・コルビュジエの提案を知っていました。これらの3つの構造により、彼は構造の分野で革新的なソリューションを提供し、ガラスとスチール、コンクリートの階段、近代言語の表現要素としての設備の視認性を使用しました。メキシコの大衆文化は、いくつかの屋根に見える粘土の使用と、サボテンの壁とフェンスの色を統合し、非常に独創的な民族主義的なコスモポリタニズムをもたらしました。

ディエゴ・リベラを代表して正式に承認されたフアン・オゴーマンは、1931年前半にプロジェクトをすぐに引き受けました。1年後、ディエゴとフリーダがデトロイトにいた間に2つのスタジオハウスを完成させました。家はフリーダの父ギジェルモ・カーロによってすぐに撮影されました。カップルがこの場所に移動したのは1934年まででした。

ディエゴの要請で、このプロジェクトは2階建ての家を提案しています。小さなワークショップと写真のアーカイブも表示されます。ルコルビュジエのアイデアに従って、複合施設の1階はほぼ完全に無料であり、1929年の家に既に存在するピロティに上部が吊り下げられた両方の家のロビーとリビングエリアとして機能します。それはサボテンのフェンスに接しています。

ディエゴの家の研究は、1922年のル・コルビュジエの有名な作品の影響を示しています。パリの画家AmédéeOzenfantの書斎で、のこぎりの天井とコンクリートの手すりのある外側のらせん階段があります。これらの要素は、ディエゴの研究に存在しますが、研究の延長が位置する二重の高さの領域から明らかなように、より大きく複雑です。

フリーダの家は特定のモデルに従っておらず、屋根につながる外部階段は驚くべき革新を表しており、コーベルの具体的なステップと管状の手すりは最小限に抑えられています。すべての階段は、両方の建物で、特別な建築関連性を持っています。

ここには、チナコ、配管パイプ、水道も見えますが、小さな金属パイプに下るゴミダクトの太いパイプは目新しいものです。電気設備が再び登場し、管状の手すりがさらに豊富になりました。

ディエゴ・リベラの研究室

1階と1階
この家の1階は、サービスの小さなコアを除いて、ほぼ完全に空きスペースです。外階段は1929年のフアンオゴーマン家の階段よりもはるかに大きくて精巧なバリエーションで、高いコンクリートの手すりを備えており、2つのセクションの構造は非常に複雑でした。その実現の品質は驚くべきものであり、ジオメトリとその仕上げを正確に制御します。間違いなくパルマス通りに面したファサードの主要な要素であり、完全にガラス張りの北のファサードの要素でもあります。

階段の最初のセクションは、スチールフレームと繊維セメントパネルを備えた、すべてのドアと同様に、ドアの後ろの1階にある小さな内部ロビーにつながっています。この内部空間から、水平コンクリート板のあるまっすぐな階段が始まります。左側では、ディエゴが販売していた作品のギャラリー用の小さな部屋にアクセスします。すべてのインテリアの床は、再び顔料「コンゴ」で染められた松のステーブです。ドアと窓は元の青銅製のハンドルを保持しています。床の残りの部分には、寝室と浴室が一般公開されていません。すべてのスラブには、1929年のサービスのように、コンクリートのリブと押し固められた泥のブロックがあります。この床には、ゴミ用のダクトの口の1つ近くに既製の食品を加熱する簡易キッチンがあります。

二階
2階には、外側と内側の階段の最後のセクションの両方があり、廊下が再び見つかります。この場合、左につながり、最も重要なスペースである画家のスタジオにつながります。

屋根の鋸歯によってさらに高さが倍増し、リブと泥ブロックを備えたその大きな寸法に驚く。北の大きな窓は、研究の斜めの延長線上を移動します。 O’Gormanが磁北を見つけ、太陽の侵入を最小限に抑えることができるターン。このウィンドウの下部を完全に開いて、大きなラックのあるファブリックを登ることができます。

見かけの電気ケーブルは非常に目立ち、ライトがぶら下がっています。北に向けられており、あまり正確ではない通りの方向に沿った鋸歯は、建築家を各窓を覆う繊維セメントパラソルの外側に配置するように導きました。これらのいくつかは、高高度で、人の手の届くところにある機械的機構によって開かれます。パラソルの解決において、O’Gormanが5年以上前にLe Corbusier自身に進んだことは注目に値します。

調査スペースは、リビングルームと絵画資料の準備に対応するために、一方の側に低い高さで広がり、民芸コレクションの棚を保護します。この別館は、1階の高さを2倍にします。研究用家具(クッション付きのアームチェア、備品、人気のある木製の椅子)、デニムカーテン(家のすべての窓)、緑色に塗られた木製のドレッサー、オリジナルの大きな「ジューダ」の段ボール、さまざまな部分に置きます。

2階の残りの部分は、画家とシャワーのみを備えた一般公開のバスルームで占められている寝室で、家具やアクセサリーはすべてオリジナルであり、ブラシや調理器具を洗うための洗面台があります。ロビーから3階に向かって、内部階段の別のセクションが始まります。

メザニンと屋根
家の最後の階にはスタジオに向かって開いた中二階があり、そのスペース、大きな窓、ギザギザの屋根をよりよく鑑賞することができます。図面を保護するための組み込みのキャビネットまたは飛行機と、元の家具のアームチェアがあります。

次の部屋はディエゴのオフィスで、当時の机などが置かれていました。この空間の外側のドアは、1929年の家とその土地を含む完全なセットを見ることができる小さな屋根(調査の別館のカバー)につながっています。

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調査の壁は、鋸歯で終わるまで上方に続きます。鋸歯は、地面に下る金属管に接続されたコンクリートの溝に流れ込みます。 1929年の家のデッキに似た最小限の金属製の階段がここにあります。抗酸化剤で赤く塗られたチューブの手すりが、このスペースの残りの部分を支配します。 。ディエゴの家のティナコスと細い管の無線アンテナも、1929年の家よりも大きく知覚されます。フリーダの家の外階段の興味深い眺めもあります。フリーダの家の上部はコンクリートの雨水収集器と合流します。

フリーダの家の屋根は別の重要な視点であり、その中に存在する唯一の要素として赤いチナコがあります。その困難なアクセスにもかかわらず、フリーダがこの屋根とディエゴのスタジオの別館でポーズをとっている写真があります。

ここからは、もともと果樹園とカントリーハウスがほとんどない場所だったので、フアンオゴーマンのスタジオハウスに続くネオコロニアル建築が主流であるサンアンヘルイン周辺を見ることができます。

フリーダ・カーロのスタジオハウス

1階と1階
ディエゴの家のように、フリーダの1階は、山に支えられた大部分がオープンスペースです。半円形の階段とサービスのみが無料のフロアを中断します。通りからは階段の始まりを見ることができます。 1階のアクセスドアの前で直線になり、直線で終わります。

この部屋の左側には、もともと石炭ストーブがあり、その後ガスに適応できる小さなキッチンがあります。残りはダイニングルームとリビングルームで、それぞれ東と南に照らされています。最後の部屋からは、2階に上る階段のセクションと、空洞を照らすいくつかの体外ブロックがはっきりと見えます。下のセクションの。ドアと窓、アクセサリー、電気機器は同じ家のままであり、ディエゴは1929年の家のものと似ています。

二階
最後の階は東の半分にあり、1929年の家の研究と非常によく似た画家の研究のために運命づけられています。3つの外面は完全にガラス張りで、窓はスクリーンのように折りたたまれています。北にあるものは部分的に開いており、屋根に上る残りの階段にアクセスできます。

このスタジオで働いているフリーダが家具の隣でポーズをとっている写真があります。別の写真では、彼女はディエゴの隣に座っており、バスルームのドアの近くにheaterストーブがあります。ヒーターとバスルーム自体は、1929年の家のヒーターと非常によく似ており、頭を支える穴を提供する人工花崗岩の破片があります。流し台とその付属品はオリジナルですが、浴槽とシャワーの鍵はオリジナルではありません。最後に、シングルベッドをほとんど収容できない小さなベッドルームは階段の隣にあり、窓は南に面しています。

1929年のフアンオゴーマンの家
メキシコで最初のモダンな家は、1929年から1931年の間にフアンオゴーマンによって設計され、建てられました。この例は、3階から天井までの高層階のガラス張りの研究です。窓と隅から隅まで、それらを完全に、水平および垂直に囲む周囲コンクリートフレームを備えています。

建築家にちなんで名付けられた日陰の庭は、ルコルビュジエの細長いピロティを指す3つの列によって制限されています。この空間かららせん階段が始まり、その幾何学と建設プロセスを厳密に制御する必要がありました。

丸い石の川とmagueyes tecorralesによって定義されるテラスは、2つのテニスコートと通りの間の不均一な解決策です。時間の経過とともに彼らは姿を消しましたが、2012年から2013年の建物の修復の過程で、彼らは痕跡と写真から再建されました。

サイトを囲むサボテンフェンスは、その限界を完全に透明にします。これにより、この家をディエゴとフリーダの近隣の建物に視覚的に統合することができます。

北の正面はほとんど目が見えず、キッチンとバスルームに対応する各階に2つの高くて水平な窓があります。中央で、屋根から雨水収集パイプを下げて、コンクリートチャンネルで収集し、その上に水タンクが表示されます。すべての金属元素と同様に、これらは当時の通常の防錆剤の赤い塗料を示しています。

復元には、複雑な空中螺旋階段の再建、新しい基礎の敷設、すべての垂直支持体の金属補強、さらに、地震に対する現在の規範に適合するコンクリートの特定の泥壁の変更が含まれました。

1階
O’Gormanにちなんで名付けられたホールを介した家へのアクセスは、サービスとキッチンと通信する湾曲した壁によって制限されています。反対側にはリビングルームとダイニングルームがあり、そこでは共通の生活、家族、または友人と一緒に生活が発展しました。

内部の階段は家のプライベートな部分に通じています。赤とリノリウムで染められた人工花崗岩仕上げのトラックと休息のコンクリートで作られています。この下には、加熱用の金属ストーブがあります。メタリックショットは視覚的に空間を横切り、プロパティ全体を加熱します。ほとんどの場合、平らな壁は中空のプレス泥ブロックでできており、軽量性と断熱性を求めています。絵は元の色を再現します。電気配線は完全に見えており、窓とドアには金属プロファイルがあります。

研究
研究は間違いなく家の中のすべてのスペースの中で最も重要です。それは、世界の近代建築の文脈における顕著な革新を構成します。工場では既にガラスのファサードを完全に使用していましたが、国内の建築では同じではありませんでした。この家では、空間を閉じる3つの顔が使用されました。ガラスの表面は周囲のフレームによって外側に突き出ており、上階の3つの柱が空いているため、ガラスのみで作られた箱の隅から隅までのアイデアが強調されています。西側の最も長い顔には、スクリーンの形の折り畳みシートがあり、研究を開いて宇宙と内部を完全に統合することができます。

唯一の壁にニッチが開き、煙突の最後のセクションが表示され、この部屋を部分的に加熱します。家の他の部分と同様に、電気設備が見え、スラブには見かけの型枠の痕跡があり、ステーブの床には顔料「コンゴ」の色が付いています。

階段、循環、バスルーム
内部の階段と循環は、手すりとして、O’Gormanがこの時代の彼の作品の多くで採用した解決策を持っています。エルボや「T」などの配管部品と結合した油圧パイプは、常に酸化防止剤赤で塗装されています。

最も長い廊下は3つの寝室に通じています。そのうち2つは非常に小さく、メインの1つには専用のバスルームがあり、現在博物館の運営エリアとなっています。最短通路には、2つのバスルームの近くにある、機能がより効率的になる場所に、木材または燃料ヒーターと呼ばれるニッチがあります。

開いているバスルームには、家具、鍵、蛇口、タオル掛け、衛生紙用のアクセサリーなど、元のすべての要素が保持されています。通気口を開くプーリーを備えたソリューションは、その高さが手で動くことを妨げているため、注目に値します。浴槽を使うときに頭を置く側に、オゴーマンはフリーダ・カーロの家に繰り返した穴を残しました。バスルームの床は、「コンゴ」と呼ばれる当時の黄色の染料を含む松で作られている家の他の部分とは異なり、人工花崗岩で作られています。金属製のプロファイルと繊維セメントパネルを備えたドア。

サービス
北の正面にあるこの家には、2番目のサービスがあります。視界には洗濯室と給湯器がありました。現在、展示スペースの冷却装置の一部を収容しています。このセクターの床は、キッチンの床と同様に、内部の階段で使用されるものと同じタイプの赤い人工花崗岩で作られています。背景には、キッチンの外部ドアがあります。湾曲した壁の上部にある湾曲したカットにより、このサイトとメインドアの領域を単一のスポットライトで照らすこともできます。

北側のファサードは、太陽の光が少ないため涼しいため、水平方向の窓はわずかしかありません。下の2つはキッチンに対応し、上の2つは2つのバスルームに対応しています。屋根のコンクリートスラブは同じ材料の雨どいになり、屋根全体から雨水を集める働きをし、目に見えるチューブで雨水を下げます。これはオゴーマンの特徴である解決策です。同様に特徴的なのは、常に目立つチナコスで、酸化防止剤の赤い塗料で仕上げられています。

ダイニングルームの壁画
2012年のこの家の修復プロセス中に、INBAの可動芸術遺産保存センター(CENCROPAM)のチームは、壁の元の色の痕跡を探すことを担当し、何かの兆候に気付きました。この壁で違う。専門家への問い合わせの後、ニュースがあったフレスコ画の存在が確認されたため、生き残ったものを探して、絵画のガイドとして使用される線(またはイタリア語で名前が付いたシノピア)を探すことが決定されました。彼では、O’Gormanが実行のために作業を分割したタスク(日数)の表示が区別されています。これらの領域では、色がフレスコ画に適用されます。

建築家が家を売ったとき、彼はストラップポのイタリアの技術を使用してフレスコ画を取り除きました:ペンキの上に布を貼り付けて、それを引っ張って剥がします絵のレイヤーが削除されると、準備されたファブリックに固定されます。オゴーマンは、クールでエンリエンツァードに説得力のある伝説を含めました。この作品はメキシコ国立銀行のコレクションに属し、写真の複製を示しています。

壁画作品には、哲学と科学の間にかなりの違いがあります。左下隅の死体の表現は、不審な議論と後方を指します。反対に、果物がいっぱい入った美しい裸の女性は、科学、産業、進歩の勝利を示しています。このアイディアの対立は、フアンオゴーマンがユニバーシティシティのUNAM中央図書館の石壁画をテーマに繰り返したものです。

その他の施設

フォトスタジオ
この小さな建造物のオゴーマンの元の図面では、フリーダの父親であるギレルモ・カーロのことを考えているかどうかは明確ではありませんが、実験室と写真アーカイブが収容されることに注意してください。小さな部屋は訪問者の衛生サービスを受けるように適合され、残りの部屋はオフィスに運命づけられました。

ガレージとサービス
土地の底に、フアンオゴーマンは、ガレージと2つのサービスルームを備えた工場の小さな別館を建設しました。この分野で最大の革新は、すべてのスペースの屋根の建設システムにあります。これは、ブロックを囲む薄いコンクリートリブのスラブと中空の粘土ブロックケースで構成されています。この解決策は、O’Gormanによって、ディエゴとフリーダの家のすべてのメザニンとデッキだけでなく、1930年代前半に彼が建てた他のデッキにもすぐに使用されます。ブラインドタイプのガレージの金属製のドアは、修復プロジェクトで作成された最新のソリューションであり、元の金属要素と区別するために赤ではなく灰色に塗装されました。当初、ガレージは転がり金属のカーテンで閉じられていました。

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