1850年代の女性のクリノリンファッション

ファッションは1850年代に、女性は低いタイトウエスト、三角形のボディー、そして長いスカートを着たガウンを着ます。 広い袖が狭くなってきています。 1845年以降、スカートとジャケットを備えたツーピースのコスチュームが作成されました。 ペチコートは、馬毛で補強されたアンダースカート(クリノリン)に置き換えられています。 1856年に、フレキシブルなメタルフープのケージコノリンが現れました。 スカートは幅広くなり、細片とフリルで飾られています。 クリノリンには数千の塵が必要です。 強いコントラストのため、非常に拘束されたウエストもより優れています。(女性がこの極端な狭窄のために眠ってしまうこともあります)。袖は塔の形をしています。 大きなショールのため、シルエットは逆三角形に似ています。 髪型はシンプルで、中央の分離、パイプのカール、または面の側で1850まで編組され、頭の後ろにフラットバンがあります。 天幕の帽子は小さくなり、頭の周りと顎の下に境界があります。

概要

シルエット
このラウンドファッションは「ポンパドール」と呼ばれています。 xviii世紀の様式は特にバスケットを含む第二帝国に影響を与えた。 ドレスはドーム形状をとり、スカートの布地は地面と同じ高さにあり、動きを妨げることなく靴を隠しています。 1854年、The Little Courrier des Damesquoteは「ボンデージスカート」を手がけました。 一連のホエールボーンは軽量のペチコートを形成し、ボリュームのある重いスカートを支えます。 オーギュスト・パーソンは1856年にクリノリン・ケージのモデルを発表しました。 さまざまなサイズの鉄製の円の構造で構成され、最小から上方に至るまで、ケージを形成します。 金属要素は、綿またはリネンのストリップによって一緒に保持されるか、またはペチコートに挿入される。 従って、クリノリンは貯蔵または輸送の必要性のために平らに置くことができた。 この革新にはいくつかの要因があります。スカートの量の増加、より豊かで重い布の味、軽い構造の移動の利便性、脚の解放です。

1850年 – 1858年:飛行のファッション
このモードは、すべての工場のリヨン、アルザス語、英語の成功であるシルク、羊毛、綿の織物または印刷された利用可能なパターンの製造に対応します。 モチーフは1851年と1855年の万国博覧会で授与されます。「キット」を販売したこれらのドレスの成功は、組み立ての容易さによって説明されます。 さらに、それはステアリングホイールとボディスカートに座っているスカートの形状との間に調和の効果を作り出します。 1855年以降、フリルのような豊かな布地が疲れてしまいました。 また、1858年からドレスは洗練されたカットに向かって進化しています。

トランスフォーメーションドレス
1845年に変身ドレスが登場する。 女性の日々は、訪問、展覧会、昼食、アフタヌーンティー、オペラ、劇場、ボールなどで区切られています… 1日の1時間は特定のボディスを含むドレスです。 日中の緊密な会合によってもたらされる変化の必要な迅速性は、ドレスを2つの部分に分割する。 この倍増によって、一日中は身体を固定し、夕方のボールのために広くデコルテを付けることができ、クリノリンとスカートを一日中保つことができます。 小さなネックラインの3番目は、ディナーや劇場で着用できます。 しかし、この習慣は特に1870年以降に発展しています。要素は、たとえばボールのスカートに花の花輪を追加するなど、装いを完成させることもできます。 同じ織物、襟ぐりを隠すスカーフ、ボレロなどで、時には袖付きのguimpeを使用することも可能です。 ウェディングドレスには、2つのコサージュがあります.1つは教会用またはテンプル用、もう1つは夕方用です。彼女が結婚している間、女性は初めて、自分のバストを明らかにすることができます。 特定の厳格な秩序の秩序は、ブルジョアジーに貴族の姿を与えます。

ベルベットが登場し、余分な装飾品やドレスの織物の豊かさは、あるシンプルさを見出した。
ボディスはいつも肩に身に着けてあり、シルクやキャンバスのドレスに添えてジャボットやレースで飾られています。
可能であれば、手袋の細かさを強調するレースを落とすために、袖は上端が広く、下端が広く開いています。
徐々にペチコートを置き換え、スカートに印象的な外観を与えるクリノリンと呼ばれるペチコートが1856年頃に現れます。

1- 1852
2-1854
3-1850年代
4-1850年代
5- 1852
6〜1850年代
7- 1856
8- 1856
9- 1857
10〜1858

1.クイーンビクトリアと彼女のいとこネムール妃公爵夫人、1852
2.Eugénie、フランスの皇后
3.マチルド・ボナパルト、フランスの妃
4.クラレ・デ・ベアール、ヴァッロンブローザ公爵夫人
5.Queen Isabella II、スペイン、1852
6.オーストリアのマリー・ヘンリエット
7.アレクサンドラフェオドローブナ、ロシアのツァリナ、1856年、エルミタージュ美術館
8.プロイセンのプリンス・ルイーズ、1856
9.ロシアの公爵夫人マリア・ニコラエフエーナ、ロイヒテンベルク公爵夫人、1857年エルミタージュ
10.Princess Tatiana Alexandrovnaユスポバ、エルミタージュ、1858

クリノリンドレス
クリノリンは、19世紀半ば以来様々な時代に人気のある女性のスカートを保持するように設計された、硬化または構造化されたペチコートです。 もともと、クリノリンは、馬毛(「クリン」)とコットンまたはリネンで作られた硬い布を説明しました。これはアンダースカートを作るため、およびドレス裏地として使用されました。

1850年代になると、クライノリンという用語は、より一般的には、馬毛のペチコートが提供するファッショナブルなシルエット、および1850年代半ばにそれらを置き換えたフープスカートに適用されました。 フォームとファンクションでは、これらのフープスカートは、16世紀と17世紀のファッシンガレ、18世紀のパニエに似ていました。

春の鋼線から作られたケージ・クリノリンは、1856年7月に付与された金属クリノリン(「テープに固定された鉄製の春の骨格ペニコート」と呼ばれる)について最も早い英国の特許を持つ、1850年代に初めて導入されました。ロイヤリティから工場労働者に至るまで、あらゆる社会的地位と階級の女性を西洋世界に広げています。

1850年代のビクトリア様式のドレススタイル
1850年代には同様のシルエットが残っていたが、衣服の特定の要素が変わった。

日中のドレスのネックラインはV字型にさらに低下し、バスト領域をケミスチットで覆う必要が生じました。 これとは対照的に、イブニングドレスは、代わりに肩の部分を完全に露出させたBerthaを特徴としていました。 身頃は腰の上に広がり始め、袖はさらに開いていっぱいになった。 スカートの体積と幅は、特に1853年に、フラウンズの列が追加されたときに増加を続けた。

それにもかかわらず、1856年にスカートはさらに拡大しました。 第1の人工籠クリノリンの発明により、ドーム形状を作り出している。 クリノリンの目的は、腰を強調し、小さな腰の錯覚を作り、人工の砂時計のシルエットを作り出すことでした。 コルセットと一緒に。 ケージクリノリンは、薄い金属ストリップを一緒に接合して、スカートの広い幅を単独で支持することができる円形構造を形成することによって構築された。 これは、鉄をスチールに変えることができる技術によって可能になりました。このスチールは細いワイヤに引き込まれます。 クリノリンのサイズが大きくなるにつれ、ジャーナリストや漫画家たちはしばしば馬鹿げたが、この革新はペチコートの重い重量から女性を解放し、はるかに衛生的な選択肢となった。

一方、合成染料の発明は、華やかで明るい色を試した衣服や女性に新しい色を加えました。 1860年代の技術革新は女性に自由と選択をもたらしました。

ガウン
1850年代には、1840年代のドーム型スカートが広がり続けました。 スカートは通常3つの層でフラウンズ(深いフリル)を使用して完全に作られ、上部にしっかりと集められ、底に馬蹄編みで固められました。

10年代の初めに、朝のドレスのボディは、肩の上のパネルを特徴とし、わずかに下がったウエストの鈍い点に集まった。 これらの身体は一般的にフックと目で後ろに締め付けられましたが、[ジャケット]身体のための新しいファッションも同様に現れ、ケミステットの前に身に着けられました。 レース、ブローリーアンランライズ、または他のファンシー作品でトリムされた綿やリネンの偽りのアンダーリーや婚約者の上に、より広いベル型またはパゴダの袖を着用しました。 レース、タトゥー、かぎ針編みの小首輪は朝のドレスで、時にはリボンの弓で着用しました。

イブニング・ボール・ガウンは非常に襟元が浅く、肩から離れていて、短い袖をしていました。

1856年にスチールケージクリノリンが導入されたことで、スカートをさらに広げる手段が提供され、フラワーは徐々にペチコートやフープにスムーズに横たわるスカートのために消えていった。パンテレットは、この新しいファッションの下では謙虚さのために不可欠でした。

生地
アウターウェア
非常に広いスカートの上に岬のようなジャケットが着用されました。 ファッショナブルな別の衣服は、インディアンのショールであったか、レンズワイアのペイズリーでインディアンスタイルの模様を描いたペイズリー模様のものでした。 フード付きのマントも着用されました。

乗馬の習慣には、襟付きのシャツまたは(より頻繁に)ケミスケットの上に身に着けているタイトな袖のジャケットが取り付けられていました。 彼らは長いスカートとマニッシュのトップ帽子を着ていました。

ヘアスタイルとヘッドギア
髪は、単純に、中間に裂かれた服を着ていて、後ろにはバンや傷の編組があり、17世紀初頭のファッションを模倣して両耳の上にかぶれたり、

屋内の帽子は、頭の後ろに身に着けていたレースとリボンフリルよりも少ししかなりませんでした。

ドレス改革の始まり
1851年、ビクトリア朝のドレス改革運動の誕生を記念して、ニュー・イングリッシュのテキサス州の活動家リビー・ミラーが、足首に纏まったルーズなズボンを着て、膝のすぐ下に短いドレスやスカートを着けた。 スタイルは編集者Amelia Bloomerによって促進され、すぐにプレスでブルマー訴訟に命名されました。 その実用性にもかかわらず、ブルマースーツは、報道で多くの嘲笑の対象であり、主流のファッションにほとんど影響を与えませんでした。

スタイルギャラリー1850-1854

1〜1850年代
2〜1850
3 – 1851
4 – 1851
5 – 1851
6 – 1851
7 – 1852
8 – 1853
9 – 1854

10-1853

1.ブローマースーツは、1850年代に米国のワンピース改革派が採用した、足首に纏まったズボンの上に身に着けている短いドレスです。
2.屋外での服装と1850年の女性乗馬習慣(ニューヨーク)。
3.1851パリのファッション・プレートは、スカート・フラウンズやボディスと袖のファブリックのファッショナブルな使い方を示しています(ボーダプリント付き)。
4.Madame Moitessierは、フリル付きの黒いオフショルダーイブニングドレスを着用しています。彼女は両方の手首にブローチとブレスレットをつけています。 フランス、1851年
5。 コヴェントリーのパトモアは、彼女の喉に小さなファンシーワークの襟とリボンを身に着けています。 彼女の厚い、波状の髪は、中央に分かれて、1851年に彼女の耳にかかっていた。
6.Matilde Juva-Brancaは、レースのブラウスやケミステット、袖口と短いレザーグローブを着た暗い朝のドレスを着ます。 彼女の髪は分割され、長いソーセージカール(1851)で着用されます。
7.DoñaJosefaGarcíaSolisは、リネンケミスまたはケミステットの上にレースの短い袖のシンプルなグリーンサテンのドレスを着ます。 彼女のレースキャップは、バラ色のタッセルとリボンで縁取られ、彼女は精巧なファン、1852を運ぶ。
8.DoñaAmalie de Llano y Dotres、Condesa de Vilchesは、階段状のスカートが付いた明るい青いドレスを着ます。 長い尖った身体は、化学薬品やケミステット(または化学薬品のように見えるようにされた下敷き)の上に横たわる水平バンドで刈り取られます(1853)。
9.キャサリン・マダムのコルセット改革。 このコルセットは以前と同じようにドレスに合わせて調整されていません。
10.Fashions of 1853:フライトスカート、ケープ様ジャケット、トリミングボンネット。

スタイルギャラリー1855-1859

1 – 1855
2 – 1855
3 – 1856
4 – 1857
5 – 1858
6 – 1859
7 – 1859
8 – 1859

1. Eugenieと彼女のWaiting in Ladiesのフォーマルドレスを着用してください(野外設定にもかかわらず)。 両側にリングレットまたはカール、背中には小さなバンを付けた髪は典型的です。 1855年
2.フレンチチェック柄のシルクタフタ朝のドレスは、ボックスプリーツフリル付きワイドスリーブを持っています。 c。 1855年。ロサンゼルス郡美術館、M.2007.211.767。
3.Me Moitessierは、リボンストリーマーの花のイブニングドレスを着ます。 彼女のレースキャップは、赤いリボンで飾られたフリルよりも少しです。 (それは、おそらく完全なドレスキャップで身に着けられたディナードレスですが、彼女のキャップのサイズのために、不規則な頭髪ドレスかもしれません。
4.Charlotte Cushmanは、彼女の髪を中央に分け、それぞれの耳の上に吹き出せます。 彼女の朝のドレスは広いパゴダの袖を持ち、アンダーリーや婚約者の上に身に着けられます。 高い首回りは白い襟で立ち上げられます。 アメリカン、1857
5.「泳ぐことを完全に着る」または1858年の水着は、ブルーマースーツ(ビーチウェアの文脈で受け入れることができる)のようにスタイルされ、髪を閉じ込めるためのキャップが含まれています。
6.Godeyの雑誌からの完全な吹き飛ばされた少女のクリノリンとの6.Fashion板。
7.CountessアレクサンダーNikolaevitch Lamsdorffは紫色のリボントリムと精巧なレースの襟、1859と朝のドレスを着用します。紫色のトリムと黒い帽子は、喪服の後期を示すことがあります。
8. Godey’s Lady’s Book、1859年12月のジャケット。1850年代後半には、軍事的なスタイルに基づいたカラフルな編み上げのZouaveジャケットが登場し、1860年代にはうまくいきました。