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現代フランス文学

この記事は2000年から現在までのフランス文学に関するものです。

概要
現代フランスのテロリズム、暴力、移民、失業、人種差別などの経済的、政治的、社会的危機、そして(いくつかの点で)フランスはアメリカ覇権の台頭を通じて国際化と威信を失ったという考え方、 (ナンシー・ヒューストンのような)批評家が50年代と60年代を彷彿させる新しい孤立した虚無主義(Beckett、Cioran)と見なしたことを生み出した。 これらの著者の中で最もよく知られているのはMichel Houellebecqであり、Atomised(フランス語:Les particulesélémentaires)は主要な国際現象であった。 これらの傾向もまた攻撃を受けている。 彼女のエッセイの1つでは、ナンシー・ヒューストンはHouellebecqの虚無主義を批判している。 彼女はまた、彼女の作品で絶望の教師(フランス語:Professeurs dedésespoir)の彼の小説の急激な非難をします。

最近の研究では現代社会的・政治的背景が感じられるが、過去数十年間に書かれたフランス文学は、1930年代から1940年代の著者や1968年代の著者とは違って明白な政治的議論から乖離し、逸話 それは、もはやMichel HouellebecqやMaurice Dantecなど、いくつかの注目すべき例外を除いて、批評や世界の変容の手段とは見なされていませんでした。

過去10年間の他の現代作家は、小説(クリスティーヌ・アンゴットなど)を更新するために、「派閥」の概念に類似した「オートフィクション」のプロセスを意識して使用してきました。 「Autofiction」は1977年にSerge Doubrovskyによって発明された用語です。19世紀のロマン主義のようなロマンチックな自伝の新しい種類です。 Alice Ferney、Annie Ernaux、Olivia Rosenthal、Anne Wiazemsky、Vassilis Alexakisなど、他のいくつかの著者がこのグループに漠然と属していると認識されるかもしれません。 関連する静脈で、キャサリン・ミレーの2002年の回顧録「Catherine M.の性的生活」は、著者の性的体験の率直な探究のために多くの報道を受けました。

Jonathan Littell、David Foenkinos、Jean-Michel Espitallier、Christophe Tarkos、Olivier Cadiot、ChloéDelaume、Patrick Bouvet、Charles Pennequin、Nathalie Quintane、フレデリック・イヴ・ジアネ、ニーナ・ブーラウイ、Hubries le Dieu、Arno Bertina、Edouard Levé、Bruno Guiblet、Christophe Fiat、Tristan Garciaが含まれます。

過去数十年にわたりフランス語で最も賞賛された作品の多くは、フランスの旧植民地または海外の所有者の個人によって書かれています。 このフランス語の文学には、Ahmadou Kourouma(コートジボワール)、Tahar ben Jelloun(モロッコ)、Patrick Chamoiseau(マルティニーク)、Amin Maalouf(レバノン)、Mehdi Belhaj Kacem(チュニジア)、Assia Djebar(アルジェリア)の小説が含まれます。

フランスは重要な文学賞を数多く獲得しています。ロマンス・デ・ラ・アカデミー・フランセーズ、PrixDécembre、Prix Femina、Prix Flore、Prix Goncourt、PrixInterallié、PrixMédicis、Prix Renaudotがあります。 2011年、Prix des prixlittéraires(「文学賞」)と呼ばれる新たな論争の的になる賞が創設されました。この賞は、この賞の受賞者の中から勝者を選ぶものです。

コミットメント/離脱
現代フランスの経済的、政治的、社会的危機 – 除外、移民、失業、人種差別など – そしてアメリカの覇権と欧州の台頭、そしてグローバリゼーションがフランスのアイデンティティ感覚を失い、ナショナル・ヒューストンのようないくつかの批評家は、ベケットやシオランの1950年代や1960年代のものと変わらない新しい孤立した虚無主義を考え出した。 これらの著者の中で最もよく知られているのは、Michel Houellebecqであり、その小粒子(1998年)は主要な国際現象であった。 これらの傾向も攻撃の対象となっています。 彼のエッセイの一冊で、ナンシー・ヒューストンはHouellebecqの虚無主義を批判し、自分の作品であるDespair教授(2004年)の小説の鋭い検閲に従事した。

最近の研究では、現代の社会的・政治的背景が反映されているにもかかわらず、過去数十年のフランス文学書は、一般的に(1930年代から1940年代または1968年代の著者とは異なり)明示的な政治的議論から乖離している。 。 いくつかの注目すべき例外(Michel HouellebecqやMaurice G. Dantecのような)を除いて、世界の批判や変容の手段とは考えない傾向がありました。 他の現代作家(Christine Angotのような)は、セルジ・ドゥブロフスキン1977年に発明された「オートフィクション」のプロセスで意識的に小説をリニューアルした。このような新しい想像の自叙伝は、19世紀のロマンチックな作家とは異なります。 Alice Ferney、Annie Ernaux、Olivia Rosenthal、Anne Wiazemsky、Vassilis Alexakisのように、このグループにはぼんやりと属しているかもしれません。 同じように、キャサリン・ミレット(2002年)によるキャサリン・Mの性的生活は、著者の性的体験の彼の無邪気な探究のために、多くのインプレッションを行っている。

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近年フランス語で最も評価の高い作品の多くは、フランスの旧植民地や海外領土の作家によって書かれています。 このフランス語の文学には、Ivorian Ahmadou Kourouma、モロッコのTahar Ben Jelloun、Martinian Patrick Chamoiseau、Lebanese Amin Maalouf、Tunisian Mehdi Belhaj Kacem、Algerian Assia Djebar(フランスのアカデミー)の小説が含まれています。 Jonathan Littell、David Foenkinos、Jean-Michel Espitallier、Christophe Tarkos、Olivier Cadiot、ChloéDelaume、Patrick Bouvet、Charles Pennequin、Nathalie Quintane、フレデリック・イヴ・ジエネネ、ニーナ・ブーラウイ、Bertina Arno、Edouardレヴェ、クリストフ・フィアット、トリスタン・ガルシア。

文学のノーベル賞は、2001年のGao Xingjian、2008年のJean-Marie Gustave LeClézio、2014年のPatrick Modianoといったフランスの作家に授与されました。

他の近現代
extrêmecontemporainという用語は、過去10年間にフランスで出版されたフランス文学作品を示すために使用されるフランス語の表現です。 そういう意味での現代は、常に変化する概念です。

この用語は、1989年にフランスの作家ミシェル・シャイユが初めて使用したものです。この単純で便利な定義は、時系列的な観点から、複雑で混沌とした文学的状況を隠しています(外来的な現代の時間的境界は連続的にシフトしています)。現在のフランス文学作品の異質性を明確かつ均質な方法で定義することはできません。 したがって、extrêmecontemporainという用語は、すべてを網羅しています。 この時期の文学的生産は、一時的な質を特徴とする。 そのような膨大なテキストコーパスの多様性のために、特定の傾向の特定は必然的に部分的で不安定である。

したがって、文脈の動きとしての極限的な同時性を定義することは、非常に不適切であろう。それは、解説者によって使用された単なる便宜の用語であり、著者自身によってではない。

extreme contemporainは、スキームではほとんど構成されていない「文学的星座」と見ることができます。 いくつかのケースでは、extrêmecontemporainの作者は、「断片の美学」に従っています。そのナレーションは断片的に分割されています。たとえば、Pascal Quignardのように、短い文章が優先されます。 知識の「振り分け」は、混沌とした口頭の流れ、内的な独り言、恒常性、反復、内分泌の使用によっても実行できます。 作家による不確実性の経験の感覚は、彼が小説とその非常に形の概念を疑問に思うように導き、より一般的な概念のレシットを好む。 そして、現実への復帰が起こります:ピエール・ベルグニオーの作品では、読者は、互いに続く世代に関する文化的混乱を目撃します。 FrançoisBonは、社会的および産業的現実からの排除を記述している。 Jean-Patrick ManchetteやDidier Daeninckxのような犯罪物語の多くの著者は、社会的、政治的現実を記述しているので、スパイ・ストーリーとSFの中間にMaurice G. Dantecを掲載しています。 別の面では、Annie Ernauxの「筆記具」(「フラット・ライティング」)は、現実とナレーションの間の距離を取り払おうとします。

被験者は危機の持続的な状態で示される。 しかし、日常生活への復帰と些細な習慣も起こります。例えば、老人のような「文学の暴言」に注目しています。 自明性と日常生活のこの使用は、フィリップ・デラムの「小さな喜び」に、ピエール・ミションの小さな生き物の未知の人物の伝記から、新しいミニマリズムの中で表現されます。 このミニマリズムの側面は、多くの意味で、主題の軽薄さ、短い形、または簡潔で裸のフレーズを介して現れる。 一方で、勇敢なキャラクターは、無意味な現実に対抗して独自の方法を構築しようとします。その結果、創造されたまたは限界的な人々は、自分の物語を構築することによって出現します。 他方では、「負のミニマリズム」が起こります。文字は社会的および関係上の困難に停滞します。

フランスの著名人(セレクション)
ElietteAbécassis
ジーン・ピエール・アブラハム
オリヴィエアダム
エマニュエル・アデリー
ハフィード・アグヌー
エヴァ・アルマシー
マルク・アルポッツォ
ジャック・ピエール・アメット
ジーンピエールアンドレボン
クリスティーヌアンゴット
ヤン・アペリ
クロード・アルノー
ピエール・アシュライン
アレクシス・オーベンケ
ブリジットオーベルト
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イワン・オーダーアール
ピエール・オートン・グレニエ
エアダルダル
フランソワ・ベルガード
フレデリックBeigbeder
ピエールベルグニオー
アルノ・ベルティナ
ジャック・A・バートランド
フランソワボン
ミシェルシャイユ
クリストフクラロ
フィリップ・クラウデル
フィリップデラム
Christine Deroin
メリーラインデビビオールズ
ミシェルデスボーデス
ヴァージニア・デスペンテス
ジャン・エシノズ
アニー・エルノー
Maxence Fermine
アラン・フレッシャー
クリスチャン・ゲイリー
シルヴィージェルマン
ミシェル・フールベック
フレデリックイヴ・ジエネ
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カミーユローレンズ
ピエール・ミッション
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