デュカル宮殿マントヴァのブライダルチェンバー、360°ビデオ、マントヴァアーバンミュージアム

Camera degli Sposi(「ブライダルチェンバー」)は、Camera picta(「ペインテッドチェンバー」)としても知られ、イタリア、マントヴァのDucal宮殿にあるAndrea Mantegnaの幻想的な絵画で飾られた部屋です。スポッシのカメラが描かれた15世紀に、マントヴァはゴンザガに支配されました。ゴンザガは、merc兵国家としての支援を入札することで、マントヴァの政治的自治をはるかに強力な隣国のミラノとヴェネツィアから維持しました。スポッツィカメラデッリのコミッショナーであり、当時マントヴァの支配者だったルドヴィコ3世ゴンザガは、プロの兵士として訓練を受け、

塗装に選ばれた部屋は、ドゥカーレ宮殿のプライベートセクションの北東タワーの1階にあり、北と東の壁に窓があり、メッツォ湖を見下ろしています。この部屋は、ルドヴィーコの寝室、家族や親密な宮廷人のための集会室、特に重要なゲストのための応接室など、いくつかの異なるプライベートおよびセミプライベートの機能に使用されていました。部屋の半プライベート機能は、ゴンザガの豊かさと文化的名声をあからさまにまたは派手なディスプレイなしに視聴者に印象付けることを意図したCamera degli Sposiに排他的な雰囲気を作り出すのに役立ちました。マンテーニャが絵画を開始する前に、部屋自体は改装され、幅約8 x 8メートル、高さ7メートルの寸法で、可能な限り正方形に近くなりました。部屋の元々の建築上の特徴には、各壁の三重の丸天井、北の壁の暖炉、西と南の壁の出入り口、北と東の壁の窓が含まれます。1465年から1474年の間に描かれたカメラ・デッリ・スポッシは、トロント・ロワールとディ・ソットの両方を使用した傑作として完成後すぐに有名になりました。

古典的なパビリオンを連想させるマンテーニャの幻想的な絵画の効果は、幻想の各架空の要素を見る人に現実的に見えるように、視点の微妙な変化で完全です。下部の架空の大理石のタイトルと上部の各壁の全長を走る塗装カーテンロッドに囲まれた北と西の壁では、ゴンザガとその理想的な風景の前のコートのシーンに出会います風にさらされたりゆるんだりするカーテンによって視聴者に明らかにされるように見えます。南と東の壁は、ルドビコのベッドの天蓋に使用されるカーテンを模した金色のカーテンで覆われているように見えます。フックは部屋の南東の角の上の天井にまだあります。

歴史
部屋の装飾は、ルドヴィーコ3世ゴンザガから1460年の宮廷画家、マンテーニャに依頼されました。部屋はもともと、観客席(hall爵が公務を担当した場所)とルドヴィーコが代表する寝室の2つの機能を備えていました。彼の家族と会った。

委員会の機会は学者によって明確にされるにはほど遠い、さまざまな矛盾を記録しています。伝統的な解釈では、フレスコ画は、1462年1月1日に行われたフランソスコ・ゴンザガmar爵の息子の枢機thに選挙に結び付けられます。裁判所の場面は、ニュースを受け取るreceives爵を代表することになります。会議では、幸せなイベントに参加している父と息子が表示されます。しかし、フランチェスコの成熟したたくましい姿は、1461年の約17歳の彼の年齢と一致せず、代わりに今日ナポリに保存されているとされる彼の肖像画によって証明されています。したがって、フレスコ画は、1472年8月にマントヴァのエミネンスの到来を祝うと考えられていました。マントヴァは、サンタンドレアの称賛すべき修道院長の称号を受け取る準備をしていました。

1984年から1987年の修復により、絵画の時系列が明確になりました。画家は、主に「オクルス」とそれを囲むガーランドの一部に関係する乾燥した背景が限られた金庫から始まりました。その後、宮廷の壁に渡され、そこでは「ポンテート」を進めることで神秘的な脂ぎったテンペラが使用され、乾いた状態に置かれました。東と南の壁に続き、塗装されたカーテンで覆われ、伝統的なフレスコ技法が使用されました。最後に、会議の西壁は塗装され、フレスコ画としても扱われ、非常に小さな「日」に至りました。これは、主人が行った他のタスクに関係なく、会社のほぼ10年の期間を確認する遅さを証明しています実行する。

ルドヴィーコの死後、部屋とそのサイクルは一連のトラブルに見舞われ、物理的な保存に加えて、芸術の歴史における役割もしばしば悪化しました。qui爵の死から数年後、部屋は貴重な物の預け入れとして使われました。おそらくこの理由で、ヴァザーリはル・ヴィートのアカウントから除外して、それを訪問することを許可されませんでした。1630年の帝国占領の間、それは多くの損害を被り、その後1875年頃まで悪天候に実質的に見捨てられました。1648年にカルロ・リドルフィによって「カメラデッリスポッシ」と呼ばれるようになりました。いずれにせよ、その言及は、妻の隣に描かれたルドヴィーコの支配的な存在によるものであり、ブライダルチェンバーであったためではありません。実際、ゴンザガは部屋を使って商業文書を作成して保管し、受け取り、ほとんど代表的な研究。実際に書類を保管するワードローブがありますが、ベッドの位置を決定するフックもあります。

いくつかのエピソードにある程度広く使われているテクニックは、保存を促進しませんでしたが、19世紀以前の修復の漠然としたニュースがあります。1941年までの次の人々は、多数で不十分でした。最後に1987年に、現代の技術を用いて広範囲にわたる修復が行われ、生き残ったものすべてが回復され、研究と一般の楽しみに仕事が戻りました。

2012年のエミリア地震は、裁判所の場面で垂直に、そして斜めに走り、塗られた石膏の一部を切り離した古いマイクロスピニングを再開しました。Picta Chamberを地震から安全にするための技術的介入が進行中です(2014年)。2015年4月2日のほぼ1年間の仕事の後、カメラピクタは文化遺産大臣の就任により、すでに翌日には1400人の観光客が流入し、観光客にその宝を再開しました。

スタイル
ジュリオ・カルロ・アルガンは、他の作品と同様に、ここでのマンテグネスカの絵画が、古典古代のイメージの喚起によって特徴付けられる方法を強調しています。マンテーニャは絵画の最初の偉大な「古典主義者」です。彼の芸術は「考古学的古典主義」と呼ぶことができます。

一般的なレイアウト
ほぼ立方体の部屋(両側に約8.05 m、2つの窓、2つのドア、暖炉があります)で、マンテーニャは環境の建築上の制限に合わせて、天井のすべての壁と丸天井に影響を与える装飾を研究しましたが、まるで彼が外に開いているロッジアやパビリオンの中心にいるかのように、絵画で壁を壊して自分自身の時間。

壁のシーンが接続されている理由は、下のバンドで走り回っている偽の大理石の台座であり、その上にシーンを3つの開口部に分割する柱があります。丸天井は球形を示唆するフレスコ画であり、中心には眼球があり、そこからキャラクターや動物が青い空を背景に際立っています。眼球の周囲には、塗装されたrib骨がスペースをロゼンジとプルームに分けています。rib骨は偽物の首都に行き、ドアフレームと暖炉とともに、装飾全体の浮き彫りになっている唯一の要素である金庫の本当のcorに支えられています。各コーベル(コーナーにあるものを除く)は、塗装された柱の1つにかかっています。

壁の高台には、12のルネットがあり、花輪とゴンザガスの行為で飾られています。ルネッテスの根元、ペドゥッチオとペドゥッチョの間で、カーテンへのカーソルとして機能するロッドを比run的に走らせます。カーテンは、メインシーンの視覚を可能にするためにオフセットとして描かれています。城の部屋の壁を実際に覆っているこれらのドレープは、金でエンボス加工され、青で裏打ちされたブロケードまたはレザーをシミュレートし、南および東の壁で下げられ、北の壁(裁判所)で開かれています西(会議)。

数十年にわたる研究がすべての学者によって受け入れられた解釈を明確に明確にしていないにもかかわらず、一般的なテーマはゴンザガ一族全体の政治的王朝の祝典です。おそらく、複雑な図像プログラムの構想には、確かにMar爵自身のそれを含む、さまざまな協議が必要でした。非常に多数の肖像画があり、人相学、そして時には心理学で非常に治ります。それらのそれぞれの特定の識別は、証言の欠如のために不可能ですが、いくつかはこの属のマンテーニャの最も激しい作品の一つです。

天井
架空の柱から、壁の異なるシーン(本物の石stoneで覆われた)は、天井をセクションに分割するスクロール作業で型押しされた幻想的なrib骨を浮かび上がらせます。アーチ型の天井の間には、アリオン、オルフェウス、ヘラクレスの生活から幻想的な救済の渇望が描かれています。それらの上には、プッティによって上空に保持されたメダリオンの最初の8人のローマ皇帝がいます。すべては、真の漆喰のレリーフの効果を達成するために、下からゴールドライトにグリザイユで描かれています。イタリアのローマの過去の栄光とゴンザガのマントヴァの間の暗示されたつながりは、ローマ帝国に匹敵する軍事的かつ学問的な力としてゴンザガを意味します。

Mantegnaの遊び心のある天井は、青い空にぴったりと開くオクルスを提示します。短縮されたパテは、上の屋根の実際のスペースを占めるように見えるように、ディソットで描かれた手すりの周りをふざけて戯れます。下のシーンの数字を壊すと、手すりの上から見下ろす宮廷人は、視聴者の存在を直接認識しているように見えます。浮遊ビームに不安定に載っている上記のプランターの不安定な位置は、図を見上げると、宮廷人の楽しさを犠牲にして視聴者に屈辱を与える可能性があることを示唆しています。絵画や装飾が視聴者の存在にどのように反応するかについてのマンテーニャの探求は、ルネサンス期イタリアの新しいアイデアであり、他の芸術家によって探究されました。The Camera degli Sposi ‘

丸天井は低い天井で構成されており、幻想的に塗装された帆と羽毛に分割されています。いくつかの偽のrib骨は、金色の背景とスタッコの彫刻とクリペイをシミュレートしたモノクロの絵で、スペースを通常の数字に分割します。塗装された建築要素の巧みな関節は、実際には「爪」型のわずかな曲線である、深いほぼ球形の丸天井をシミュレートします。

中央には有名なオクルスがあり、これはサイクル全体で最も驚くべき作品であり、パドヴァのオベタリーチャペルの幻想的な実験がその極端な結果に伝えられています。空に幻想的に開かれたこの広場は、ヒューマニストによって祝われた卓越した古代の記念碑であるパンテオンの有名なオクルスを思い起こさせるものでした。「下」からの視点に従って短縮された眼球では、手すりが突き出している手すりが見えます。青い空を背景に、キリスト論の象徴ではなく裁判所)と花瓶。開いた眼球の印象を強化するために、マンテーニャは、フレームの内側にくっついているいくつかの危険な構えの垂れ幕を描きました。ふっくらとした体のめまいがちらりと見えます。ポーズの種類は非常に豊富で、宇宙空間での身体の動きの完全な自由が特徴です。手すりの輪に頭を突き刺したり、小さな手でしか見えないものもあります。

ゴンザガコートの周りに引き寄せられている実際のキャラクターと乙女の可能な識別が明確でない場合(女性の顔はマルキオネスバーバラのようなスタイル)、彼らは異なる態度(彼女の手に櫛さえも)に捕らえられ、彼らの遊び心のある表現彼らはドナテッロのレッスンをきっかけに、日常生活から取られたエピソードである冗談の準備を示唆しているようです。実際、重い柑橘類の花瓶は棒に寄りかかっており、周りの女の子たちは笑顔で共謀した顔で、それを部屋に落とそうとしています。

花瓶の近くの雲の中には、隠された人間のプロフィールがあり、おそらく巧妙にマスクされたアーティストによって自己描写されています。

眼球は円形のガーランドで囲まれ、次に正方形の偽のrib骨で囲まれています。これは、昔ながらのレリーフのパルメットを連想させる織りパターンで描かれています。ミーティングポイントには金色のメダリオンがあります。広場の周りには金色の背景を持つ8つの菱形があり、それぞれに最初の8人のローマ皇帝の1人の肖像画を含む円形の花輪があり、グリザイユで描かれ、パットで支えられ、ひらひらリボンで囲まれています。この表現は、環境全体の強力な古物主義の概念を封印します。シーザーは、メダリオン(保存されている場合)内の名前で反時計回りに描かれ、スキーマを避けるためにポーズが変更されています。

1.ジュリアス・シーザー
2.オクタヴィアン・アウグストゥス
3.ティベリウス
4.カリグラ
5.クラウディオ
6.ネロン
7.ガルバ
8.オーソ

トローチの周囲の最も外側のレジスタには、壁の各ベゼルに対応する12個のプルームが(時計回りに)配置されています。彼らは、勇気(オルフェウスの神話)、知性(アリオーネディメティムナの神話)、強さ(神話)ヘラクレスの12の労働のうち)。私は:

1.オルフェウスは自然の力を魅了する
2.オルフェウスはケルベロスとフューリーを魅了する
3.オルフェウスの死(バッフェンテスによって引き裂かれたオルフェウス)
4.イルカを魅了するアリオーネ
5.イルカに助けられたアリオーネ
6.悪い船員を非難するペリアンダー
7.HerculesはケンタウロスNessusに向かって矢を放ちます
8.NessusとDeianira
9.ネメアのライオンと戦うヘラクレス
10.ヒドラを殺すヘラクレス
11.ヘラクレスとアンタイオス
12.ケルベロスを殺すヘラクレス

rib骨は植物装飾が施された偽の首都で終わり、その上にメダリオンの土台がプッティを支えています。これらの首都は王室のbelにかかっています。

北の壁
暖炉の上の北の壁にある「コートシーン」は、ゴンザガの家族の肖像を示しています。Ludovico Gonzagaが座って、彼の秘書Marsilio Andreasiと文書について議論しています。彼を取り巻くのは、ブランデンブルクの妻バーバラ、娘のバーバラとパオラ、息子のジャンフランチェスコ、ロドルフォ、およびルドヴィチーノ、犬のルビーノなど、家族と法廷のメンバーです。まるで数字が暖炉のマントルピースにかかっているかのように、シーン全体が幻想的に描かれ、架空の要素と実際の要素を作品にブレンドするマンテーニャの卓越した能力を示しています。フィギュアを暖炉の上に置くと、目の高さよりも高くなります。これは、視聴者とアイコンタクトを行うことに暗黙のうちに関与することを意味し、ゴンザガコートを位置と知性の両方で高くする効果があります。

「コートシーン」は、フレスコの視聴者が幸運にも遠い父方の支配者であるルドヴィーコをフレーミングすることでアクセスするというアイデアも果たしています。彼の手にあるメモと彼の秘書の相談から、彼らはルドビコを私的な統治のルーチンに捕らえているように見えますが、これは議論されていますある特定の瞬間、フランチェスコ・スフォルツァから病気の言葉を伝える手紙を受け取ったか、カメラ・デッリ・スポッシの委任文書のいずれか。ルドビコと。架空のカーテンは、風に吹かれながらシーンを「発見」することで、ルドビコでの視聴者自身の聴衆の簡潔さを示唆しています。

裁判所のシーンは、部屋の形に適応するために特にオリジナルのレイアウトを持っています。実際に物語のフレスコ画に向けられた下部に半分に侵入する暖炉の存在は、中断することなくシーンを設定することを非常に困難にしましたが、マンテーニャは、アクセスした隆起したプラットフォームにシーンを配置する手段を使用して問題を解決しました右側にいくつかのステップダウン。床が暖炉の上の棚と一致するこのプラットフォームから、シーンの豪華さを豊かにする貴重なカーペットを掛けます。

最初のセクターは、ミンシオを見下ろす窓によって占められています。ここでは、マンテーニャは、閉じたカーテンの設計に自分自身を制限しました。2つ目は、大理石のメダリオンで飾られた高い障壁の背景に集まったゴンザガスの中庭を示すテントです。第3セクターではカーテンが閉じられていますが、ドナテッロがすでに使用している現実世界と塗装世界の境界を混乱させるデバイスによると、一連のキャラクターがその前を通り、柱の前も歩いています。

キャラクター
中央部には、左の王座に座ったルドヴィコゴンザガrobe爵が「de nocte」ローブを身に着けており、わずかに人里離れた位置にあるため、特に強調されています。彼は手紙を持ち、おそらくは彼の秘書マルシリオ・アンドレアシまたはライモンド・ルピ・ディ・ソラーニャに夢中になっている鼻のしもべと話します。あるいは、ルドヴィコ3世Mar爵の兄弟、アレッサンドロかもしれません。qui爵のポーズは、グループの静的な性質を破壊する唯一のものであり、必然的に視聴者の注意を引き付けます。王位の下には、mar爵のお気に入りの犬、忠誠の象徴であるルビーノがいます。彼の後ろには三男のジャンフランチェスコがいます。彼は子供の肩に手を握っています。黒い帽子をかぶった男はヴィットリーノ・ダ・フェルトレ、Mar爵と彼の息子たちの指導者です。中央には、qui爵の妻であるブランデンブルクのバーバラが、威厳のある服従の表情でほぼ正面の位置にあり、子供のような素朴なジェスチャー、おそらく最後に生まれたパオラでリンゴを手渡すように膝の上に子供がいます。彼の母親の後ろにはロドルフォが立ち、右側には女性、おそらくバルバリナ・ゴンザガが横たわっている。他のキャラクターは不明です。左から背景の最初のプロファイルは、レオン・バッティスタ・アルベルティの肖像として解釈されていますが、バルバリナの背後にある女性はおそらくゴンザガ家の看護師であるか、一部の学者が主張するように、ルイ3世の母、パオラ・マラテスタです修道院のドレス; 以下は、神経線維腫症の影響を受けた有名なコートドワーフルシアであり、視聴者を直接見ています。柱で部分的に覆われているのはおなじみの(クールティエ)です。威厳のある服従の表情でほぼ正面の位置にあるブランデンブルクのバーバラ、ひざの上の子供が子供のような素朴さのジェスチャーでリンゴを渡すように見える、おそらく最後に生まれたパオラ。彼の母親の後ろにはロドルフォが立ち、右側には女性、おそらくバルバリナ・ゴンザガが横たわっている。他のキャラクターは不明です。左から背景の最初のプロフィールは、レオン・バッティスタ・アルベルティの可能な肖像として解釈されていますが、バルバリナの後ろの女性はおそらくゴンザガ家の看護師、または一部の学者が主張するように、ルイ3世の母、パオラ・マラテスタです修道院のドレス; 以下は、神経線維腫症の影響を受けた有名なコートドワーフルシアであり、視聴者を直接見ています。柱で部分的に覆われているのはおなじみの(クールティエ)です。威厳のある服従の表情でほぼ正面の位置にあるブランデンブルクのバーバラ、ひざの上の子供が子供のような素朴さのジェスチャーでリンゴを渡すように見える、おそらく最後に生まれたパオラ。彼の母親の後ろにはロドルフォが立ち、右側には女性、おそらくバルバリナ・ゴンザガが横たわっている。他のキャラクターは不明です。左から背景の最初のプロフィールは、レオン・バッティスタ・アルベルティの可能な肖像として解釈されていますが、バルバリナの後ろの女性はおそらくゴンザガ家の看護師、または一部の学者が主張するように、ルイ3世の母、パオラ・マラテスタです修道院のドレス; 以下は、神経線維腫症の影響を受けた有名なコートドワーフルシアであり、視聴者を直接見ています。柱で部分的に覆われているのはおなじみの(クールティエ)です。威厳のある服従の表現でほぼ正面の位置にあり、子供のように素朴なジェスチャーでリンゴを渡すように膝の上に子供がいる、おそらく最後に生まれたパオラ。彼の母親の後ろにはロドルフォが立ち、右側には女性、おそらくバルバリナ・ゴンザガが横たわっている。他のキャラクターは不明です。左から背景の最初のプロフィールは、レオン・バッティスタ・アルベルティの可能な肖像として解釈されていますが、バルバリナの後ろの女性はおそらくゴンザガ家の看護師、または一部の学者が主張するように、ルイ3世の母、パオラ・マラテスタです修道院のドレス; 以下は、神経線維腫症の影響を受けた有名なコートドワーフルシアであり、視聴者を直接見ています。柱で部分的に覆われているのはおなじみの(クールティエ)です。威厳のある服従の表現でほぼ正面の位置にあり、子供のように素朴なジェスチャーでリンゴを渡すように膝の上に子供がいる、おそらく最後に生まれたパオラ。彼の母親の後ろにはロドルフォが立ち、右側には女性、おそらくバルバリナ・ゴンザガが横たわっている。他のキャラクターは不明です。左から背景の最初のプロフィールは、レオン・バッティスタ・アルベルティの可能な肖像として解釈されていますが、バルバリナの後ろの女性はおそらくゴンザガ家の看護師、または一部の学者が主張するように、ルイ3世の母、パオラ・マラテスタです修道院のドレス; 以下は、神経線維腫症の影響を受けた有名なコートドワーフルシアであり、視聴者を直接見ています。柱で部分的に覆われているのはおなじみの(クールティエ)です。子供のようにひざまずいて、子供のような素朴さのジェスチャーでリンゴを手渡しているようです。おそらく最後に生まれたパオラです。彼の母親の後ろにはロドルフォが立ち、右側には女性、おそらくバルバリナ・ゴンザガが横たわっている。他のキャラクターは不明です。左から背景の最初のプロファイルは、レオン・バッティスタ・アルベルティの肖像として解釈されていますが、バルバリナの背後にある女性はおそらくゴンザガ家の看護師であるか、一部の学者が主張するように、ルイ3世の母、パオラ・マラテスタです修道院のドレス; 以下は、神経線維腫症の影響を受けた有名なコートドワーフルシアであり、視聴者を直接見ています。柱で部分的に覆われているのはおなじみの(クールティエ)です。子どものように素朴なジェスチャーでリンゴを手渡すように見える膝の上に子供がいる、おそらく最後に生まれたパオラ。彼の母親の後ろにはロドルフォが立ち、右側には女性、おそらくバルバリナ・ゴンザガが横たわっている。他のキャラクターは不明です。左から背景の最初のプロファイルは、レオン・バッティスタ・アルベルティの肖像として解釈されていますが、バルバリナの背後にある女性はおそらくゴンザガ家の看護師であるか、一部の学者が主張するように、ルイ3世の母、パオラ・マラテスタです修道院のドレス; 以下は、神経線維腫症の影響を受けた有名なコートドワーフルシアであり、視聴者を直接見ています。柱で部分的に覆われているのはおなじみの(クール)です。他のキャラクターは不明です。左から背景の最初のプロファイルは、レオン・バッティスタ・アルベルティの肖像として解釈されていますが、バルバリナの背後にある女性はおそらくゴンザガ家の看護師であるか、一部の学者が主張するように、ルイ3世の母、パオラ・マラテスタです修道院のドレス; 以下は、神経線維腫症の影響を受けた有名なコートドワーフルシアであり、視聴者を直接見ています。柱で部分的に覆われているのはおなじみの(クール)です。他のキャラクターは不明です。左から背景の最初のプロファイルは、レオン・バッティスタ・アルベルティの肖像として解釈されていますが、バルバリナの背後にある女性はおそらくゴンザガ家の看護師であるか、一部の学者が主張するように、ルイ3世の母、パオラ・マラテスタです修道院のドレス; 以下は、神経線維腫症の影響を受けた有名なコートドワーフルシアであり、視聴者を直接見ています。柱で部分的に覆われているのはおなじみの(クールティエ)です。以下は、神経線維腫症の影響を受けた有名なコートドワーフルシアであり、視聴者を直接見ています。柱で部分的に覆われているのはおなじみの(クールティエ)です。以下は、神経線維腫症の影響を受けた有名なコートドワーフルシアであり、視聴者を直接見ています。柱で部分的に覆われているのはおなじみの(クールティエ)です。

次のセクターでは、7人の宮廷人がMar爵家に近づき、一部はプラットフォームで、一部は控えの間を通って階段を上っています。最後はテントから離れてシーンに「入ります」。その背後には、石工が働いている日当たりの良い中庭が見えます。

窓の開口部には偽の大理石の壁があり、1465年6月16日の日付が隠され、偽の落書きとして描かれ、通常は作品の始まりの日付と解釈されます。

この壁のフレスコ画が指す正確なエピソードは不明です。西壁の枢機inalが持っていたものと同じものによると、Mar爵が持っていた手紙の文章を読むことは基本的だったでしょう。ミラノ・ビアンカ・マリア・ヴィスコンティ公爵夫人による、ミラネーゼ軍の指揮官としてのルドヴィコの緊急召喚として、彼女の夫フランチェスコ・スフォルツァの条件が悪化したため、一部の人々はこの手紙を解釈した:1461年12月30日にミラノから送られた1462年1月1日のマントヴァ、正確には、新しい枢機celebrationのお祝いの日。祝福を放棄して、忠実にミラノに向けて出発したルドヴィーコは、息子のフランチェスコとボッツォーロに会い、彼は反対方向(出会いの場面)を歩いていたでしょう。ミラノから帰国し、スフォルツァに枢機asとしての任命の交渉で果たした役割に感謝した。玉座のファルディストリオのつまみは、手紙の住所を覆い、ゴンザガスによってスフォルツァに命じられた後継者の最初の結婚(スサンナ)を妨げた罪のある一種の責の記憶として解釈された詳細その後、ルドヴィコの娘のもう一人の娘(ドロテア)。しかし、多くの人は、ミラノへのmar爵の手紙と出発のエピソードが不滅にならなければならないほど重要だったとしても、そのようなハーメチック・リベンジがそのような重要な作品に表される可能性があるという疑念を提起しました。玉座のファルディストリオのつまみは、手紙の住所を覆い、ゴンザガスによってスフォルツァに命じられた後継者の最初の結婚(スサンナ)を妨げた罪のある一種の責の記憶として解釈された詳細その後、ルドヴィコの娘のもう一人の娘(ドロテア)。しかし、多くの人は、ミラノへのmar爵の手紙と出発のエピソードが不滅にならなければならないほど重要だったとしても、そのようなハーメチック・リベンジがそのような重要な作品に表される可能性があるという疑念を提起しました。玉座のファルディストリオのつまみは、手紙の住所を覆い、ゴンザガスによってスフォルツァに命じられた後継者の最初の結婚(スサンナ)を妨げた罪のある一種の責の記憶として解釈された詳細その後、ルドヴィコの娘のもう一人の娘(ドロテア)。しかし、多くの人は、ミラノへのmar爵の手紙と出発のエピソードが不滅にならなければならないほど重要だったとしても、そのようなハーメチック・リベンジがそのような重要な作品に表される可能性があるという疑念を提起しました。娘。しかし、多くの人は、ミラノへのmar爵の手紙と出発のエピソードが不滅にならなければならないほど重要だったとしても、そのようなハーメチック・リベンジがそのような重要な作品に表される可能性があるという疑念を提起しました。娘。しかし、多くの人は、ミラノへのmar爵の手紙と出発のエピソードが不滅にならなければならないほど重要だったとしても、そのようなハーメチック・リベンジがそのような重要な作品に表される可能性があるという疑念を提起しました。

最近、ジョヴァンニ・パセッティとジャンナ・ピノッティによる研究は、若いルドヴィコ・イル・モロを含むスフォルツァ家の大部分の北壁に描かれた宮廷の人物を特定すると信じていました。

右に描かれた青いドレスを着た最後の人は、1451年にフランチェスコ・セコと結婚した片目が見えないルーキービコLu爵の天然の娘であるカテリーナ・ゴンザガかもしれません。

西の壁
西の壁には「会議のシーン」があります。このフレスコ画は、10日前にローマカトリック教会の枢機becomeとなった次男のフランチェスコゴンザガとのルドヴィコの出会いを示しています。それらを囲むのは、ルドヴィコのもう一人の息子、ルドヴィチノ(少年)、2人の孫、神聖ローマ皇帝フレデリック3世とデンマーク王クリスチャン1世です。ゴンザガとこれらの注目に値する政治指導者とのこの会議は実際には行われなかったが、マンテーニャの描写はゴンザガの政治的願望に光を当てている。ゴンザガは同時に優れた封建的召使と上層の同等者の両方になりたかった政治的エリート(証拠として、皇帝と王のゴンザガに対する視覚的突出の欠如)。特に、この理想的な政治会議では、マントヴァの軍隊の主な雇用者であるガリアッツォ・マリア・スフォルツァ公爵が除外され、他の政治指導者に見られないか、それよりも少ないというゴンザガの抱負が再び示されました。この会議の背景となる風景の中に、ゴンザガの紋章でブランド化された架空のローマ都市が浮かび上がり、ゴンザガの支配下にあるマントヴァの同様の素晴らしさを暗示しています。

「dell’Incontro」と呼ばれる西の壁も同様に3つのセクターに分かれています。右側には真の「出会い」があり、中央にはいくつかのパテが専用のプラークを保持し、左側には中央部の2人のキャラクターが続くmar爵の裁判所を行進します。柱とドアの実際の棚の間の狭いスペース、ドアのまぐさは、現実の世界と世界の絵の間の効果的な相互侵入を実装しました。会議とプッティの間の柱には、仮面としてのマンテーニャの自画像がグリザイユに隠されています。

キャラクター
ネルの会議は、今度は公式のローブでマーキス・ルドビコを代表し、おそらく兄チャールズの息子ウゴロット・ゴンザガが参加しました。息子のフランチェスコは枢機isです。その下には、フェデリコIゴンザガ、フランチェスコ、シギスモンドの息子がいます。父親のフェデリコは右端にあります。彼のスーツの寛大な折り目は、後を隠すための策略です。フェデリコは、デンマークのクリスチャン1世(反対;ルイ2世の義理の兄弟、ブランデンブルクのドロテアの夫、バーバラの妹)とフレデリックとして示されている2人のキャラクターと話しています。ハプスブルクのIII、王室の親族に対する家族の誇りをよく表す数字。最後に、中央の少年は、qui爵の最後の息子であり、彼の枢機inal兄弟とand、将来の枢機holdsを保持するプロトン循環性ルドビコであり、手で、教会の呪いに向けられた家族の枝を表します。シーンには一定の固定性があり、瞬間の重要性を強調するために、プロファイルまたは4分の3に描かれたキャラクターの静的な性質によって決定されます。

背景には、コロッセオ、サンタンジェロ城、チェスティウスのピラミッド、マルケッルス劇場、ノメンターノ橋、アウレリアヌスの壁など、ローマの理想的な眺めが表されています。ヘラクレスの巨大な像などの記念碑は、おそらく印刷されたモデルに基づいた幻想的な精巧さから派生した、言語学的なものは何もありません。永遠の都市の選択は象徴的でした。それは、枢機inalの任命によって裏付けられた王朝とローマの間の強い絆を強調し、将来の教皇としての枢機forにとっても十分にふさわしい引用でした。右側には、一部の鉱夫がブロックや柱を彫刻している作業中の洞窟もあります。

中央部
中央部分は、専用のプラークを保持しているプッティで占められています。「ILL.LODOVICO II MM / PRINCIPLES OPTIMO AC / FIDE INVICTISSIMO / ET.ILL。「パドゥアン」と名乗る芸術家の「パブリック」署名に加えて、一般的に作品の終わりと呼ばれる1474年の日付、およびルドヴィコ・ゴンザーガに対する「賞賛の言葉」を読みました。王子と比類のない信仰 “)と彼の妻バーバラ(”女性の比類のない栄光 “)。

最後の修復では、左のコンパートメントでマギのキャラバンが再発見され、乾燥して横たわっており、すでに豊かな植生にもかかわらず、出会いの冬の季節を示すために追加されましたが、オレンジの木も含まれています年末に咲きます。左のコンパートメントには、18世紀の塗り替えで覆われていた長いサイドバンドはありません。修復により、絵画が完全に失われたことが確認されました。

壁のマイナー
南と東の壁はカーテンで覆われ、その上にルネットが現れます。南部では、ドアと作り付けのワードローブが開きます。ドアのまぐさの上には大きなゴンザガの紋章があり、かなりボロボロです。ルネットはほとんど判読できません。東の方は保存状態が良く、花綱と紋章入りの企業を持つ3つの美しいルネットがあります。

結婚式の部屋の再開
カステッロディサンジョルジオの統合後、2012年5月の地震により閉鎖されたカメラデッリスポッシは、2015年4月3日からマントヴァの産業であるロマーノフレディのコレクションの展示と同時に訪問を再開しました。ゴンザガ時代の100作品からなる無料貸付。ジュリオロマーノと生徒によるパネルと、フランチェスコ4世を描いたルーベンスのゴンザガ家が崇拝するラトリニタの祭壇画の断片が含まれます。

ドゥカーレ宮殿
総計900室以上の広さを誇る、その傑作のために、マントヴァ公爵宮殿はヨーロッパで他に類を見ない建物です。アンドレア・マンテーニャのフレスコ画、宮廷生活のピサネッロのフレスコ画、ラファエルの漫画のフランドルのタペストリー、ルーベンスの祭壇画、ドメニコ・フェッティの絵画、14世紀の芸術作品のコレクションを含む、カメラ・デッリ・スポッシルネッサンス時代から18世紀までの美しい木製のインレイとフレスコ画として、イザベルデステのスタジオを飾っています。庭園、中庭、装飾的な要素、サンタバーバラ神殿、湖の眺め。ゴンザガ家が権力を掌握するとすぐに実を結び、最も古い建物の改修により絶えず開発された複合体は、

マントヴァアーバンミュージアム
過去にそれを取り囲み、装飾した美しい湖のほとりで育った都市。アンデスで生まれたヴァージルによって祝われた都市:「緑の田園地帯に大理石の寺院を建てる」。最も古代のキリスト教の遺物、ロンジーノの槍で流されたイエスの血をホストする都市。マチルディの支配にもかかわらず育った自由都市。ドゥカーレ宮殿とアンドレア・マンテーニャの「カメラ・ピクタ」に中心を置く、ルネッサンスの奇跡。無限の傑作を集めた16世紀の裁判所で、音楽と劇場はユニークな瞬間を作り出しました。

最後に、多くの年齢と文化の一部である宝物を、テレジアナ図書館、国立公文書館、博物館に収容した都市。これらのすべての要素は、2016年のイタリア文化首都の称号であるFestilavletteraturaとともに説明します。