ポルトガルのバロック様式建築

ポルトガルのバロック様式の建築は、約2世紀(17世紀後半と18世紀)に続いた。 ポルトガルのD.JoãoVとD. Joseph Iの治世は、Royal Absolutismと呼ばれる時期に金とダイヤモンドの輸入を増加させ、ポルトガルのバロックを繁栄させました。

バロック時代の建築はバロック時代の建築様式であり、ルネッサンスとマンネリズムに先行し、17世紀から始まり、18世紀前半まで続いています。ポルトガル語の「バロック」は、不規則な形の真珠(Perola imperfeita)

バロック様式の建築では、典型的な表現は、コントラ・レフォルマ運動中に大量に作られた教会です。 生まれ変わりの対称性を否定する彼らは、蛇行、絡み合った要素や渦巻き、ファサードとインテリアデザインの両方で異なる視覚効果を生み出すことによって達成される感情によって強化されたダイナミズムと印象づけを強調する。

神聖な建築については、それは強烈な感情と偉大さの効果を与えることを意図した様々な要素で構成されています。 彫刻の要素で精緻化された盛り上がった天井は、無限の次元を与えます。 窓は主要な彫刻を強調するために光の浸透を可能にする。 スピーカーは力と動きの印象を伝えます

ルネサンスはイタリアの裁判所の富と権力を持ち、世俗と宗教の力が混在していたことを考慮すると、バロックは、少なくとも当初、カトリック教会内の改革への動きである反宗教改革プロテスタントの改革へ 一方、バロック建築とその装飾は、感情にもっとアクセスしやすく、他方では、教会の富と権力の目に見える声明でした。 新しいスタイルは、特に、人気の敬虔さを向上させようとするテイティノスやイエズス会などの新しい宗教秩序の文脈の中で明らかになった。

バロック建築
ポルトガルのバロック様式の建築は、非常に特殊な状況であり、ヨーロッパの他の地域とは異なるタイムラインを楽しんでいます。 それは、いくつかのフェーズを起源とするいくつかの政治的、芸術的、経済的要因、およびさまざまな種類の外的影響によって調整され、イタリアのアートを探している人たちによって誤解されることが多々あります。 それは複雑な瞬間に始まり、イベリア連合の60年後に王国の財政的努力がポルトガル復興戦争につながった。 もう一つの重要な要素は、「飛行機スタイル」(EstiloChão)とも呼ばれるイエズス会建築の存在です。 建物は、シングルルームのバジリカ、深いメインチャペル、外壁(内装用の小さなドア付き)、内装・外装なし、非常にシンプルなポータルと窓です。 それは非常に実用的な建物であり、少数の調整で帝国全体に建てられ、後で、または経済的資源が利用可能になったときに装飾される用意ができています。 実際には、最初のポルトガルのバロック様式は装飾(絵画、タイリングなど)によって簡単な形で変形され、空いた領域を贅沢なバロック様式のシナリオに変えてしまうため、建築に欠けていません。 同じことが外部に適用される可能性があります。 その後、時間と場所の味に建物を適応させるのは簡単です。 実用的で経済的。

ポルトガルのバロックは多くの人がマナーニズムを拡張したものであり、その原則はトレント評議会、すなわちほとんど宗教的なものに結びついていると考えられています。 教会は一般的に同じ構造、すなわち単純なファサード、装飾(主要な祭壇を除く)、長方形の植物を持っています。 これらは、教会と王権の厳格で厳格な原則を特徴付ける特徴でした。 いくつかの学者はそれをバロックセヴェロスと呼んでいます。 この期間、ポルトガルの建築家JoãoAntunesまたはJoãoNunes Tinoco(リスボンのSantaEngrácia教会)が見つかりました。

ルネサンスでは、植物はマンネリズムによって延長された円形の形で現れます。 したがって、私たちは、Diogo de Castilho(XVI / XVII世紀)からのSerra do Pilarの教会と修道院を見つける。

S教会:Gonçalo、アマランテ(1705);
Igreja da Senhor da Pedra、オビドス、(1740-47);
十字架の主の教会、バルセロス。
これらの教会に加えて、全国各地に多くのチャペルがあります。 ポルトガルのマンネリズムの持続期間のために、マコノミズムからロココに向かう分野があります。その理由は、八角形や六角形の建物が多い理由です。 一方で、マナー主義の影響を受けた長方形の植物、最も装飾された建物が見られるのは、いわゆるフルバロクがすでに予見されている瞬間です。 それは1755年の地震の時であり、それは数多くの建物を破壊した。

この時、王はPaçoda Ribeiraの変更を含めて、宗教だけでなく市民にも建てられた建物を持つようになりました。 多くのオーダーの図書や書籍が外国人アーティストによって作られました。 この建築物は、壁や柱やタイルに金色の彫刻が施された装飾が施されています。また、一定の構造的な清潔感も感じられます。

これは、ヨハネの宗教建築の始まりがどのように定義されているかです。 それは、イタリアのバロックの特徴をポルトガルの領土で作られたものと相互に結びつけたニコラウ・ナソニ(Nicolau Nasoni、1691-1773)と一緒に、主に北部で発展するスタイルです。 ポルトの例は次のとおりです。

ボム教会、マトシノス教会;
ミセリコア教会;
監督宮殿;
Loggia daSé;
教会とクレリゴスの塔。
国の北部には2つのセンターがあります:

ポルトは、スペインの影響と豊かな飾りを持ち、イタリアからのアイデアを取り入れています。
ブラマ(後期バロック様式)は、ロマネスク様式とマニュエル様式の典型的な装飾が、エキゾチックな装飾が施されたバロック様式と中国のアイデアと関連しています。 (S.ヴィセンテ・デ・ブラガ教会、サンタ・マッダレーナ教会)。
南部には2つのセンターがあります:

Alto Alentejoは、より多くの新古典主義的、シンプルかつレギュラーなバロックを提示しています。 例えば、ヴィラ・ヴィソーザにあるラパの聖母教会
リスボン、マフラの修道院、その影響力はドイツから来た。

国際バロック
独立戦争の復活の終結とD.アフォンソ6世とD.ペドロ2世の間の継承の危機を経て、ポルトガルは国際バロックの準備が整いました。 それは徐々にマナティストモデルを変えて、JoãoNunes TinocoとJoãoAntunesがデザインしたリスボンのSantaEngrácia教会など、中心の工場といくつかの装飾を使って、新しい建物をアニメーション化して近代化しようとしました。 SantaEngráciaは、カラフルな大理石で飾られ、大きなドーム(20世紀に完成した)で飾られた、中心にある曲線と幾何学的形状で作られた印象的な建物です。

ジョン・キング王の治世で、バロックはポルトガルで全く新しい素晴らしさと豊かさの時を過ごしました。 1755年の地震によって破壊されたにもかかわらず、今日まで生き延びてきた建物の質はまだ印象的です。 ロイヤルチャペル(地震で破壊された)とマフラ宮殿(Palazzo da Ribeira)は、王の主な作品です。 ÁguasLivres Aqueductは、11.18マイルの距離をカバーする水をリスボンにもたらします。魅力的なアーチのモニュメントのために、Alcântara谷の上のセクションに重点が置かれています。 しかし、全国では、主要な作業や小さな作業では、時間の盛り上がりの目に見えるマークがまだ残っています。 金色の木彫りは装飾の意義と豊かさのために国家の特徴を引き継いだ。 絵画、彫刻、装飾美術、タイリングもまた大きな発展を遂げました。

マフラ宮殿
マフラナショナルパレスはポルトガルで最もポルトガルのバロック様式の建物で、ヨーロッパの君主のファッションに次ぐ、ベルサイユのような絶対的な建築を反映しています。 それは同じ構造の王室の宮殿、大聖堂、修道院であり、王の継承に関する王の約束のもとに建てられたものです。 ポルトガルに設立されたドイツの建築家ルドヴィツェによって設計されたこの作品は、1717年に始まり1730年に終わります。巨大な建物です。 リベイラ宮殿の破壊された砲塔の後ろには正面に2つの砲塔があり、中央にバシリカがあり、堂々としたドームが支配する2つの鐘楼があります。 背後には、通りからは見えないものの、修道院があります。 このセットは海から見え、領土マイルストーンとして機能し、裁判所の夏の邸宅として使用されます。 王はバチカンよりもさらに大きな教会を建てたがっていたことは知られていますが、1世紀以上が経過したことを知った後、彼は心を変えました。 全体の複合体では、図書館、大聖堂の5つの機関、2つのカリヨンも注目に値する。

北ポルトガル
ポルトガルの北部には多数のバロック様式の建物があります。 より多くの住人とより良い経済資源を持つ北部、特にポルトとブラガの地域は、貴族によって建てられた教会、修道院、宮殿の大きなリストに見られる建築の更新を目撃しました。 ポルトの都市(ユネスコによって分類された人類遺産)はバロック時代の都市です。 ポルトの教会と塔、ポルトの大聖堂のロシア、ミゼリコリャの教会、サン・ジョアン・ノヴォの宮殿、そしてサン・ジョアン・ノヴォ宮殿のような建物を描いたオリジナルの建物を描いているのは、ポルトガルに住むイタリア人建築家ニコラウ・ナソーニです。 Freixoの宮殿、聖公会の宮殿などがあります。