クリストファー・チュナード

後にChristopher Tunnardとして知られているArthur Coney Tunnard（1910 in Victoria、British Columbia – 1979）は、カナディアン生まれのランドスケープアーキテクト、ガーデンデザイナー、都市計画家、近代景観の庭園（1938年）の著者です。

バイオグラフィー
Christopher Tunnardは、リンカンシャー（現住宅の家）とマデリン・キングスコート（b。7 Jul。1881、1977年1月7日）近くのFrampton Houseのチャールズ・トーマス・チュナードの息子、Christopher Coney Tunnard（1879-1939） ）。 彼は弟の一人、Peter Kingscote Tunnard（1919年12月11日、1919年3月16日、1940年3月16日）は20歳で死亡した.Tunnardの叔父はJohn Charles Tunnard（b。1873）であり、英国のシュルレアリスムアーティストJohn Tunnard -1971）。 もう一つの叔父は、Grace Cookと結婚し、ピアニストViola Mary Tunnard（1916-1974）、Thomas Newburgh Tunnar（b。1919）、ギャラリーオーナーのPeter Humphrey Tunnardと結婚したOver Alderleyの代理人Birtles HallのThomas Monkton Tunnard（b。1882） （b。1920年）。

1929年、リンカンシャー生まれの父親が若者として動いたブリティッシュコロンビア州のビクトリア州で生まれ、教育を受け、1930年にイギリスに渡り、1930年に王立園芸協会から卒業証書を取得しました。

1932〜1935年には、芸術工作の指導者であるパー​​シー・ケインの庭デザイナーとして働いていました。 その後、ヨーロッパツアーに着手し、アヴァンギャルドなアートと建築に興味を持ちました。 1936年、彼はロンドンでランドスケープ・アーキテクチャーのために自分の練習を始めました。

彼の注目すべき景観プロジェクトには、Serge ChermayeffのHouse of Bentley Woodのためのランドスケープ・アーキテクチャー、Sussex、 そして、その時のパートナー、ストックブローカーGL Schlesingerと短期間住んでいたRaymond McGrathによって設計されたChertseyの円形アールデコのSt Ann’s Court（グレードII *上場ビル）での既存の18世紀の庭園の改造のため。

彼は後にマニフェスト、現代風景画の庭園として再出版されたArchitectural Reviewのための一連の記事を書いた。 1939年、アールズ・コートの理想家展で「全ヨーロッパハウス」の庭園を設計しました。 同年、彼はウォルター・グロピウスの招待でアメリカに移住し、ハーバード・デザイン大学院で教えました。 1938〜1943年、ハーバード大学で教鞭を執る。 マサチューセッツ州では、近代家屋用のいくつかの庭園を設計し、写真や絵画を1948年に彼の本の第2版に掲載した。それらの中には、ケンブリッジのコッホ邸宅の中庭があった。とカール・コック（Carl Koch） ベルモントのスネーク・ヒル・ロード（Snake Hill Road）で初期の近代的住宅開発をコッホと計画しています。 リンカーンの広大な田園地帯の庭園には、ジーン・ホームズ・パーキンス（G. Holmes Perkins）の新しい家屋があり、これはトンネルのハーバード大学の教員であった。

1943/44学年度、Tunnardは母親Madeline Kingscoteと一緒にグリニッジ村に住んでいました。 マデリーンは、ニューヨークに移って、もう一人の息子のピーター・キングスコーテ（Peter Kingscote）の近くにいました。ピーター・キングスコートは、マイケル・チェーホフのシアター・スタジオで、リッジフィールド、CTから40マイル離れていました。 ピーターは志望の詩人で短編小説家でもあったが、1940年代半ばに20歳で死亡したときのキャリアは短くなった。

クリストファー・チュナードは、1943年にカナダ空軍に派遣され、戦争後にイェールで都市計画を教える職に就いた。 仕事を楽しんで、彼は少しでも庭のデザインをし、教授のポストと都市計画部の会長に達しました。 この分野の彼の出版物には、アメリカのスーパー都市や米国の都市デザインに関する書籍などがあります。最もよく知られているのは、人工アメリカ：カオスまたはコントロールですか？ （1963）、TunnardとBoris Pushkarev（科学、哲学と宗教における1964年国家賞を受賞）。

1969年、エールは未解決の入学許可書を将来の学生に送付するために降格させた。

風景建築と庭のデザイン
Tunnardの主なプロジェクトの1つは、1928年にHalland SussexにあるChermayeffのBentley Woodでした。このプロジェクトはArchitectural Reviewと彼の著書「現代風景の庭園」に掲載されました。 建物を囲む庭園の説明では、Tunnardは完璧に調和していることを指しています。 木々が薄くなると、徐々に家に導かれ、水仙や常緑樹のための部屋が残った影のついた芝生が残った。 正式な庭ではありません。 木々はグループごとに、またはそれ自体で家に関連して形成されます。 これは、「利用可能な領域を分割して使い勝手を向上させることで、空間を流す」という概念です。

他のTunnardのプロジェクトは、建築家Raymond McGrathと協力してGalby Leicestershire Houseにあった。 家のための建築材料は景観に合うように選ばれました。 例えば、以前のBeaudesertの偉大な財産の残骸のいくつかは、新しい建物を建設するために使用されました。 さらに、Tunnardは、庭が単に公式の庭としてではなく、家とオープンランドスケープとのリンクとして解釈されることを望んでいました。

デザイン哲学
Tunnardは、Edwin Lutyens、Gertrude Jekyll、Mackay Hugh Baillie Scottの仕事によって庭のデザインが強く影響を受けた時期にイギリスにやって来た。 折衷的な芸術と工芸の動きは、狂気の舗装、パーゴラ、日時計、沈んだプールや彫像などの庭の特徴に焦点を当てるために、この背景に描画されました。

Tunnardはこれを庭園デザインの「ロマンチックな平凡さ」とみなし、現代風景画の劇的な庭園で表現した景観デザインへのモダニズムのアプローチを先導した。 彼のアプローチは、機能的なミニマルなデザインに賛成して装飾、感想、古典的な言い回しを避けた。 例えば、ChermayeffのBentley Woodの家のための彼の絶賛された景観、それ自身Modernistは、周囲の森林地帯を単純に薄くし、水仙の漂流で再植えた地域を単純に伐採しました。 彼の著作はThomas Dolliver Churchのようなデザイナーの世代に影響を与えました。

現代風景画の庭園
1937年10月から1938年9月まで、Architectural Reviewの一連の記事として最初に出版されました。現代風景画の庭園は、現在の風景建築の現在の見解に大きく挑戦しました。

ジェフリー・ジェリコエ（Geoffrey Jellicoe）は、マジック・アーキテクチャー・レビュー（Architecture Review）のモダン・ランドスケープ（Modern Landscape）のガーデン（Garden）を見直し、全体として、 以前にも受け継がれてきた景観建築のスタイルを崩壊させるように、Tunnardは新しい自然と出会い、対称性や庭園の写真への封じ込めなど、最も広く受け入れられている慣習に疑問を呈し、それを破ります。 彼はこの本を「あなたが激しい揺れに乗ることができれば、勇敢な新世界の風景にうってつけに紹介されるだろう」と説明した。 要約すると、Jellicoeは、Tunnardが読者の反応を「完全に衝撃を受けた」、「熱意で足元を離れた」と表現する新しい景観をレビューしています。

ギャレットエックボ、ダンキレイ、ジェームズローズは、1936〜1938年のハーバード大学院デザイン学院で、現代風景画のガーデンをGSDのカリキュラムの厳格なルールと仕事に大きな影響を与えた。 ウォーカー、ピーター、メラニー・シモ。

ローレンス・ハンプリンは現代風景画の庭園を彼と彼の将来のキャリアのための啓示として挙げている。 この本から、Halprinの最も永続的なアイデアは、「庭は芸術作品であり、庭の休息、レクリエーション、そして倫理的な喜びの恩恵をより広範な人々に広げようとすると、ガイダンスのビジョンが残っています。 Walker 150さらに、HalprinはTunnardのもとで勉強したいと思っていました。 彼の大学院の研究のために、彼はハーバードのGSDに行き、Tunnardおよび他の有力な男性の下で、Halprinは風景建築を学んだ。 後で、Tunnardと共に、HalprinはTask magazineの号を発行しました。 ウォーカー、ピーター、メラニー・シモ。

機能的な庭
機能主義は、「目的に合う」という教義から派生したものです。 これにより、よりシンプルで明確な計画方法が生まれ、その目的に合わない資料やもので飾られることはありません。 Tunnadにとって、近代的な住宅の創造には近代的な環境がなく、創造したかったのです。 花は創造されたものではなく、子供たちが楽しめるものです。 単に対称である必要がないため、庭園は必ずしも対称ではありません。 Tunnardは、スウェーデンの庭建築家協会の論文を、この新しい庭を

経路や歩行は最小限に抑えられ、しばしば草や這う植物が成長することを許されている踏み石だけで構成され、計画の単位間の同質性が保たれます。 これらの庭園では樹木は数多くありません。 ほとんどの人は開花する低木が好きです。

スタイル、軸方向と対称的な計画、懐古的な装飾 – このすべてのレトリックは単純な声明のために捨て去られました。 必要なことは、このような計画システムが自動的に良いものになり、空間充填や飾りを強調する必要がなくなるということです。 したがって、設計者は計画の整数に装飾を限定し、その機能によって形状が決定されます。

機能的な庭は、野生の庭園の感情的表現主義と「正式な」庭園の知的古典主義の両方を極限的に避けます。 それはむしろ合理主義の精神を体現しており、ユニットの審美的で実践的な秩序をとおして、安らぎとレクリエーションのためのフレンドリーで親切な環境を提供しています。 それは事実上、庭園の社会的概念です。

ランドスケープアーキテクトのFletcher Steeleは、Tunnardの現代建築設計の見解に同意しますが、Tunnardの見解は別のスタイルであり、可能な普遍的概念ではないと指摘しました。

都市計画
Tunnardの後半は風景建築から遠ざかった。 彼はイェール大学で都市計画を教え、歴史的建造物の保存に専念し、都市計画に関する多くの著書を書いた。

Eckboは、Tunnardが都市計画に入った時、ランドスケープアーキテクトは偉大な人を失ったと述べました。

書籍
現代風景画の庭園1938
1953年の都市
アメリカのスカイライン1955
人工アメリカ：カオスかコントロール？ 1963
現代アメリカの都市1968
1978年の世界観