Baren(馬連、馬楝)は、平底と日本の木版印刷で使用される結び目の付いたハンドルを備えた、円盤状のハンドツールです。紙の裏を磨き(しっかりこする)、インクをブロックから持ち上げるのに使用します。

Barenは、木版画の印刷に使用されるツールです。また、馬連またはマットとして説明されます。竹の皮などで作られた撚り合わせたコードを芯とし、漆塗りの丸い板状の皮(馬宛)に大量の紙を重ねて滑りを良くします。これは竹の皮に包まれて作られています。

場合によっては、ツバキ油がスリップを改善し、紙を傷つけないために適用されます。浮世絵版画家の中には、頬や頭をこするものもいます。

紙の背をブロックに擦り付けることにより、ブロックに塗布されたインクと塗料が紙に付着し、印刷が実行されます。

主な用途は、人差し指、中指、薬指をグリップ部分に通すことです。

中国で
最も古い印刷の痕跡が現れた中国では、モバン(中国語:磨棒)と呼ばれるフロットンは、ページの幅に対応する長方形のオブジェクトの形をしており、1回のパスで印刷できます。使用されるインクは水ベースで、紙に過度の圧力をかけずに通過します。

日本では
バレンは、編組ハンドル付きの平らなディスクです。前にインクが塗られたマトリックスに置かれたシートにこすり付けられます。これにより、インクが入っていないパターンのみを浮かび上がらせることができます(浮世絵などの彫刻を予約してください)。

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バレンは、折り畳まれて編まれた竹のシート、または最近ではプラスチックでできています。

建設
バレンは層でできています。編組コードの平らなコイルがコアを形成します。これは、ティッシュと黒漆で包まれた30〜40枚の高品質の長繊維細川紙で構成されるディスク(ategawa)に配置されます。これは、上部にハンドルを形成するようにねじられた細い竹の鞘(竹の川)で覆われています。吉田宏のマニュアル「日本版木版画」(1939)によると、九州南西部で栽培された竹の真竹は、使用に最適な竹とされています。

バレンを覆う竹の鞘は、1日の印刷後に更新する必要がある場合があります。折り返しには優れたスキルが必要です。プリンタの能力は、この作業を実行する能力によって判断される場合があります。

職人が毎日1枚の紙をディスクに接着するため、バレン内のディスクは作成に40〜50日かかります。ディスクは、バレンが組み立てられる前に1年間乾燥する必要があります。コイルとバレンの覆いは、竹の部分から織られて形成されており、真のマスターのスキルが必要です。日本で唯一の伝統的な(本)生計を立てている人は、菊秀工房の後藤秀彦です。

代替案
大きな木製のスプーンは、製版のバニシングツールとしても使用されます。滑らかな円形のベースを備えたガラスジャーも、一部の用途に使用できます。いくつかの新しい世界のバレンは、底面に埋め込まれた小さな金属玉軸受を備えた従来のバレンと形状が似ており、高い点接触圧力(編組コードによって供給される)を生成し、低摩擦(竹の葉の被覆によって提供される)伝統的なブレイヤー。もう1つの興味深いバレンは、オザックスセイシ教授によって開発された、竹のつまようじの束から作られたものです。

Nik Semenoffは、小型のハンドヘルドマウンティングで2つの近接したシャフトに交互に配置された多数のローラーベアリングで作られた、単純な代替品として機能するパームプレスを開発しました。ベアリングの摩擦は無視でき、達成可能な圧力はオフセットリソグラフィ印刷に適していますが、接触点が少ないほど間隔が広くなるため、従来の木材カット印刷には適さない場合があります。

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