天使のマリア大聖堂、ロサンゼルス、アメリカ合衆国

天使のマリア大聖堂は、アメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルスにあるローマカトリック教会の大聖堂です。2002年にオープンし、ロサンゼルス大司教区の母教会として機能しています。大聖堂は、「天使の聖母」という後援の称号で聖母マリアに敬意を表して名付けられ、ロサンゼルスの元の入植地のフルネームを反映しています。大聖堂は、聖ヴィビアナの遺物とグアダルーペの聖母のティルマの作品を祀っていることで広く知られています。

ロサンゼルスのダウンタウンの真ん中に立っている天使のマリア大聖堂は、400万人以上のカトリック教区の総教区に奉仕しています。 288の教区教会とコミュニティすべての中心として、大司教が聖職者、宗教、信徒でその年の主要な典礼を祝う場所です。大聖堂は、その典礼の祭典のスタイルと内容において、すべての教区教会のモデル教会として機能します。

この構造は、1994年のノースリッジ地震で深刻な被害を受けた聖ヴィビアナ大聖堂に取って代わりました。天使のマリア大聖堂の11階建ての大聖堂の建物は、歴史的に何世紀もかけて建設された現代的な建設技術を備えています。工事は1999年5月に始まり、2002年春までに完成し、3年で完成しました。この30年で米国西部に建てられた最初のローマカトリック大聖堂。

スペインの建築家、ホセラファエルモネオ教授は、実質的に直角のないダイナミックで現代的な大聖堂を設計しました。この幾何学は、大聖堂の神秘感と威厳のあるオーラに貢献しています。教会の後陣の東向きと大聖堂の間取り図の十字形の伝統により、建築家は、祭壇の側面からの入り口、身廊ではなく外側の歩行者に通じる礼拝堂という言葉を逆にしました。

多様な概念とカリフォルニア特有の要素を取り入れて、教会のデザインはもはや一般的なイタリアのスタイルに従わなくなりました。デザイン、アート、家具の面で、大聖堂は日曜日のミサが42の異なる言語で祝われる都市の文化的多様性に富んでいます。新しい脱構築主義者とモダンなデザイン、その建設と家具にかかる費用、そして大聖堂の下に地下室を建設するという大司教区の決定は、かなりの論争でした。

レイアウトはかなり類型的な目新しさでした。色付きの鉄筋コンクリートで建てられた大聖堂には、通常、宗教建築に関連する機能が組み込まれています。訪問者は昔の建築を彷彿とさせる要素を見つけることができます。大聖堂とそれを取り巻く複合施設は、昔の使命のように公共の場であり、LAのカトリックコミュニティの基準となっており、一連の芸術作品全体が移民に捧げられています。大聖堂は、現代美術と多文化の統合の一例です。

歴史
聖ヴィビアーナ大聖堂は、1876年の完成以来、ロサンゼルスの大聖堂として機能していました。建築家のエズラカイザーが建物を設計しました。インテリアは1895年頃にオニキスと大理石を使用して改造されました。建物の外観は、ローマのデザインに基づいて1922年から24年に変更されました。

完成後すぐに、教区はそれが劣った建設品質であり、ロサンゼルスの急速に増加する人口には小さすぎると指摘しました。1904年、トーマス・ジェームズ・コナティ司教は聖座から、天使の聖母にちなんで名付けられる新しい大聖堂を建設する許可を得ました。しかし、1907年の景気後退により、プロジェクトは停止しました。その後、カトリック教区教会が敷地内に建設されました。

1940年代に、ウィルシャー大通りに3,000人を収容できる新しい大聖堂の計画が立てられ、1945年にジョンジョセフカントウェル大司教は、聖座が「天使の聖母大聖堂」という名前を承認したと発表しました。しかし、カントウェルが1947年に亡くなり、後継者であるジェームズフランシスマッキンタイアが、拡大する大都市に新しい教区教会や学校を建設することが大司教区にとってより差し迫った必要性であると判断したため、その大聖堂は建設されませんでした。マッキンタイアは、カントウェル大聖堂基金に寄付されたお金をそれらのニーズに振り向ける許可を得ました。

1994年のノースリッジ地震は、聖ヴィビアーナ大聖堂に深刻な被害を与え、安全上の懸念から大司教区が大聖堂を閉鎖することになりました。 1995年1月、大司教区は聖ヴィビアナ遺跡に新しい大聖堂を建設する計画を発表しました。この計画では古い大聖堂の取り壊しが必要でした。これは、大聖堂が都市のランドマークであり、新しい大聖堂に組み込まれるか、そうでなければ保存されるべきであると主張した大司教区と保護主義者の間の長い法廷闘争につながりました。この法廷闘争は、大司教区が新しい場所に大聖堂を建設することを検討するように促しました。

1996年12月、大司教区は、ロサンゼルス郡からテンプルストリートとハリウッドフリーウェイの間の5.6エーカー(2.3ヘクタール)の敷地を1,085万ドルで購入すると発表しました。新しい場所は大聖堂教会に理想的です。ロサンゼルスのダウンタウンの高台にある古いバンカーヒルにあり、忙しいハリウッドフリーウェイを旅行するときに毎年何百万人もの人々に見られます。

市の市民センターと文化センターの間に位置する大聖堂は、両方を包含し、ダウンタウンのコミュニティ全体を豊かにします。主要な高速道路に簡単にアクセスできるため、新しい大聖堂教会を大司教区のすべての教区教会にリンクできます。

大司教区は、1940年代にバチカンによって承認された「天使の聖母大聖堂」の名前を保持することを選択しました。プロジェクトの最初に提案された予算は1億5000万ドルで、最終的なコストは1億8970万ドルになりました。建設は1998年に始まり、2002年9月に完成しました。一方、古い大聖堂は、開発者のTomGilmoreとRichardWeintraubによって最終的に復元され、約600万ドルを費やしてイベントセンターとパフォーマンス会場に改造しました。

建築デザイン
建築家はプリツカー賞を受賞したスペイン人のラファエル・モネオでした。 1996年、世界的に有名なプリツカー建築賞を受賞したホセラファエルモネオ教授であるスペインの建築家が、天使のマリア大聖堂の設計を依頼されました。彼は、ハリウッドフリーウェイを見下ろす5.6エーカーの敷地に思いとどまることはありませんでした。多くのヨーロッパの大聖堂が川の近くに建てられているのと同じように、モネオ教授は高速道路をロサンゼルスの交通の川、つまり人々のつながりであると考えました。

2つの中心的な神学的真実がMoneoの設計を導きました。一つ目は、神の光が救いの歴史の中で、特にイエス・キリストの中で、そしてそれを通して明らかにされるということです。第二の真理は、人々が一人で、そして一緒に、私たちの生活の中での贖いへの巡礼、そして最終的には天国の神の王国の充実に向けて行う旅の感覚です。光と旅のこれらのテーマに触発されて、建築家はスペインのアラバスターを通してろ過された窓を通して大聖堂をあふれさせるために自然光を選びました。精神的な旅の感覚をとらえ、大聖堂への入り口は、大聖堂の内部全体を取り囲み、身廊の光につながるわずかに傾斜した歩行者に通じています。

1億5100万ポンドの大聖堂は、マグニチュード8ポイントの地震の際に最大27インチ浮くように、198の免震装置の上にあります。設計は非常に幾何学的に複雑であるため、コンクリートの形状は1/16インチを超えて変化することはありません。大聖堂は、カリフォルニアミッションの日焼けした日干しの壁を彷彿とさせる色の建築用コンクリートで建てられており、500年続くように設計されています。

ポストモダン建築の要素を使用して、教会とカテドラルセンターは、直角を避けながら、一連の鋭角と鈍角を備えています。現代の彫像と予定が複合施設を飾ります。これらの予定の目立つのは、ブロンズのドアと聖母マリアと呼ばれる像で、すべて入り口を飾り、ロバート・グラハムによって設計されました。

崇拝者は、彫刻家ロバート・グラハムによって鋳造された記念碑的なブロンズのドアのセットを通って、大聖堂の中央ではなく南側に入ります。ドアには、完全に現代的な天使の聖母像が飾られています。大聖堂の正面には、50フィートのコンクリート製の十字架「ランタン」が飾られています。夜はガラスで保護されたアラバスターの窓が照らされ、遠くから見ることができます。

教会に加えて、大聖堂の敷地には霊廟、ギフトショップ、カフェ、会議センター、聖職者の住居もあります。聖ヴィビアーナの遺物は、ロサンゼルスの過去の司教、大司教、補佐司教の遺物と同様に、霊廟に埋葬されています。大聖堂のサイズは6,038平方メートル(64,990平方フィート)です。

インテリア
天使のマリア大聖堂の内部は、多くの精神的および感情的な反応を呼び起こします。それは、これが神の家であるという、神の臨在のオーラを呼び起こします。大聖堂の内部を囲む歩行者は、聖体拝領のお祝いを通して礼拝を提供するために集まる聖域に私たちを招待します。大聖堂は、世界最大のアラバスター窓の使い捨てを特徴としています-約33,500平方フィート。この強力な自然光は、神の創造物の純粋さと美しさを強調しています。

大聖堂のインテリアデザインは、精神的な旅の原則を捉えています。形の光と多様性は、人々を歩行者天国に沿って、そして角を曲がったところにある洗礼堂と巨大な公共の礼拝スペースに引き寄せます。ほとんどの大聖堂とは異なり、訪問者は最後の会衆の近くの後部ドアから入ることはありません。むしろ、訪問者は大聖堂の内部を一周する歩行者に入る。大聖堂の礼拝スペースではなく、歩道に面したさまざまな礼拝堂を通り過ぎて、訪問者の上方への旅の感覚を高め、わずかに傾斜した歩行者は、祈りのより瞑想的な環境を可能にします。

洗礼堂
旅は人々を身廊とバプテスマの場所、キリストと彼の教会の生活への入り口の光に導きます。フォントは、浸礼による洗礼に対応するように設計されています。浸漬プールの各隅にある4つの赤いカーネリアン花崗岩のフォントには、生きた水、祝福のための聖水、そしてすべての洗礼を思い出させるものが絶え間なく流れています。

身廊と聖域
大聖堂の300フィートの身廊は、信者が集まる場所です。固定席は1,900人、可動席は1,100人、合計3,000人が可能です。そのデザインにより、身廊は典礼へのすべての人々の完全かつ積極的な参加を奨励しています。 9本の鋼製トラスと両側のチャペル構造が高くそびえる杉の木の天井を支えているため、柱が視界を遮ることはありません。動的効果は、直角と対称性を回避するMoneoの設計から生じます。

伝統的なスタイルでは、大聖堂は東、エルサレムの方向、聖なる都市、そして昇る太陽に面しています。朝日は大きなアラバスターの窓から大聖堂に入り、一日中続き、絶えず変化する光の質感をもたらします。

パイプオルガンと合唱スペース
壁の祭壇の右側には壮大なパイプオルガンがあり、85フィート上昇し、最も広い地点で28フィート伸びています。それは、大聖堂の会衆席やその他の構造的な木工品に使用される、珍しい貴重な桜の木に包まれています。合唱団のスペースはオルガンの下にあり、典礼の邪魔にならないように配置されていますが、賛美歌を歌う際に集会を支援するために配置されています。

アラバスタークロス
祭壇の左側、壁の高いところに、巨大な建築の十字架があります。傾斜した梁に沿って、アラバスターから教会に光が降り注いでいます。十字架はキリストの紋章、「世界の光」です。

内陣と翼廊
祭壇の後ろと左にあるのは長老会で、司祭たちが司教の周りに集まって典礼を祝います。300人の僧侶を収容できます。この広大なスペースには、合唱グループが演奏できるようにする多くのライザーも収容されています。ロサンゼルスマスターコラーレ、フィルハーモニーなどが大聖堂で神聖なコンサートを行います。

石灰岩の床
6万のスペイン語のヤナ石灰岩が、祭壇から発する円形のパターンで大聖堂の床を舗装し、聖体の祭典が私たちの信仰の中心であることを視覚的に思い出させます。それぞれの石は、愛する人に敬意を表して個人や家族からの寄付によって購入されました。

ウィンドウズ
天使のマリア大聖堂には多くの特別な特徴がありますが、それは壮大なアラバスターの窓に他なりません。合計27,000平方フィートの窓があり、米国で最大のインスタレーションであるため、大聖堂はユニークであるだけでなく、乳白色の光が非常にスピリチュアルであり、大聖堂の内部を暖かく均一な輝きで覆っています。 。

新しい大聖堂の窓のパターンは、厳密に他に類を見ないものです。パネルを注意深く配置すると、教会の北側と南側にある60 x100フィートのカーテンウォールを覆う巨大なモザイクが作成されます。建物の北東側と西側には小さなパネル窓が掛けられています。光はまた、大きな傾斜したシャフトを通って、大聖堂と聖ヴィビアナ神社を含む献身的な礼拝堂に入ります。これらは、初期のフランシスカンがカリフォルニアミッションを設計したときに使用したシャフトを彷彿とさせます。

チャペル
天使のマリア大聖堂には、プラザレベルに10の礼拝堂があり、霊廟レベルに1つの礼拝堂があります。ほとんどの大聖堂とは異なり、礼拝堂は身廊に通じていません。むしろ、それらは大聖堂の本体を囲む南と北の救急車からアクセス可能であり、それによって祈りのためのより平和な環境を実現します。ミサはこれらの礼拝堂では祝われていません。

祝福された聖餐式、天使の聖母、和解、芸術、聖ヴィビアナの5つの礼拝堂の目的が指定されています。他の礼拝堂は、テーマを強調したり、特定の民族グループの文化に合わせたり、コミュニティにとって特別な意味を持つ彫像、画像、絵画、その他の宗教的シンボルを強調したりするために、将来装飾されます。大聖堂は何世代にもわたって進行中の作業です。

祝福された聖餐式礼拝堂
南救急車の入り口から最初に到着した礼拝堂は、祝福された聖餐式礼拝堂です。マックス・デモスによって彫刻されたブロンズとシルバーの燭台は、聖体の存在に近づいていることを巡礼者に知らせます。それぞれが4インチのキャンドルを保持します。幕屋の重要な要素であるブドウと小麦のモチーフは、燭台のデザインで繰り返されています。

礼拝堂は祝福された聖餐を予約するために捧げられています。聖体はミサで奉献され、その週の間に聖体大臣によって病人と高齢者に連れて行かれました。それは、献身的な祈りと聖餐の崇拝を促進するように設計されています。自然光がアラバスターシャフトを通り抜け、古い聖ヴィビアナ大聖堂のオリジナルのシャンデリアがそれを補完します。

デモスによって設計および製作された大きくて角張った青銅の幕屋は、神と神の民との関係を意味する、律法の表を保持した胸である契約のユダヤ人の箱を思い起こさせます。小麦、ブドウの葉、クラスターのもみ殻が幕屋に彫られており、聖体のキリストの体と血を表しています。中央に配置された聖櫃の近くにぶら下がっているのは、DeMossによって彫刻されたブロンズの聖櫃ランプで、奉献された聖体の存在を思い出させるために絶えず燃えています。

天使の聖母礼拝堂
南の歩行者天国に沿って、天使の聖母に敬意を表して礼拝堂があります。イタリアの芸術家ユージェニオ・パッタリーノ教授による美しいメアリー像は、1950年代にジェームズ・フランシス・マッキンタイア枢機卿から依頼されました。礼拝堂は、神の母であるマリアの伝統的な概念に敬意を表しています。

和解の礼拝堂
北の救急車に沿った和解の礼拝堂は、罪の赦しと神との調和のための和解の秘跡の私的な瞑想と地域社会の祝賀のためのものです。身廊の側面に告白がある伝統的なカトリック教会とは異なり、この礼拝堂は独立しており、熟考と祈りのための静かな場所を提供しています。それは、スクリーンで区切られた、または対面の選択肢のいずれかで告白するための個室を提示します。

アートチャペル
北救急車沿いのアートチャペルは、キリスト教の芸術作品の主要な巡回展を収容するように設計されています。現在の展示品は、1809年に建てられた、米国で最も古いカトリック大聖堂、ボルチモアの大聖堂からのものです。

聖ヴィビアナ礼拝堂と神社
霊廟の床には聖ヴィビアナ礼拝堂と隣接する神社があります。聖ヴィビアーナの名前は、ローマのカタコンベに埋葬され、元の大聖堂に保存されていた処女と殉教者に敬意を表して、教皇ピウス9世によって聖ヴィビアーナ大聖堂に付けられました。彼女はロサンゼルス大司教区の守護聖人です。聖ヴィビアナ大聖堂の改装された大理石の祭壇には、罪のない犠牲者であるイエスの像である神の子羊が描かれています。美しく描かれた十字架の道は、パタリーノ教授によって設計され、ロサンゼルスの聖バジル教会からのものです。

キリスト教の初期の時代から、聖人の体は崇拝されてきました。近くの神社の大理石の石棺には、3世紀の殉教者である聖ヴィビアーナの遺物が収められています。1853年、彼女の遺体はアッピア街道近くのカタコンベで発見されました。大理石のタブレットが彼女の墓を封印し、神社で見ることができます。碑文には、「罪のない純粋なヴィビアナの魂に」と書かれています。碑文の最後には、殉教を象徴するコードとして初期のキリスト教徒によって一般的に使用されているエンブレムである月桂樹の花輪があります。

カンパニール
鐘楼は大聖堂の北東の角にあります。大聖堂と同じ建築用コンクリートで造られており、自律性を保ちながら教会を補完します。中世の伝統に従い、カンパニールは大聖堂自体から切り離されて立っています。塔自体は地面から上がると形が変わります。それは微妙な変化に依存する彫刻の一部です。カンパニールの平面のわずかなずれは、各表面の異なる光を反射します。

天使のマリア大聖堂のカンパニールは、18個の鐘を保持するように建てられています。現在、4つの鐘が設置されており、1880年代に聖ビビアナ大聖堂から2つの鐘が鋳造され、1960年代半ばに木製の梁がそれらを支えることができなくなったと判断されたときに取り外され、2つの鐘は大司教区の教会から出されました。ベルは、静止して打たれるのではなく、鳴るときにスイングします。揺れるベルがリスナーに近づいたり離れたりすると、ドップラー効果が発生します。これは、列車がオブザーバーを通過するときにホイッスルのピッチが増減するのと同じです。

カンパニールは156フィート上昇し、25フィートの十字架が上にあります。1階あたり10フィートで、高さは15階を超えます。特別に設計された4つの免震装置に搭載されており、8点の地震でも地面の衝撃をカンパニール自体から分離します。開口部がほとんどないカンパニールタワーは、最高レベルの堅牢性を発揮します。しかし、それは高速道路のラッシュに対して静かな空間を作り出すために瞑想庭園の目玉として位置付けられています。建築家のラファエル・モネオ教授は、鐘の数と構成が4つの方向のそれぞれから見えるように、カンパニールの上部を設計しました。

クリプト
天使のマリア大聖堂の地下聖堂は、下の階(大聖堂教会の1階下)にあり、聖ヴィビアーナ礼拝堂の真向かいにあります。大聖堂教会の裏側にある階段またはエレベーターで、下の階に簡単にアクセスできます。天使のマリア大聖堂の霊廟は、そのような宗教的に重要な場所に埋葬する機会がすべての人に利用できる世界で唯一の建造物です。

霊廟の扉から入ると、松明を持っている守護天使を描いた2つの美しいエッチングがあります。北米で最も有名で最も古い典礼スタジオの1つであるジャドソンスタジオによって設計および彫刻されたこれらの天使は、私たちが亡くなった人々への配慮と愛を思い出させます。霊廟全体の美しいスペインの石灰岩とステンドグラスの窓、そしてアラバスターの燭台からの柔らかな照明の輝きは、歓迎の祈りの場を醸し出しています。

メインの廊下を進むと、北と南の廊下に沿って16の大きなステンドグラスの窓があり、9つのルネットに加えて、すべて元々は聖ヴィビアナ大聖堂に置かれていました。照明付きの窓はバロック様式のリバイバル様式で、ジャドソンスタジオによって復元されました。

メインの廊下の端には、サコファガスとその真上にある美しいドームがあります。このドームは元々、プライベートチャペル内のカルバリー遺体安置所に設置されていました。それは一枚で大聖堂に移され、再設計され再建された天井に置かれました。ドームのアートワークは、もともと帆布のパネルで行われ、その後、ドームに注意深く取り付けられました。アーティストが完成するのに1年以上かかりました。ラテン語の翻訳は、「イエスの名において、すべての人は、天国で、地上で、そして地上で、創作しなければならない」です。また、いくつかの天使、教皇冠、教皇賞、そして石棺の上にあるロッソラグーナ大理石のものに似たエルサレム十字架も示されています。

クリプト廟のバロック様式のリバイバルスタイルのステンドグラスの窓はすべて聖ヴィビアーナ大聖堂のもので、ジャドソンスタジオによって復元されました。16個の大きな窓と9個のルネットは、1920年代初頭に、ドイツのミュンヘンにあるFranz MayerCompanyによって作成されました。ほとんどの人が読めなかったこの時期、ステンドグラスの窓の目的は、福音の物語を描いたものであり、教育的で刺激的なものでした。それらは、19世紀で最も美しいガラスのユニークな美術館品質の例です。