リガのアールヌーボー様式の建築

リガでのアールヌーボー建築は、リガの中心にあるすべての建物の約3分の1を占め、ラトビアの首都を世界のどこにいてもアールヌーボー建築が最も集中しています。 急速な経済成長の時期に建てられた、リガのほとんどのアールヌーボー様式の建物は、1904年から1914年の間に建てられました。この様式は、多階建てのアパートで最も一般的に表されています。

ユネスコによると、世界最大のアールヌーボー様式の建物がリガにあります。 ヨーロッパの都市の中で、リガは、おそらくそのほとんどが約800のアールヌーボー様式の建物を持っており、そのほとんどは市内中心部にあります。

19世紀の終わりには、20世紀の初めに、リガは豊かな貿易都市であり、急速に発展しました。 20世紀の最初の10年間に、多くのアールヌーボー様式の建物を含め、年間平均で400の新しい建物が建設されました。 リガの建築のほぼ四半世紀のアーキテクチャのこの期間は、4つの段階:早期折衷的なスタイル、垂直スタイル、国のロマンチックな期間と新古典主義のアールヌーボー時代に分かれています。 撤退の装飾モチーフは、主にオーストリアとドイツのパターンで、占星術モチーフ、動物モチーフと寓意モチーフと、世紀のターンにリガに登場しました。

アールヌーボーは、Janis Rozentals、Johans Valters、Rudolfs Perle、Peteris Krastinsのアートにも大きな影響を与えました。 この時期の最も重要なアーティストはJūlijsMadernieksです。

Riga Jugendstil Centreは、2006年、Art Nouveauの芸術、美術、工芸品、工芸品の保存、宣伝、観光開発、国家価値の育成を担当するRiga Regional Councilによって設立されました。

バックグラウンド
19世紀の終わりに、旧ハンザ同盟の町とリガの港はロシア帝国の重要な都市でした。 急速な経済的、工業的、人口統計的発展の時期でした。 1897年から1913年にかけて、この都市は1914年に53万人の人口に88%増加しました。その時までに、ロシア帝国では5番目の都市であり、バルト海では3番目に大きな都市でした。 これまでに経験した都市の中で最も高い成長率でした。

すでに19世紀半ばには、都市は要塞に囲まれた中世の中核を越えて拡大し始めました。 これらは1856年に解体され、旧市街を巡る大通りや庭園に変わりました。 都市の新しい部分は、グリッドパターンに沿って開発され、厳格な建築規則(たとえば、6階建てや21.3メートル(70フィート)以上の家がないことを示すなど)によって、都市の一貫性が大幅に向上しました。 1910年から1913年の間に、リガには毎年300〜500の新しい建物が建設されました。そのほとんどはアールヌーボー様式で、ほとんどは旧市街の外に建てられました。 それでも、メガパークの郊外にあるいくつかの戸建て住宅だけでなく、リガの旧市街にも多くのアールヌーボー様式の建物が建てられました。 確かに、最初のアールヌーボー様式の建物(建築家Alfred AschenkampffとMax Scherwinskyによるデザイン)は、中世の中世のAudèjuiela 7(Audeju通り)にあります。 しかし、リガの大部分のアールヌーボーの建築が見られる大通りの外にある市街地の一部です。

これらの住宅の所有者、建設業者、建築家は様々な異なる民族集団から来た。 これらの中で、最初の民族ラトビア人は社会でそのようなレベルに達する。 ラトビアの建築家(EižensLaube、KonstantīnsPēksēns、JānisAlksnis)の他に、ユダヤ人(ミハイル・アイゼンシュタイン、ポール・マンデルスタム)とバルト・ドイツ人(ベルンハルト・ビーレンシュタイン、ルドルフ・ドーレンベル、アルトゥール・モデリンガー)建築家リガでの期間。 ラトビアの民族的アイデンティティーが発達したこの時期には、ラトビア人が民族ラトビア人であり、20世紀初めにはリガのすべての建物の40%近くを設計しました。 住宅所有者の増加は、ドイツ語やロシア語ではなく、ラトビア語であった。 彼らの民族性にかかわらず、リガのアールヌーヴォー建築を作り出している実務者のほとんどは、ドイツ、オーストリア、フィンランドを中心とした外国の建築の影響を受けていましたが、地元の人々でした。 この開発にとって重要なのは、1869年にリガ工科大学(Riga Polytechnic Institute)(現在のリガ工科大学)の建築学部が開設され、世代の地元の建築家を教育する助けとなりました。

彫刻、ステンドグラス、マ​​ジョリカ・ストーブなどの建物の装飾の詳細は、部分的にインポートされ、一部はリガの企業によってローカルで作られました。 この点については、リガの装飾美術企業も地域市場で働き、リガのワークショップの製品は(ロシア帝国内で)タリンやサンクトペテルブルグなどに輸出されました。

今日、アールヌーヴォー建築は、リガの中心にあるすべての建物の約3分の1を占めており、世界のどこにいてもアールヌーボー建築が最も集中した都市となっています。 このスタイルは、多階建てのマンションで最も一般的に表されています。

アルバータiela
ラトビアのアールヌーボー様式の建物が展開するメインストリートは、20世紀初頭には何も作られていない静かでエレガントな住宅街の真ん中にあり、現在は多くの大使館を主催している “Alberta iela”(ドイツのAlbertstraße)です。

最も有名な建物の中でも、Alberta iela 2aの宮殿は、新古典主義、アールヌーボー、古代エジプトへの言及を効果的に融合したものです。 顕著なのは上部の穿孔されたファサードと入り口の前を見る2つの大きなスフィンクスです。 宮殿は1906年にアイゼンシュタインのデザインで建てられました。

エリザベス医師
“Elizabethstraße”(Elisabethstraße)には大きな公園があり、リガで最も有名なアールヌーボー様式の宮殿10番地にある通りです。 不可解なEjzenštejnのデザインに1903年に建てられ、青い白の色、神話の人物(メデューサの頭部のマスク)、ワシ、ガーランド、ヘルメットの組み合わせから始まる特定のEclectic Righese Jugendstilのすべての機能を再編します。

開発
アールヌーヴォーは、折衷主義と異なるリバイバル主義のスタイルからの反応として発展しました。 他の場所のアールヌーボーと同じように、その発展は、明らかな歴史的参照に依存しない個性的なスタイル、地元の特質や伝統を表現したいという希望、物質と装飾の「正直な」使用に基づく合理的な建築への動きそれは建物の構造レイアウトを否定しない。

様式的に、リガのアールヌーボー様式の建築は、しばしば、4つの主なカテゴリーに分かれています。 垂直または垂直; ナショナル・ロマンティック、そして最後はネオ・クラシック。 これらの分類は必ずしも相互に排他的ではありません。 多くの建物はいくつかの異なるスタイルからの影響を表示します。

縄文時代の離脱の時代
建築家の歴史家は、ほぼ四半世紀のこの時期をリガの建築に4つの段階に分けました。 これは、時代の急速な文化的、政治的変化に大きな役割を果たしています。 1860年までに、ラトビア人の全国意識はますます強くなった。 奴隷解放後、彼らは田舎から来て、ドイツのナショナリズムに加えて、商業や産業においてますます重要になった。 バルト三世では、これと対比して、 SándorCzarは強力な合理化を始めました。 1905年の革命の間、ドイツの土地所有者の田舎の土地は攻撃され、焼かれました。 彼らはドイツ語を話す貴族の代表を拷問し殺害した。

折衷的なアールヌーボー
リガで最も初期のアールヌーボー様式の建物はこの種のものでした。 このタイプの建物は、折衷主義からの純粋に装飾的な変化として、以前のスタイルの代わりに単純に新しいスタイルのアールヌーボー装飾を採用しましたが、建物の構造の初期のコンセプトを変更することはほとんどまたはまったくありませんでした。 折衷的なアールヌーヴォーは、以前のスタイルのリズムのあるファサードと豪華な装飾を引き続き表示しています。 この初期のアール・ヌーヴォー様式では、現代の象徴主義からの影響と同様、特にドイツからの外国の影響はかなり強かった。 間違いなく最も有名なアールヌーボー様式の家、リガのAlberta iela(Albert Street)に沿った家屋、Mikhail Eisensteinのデザインの多くがこのスタイルです。 主要観光スポットですが、リガの大部分のアールヌーボー様式の建物を代表するものではありません。

アルバータielā13
アルバータielā4
Strelniekuielā4a

垂直アールヌーボー
折衷主義は結局、ファサードの印象的な垂直構成と全体的な建築構成に統合された幾何学的装飾を特徴とする、リガでのより合理主義的なアールヌーボー様式への道を与えた。 建物の構造はまた、本質的に現代的な質に変化しました。ここでは、建物の構造レイアウトとの合理的なつながりがないファサードではなく、外観がインテリアのレイアウトを反映しています。 いくつかの百貨店はこのスタイルで建てられており、ドイツ語ではデパートスタイルまたはワレンハウススタイルと呼ばれることもあります。

Brīvībasielā37、EižensLaube 1909
Ģertrūdesielā34、JānisAlksnis 1911
Ģertrūdesielā23、EižensLaube 1909

ナショナルロマンチックアールヌーボー
19世紀に始まったラトビア国家覚醒は、政治的および文化的に特定のラトビアのアイデンティティを意識して定式化するプロセスを開始しました。 これは、政治発展(特に1905年の革命)とともに、20世紀初頭の芸術と建築を通して、特にラトビアのアイデンティティーを表現したいという強い希望につながった。 ロマンチックなスタイルは時には独自の建築スタイルと見なされますが、ラトビアの文脈ではアールヌーヴォーの変種としてよく説明されています。 1905年から1911年にかけて比較的短命であり、繁栄していました。フィンランドの建築から一定の影響が出ましたが、ラトビアの建築様式を開発するというアイデアがあったため、ラトビアの建築に特有のものが多くあります。 それは地元の民俗芸術、記念碑的なボリュームと自然の建築材料の使用によって触発された拘束された装飾によって特徴付けられるスタイルです。

ヴィーランズ・イエル10、コンスタンティンス・ペクシェンス1908
Patrimps(wd)リガの社会本部にある神話的なヒーローを描いた寓話的なフレスコ画。 (1910)
Blaumaņaielā31、Aleksandrs Vanags 1911

ネオクラシカルアールヌーボー
リガでのアール・ヌーヴォー建築の発展の最後の段階は、いわゆるネオ・クラシカル・アール・ヌーヴォー(Neo-Classical Art Nouveau)でもあります。 19世紀にロシア帝国の多産スタイルであった(しかしリガでは一般的ではありませんでした)古典建築の言葉を基にして、いくつかの新しい銀行ビルでは、このヌーヴォーの多少変わった変種が使われました。

Dómtér、Paul Mandelstamm 1913

建築用プラスチック
脱退の装飾的なモチーフは、世紀の転換期にリガに登場しました。 建物の非常に豊かなプラスチックの装飾は、新興地方の市民権の富、才能、意識を表現するために役立った。

彼らの普及は、リガに来た外国の建築家や職人や、ヨーロッパのファッションや装飾品をリガに持ってきた商人の家によって助けられました。 最もよく知られているのはJaksch&Coです。 Jaksch&Coは1901年に、Villeroy&Boch社のモザイク装飾店のファサードを建てました。 (建物は第二次世界大戦で破壊された。)

オーストリア、ドイツ、フランスのアールヌーボーアートのモチーフの普及には、海外展覧会のカタログやエディションも大きな役割を果たしました。 多くの美術誌がヨーロッパのアールヌーボーを扱っています。 最も愛されたのはAlexander Grossetのスタジオの石版です。 これとは別に、グロセットハウスはリガで最も古いアールヌーボー様式の建物の一つです。

最初の期間に、ブダペストのように建物の装飾は、カタログや美術雑誌のヨーロッパ、主にオーストリアとドイツのパターンに従った。 (太陽、月など)、動物モチーフ(おとぎ話動物、ライオンズ、ドラゴンズ)、寓意的なモチーフ(天才、エジプトのPhytoxins、ファラオニックヘッド)などがあります。 垂直スタイルの普及に伴い、幾何学的パターンがより一般的になります。 後に国家のロマン主義では、ラトビアの民俗芸術から得られた装飾パターンが、主にラトビアの織物の形から現れる。

Rigai Jugendstil Centre
リガには豊富な伝統があり、ヨーロッパで最も有名な分離主義都市のひとつである800以上のアールヌーボー様式の建物があります。 2006年にRiga Jugendstil CenterがRiga City Councilのイニシアチブで設立されたのはそのためです。 Riga Jugendstil Centreは、アールヌーボーの建築、美術、応用芸術と工芸の保存と宣伝、観光開発、国家価値の育成を担当しています。

割り当てられた任務を果たすために、センターはリガの離脱を促進する情報資料を発行し、アールヌーボーのお土産やギフトショップを作り、講義、セミナー、会議、観光ツアーを開催する。

Riga Jugendstil Centerの一環として、Riga Jugendstil Museum(Riga Jugendstil Museum)が2009年に設立されました。 博物館はアルバータ州の12世紀のアールヌーボー様式の建物にあります。 この建物は1903年にコンスタンティン・プレセンスによって設計されました。博物館の内部は1903年に内装が施され、本物の現代的な家具が置かれています。