ブオナローティ邸、フィレンツェ、イタリア

カーサブオナローティは、ミケランジェロとその子孫に捧げられたフィレンツェの家博物館で、家を装飾することでここに住んでいました。Via Ghibellina 70、Buonarroti通りの角にあります。

ブオナローティ邸は博物館であり、記念碑であり、ミケランジェロの天才を称えた記念碑であり、同時に、バロック様式の豪華な展示と家族の豊かな芸術コレクションの展示であるカーサブオナローティは、フィレンツェの多くの美術館の中で最も興味深い訪問者体験。大理石の2つの有名なレリーフ、若いミケランジェロの傑作、階段のマドンナとケンタウロスの戦いを見る独特の喜びを提供します。

建物の歴史
この建物は、彫刻家ミケランジェロが所有していた物件で、甥のレオナルドブオナローティに任せていました。家は、甥のミケランジェロブオナローティヤンガーによって芸術家専用の博物館に改築されました。そのコレクションには、ミケランジェロの最も初期の彫刻の2つ、階段のマドンナとケンタウロスの戦いが含まれます。1万冊の本のライブラリには、家族の書庫とミケランジェロの手紙や絵の一部が含まれています。ガレリアは、ブオナローティの子によって委託され、アルテミシアジェンティレスキと他の17世紀初頭のイタリアの芸術家によって作成された絵画で飾られています。

ミケランジェロとその起源
ミケランジェロはここで生まれたのではなく、アレッツォ州のカプレーゼで、父親のフロードヴィーコディレオナルドがフィレンツェ人であるにもかかわらず、公職に就いたときです。それは複数のミケランジェロが住んでいた市内の唯一の住居でさえありませんが、ここで、1508年に、彼はボンシに属する3つの近隣の区画を購入しました。ミケランジェロが当時ローマに住んでいたため、この家を一度も使用しなかったというニュースは正しくありません。購入時にボローニャから戻ったとき、彼は実際にそこにいて、それを見て一緒に滞在する機会がありました彼の孫のレオナルド、サンロレンツォ(1516-1534)のワークシーズン中に。1514年に、敷地は彫刻家が購入したサンタマリアヌオーヴァ病院の近隣の別の基金によって拡張されました。

ミケランジェロがここに住んでいたことは、彼が付属家を借りた文書、そして1525年に複合体の2つの主要な家の1つを証言しています。さらに、1534年に、ミケランジェロは10番目の大公爵の制度に関連する宣言の中で、とりわけ、「私の生活のための、ジベリーナを介して位置する家」を非難しました。1539年から、本館は家賃で提供されなくなりました。確かに、アーティストの通信から、彼の親族、特に彼の甥であるブオナロートの息子である甥のレオナルドのより良い宿泊施設への関心が注目されます。血統を続けることの希望。ミケランジェロは、貴族の町の女性との結婚に興味を示し、より「名誉ある」住居を見つける前に、

1553年にレオナルドは1年後に妊娠した妻のカサンドラディドナートリドルフィを、今では高齢でローマにしばらく住んでいる芸術家の大きな喜びに気づきました。再び1554年に息子が生まれましたが、3人目の息子、つまり家族の輝きを新たにする人物は、1568年にアーティストが亡くなってからわずか4年後に生まれ、ミケランジェロの「幼い」と呼ばれていました。

ミケランジェロの時代
1599年にレオナルドが死去すると、ジベリーナ経由(「サンタマリア経由」とも呼ばれます)の特性がさらに増し、建物の単一の建物への変換を開始する必要がありました。アーティストの死により、実際には家族への非常に目立つ遺産。レオナルドの息子、最年長のブオナロートと未成年のミケランジェロは、したがって所有物を共有しました:最初は「新しい」建設でした、もう1つは最近の改築の影響を受けなかった古い家族の家で、すぐに拡大されました追加の隣接ファンドの購入。1612年以降、ミケランジェロの弟は今日見られるように宮殿の建設を始めました。

この青年は、ミケランジェロ自身による2つの絵を含むプロジェクトを使用し、室内装飾では、有名な大叔父を正確な装飾プログラムで広く祝いました。

以降の事項
ミケランジェロの子供は1647年に子供を持たずに亡くなり、家族の相続財産はすべて、ブオナロートの息子である甥のレオナルドの子供に引き継がれ、兄のシジスモンドを生き延びました。「古い」ミケランジェロと彼の「若い」叔父の仕事の両方に絶対的な敬意を払ったレオナルドは、1684年に死去したとき、記念碑的なギャラリーの維持に関する特に明確な遺言(1678)を作成しました。部屋の使用、家族の芸術的および本のコレクション、特に強制的な条項を確立し、部屋の使用の変更、疎外、分散の場合に、出生権およびその他の家族の収入の喪失に関する。

彼の息子ミケランジェロは、すべての家族の品物の貴重な説明-在庫の作者であり、1697年に子供を亡くして亡くなりました。生き残った3人の兄弟は、宮殿の世話だけをフィリッポに割り当てることを決定しました。コルトーナが永遠に続くようになり、その家族の家は、その大規模な考古学のコレクションが充実した都市文化の有名な中心地になりました。彼の兄弟の死により、子孫なしで、彼は隣接するすべての財産を単一の複合体に再構成し、それは彼の一人の息子であるレオナルドに引き継がれ、息子のレオナルドには、有名なフィリッポを含む4人の子供がいて、フランス革命の出来事。1799年のレオナルドの死後、彼の子供たちは誰も相続の世話をするために町にいませんでした、そしてフランスの占領の微妙な期間の間、

1801年、ブオナローティは宮殿、特にフィリッポの支部に戻り、1820年から1823年にかけて修復を行った息子のコジモに戻りました。そこでは、中庭の1階にある階段とロッジアが失われました。当時の報告によると、家の収用と放棄の20年は悲惨なものでした。ギャラリーと記念碑的な部屋を除いて、他の部屋はひどく劣化しており、修復されたものだけが尊厳が家に回復し、コジモと彼の妻、ロシーナヴェンドラミンが住むようになりました。

それはコジモ自身であり、おそらく1856年に亡くなった妻の意志も満たしており、1858年に建物とその中に含まれるアートコレクションをモラルボディに設置しました(実際、建物の正面にすでに置かれている記憶を文書化していますそして今日のインテリア)、現在でも財団としてプロパティを管理しているカサブオナローティのアクティブな博物館の基礎を築きます。

レオポルド2世大公の仲裁により、最初にギベリーナ経由で建物内の家族の遺産の一部を主張し、後にそれを発表したコジモの姉妹の子供たちの主張は沈黙していた。

1950年、建物はジョバンニポッジと市の委員会が推進する部分的かつ重要な修復を受けました。ただし、2階はすでにフィレンツェの地形的歴史博物館があり、後で民間のアパートとして使用されていました。家は1951年5月26日に一般公開されましたが、芸術家の死後4周年に合わせて1964年まで待たなければなりませんでした。建築家グイドモロッツィの作品と監督、博物館および内部の豊かさに関して単純すぎると思われるフロントを豊かにするために過去数十年に開発されたプロジェクトにもかかわらず)見込み客の本質を高めるための内部適応作業で。内部では、テナントから完全に解放され、今回は16世紀のエントランスホール(間仕切りと廊下で区切られるまで)、そして最上階にはすでに緩衝された美しいロッジアがあります。

1966年11月4日の洪水の間に、構造物は残念ながら大きな被害を受け、翌年の10月までにさらに外部の標高と内部の土地の両方に影響を与えるための介入が行われました。

説明
建物は3階建てで、8軸の延長で構成されており、1612年から現在の形に達した一連の組合から生まれました。展望には、同様に魅力的な石の上に置かれた石のモデルに囲まれた窓が示されています。Via Ghibellinaのドアには、1875年のクレメンテパピとロドヴィコカセリによるミケランジェロの胸像があり、現在バルジェッロにいるダニエレダヴォルテッラの有名な肖像画をモデルにしています。隅には、ブオナローティの紋章入りの盾があります(青、金の帯の双子。アンジューの頭をステッチし、レオXの頭の下に下げています)。

1612年頃、25年後(1637年)に終了した祝祭のフレスコ画のサイクルを定義することを目的として、内部に重要な建物の敷地が開かれました。特にギャラリーとそれに続く3つの部屋が含まれ、当時の主要なアーティストの関与がありましたエンポリ、ジョバンニビリベルト、クリストファノアローリ、ドメニコパッシニャーノ、アルテミシアジェンティレスキ、ピエトロダコルトーナ、ジョバンニダサンジョバンニ、フランチェスコフリーニ、ジャコポヴィニャーリなど、フィレンツェで活躍しています。このサイクルは、ミケランジェロを彼の人生の最も重要なエピソード(ギャラリー)で称賛し、次に家族の他の登場人物(夜と日の部屋)を祝い、そして彼の聖人の表現を通じてフィレンツェの街を美化します(カメラdegli Angioli)と彼の著名な男性(ライブラリ)。

博物館の旅程

1階

考古学室
カーサブオナローティのコレクションには大きな価値の1つがありますが、その歴史は古く、他のコレクションほど有名ではありません。考古学コレクションです。それは、起源、年齢、種類、技術、寸法が非常に異なる約150個のピース​​で構成されています。

このように多様で重要なコレクションを集めた功績は、主に家に住んでいたブオナローティ家の2人のメンバー、ミケランジェロ(子)とフィリッポに支払わなければなりません。後者は、特にエトルリアのセクションが関係している場合、コレクションの最も目立つ拡大の原因でした。カーサブオナローティの部屋に長期間収容された後、1882年にフィレンツェに新しく形成された考古学博物館に寄託されました。1965年、カサブオナローティの監督の依頼で、シャルルドトルネより貴重な作品は、Via Ghibellinaの博物館に戻されました。しかし、Museo Archeologicoに寄託されたままになっている、多くの場合珍しくて美しい作品は、1996年までCasa Buonarrotiに持ち帰られませんでした。展覧会と関連カタログはStefano Corsi(1964- 2007)によるものです。この部屋は彼の思い出に捧げられています。

ミケランジェロからの派生物
このホールの内容は、16世紀にわたるミケランジェロのグラフィック、絵画、彫刻のアイデアの人気を証明しています。

ここで展示されているほとんどすべての作品は、フィレンツェの州のコレクションからのもので、主にミケランジェロの専門家であり、長年にわたりフィレンツェの美術館の監督であったジョバンニポッジ(1880-1961)の努力により、ミケランジェロに入りました。

ブオナローティ家コレクション
何世紀にもわたって建物に住んでいたミケランジェロの直接の子孫は、さまざまなジャンルのさまざまな時代の芸術作品を収集しました。コレクションへの主な追加は、ミケランジェロ・ブオナローティ・ザ・ヤンガー(1568-1647)によるものです。この部屋には、保存のために移動できない作品(デッラロビアスのすばらしいコレクション)と、17世紀の正確な位置がわかっていない作品(絵画や陶磁器)が収められています。

ティツィアーノの絵は、家族の最後の直系子孫であるコジモブオナローティ(1790–1858)の妻であるロシーナヴェンドラミン(1814–1856)にさかのぼる重要な収集品です。エミリオゾッキ(1835〜1913年)の彫刻は、モンテデイパスキディシエナ銀行から貸与されたもので、若いミケランジェロが牧神の頭を彫刻した主題の最も有名な描写であり、著者はこれを数回繰り返しました。

静的な理由により、作品の重量のため、1800年代にミケランジェロ専用の1階の部屋ではなく、必ず1階に展示されていました。

展示スペース
カーサブオナローティのアトリウムの左側にある一連の部屋は、1984年以来、一時的な展示に使用されています。1990年まで、展示スペースは3つの部屋で構成されていましたが、その年に追加された4番目の部屋は、家の最も古いエリアの一部を復元し、以前の復元から脱出し、ミケランジェロの時代にさかのぼります。最初の3つの部屋は、17世紀の前半にミケランジェロ宮殿を提出した介入に確かに興味を持っていました。それは、空間の高貴さ、特にヤコポヴィニャーリによる美しいフレスコ画での証言です。最初の部屋の天井–ジェイコブの夢を描いた。

展覧会はミケランジェロと、カサブオナローティの文化的、芸術的、記念遺産に関連するトピックについて毎年開催されます。テーマは下院の制度的目的と科学的研究プログラムと密接に関連しており、非常に広大です。実際、彼は、とりわけミケランジェレスの直接的な問題(アーティストのサンマルコの庭での若さ、またはサンロレンツォとサンピエトロへの建築的取り組み)に取り組むことを彼に許可しました。19世紀のミケランジェロの神話(1875年の100周年からオーギュストロダンの芸術との刺激的な比較まで)。家の最も有名な作品から始まる展覧会による家族の収集(ジョヴァンニ・ディ・フランチェスコによるプレデラに由来する「ライトペインティング」の発見)

上の階

ギャラリー
これと次の3つの部屋(Camera della notte e deldì、Camera degli Angioli、Studio)の複雑な装飾プログラムは、ミケランジェロブオナローティの子によって作成されました。この最初の部屋のテーマは、1613年から1635年の間に装飾され、ミケランジェロの賛辞であり、エンポリ、パッシニャーノ、アルテミシアジェンティレスキ、ジョヴァンニダサンを含むフィレンツェで最も重要な芸術家によって実現された特異な伝記の形をしています。ジョバンニ、マッテオロッセリ、フランチェスコフリーニ。

壁に張られた10枚のキャンバスのほとんどは、ミケランジェロと教皇や主権者の間の会議を表しています。天井のキャンバスは、アーティストの死と神格化のシーンを描き、アーティストの資質の寓話に囲まれています。モノクロームとは、彼の美徳の例として取り上げられた、彼の人生のエピソードを指します。装飾は3つの彫刻で完成します。アントニオノヴェッリ(1600〜1662)によるミケランジェロの彫像、およびドメニコピエッティ(1656年に亡くなった)による活発で瞑想的な生活の擬人化です。

多数のラテン語の碑文は学者のヤコポソルダーニ(1579-1651)によって提供されました。モンテルーポの艶をかけられたポリクロームタイルで作られた床は1616年に敷設され、カサの時代の唯一の床です。木製のドアの象眼装飾は、1637年と1641〜1642年にミケランジェロの子のゲストだったピエトロダコルトーナ(1596〜1669年)のデザインに合わせて、ベネデットカレンズリによって作成されました。

1875年までは、ケンタウロスの戦いがガレリアで展示されていました。ミケランジェロが後輩の偉大な先祖の作品として購入したミケランジェロの漫画に基づいた、アスカニオコンディビ(1515-1574)の大きな写真の下にあります。

昼と夜の部屋
長年引き延ばされていたこの部屋の装飾は、1624年に始まりました。翌年、ヤコポヴィニャーリが天井から壁にフレスコ画を描き、光を闇と昼と夜の擬人化から分離しました。壁の上部にはフリーズがあり、プティのペアがブオナローティの家族の紋章を保持しています。

数年後、ミケランジェロ(子)が引退して勉強するために使用されていた “Scrittoio”が建設され、作業が再開されました。この小さな部屋の木製部分は、1629年にフランチェスコダサンタンドレアロヴェッツァーノと、バッキオデルビアンコが壁に優雅な模造ドアを油で塗った絵画で実行されました。部屋の装飾は、1637-1638年に完成しました。ブオナローティ家のメンバーの描写と、ブオナロートが教皇レオXによって数えられたパラティーヌを描いたピエトロダコルトーナを含むさまざまな芸術家によって彼らに関連したイベントが描かれました。

壁には:
ジョヴァンニディフランチェスコの傑作を設定
大理石のキューピッド、バーリの聖ニコラスの生涯の場面。ヴァレリオチョーリ(1529〜1599年)によって始まり、アンドレアディミケランジェロフェルッチ(1626年に死去)によって終了しました。
ジュリアーノ・ブジャルディーニ(1475-1555)によって描かれたミケランジェロの肖像画。
クリストファノ・アローリ(1577-1621)によるミケランジェロの子の肖像。
ミケランジェロのブロンズの頭はダニエレダヴォルテッラの作品です。

天使の部屋
この部屋は1677年からチャペルとして使用されていました。壁に描かれたフレスコ画は、1622年から1623年の間にヤコポヴィニャーリによって描かれました。フィレンツェの街と聖地を祝福し、洗礼者ヨハネを先頭に、教会の過激派から勝利を収めたフィレンツェの街を祝福しました。

キューポラの内部と天井は、ミケランジェロシンガネッリ(1558〜1635年頃)のフレスコ画で飾られ、天使が音楽を奏でたり、ホサンナを歌ったりして、部屋からその名前が付けられています(「天使の部屋」)。 。1627年にロヴェッツァーノのフランチェスコとトマソダサンタンドレアによって作成された祭壇のテーブルの上には、ピエトロダコルトーナの漫画に基づいて、マドンナとチャイルドを代表するベネデットカレンズリがインターシャが設置されています。

聖アガサの聖遺物である祭壇の下で、1638年3月1日、姉妹のイノチェンツァバルベリーニによって若いミケランジェロブオナローティに寄贈されました。ニッチには、17世紀の大きなコンソールに、ジュリアーノの傑作、ユンケルのミケランジェロの胸像があります。フィネッリ、および1850年から1857年の間にアリストデモコストリが描いたコジモブオナローティとその妻のロシーナヴェンドラミンの肖像画。他のニッチには、ミケランジェロのマドンナデッラスカラの16世紀のブロンズコピーであるルカデラロビアヤンガーによる聖ジェロームのレリーフがあります。何世紀もの間、この部屋には大理石のレリーフが展示されていました)と、17世紀の終わりに老人の頭は「グイドレニによる非常に素晴らしい作品」であると考えていました。

スタジオ
この部屋の装飾は、ミケランジェロの子によって考案されたもので、1633-1637年にさかのぼります。天井には、チェッコブラボーが名声の擬人化を描きました。

壁には、再びCecco Bravo、Matteo RosselliとDomenico Puglianiが輝かしいトスカーナの彫像を描き、さまざまなカテゴリに分類されました。
入り口の反対側、詩人、作家。
左側には、天文学者、数学者、船員、物理学者、医師、および薬草学者。
右側には、雄弁家、法学者、歴史家、人道主義者。
入り口の上に、哲学者と神学者。
フレスコ画の下には、一連のキャビネットがあり、フルーツ、花、葉が象牙と真珠の母で飾られています。キャビネットには、2つのベンチと6つのショーケースがあり、家族のコレクションのいくつかの記録が展示されています。特に興味深いのは、マルタの騎士フランチェスコ・ブオナローティが弟のミケランジェロへの贈り物として作った毒に対する35個のメダルを展示しているショーケースです。これらのメダルに使用された材料は、セントポールの洞窟からの石です。その名は、セントポールがこの非常に洞窟の中でマルタに着陸したときに毒蛇に刺されたという伝説に由来しますが、奇跡的に無傷で出現しました。

アポロのクローゼット
この小さな部屋で、ミケランジェロの少年は、古典的な主題を含むかなりの作品群を集めましたが、常に古代に起源があるわけではありませんでした。現在展示されている作品は、元の家具の一部を形成していました。16世紀の初めからの細かい木製のフリーズは、最近Baccio d’Agnoloによるものです。大理石から彫られた腕、おそらくローマのマイロンのディスコボルスのコピーから彫られた腕。2つの頭を持つ黒い大理石の楕円形。ミケランジェロの子にコスタンツァバルベリーニから贈られ、大理石の「小さなアポロ」。

後壁には、テラスを模した、非常に劣化した壁画が見られます。おそらく、現在も存在する特別に作られたドアに隠された、私室として使用されるスペースが窓に彫られていたのでしょう。

階段のマドンナとケンタウロスの戦い
この部屋には、ミケランジェロが若いころに彫った2つのレリーフが収められています。これらは、カサブオナローティの最も広く認知されている真の紋章です。若いミケランジェロは、17世紀の貴族のピアノの部屋に展示していました。当時のミケランジェロに帰因した、アスカニオコンディヴィのエピファニーの大きな写真の下のガレリアでの戦い。レリーフのブロンズレプリカも含まれており、現在も含まれているカメラデグリアンジョリのマドンナ。1875年、カーサブオナローティは、フィレンツェで上演されたミケランジェロの生誕4周年のお祝いの主要なシンボルの1つでした。イベントの副産物の1つは、戦いが部屋に移動したことです。この部屋では、今日でもそれを見ることができますが、記念碑の下にはエピファニーの下にタブレットが設置されていました。

一方、マドンナは、その存在が1896年にまだ記録されているカメラデッリアンジョリに長い間残っていました。しかし、20世紀初頭に撮影された写真は、ミケランジェロの2つのレリーフを同じ部屋に示しています。数十年の間、家族のコレクションや19世紀の骨董品の作品とともに展示されていました。1950年代の初めには、部屋は雑多なオブジェクトの選択でいっぱいだった部屋、または品質や内容がないことを考慮してレイアウトされた部屋で、新しいソリューションの必要性が明らかになり始めました。努力はこの部屋だけに集中しました。50年代から現在に至るまで、2つのレリーフを正しく目立たせるために行われたさまざまな試みの研究は、非常に興味深いものです。

ミケランジェロとサンロレンツォの工場
長年の間、この部屋には、フィレンツェのファッブリカディサンロレンツォを対象とした2つの壮大なミケランジェレスのプロジェクトがあり、どちらもこれまで実現されていませんでした。サンロレンツォ教会のファサードの素晴らしい木製のモデルは、ビブリオテカラウレンツィアーナの玄関に長い間立っていました。おそらく、アーティストがローマのミケランジェロの家から甥のレオナルドに宛てて書いた手紙から推測したとおりです。 1555年、フィレンツェのコジモ1世に送られると述べた。作品は1800年代後半にカサブオナローティに移されました。via Ghibellinaにあるタウンハウスには、50年以上にわたり、神が川に住むことができ、ミケランジェロの魅惑的な準備「モデル」である彫刻が新しい聖霊降臨の墓のさらなる装飾として配置されるという特権がありました。かつてアンマナティの財産でした

カーサブオナローティのディレクターに任命されたチャールズドトルネは、1965年12月に適切な事務所から作品のローンを取得し、博物館に展示しました。その結果、何年もの忘却の末、結局その相当な価値を強調しました。1986年12月、フィレンツェの歴史的および芸術的遺産管理監督局により保存作業のために呼び戻され、その後、壊れやすい彫刻を移動したり扱ったりしてはならないという警告とともに、カーサブオナローティに戻りました。同じ保存の問題では、大規模な修復作業がフィレンツェのオピフィシオデッレピエトレデュレによって行われ、ロコで行われる必要がありました。この作品は2017年の春に完成しました。フィレンツェでの重要な一時展覧会での展示に続き、

景観室
1799年に撮影された目録では、「2番目に描かれた応接室、暖炉のある商工会議所に隣接している」と言及されています。この部屋と、3つの壁を飾っている18世紀の風景への言及でした。19世紀にしっくいで覆われたフレスコ画は、1964年にカサブオナローティで行われた修復作業中に明かりを取り戻しました。現在、この心地よい部屋は、1994年にクラウディオピッツォルッソが制作したビデオ「ラカサブオナローティフィレンツェ」のスクリーンに使用されています。 。ビデオは、シエナのストラニエリにある大学によって制作された「トスカーナの美術館」に関するシリーズの最初のものです。

19世紀のミケランジェロ
カーサブオナローティには、ミケランジェロと19世紀に関する膨大な数のドキュメンテーションが収められており、重要な証言と芸術的価値のある作品で構成されています。その一部は、この部屋で組み立てられ、その世紀にアーティストの周りで育った神話に関連しています。そして、1875年9月に彼の生誕4周年を記念してフィレンツェで上演された祭典に。漆喰胸像がその機会に家に運ばれ、その玄関を飾るという宣言された意図がありました。1859年4月に団体法人化されたカサブオナローティは、お祝いに熱狂的な役割を果たしました。クレメンテパピによって作られたミケランジェロのブロンズバストが入口に設置されました。建物の隅に置かれた家族の紋章と、カサブオナローティコレクションのミケランジェロのすべての絵が展示されていました。最後に、今のところ当時は信じられていた、現在は隣接する小さな部屋の真ん中に立っているローマ時代の大きなワシが中庭に設置されました。しかし、最も野心的なプロジェクトであるファサードの落書き装飾は、実行不可能であることが判明しました。ここでは、作者からカサに寄贈された詳細な準備図を見ることができます。

コレクション
建物の外観は非常にシンプルで、ポータルだけが際立っており、ブロンズの胸像と、ダニエレダヴォルテッラ作のミケランジェロの肖像画のコピーが上にあり、フィレンツェのアカデミア美術館に保存されています。

興味のある主な理由は、何百年にもわたって彼の子孫によって兄弟の子供たち(ミケランジェロには子供がいなかった)から始まった輝かしい彫刻家の美しいコレクションです。さまざまな素材を使ったあまり知られていない考古学コレクションに加えて、友人のダニエレダヴォルテラによるミケランジェロの胸像が1階に展示されています。さらに、Aristodemo CostoliのCosimo BuonarrotiとRosina Vendraminの2つの胸像があります。

1階の次の部屋では、1つはアーティストが使用したワックスモデルとブロンズモデルに捧げられており(別の展示では、後にバッキオバンディネッリによって作成されたシニョーリア広場のヘラクレスの放棄されたプロジェクトのものを含みます)美術館の膨大なコレクションの絵は回転します。貴族の部屋では、ミケランジェロの生活と作品を強調するフレスコ画が17世紀に制作されました(特に印象的なのは、ギャラリーまたはミケランジェロの研究)、またはその後のアーティストに対するミケランジェロのスタイルの影響を記録した作品があります。また、1872年にアカデミア美術館でシニョリーア広場からダビデを動かすのに役立ったハーネスのモデルも展示されています。

ミケランジェロの作品は確かに際立っています。特に、マスターの文体の進化を理解するための2つの興味深い若者の作品:1490年から92年にかけてドナテッロに触発された最初の記録された作品であるマドンナデラスカラの洗練されたレリーフわずか16歳で彫刻されたケンタウロスのケンタウロマシーまたはバトル。

この作品のインスピレーションはローマの石棺のレリーフによって与えられますが、非常に強力なダイナミズムはミケランジェロの典型的な目新しさです。すでにこの初期の作品では、解剖学の知識が顕著であり、動きのある人物の好みが際立っており、それが大きな表現力を生み出しています。

また、川の神性の胴体(鋳造)と、ミケランジェロのサンロレンツォ教会のファサードのプロジェクトの木製モデルも展示されています。

ミケランジェレスの図像
この部屋に展示されているいくつかの肖像画は、フィレンツェのギャラリーからの貸与で、16世紀から19世紀までのさまざまな時期に制作されましたが、すべてフィレンツェで1535年頃にローマで描かれた有名な肖像画の原型に由来しています。ハコピノ・デル・コンテ(1510-98)。最も良い例は、ショーケースの上にあるパネルです。この絵は、ミケランジェロによって自画像と見なされた1771年に、ストロッツィ家によってウフィツィに寄贈されました。しかし、その直後、ミケランジェロの著者は拒否されました。最近の歴史家は、それを直接ハコピノ・デル・コンテのワークショップに帰している。

ジョルジオヴァザーリの言葉:「ディミケラーニョーロノンシエアルトリトラッティチェデュイディピットゥーラ、ウノディマノデルブジャルディーノエルアトロディイアコポデルコンテ、その他ウノディブロンゾトゥットリリーヴォファットダダニエルリッチャレッリ」しかし、2つの描かれた肖像画、1つは「il Bugiardino」の手によるもの、もう1つはIacopo del Conteによるもの、そして1つはDaniello Ricciarelliによって作られたブロンズのレリーフです。これらの3つの肖像画すべてがカサブオナローティ美術館に展示されています。この部屋にはハコピノデルコンテの肖像画があり、カメラデッラノッテエデルディッチには、ジュリアーノブジャルディーニの絵画があります。最近の研究によると、1522年にさかのぼります。ミケランジェロは47歳になり、ダニエレダヴォルテッラの有名なブロンズバストがあります。

ミケランジェロの絵
博物館には、ミケランジェロとその学校によるスケッチの世界で最も豊富なコレクションが保存されています。最も重要な作品はトルソー川で、等身大であり、新聖域のために作られたことのない像のモデルとなることを意図していますが、2人のレスラーまたは女性のヌードも示唆的です。

ヴァザーリは、1564年にローマで死去する前に、ミケランジェロが「大量の彼自身のドローイング、スケッチ、漫画を焼いていたので、誰も彼が耐えた労力と彼の天才を試した方法を見ることができず、彼がすべきでない完璧とは言えないように見える」彼のグラフィック作品が非常に珍しく貴重であるのは、アーティストの完璧への欲望のせいもあります。彼の甥であり相続人であるレオナルドでさえ、ミケランジェロの死後にローマ市場に登場した彼の絵のグループに高額を支払う義務がありました。 。これらはおそらく、レオナルドが1566年頃にマドンナデッラスカラとともにコジモIデイメディチに寄付したものでした。17世紀の第二十年に

多くの絵は当時大量に収集されていましたが、最も美しいと考えられたものは額装され、新しい部屋の壁に掛けられていました。たとえば、ScrittoioのCleopatra、サンロレンツォのファサードのデザインの1つカメラデッラノッテエデルディッチと、カメラデグリアンジョリのマドンナと子供のための小さな漫画。ブオナローティ一家が所有するミケランジェロのドローイングのコレクションは、当時世界で最大であり、今日まで続いています。実際、最初の損失は18世紀の終わり、革命的なフィリッポブオナローティが画家でコレクターのジャンバプティストウィカーにいくつかの図面を販売したときに発生しました。1859年の2番目

コジモ・ブオナローティは、家族の最後の直接の相続人で、1858年に亡くなりました。彼はミケランジェロの論文の大部分の所有者であり、彼の意志により、ジヴェリーナ通りの家や、それ。それ以来、図面のコレクションはフレームとショーケースに展示されたままであり、この苦境から救われたのは1960年になってからであり、シートにかなりの損傷をもたらしました。ウフィツィのガビネットデイディジーニエデッレスタンペに連れて行かれ、1975年に復元されてカーサブオナローティに戻されました。

保全の要求により、グラフィック作品を永久に展示することは不可能であるため、この部屋では、コレクションの小さなサンプルのみがローテーションで表示されます。

ミケランジェレスモデル
Casa Buonarrotiの所蔵品を構成するさまざまなアートコレクションの中で、ミケランジェレス風のモデルのグループは非常に貴重であるだけでなく、探索することも困難です。これらの作品の主要な出所すら知らないのです。最古の記録は、フィリッポバルディヌッチがレオナルドブオナローティにミケランジェロ自身の手によると信じている「モデル」を与えた1664年からの日付のみです。20年後、Casa Buonarrotiの商品の在庫は、いくつかのモデルが「Scrittoio」に保管されていたことを記録しました。これらのモデルのすべての記憶は、1733年から1799年までカサを所有していた後のレオナルド・ブオナローティの死によって失われた可能性があります。1700年代の終わりの在庫には、クローゼットだと考えられていた「Scrittoio」さえも記載されていません。

今日、10の作品は、ミケランジェロと彼のサークルに起因する小さな彫刻の世界最大のグループを構成しています。さまざまな技法と素材(ワックス、テラコッタ、木、ジェッソ)で実施されたこれらのモデルは、若年から老年期までのアーティストのキャリアを踏襲し、オリジナルの作品と派生物の両方を備えています。このグループには、2人のレスラーや小さな木製の十字架など、学者から高く評価されている本格的な傑作もあり、マエストロの古い時代の強烈な作品です。

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