バルセロナの現代建築

バルセロナの建築は、カタロニア建築のそれと並行して進化を遂げており、西洋美術の歴史の中で起こった多様な傾向を様々な形で追ってきました。 バルセロナは歴史の中で様々な文化や文明を歓迎しています。彼らはアートのコンセプトに貢献し、イベリアの最初の入植者からローマの入植者、Visigoths、短いイスラム時代まで、後世の遺産を残しました。中世のカタロニア語の芸術、言語、文化は、ローマ時代とゴシック時代がこの地域の芸術的発展のために非常に有益だったカタロニア芸術の素晴らしさの最初の期間です。

20世紀は、バルセロナの建築家によって生み出された様々なスタイルの更新であり、バルセロナの建築家は、国際的流れとつながり、アバンギャルドの最前線に街を置いた。 近年の建築の発展とデザインとイノベーションへのコミットメント、そしてエコロジカルな価値と持続可能性との結びつきは、カタロニアの首都を建築界で最も重要なヨーロッパの都市の一つにしました。英国建築家協会賞(1999年)、ヴェネツィアビエンナーレ賞(2002年)などの賞や賞を受賞しました。

この街の建築遺産は、カタロニア文化遺産の法律第9/1993号に基づき、レベルA(国益の文化的優良性)、文化遺産の保護、保全、調査、普及を保証する特別保護を受けています。 、レベルB(地域利益の文化的優良)、レベルC(都市主義の良さ)、レベルD(ドキュメンタリー・グッド・オブ・グッド)。

20世紀
20世紀の芸術的なパノラマは、1931年の君主制の終結と南北戦争で完成し、フランコの独裁政権に代わった第二共和国の到着とともに、危機的な政治情勢を条件にして、君主制と民主主義の到来。 社会的には、今世紀には移民が大量に流入し、人口は増加しました。1900年には53,000人が住んでいましたが、1930年には1970年から1980年にかけてほぼ倍増しました。最大(1,754,900)、世紀の終わりには1500万人に達する。

20世紀の始まりは都市の地理的拡大によって特徴付けられました:1897年にバルセロナは、独立したまでサント、レ・コルト、サン・ジェルバシ・デ・カソル、グラシア、サンアンドレ・デ・パロマール、サン・マルティ・デ・プロヴァンス。 また、1904年にオルタは併合された。 1921年には、サリア。 1924年、コッブランとゾーナ・フランカ; 1943年にグッド・シェパードとバロン・ド・ヴィヴァーがSanta Coloma de Gramenetから分離されました。 新しい市町村の併合により、1903年に公開された都市へのリンク計画の必要性が高まった.Jaussely Planは、フランスの都市部のレオン・ヤウシェリーの勝者である:Jaussely Planは、大規模な道路インフラストラクチャ(往復、対角線、 )、公園、鉄道リンク、サービスエリア。 それは部分的にしか行われていませんでしたが、バルセロナの都市主義は21世紀の大部分に影響を与えました。

Noucentisme
Noucentismeは、Enric Prat de la Ribaによって提唱されたカタロニア主義の主張の政治的イデオロギーと並行して、新しく開かれた20世紀に作られた革新に近づけて、カタロニア文化を再建しようとする試みでした。 この運動の主な理論家はEugeni d’Orsであった。Eugeni d’Orsは新聞La Veu de Catalunyaから世紀初めの若いカタロニア人アーティストの作品を紹介する一連の記事を書いた。 その最初のものは1906年に出版され、1930年代の合理主義のような新しい流れの出現と並行して、1940年代まで実質的に続く最新のモダニズム作品と数年間共存したヌーセンティズムの始まりでした。

Noucentismeは、モダニズムによって擁護された北欧および中世の価値観とは対照的に、地中海の世界、グレコ・ラテン・クラシック文化に戻った。 彼らはまた、フィリッポ・ブルネレスキの特別な影響を受けたルネサンスの古典主義に頼っていたが、同時にヨーロッパで現れ始めた合理主義的建築に近づいてきた。 彼らはまた、過去の他のスタイルにも触発されましたが、バロックのようなモダニストによって使用された中世のものから分離されました。 一方で、この運動の最も学術的な動きは、シカゴのアメリカンスクールと同様に、フランス語と英語のアーキテクチャーを中心に、ボザール様式の影響を受けた折衷的な記念碑的儀式を実践した。

Noucentismeの中には、JoanRubióやCèsarMartinellのようなガウディの弟子たちによって実践された「ガウディーヌ」ヌーセンティズム、 ルネサンス・フィレンツェの建築に触発されたネオ・ブルジョア・ヌングセンティズム、特にジョセフ・ハイダイやニコラウ・マリア・ルビオ・ティ・トゥリによって開発されたブルネレスチェ。 1920年代には、アント・デコの装飾と機能主義を結びつける国際的な動向の影響をより受け継ぎ、ラモンとアントニ・プイグ・イ・ガイラルト、ラモン・レベントス、フランチェスコ・フォルゲラ、ライモン・デュラン、レイニーズ、ジャウメ・メストレス・ピットなどの指導者を輩出した; Enric Sagnier、Josep Maria Pericas、EduardFerrésなどの「折衷的な」19世紀の多彩な言語と記念碑的傾向。 Francesc Nebot、Eusebi Bona、Adolf Florensa、Eugenio Pere Cendoyaのような代表者とともに、戦後の建築で生き残る伝統的な古典主義的な行に続く「学術的な」19世紀の世紀です。

最初のストリームは、ガウディの弟子であるJoanRubióとCesar Martinellによって代表されました。 Rubióは前のセクションで見たように、彼が最高の作品を演奏していたモダニズムのスタイルから、バロックの古典主義の空気に至るまで進化しました。 この時期の彼の最高の生産は、工業学校(1927-1931)の改革でした。 Martinellは、カトリック全体に広がったワイン醸造所のセットで、主な専門分野である農耕地の建築に示されているように、モダニズムの形態を生かしていました。バルセロナでは、 (1924年)、Benavent 11通りの建物(1928年)、Masllorens工場(1929年〜1930年)が挙げられるが、希少である。

現在のブルネレスチでは、ジョセフ・ハイダイとニコラウ・マリア・ルビオ・ティドゥリが強調した。 最初のものはペディメントやピラーターのような古典的な形で回収され、ポストと電信の建物(1914-1927)などのように、sgraffitoの技法のようなバロック様式の資源と組み合わされています。 (1919-1923)、LluísVives(1919)、Baixeras(1917-1920)、Pere Vila(1921-1930)、MilàiFontanals(1930)、Collaso i(バルセロナ市議会によって推進された数多くの公立学校で、 Gil(1932)。 RubióITuduríは、1917年から1937年までのバルセロナのパークスとガーデンのディレクターであり、La Tamarita(1918年)の庭園などの作品で示されている「地中海の庭園」の主なプロモーターでした。 1926年のParc del Font delRacó、1927年のPalau Reial de Pedralbes、1929年のSalvador Espriu、1933年のTuróParkの庭園などがあります。 そのメインの建物はサンタ・マリア・レイナ(1922-1936)の教会であった。サンタ・マリア・デ・モンセラト・デ・ペドラブスの教会と呼ばれていたモントセラト修道院の子会社で、パッツィー礼拝堂ブルネレスキの影響を表している。フィレンツェの聖ヨハネ大聖堂。 彼の他の作品、バルセロナのバルセロナ(1922-1929)のパビリオン、メトロ・ゴールドウィン・メイヤー(1934年)のオフィスはすでに前合理主義者です。

折衷的で学術的な傾向は、1908年の開会以来、この流れの証拠の主な分野であったLaietana経由の主な指摘者であった記念碑的な行をたどった。ボザールとシカゴの学校のスタイルによって影響を受けたのは、戦後期に 主な指揮者はEnric Sagnier、Josep Maria Pericas、EduardFerrés、Francesc Nebot、Eusebi Bona、Adolf Florensa、Eugenio Pere Cendoyaでした。 (1914-1917)、Sant Josep Oriol(1915-1931)、Ribas Patronat(1920-1930)の大聖堂、バルセロナ・カイシャ・ド・ペンションズ・ビルディングの前身のセクションで分析されたDe Sagnier。 Pericasは、モダニズムから冷静な古典主義に発展した(Diagonal house、1920)。 EduardFerrésは後世のスタイルを維持し、後にLluísHomsとAgustíMas i Saurisで建設されたThe Century Stores(1913-1915)のダミアンの家に見られる鉄筋コンクリートの使用のパイオニアであり、そこではそのドームを強調する表現主義的影響の球状天窓の Francesc NebotとEusebi Bonaは、中央の体と主なファサードの曲線で開いた2つの外側の翼で構成されたPedralbes王宮の宮殿(1919-1929)の著者であり、トスカーナの柱と中央のアーチポイントが並んでいます。 パリのオペラ座にインスパイアされたパリのオペラ座にインスパイアされたシネマコロシアム(Cinema Coliseum)(1923)を建設しました。 カタルーニャ広場(1927-1928)にはスペイン銀行の本部があります。 一方、ボナは、LaUniónとスペインFénix(1927-1931)の建物を投影し、フランスとアメリカの影響を受け、Ganimedes Adolf Florensaの彫刻を持つその高いドラムドームが際立っています。Cambóhouseの著者1926年、1921年 – 1930年)、ジェネラル・キャプテンシー(1926年)、新市庁舎(1927-1933年、ホアキン・ヴィラセカとアントニ・デ・ファルゲラ)、カザル・デル・メジェ(1930年)、エスコラ・デ・ナウティカ(Joaquim Vilasecaとの1930-1933年)とNational Employment Promotionの建物(Josep Goday、1931-1936年)との間にある。 最後に、Eugenio Cendoyaはサン・ミゲル・デ・ロス・サントスの教会の著者であり、ビルバオやヴィスカヤなどの銀行のためのいくつかの事務所を主な仕事としていましたが、主な仕事は1929年のバルセロナ国際広場のMontjuic National Palaceでした。 CatàとPereDomènechi Roura。

Noucentismeの最も革新的なラインは、Le CorbusierやLudwig Mies van der Roheなどの建築家によってヨーロッパで開発され始めた合理主義に向かったものでした。 それは主にラモンとアントニ・プイグ・イ・ガイラルト、ラモン・レベント、フランシス・フォジェグラ、レイモン・デュランとレイニンズ、そしてジャーム・メストレス・フォーサスによって表されています。 Antoni Puig i Gairaltは、古典的なヌーセンティズム、アールデコ、合理主義の要素を合成するMyrurgia工場(1928-1930)の著者であった。 彼の兄ラモンは、緑豊かな折衷主義の家Pidelaserra(1932)を建てた。 ラモン・レベントはバルセロナの最初のマルチ住宅セット、バウハウスの影響を受けたマサナ・ハウス(1928年)を計画した。 Francesc Folgueraは、ドイツの雑誌Moderne Bauformen、近代的だが中位の建築、ブルジョワの教えを反映したCasal Sant Jordi(1928-1932)であったが、Hotel Ritz(1917-1919)を建てた。 Raimon Duran i Reynalsは、戦後期には古典的な学者を務めたが、Aribau 243のアパート(1933-1935)やCardenalの家(1935)などの合理主義に近づいた。 最後に、Jaume Mestres i Fossasは、Noucentismeと合理主義の中間にあるBlanquerna学校(1930-1933)を建設しました。

この時期から、Ignasi Mas i Morell(David building、1929-1931)、Miquel Madorell(TeatroTívoli、1917-1919)、Arnau Calvet(Jorba、1926)、FrancescGuàrdia、Vial(タバコレンターカンパニーの建物1929年)、ジョゼフ・ドミネク・アイ・マンサナ(1932-1940年サンタ・テレサ教会、1932-1940年教会)、ビセンツ・マルトレル・イ・オッツェ(Caserna del Bruc、1928-1934)、ジョアン・フランセス・グアルディオラ(Can Guardiola、 Casa China “、1929)。 北駅(1910-1914)、PereAndrésとPuigdollerによって1861年に建てられた建物を改造したDemetri Ribesの仕事は、2つの鉄道駅の建設に言及する価値があります。 RibesによってUの形の構造で統一され、いくつかの近代主義的かつ分離主義的な影響力を持つ大きな金属プラットフォームによって覆われている。 ペドロ・デ・ムグルーザ、ライモン・デュラン・レイニンズ、サルバドール・ソテラス、ペライ・マルティネスのEstaciódeFrança(1925-1930)、3つのラウンドのカセットを特徴とする2つの大きな鉄製建物と古典主義の見た目のロビーで覆われたプラットフォーム。

都市計画に関しては、この年の最も重要な活動はEixampleを海と結びつけたVia Laietanaの開通であり、もう一つの平行線路と別の垂直線が計画され、最終的には実行されなかった。 ÄngelBaixeras(バルセロナの内部改革計画、1884年)の都市改革プロジェクトの結果、1908年に制作が行われ、統一的な道をつくることができました。建物は19世紀の建物で、シカゴスクール。 また、21世紀初頭には、ティビダボの斜面が都市化され、サン・ジェルバシ・アベニューとシティ・ガーデン・イングリッシュ・スタイルのタウン・スタイルの住宅が占有していた山々が結ばれています。 輸送のために、道と電車にトラムを設置して、ティビダボ遊園地のある山を登った。

合理主義
1930年代には、ル・コルビュジエ、ルードヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエ、ウォルター・グロピウス、JJP・ウードなどの建築家が1920年代初め以来ヨーロッパの中心で実践してきた、合理主義が現れていたヨーロッパ建築の先駆けへの強い欲求が浮上しました。 装飾的な再充電なしに、建物の構造を隠すことなく、滑らかな壁や金属の窓を用いずに、機能と美学を組み合わせたスタイルで、矩形や水平線に基づいた形で質量の優位性を与えました。 カタルーニャでは、国際建築の影響は、ル・コルビュジエに触発されたより純粋な合理主義と、アールデコやドイツの表現主義などの他の参考文献を受け入れた折衷主義と、バウハウスで特別な指示を与えた。

1930年にGATCPACグループ(バルセロナのカタロニア人アーティストと技術者グループがバルセロナで開催)は、合理主義から導かれたスペインの国際的な流れに新しいものを導入しただけでなく、Noucentistaの古典主義の新しい自由化の意志を浮き彫りにしました。 GATCPACは、建設中の科学計算の構築と、グラスなどの軽い材料だけでなく、グラスファイバーやumbiteプレートなどの新しい材料の使用を擁護しました。 それはJosepLluísSert、Josep Torres iClavé、GermánRodríguezArias、Sixte Illescas、CristòfolAlzamora、Ricardo de Churruca、ManuelSubiño、Pere Armengouによって設立されました。 その後、Antoni Bonet i Castellana、Jaume Mestres i Fossas、FrancescFàbregas、Joan Baptista Subiranaなどの他の建築家も参加しました。 残念なことに、彼の任務は南北戦争の発生で切り捨てられた。

カタロニアの合理主義は、1936年のSAC(Sindicat d’Arquitectes de Catalonia)の創設時に示されたように、形式主義からの距離、特定の表現主義的傾向、第2共和国との明確な政治的関係など、 Fàbregasは、建設、住宅の集団化、教育の方向づけのコントロールに介入を擁護した。 Torres ClaveはAC magazineのディレクターを務めました。 Ernst May、L’Esprit Nouveau、Le Corbusier、AmédéeOzenfantが指揮するダース・ノイエ・フランクフルトなどの前衛誌に基づく現代活動の文書(1931-1937)。

そのメンバーの中には、特に内戦後の国際的な名声の建築家であるJosepLluísSertが米国で設立されました。 彼はル・コルビュジエの弟子であり、パリで働いて1928年、1931年、1932年にバルセロナの街を訪れるように招待しました。その2年間のバルセロナの主な作品は、カサ・ブロック(1932-1936) Antaresberculous Central Dispensary(1934-1938)、TorresClavéとSubiranaとの共同研究である。 最初はル・コルビュジエ住宅プロジェクト(1922年)に基づいており、覆われた廊下を通じた住宅へのアクセスが可能な2列金属構造の細長いブロックのS字型住宅のセットです。 Dispensaryは、Lの形で配置された2つの並行した身体を提供し、中央の庭はアクセスの役割を果たす。 SertはLuis Lacasa作家で、1937年のパリ国際展覧会のための共和国パビリオンで、1992年にMichael Espinet、Antoni Ubach、Juan MiguelHernándezLeónによって1992年にバルセロナで再建されたPicassoによって初めてGuernicaで展示されました。

Sertに加え、Sixt Illescas(Vilaróhouse、1931; Padua street 96、1934-1935の住宅、Illescas house、1934-1935、Masana house、1935-1940); GermánRodríguezArias(アストリアの建物、1933-1934; Diagonal block、1935-1940、Churruca; Via Augusta 61、1937の建物); リカルド・デ・クルーカ(Barangéhouse、1931-1935; Conill house、1935年、Sepu店、1935-1936年); Pere Benavent deBarberà(Balmes 220、1931-1932の通りの家の建物、Gaudíavenue 56,1933の建物、Jacinto Esteva、1935-1940) Jaume Mestres i Fossas(Viladot house、1930-1933、Casa Sans、1933-1936)。 ジョアキム・リョレト・アイ・ホムス(バラクー・クリニック、1934-1940)、ルイス・グティエレス・ソト(ファブレガス・ビルまたはウルキーナナ・スカイスクレイパー、1936-1944) Josep Soteras(Balmes street building 371 Round Muter、1935-1941 General、Sant Pere Round building 22 corner Trafalgar street、1936)。 とJosep Maria Sagnier i Vidal(バルメス392-396、1935-1942の通りの建物)。

都市圏では、SertとLe Corbusierによって準備されたMaciàPlan(1932-1935)に言及する価値があります。これはGranVíaのような大きな脊椎動物の軸を通って新しい幾何学的秩序の都市の機能的分布を提供するプロジェクトです、MeridianaとParal•lel、そしてデカルトの超高層ビルで定義された新しい海上ファサード、設備とサービスの改善、公的住宅の促進、Llobregatデルタの隣に大きな公園とレジャーセンターの創設、いわゆる休息都市と休暇都市です。 南北戦争の始まりはプロジェクトを切り詰めた。 1931年にカタロニア、アラゴン、バレアレス諸島、ログロニョの建築大学が設立され、1933年にカタロニア、そしてバレアレスに、1978年にはカタロニアで区切られました。 このエンティティは1944年以来出版されています。Cuadernos de Arquitectura誌 – 1981年以来、Quaderns d’Arquitectura i Urbanismeとしてカタロニア語で出版されています。

戦後
フランコ独裁の始まりは、新しい政権がより学術的なスタイルを選んだため、カタロニア建築の前衛的統合の中断を引き起こした。 コンセプチュアル・プログラムが存在しないことで、作家の専門知識に作品を提出することができましたが、一般的なイデオロギー的議論は記念碑主義とその瞬間の成果の芳香的性質を促進しました。 戦後初め、アメリカの折衷主義と地中海の新ルネッサンスの影響を受けた新古典派のスタイルで、19世紀のスタイルが顕著な学問的要素を伴って浮上した。

新たな政権制度の策定に失敗した場合、当初は歴史的・地域的傾向のイタリアとドイツの建築の影響のみで目に見え、カタロニアでは新しい当局の公式発注が不足していたため、 1920年代の19世紀のモニュメンタル主義者と結びついたバルセロナの街は、弱い合理主義の生存もありました。

この年の建築家や作品の中で、ライモン・デュラン・レイニンズ(1940-1965、Fabra&Coats、1941-1944の家、Clip 1949-1952、JulioMuñozpalace、1949- 1952年)。 Eusebi Bona(カタルーニャ広場、1940-1950年のバンコ・エスパニョール・デ・クレディート・アンド・ラ・プラノ、1948年のピレッリ商業ビル) Francesc Nebot(Balmesストリート368ラウンドコーナーGeneral Miter、1946の住宅)。 アドルフ・フロレンサ(Plaza Vila de Madrid、1946年の建物)。 LluísBonet iGarí(Banco Vitalici deEspaña、1942-1950; National Institute of Forecasting、1947); Francesc Mitjans(Carrer de Balmes 182、1941-1948、CarrerAmigó76、1941-1944の居住用建物、General Mitre 140、1947-1949のラウンド)。 マヌエル・デ・ソル・モラレスとロセッロ(公邸の住居、1939-1940)。 フランシスコ・フアン・バルバ・コルシーニ(Passeig de la Bonanova 105-107、1946年の家々); Joaquim Lloret i Homs(エルランチョ・グランデ、1944年); Pere Benavent deBarberà(クイーンビクトリアストリート26の住居と総支配人55、1946-1950のラウンド); Josep Soteras(Olivetti Factory、1940-1953、Industrial Building、1947年、1952年にグラシアのパセオ・デ・グラシアの記念碑的源)。

当時、戦争中に破壊されたまたは破壊された多数の教会が修復されましたが、他の新しいものが作成されました。ルビオ・ティドゥリによって開始されたルネサンス・フィレンツェ様式の大部分は、聖ゲルバシ教会とプロテスタシー教会JosepDanési TorrasのBonanova(1940-1950)のもの。 Pere Benavent deBarberàによるSarrià(1940-1944)のCapuchin修道院の教会。 ジョセップ・ダニエス・トーラスによるIglesia de la Virgen de losÁngeles(1942-1957)。 ジョゼキ・ポルケレス・イ・バニェレスによるIglesia del Perpetuo Socors(1950)。 アントニ・フィサスのサン・ミケル教会サンツ教会(1950-1963)

何年もの独裁政権は、アンダルシア、ムルシア、エストレマドゥーラ、ガリシアなどのスペインのコミュニティからの移民を吸収するための安価な住宅の建設(公的な保護が主であった。 モンジュイック、ソモロストロ、ポブレノウ、エル・カーメルを中心に、1960年代末に約1万のシャンクズが数えられていた場所で、移住が急増したため、シャンティタウンが増えました。 住宅は保護されていましたが、これは推測を止めませんでした。 住宅建設は、多くの場合、事前の都市計画なしで、かつ長年にわたって、アルミン症などの様々な問題を引き起こす安価な材料を用いて行われた。 建設的な熱は、著しい人口増加と、エル・カーメル、ノー・バリス、ギナルド、ヴァール・ド・ヘブロン、ラ・サグレラ、エル・クロット、ポブレノーなどの新しい地域の創造を引き起こした。

戦争は街の景観プロジェクトの中断であり、戦後は新しい緑地の創造よりも既存の地域の維持と修復に重点が置かれました。 1940年、リュース・リュドール・アイ・キャロルは、カタロニアの造園の開始者であるParcs i Jardinsの頭でした。 彼の行動は、ParcGüellのサイトにあるオーストリアの庭園、Monterols Park、Cervantes Park、Montjuïc山のいくつかの介入で、後継者Joaquim Casamorを続けたプロジェクトであるshantytownを抑圧することでしたモチーン・コスタ・イ・ロベラ(MossènCosta i Llobera)の庭園(サボテンとサラダ)、水生、球根、根茎植物に特化したモスン・シント・ヴェルダグアの庭園など、様々なテーマパークがあります。 彼の作品では、ミラドール・デル・アルカルデの庭園とアルベニス宮殿周辺のジョアン・マラガールの庭園もモンジュイックにあった。 そして、バルセロナの残りの地域では、パジェット公園、ギネスデータ、ヴィラアメリア。

XXI世紀
世紀の転換は都市の進化において実質的な変化をもたらさなかった。それは、革新と設計のような未来のプロジェクトへの賭けを継続し、新技術の使用と持続可能性環境によるコミットメントの次に、ハイテクのような国際的な流れの影響、放電技術の高輝度利用に基づくスタイル、脱構築主義という非現実主義的な世界の影響がポストモダン理論に由来する折衷主義によって再び印を付けられた – ユークリッドの幾何学と反線形、一見カオス的な外観の湾曲した「柔らかい」形態。 CADやPower Pointなどのプログラムが建築プロジェクトを開発する従来の方法に取って代わった、建築設計におけるITの漸進的な重要性にも注目すべきである。

新千年紀の最も顕著な出来事の1つは、2004年のユニバーサル・フォーラム・オブ・カルチャーズの祝典であり、新しい都市計画の変更を可能にした.Besòs地域全体が回収され、その後廃車中の古い工場、ポブレノウ州の市街地に新しく公園や市民の余暇のためのスペースが設けられていました。 バルセロナ港の外観を改造したWバルセロナのホテルと同様に、円筒形の大きな超高層ビルの建設後、街のプロファイルは変わった。

Jean Nouvelの作品であるAgbar Tower(2000-2005)は、新しい千年紀に建てられた最も象徴的な建物の1つで、バルセロナのスカイラインは大きく変わっています。 ハイテクなスタイルで、高さ145mで、サグラダ・ファミリア・デ・ガウディ(Sagrada Familia deGaudí)の鐘楼で作家のインスピレーションを得た、卵円柱のような形をしています。 ファサードにはコンクリートとガラスの二重の肌があり、夜間にはさまざまな色の4,000個のLEDデバイスが設置され、多色の特殊効果を作り出しています。

同じ日に、Enric MirallesとBenedetta Tagliabueによって4つの建物に分解されたGas Natural(1999-2006)の新しい本部が建設されました。「塔」が最高で、2つのボディの複合Hの形をしています異なる高さの; 「メンスラ」は建物へのアクセスとして機能するタワーに取り付けられたボディです。 「航空母艦」は中央塔から突出し、セットのレイアウトに水平性をもたらす飛行体である。 「カスケード」とは周囲の建物の高さを復元する低背のファサードです。 建物全体にはガラス張りの屋根があり、4つの物体の間に反射があり、全体として幾分非マテリアル化された画像が生成されます。

これらの初期のその他の建物は、JosumeLlinàsのJaume Fuster Library(2001-2004)であり、ひし形植物と、不規則な外観を持つ都市環境と相互作用する複雑で曲がりくねった道があります。 保育園、養護老人ホーム、図書館、市民センター、市場のLlinàsからのFort Pienc Island(2001〜2003年)、ボリュームとオープンスペースの複雑な使用。 LluísClotetとIgnacio ParicioによるIlla de la Llum住宅団地(2002〜2005年)、3階建て:2階建て、2階建て、26階建て、18階建ての3階建てのブロック。ファサードで繰り返され、セット全体は亜鉛めっきされたチューブのプレフレームに基づいています。 JosepMiàsのBarceloneta市場(2002-2007年)のリハビリテーションには、椎骨の異なる空間が動的かつ統合的に有機的に発達しています。

この年の主な建物の衝動は、2004年のUniversal Forum of Culturesの祝典でした。このサイトはElíasTorresとJoséAntonioMartínezLapeñaによって設計されました。その16ヘクタールの多目的エスプラネードは、大規模な太陽光発電プレートは、イベントの象徴の一つとなった。 主な建物はジャック・ヘルゾグ(Jacques Herzog)とカタルーニャ国立自然科学博物館の現在の本部であるピエール・ド・ムロン(Pierre de Meuron)によるフォミュラムの建物(2000-2004年)で、内部に中庭が広がり、スペース、およびいくつかのガラスストリップに囲まれた青色の頑丈な外観のファサードがあります。 この建物の隣には、JosepLluísMateoのバルセロナ・インターナショナル・コンベンション・センター(2000-2004)がありました。不規則なレイアウトの金属構造と支え要素を隠す起伏のある形で、内部には柔軟なレイアウトの大きなオープンスペースができました。 エンクロージャーのエリアとそれに隣接するエリアは、GarciaFàriaのParc Lineal、Pere Joan Ravetllat、Carme Ribasなどの様々な公共公園に設置されました。 Alejandro Zaeraによる講堂公園。 Enric MirallesとBenedetta TagliabueによるDiagonal Mar Parkがあります。

次の年の建設の間に、彼らは目立つことが必要です:バイオメディカルリサーチパーク(2006年)、Manuel BrulletとAlbert de Pineda、木のラマのrevestimientoとtroncocnicaフォームの建物; ドミニク・ペロー(Dominique Perrault)のハビタット・スカイ・ホテル(Habitat Sky hotel)(2004年〜2007年)は、2つの垂直体からなる120メートルの超高層ビルです。 Ricardo BofillによるHotel Vela-(2009)とも呼ばれるHotel W Barcelonaは、高さ99mの帆船を備えた建物で、壁面の外観はガラス張りです。 Enric BatlleとJoan Roigによる電気通信市場委員会(2008年〜2010年)の本部の建物で、非対称縦型測地線のプロファイルと日除けを提供する水平型スラットの二重の外観を備えています。 Enric Ruiz-Geliの建築物であるMedia-TIC(2010)は立方体の形状をしており、建物の内部の蛍光構造を区別できる透光性のプラスチック製の膨張可能なコーティングによって被覆鉄の梁で支えられています。 Enric Massip-Boschによる110mの高さと菱形の植物で、白いアルミニウムのリボンのファサードを持つTorre Diagonal ZeroZero deTelefónica(2008〜2011) Martorell-Bohigas-Mackayのバルセロナデザインミュージアム(2008-2013)の本社であるDisseny Hubビルディングは、先進的な平行六面体の形状をしており、金属とガラスのファサードで構成されています。 Plaçade lesGlòriesCatalanesに与えるもう一つの優越性; FermínVázquezHuarte-MendicoaによるFira de BellcaireまたはEncants Vells(2013)は、光と周囲の風景を反映するために異なる傾斜を持ついくつかのモジュールからなるEncantsの野外市場をカバーするマーキー構造です。

これらの年の他の研究は、LluísAlonsoとSergi BalaguerによるAdvanced Medicine for International Medicine(2004) EsteveとRobert TerradasのCosmoCaixa Barcelona(2004年)の拡大。 ØscarTusquetsによるHilton Diagonal Marホテル(2005)。 JosepLluísMateoによるCol legi Major Sant Jordi(2006)。 Juan Navarro BaldewegによるUPF(1996-2007)の部門ビル。 ビクトル・ラホラ(VíctorRahola)とジョルジュ・ヴィダル(Jorge Vidal)の22 @ Electrical Subcentral(2007) カルロス・フェラーテ、パトリック・ジェナード、ザビエル・マルティ・ガリによるMediapro建物(2005-2008)。 AdolfMartínez、JosepLluísMartínez、JorgeMuñoz、Enrique AlbinによるIlla del Mar(2008年)住宅地、 ジョルディ・バディア(Jordi Badia)のCan Framis Museum(2007-2009) David ChipperfieldとFermínVázquezHuarte-Mendicoaによる、バルセロナのJust City of JusticeとHospitalet de Llobregatのセット(2009年)。 スイートアベニュービル(2009年)、Itoyoo Ito; JosepLlinàsによるOcular Microsurgery Institute(2009); Antoni de Moragas、Eva Mercader Oliver、Susanna ItarteRubióによるBlau Building(2009)JoanSabatéPicasó、ÀlexCazurraBasté、Horacio Espeche Sotailoによるバンコ・デ・サン(2006〜2010) Can Travi Civic Center(2008-2010)、Sergi Serrat、GinésEgea、CristinaGarcíaなどがあります。ホルヘ・メストレ・イーバン・ベルセーオ、GAES本部(2008年〜2010年)。リチャード・ロジャースによるショッピングモールでのラス・アリーナの闘牛(2005年〜2011年)の復帰。 Alexa Plasencia、AntonioBuendía、Albert ArrautのBassat(2010-2011)の座席、 Dominique PerraultによるVodafoneビルディング(2012年)。

一方、2008年に始まった経済危機は、Torre La Sagrera、Frank Gehry、Zaha Hadidのスパイラルタワーなど、象徴的な建築プロジェクトの多くを麻痺させ、数年にわたり偉大な都市で建設を終えました国際的に有名な作家に委託されたプロジェクト。

造園建築に関しては、Nou Barrisセントラルパーク(1997〜2007年)、Carme Fiol、Andreu Arriolaに言及する価値があります。様々なレベルで構成され、発光パネルとして機能するパーゴラ、3つの日陰の湖; 2007年にフランクフルト(ドイツ)で国際都市景観賞を受賞しました。関心のあるもう一つの緑色の空間は、ジャン・ヌーヴェルのパンク・デル・センター・デル・ポブレノウ(2008年)で、いくつかのテーマ空間に分かれています。アヴァンギャルドなデザインです。ドームの下の島、水路に囲まれた空間月桂樹に囲まれた金属製のドームがあります。いくつかの地球螺旋によって形成されたクレーターである世界の井戸(Well of the World)。

新しい千年の都市主義は、Forum、22 @、La Sagreraのような新しい都市の出現を支持し、1990年代から多核格子の構造を強化した。現時点では、PlaçadelesGlòriesCatalanesが改装されており、車の交通の埋葬が計画されている重要な道路の軸と公的利用のための土地の回復が行なわれています。作品の完成は2016年または2017年に予定されています。

カロリーナの首都とマドリード、それでパリを結ぶ高速の到着でコミュニケーションが向上しました。バルセロナを南ヨーロッパの物流センターに変えることを目的として、ポートとプラッツの空港が拡張されました。メトロネットワークも拡大されました、いくつかの回線の拡張(3と5)、いくつかの新しい回線の作成(9,10,11行目)、完全に自動化されたものなどがあります。2012年には、高速な中継バスワークを構築するために、バースネットワークの並び替えが実現形式に開始されました。また、メトロポリタンエリアでの通信を改善するための新しいリングベルの建設も計画されています。