オランダの建築は、3つの時代の建築における国際的な議論において重要な役割を果たしました。 これらの最初のものは、オランダの帝国がその権力の高さにあった17世紀の間でした。 2つ目は、モダニズムの発展の間、20世紀前半にあった。 3番目は締結されておらず、世界的な威信を達成している多くの現代的なオランダの建築家が関係しています。
現代西欧諸国の領土における建築の発展オランダの芸術の構成要素であるオランダは、第2千年の西暦2000年に始まり、積極的に続いた。 すなわち、ヨーロッパ建築のすべての段階を様々な角度で通過し、住宅や工業建築の汎欧州開発に大きな影響を与えた。
建築におけるオランダの国家的スタイルの定義に関しては明白な答えはないが、オランダのゴシック様式は国の領土で最も歴史的な連続性を有しており、歴史主義と19世紀の追随者を築くことによって、世紀; オランダの土地の元祖はルネッサンスと古典主義でした。 このように、オランダの建築の最も発展した時期は、国の政治的勝利、すなわち連邦共和国のいわゆる「黄金時代」と一致し、特に17世紀には、都市が積極的に国内に建設されたときには、アムステルダム（アムステルダムの運河を見なさい）が、現時点では有名な地元の建築家を作ったアムステルダムの現代的な現代オランダの都市の建築様式が形成された。 20世紀のオランダの建築は創造的な探求、独創性、革新であり、しばしば世界規模で行われます。
概念の区切りと一般的な特性
オランダの芸術の一部として、国の建築はこの美術学校と共通の歴史を持っています。 この点で、オランダ建築とオランダ建築のコンセプトを区別する必要があります。 最初のコンセプトには、オランダの建築という同義語の置き換えがあります。 第二の概念は、中世のオランダ建築が歴史的なオランダの領土で開発されたため、はるかに広い概念です。 XVI世紀の建築学校のオランダのブルジョア革命の前に、オランダとフランダース（ベルギーの建築を参照）が一体となって進化しました。 間違いなく、オランダとベルギーの建築における相違点の基礎は、中世のみであった。
地理的位置、さまざまな自然条件、近隣諸州の影響との近接性、主観的な（教育センターの発展の違い、建築家や学校建築家の存在など）これらのプロセスにつながった要因のうち、 、など）。 さらに、オランダの建築は、植民地時代の大都市となった後、連邦共和国の結成後もオランダの建築を制限しておらず、オランダは植民地をはじめとする行政、文化、言語、建築を植え付けました。インドネシアの大植民地細胞、カリブ海のいくつかのカリブ海諸島、例えばキュラソーのウィレムスタッドの歴史的核はオランダ建築の驚くほど明るい「現場での読書」ですが、それは独創性のおかげです。ユネスコの世界遺産に登録されています。
歴史の中でそれに内在するオランダの建築の一般的な特徴は、彼女の開放感と外国の経験を吸収し、自分のスタイルを開発する能力にある。 確かに、早期の都市化、歴史的に高水準の人口密度と土地の絶え間ない闘争（土地の排水、運河建設）は、現在の領域における建築の発展に多大な影響を与えた – 日オランダ; また、建築は一般的な歴史的発展（戦争、外国支配、改革、経済的上昇、停滞）の影響を受けました。
20世紀のオランダ建築の本質的特徴には、現代のオランダ建築家の中でも、フォロワーだけでなく、そのような現代美術のパイオニア、理論家、建築家の動向など、機能主義（「国際的スタイル」）、脱構築論、新生物主義として。
ドゴチカ、ゴシック、「炎」ゴシック
オランダの領土では、新石器時代の巨石構造、ケルト族の居留地（紀元前1000年代、ローマ建造物（I-III世紀））が保存されていました。
歴史的なオランダの領土でカロリング人の治世以来、都市が出現し始め、建設されています。 大聖堂の教会は、いわゆる “キャロリングルネサンス”の間に建てられました – 例えば、オランダで最も古い活気のある寺院であるマーストリヒトの聖サーヴァトゥス教会（X-16世紀）と、ロマネスク様式のまれな例です。 （8世紀から9世紀に建設されたおそらく、ナイメーヘンのValkhofの宮殿の礼拝堂、現在の見解は11世紀からのものです）。 ロマンススタイルは、ライン地区、Lombardyand Northern Franceの影響下で形成されました。これはXI-XIII世紀中頃にLower Landsで統治されました。 その中心は川Maasの谷であった – すなわち現代オランダとベルギーの国境です。
XIII世紀には、フランダースの海岸であるブラバント（Brabant）もありました。 教会の装飾（フランスのモデルによる）は、内容の象徴、形式の慣習（マーストリヒトの教会の首都、12世紀〜13世紀の頃）によって特徴付けられました。
XIII-XV世紀では、都市は城と市場の広場の周りで成長しました。 放射状のレイアウトが支配的となった。 パワフルな塔と門、要塞のある橋、狭い外壁を持つ木造や石造りの住宅を持つ都市の壁を作りました。 一方では、気まぐれさと伝統、豊かなインテリアと洗練されたインテリアは、ロマネスク様式とゴシック様式の組み合わせを明確に示しています。 しかし、オランダの都市で支配的なのは必然的にゴシック（Ridderzal Castle、HagueXIII世紀、Oudekerk、Delft、XIII-XIV世紀）となった。いわゆる “brick Gothic”は湿地の土壌と自然の不足により北オランダで開発された（Sint-Jakobskerk、ハーグ、Oudekerk、アムステルダム）を含む、石、軽量の覆いが開発された。
16世紀の14世紀と1世紀には、教会教会（ユトレヒト大聖堂、XIII〜XVI世紀）が建てられました。 同時に、現在のオランダの南部では、ベルギーではまだまだ典型的なゴシック様式が遅れて、オランダではブラッハントが花を咲かせました。それはアルクマール、ミデルブルグ（Middelburg Town Hall、 1452〜1520年、建築家 – ベルギーでの仕事でよく知られているケルデマン族）などがあります。実際、炎上するゴシック様式は、オランダの建築におけるルネサンスについて証言しました。
オランダのルネッサンスとクラシック（1500-1800）
16世紀には、イタリアとフランスから、ルネッサンスの古典的な原則がオランダの建築に浸透し、オランダの建築家は専門的な教育を受け始め、理論的な作品を書いています。 最初のオランダの建築家は画家であり彫刻家ピーター・クック・ファン・アルストム（1502-1550）でした。 彼はVitruvius（1539年に出版された）とSerlio（1540年代）の論文を翻訳しています。
興味深いことに、アーキテクチャを含むルネッサンス芸術のこの採用（借用ではない）は間接的でした。なぜならドイツではイタリア人やフランス人がオランダの都市で働かなかった、つまり地元の建築家による地元の土壌に新たな吸収が生じたからです。必然的にオランダの建築におけるイタリアのルネッサンスの建築様式の変容につながった。 これらの形態は、外部から知覚され、徹底的にリサイクルされ、装飾的な装飾のために使用されていました。 注文要素、ルネッサンスの推理、コーニスは、本質的に中世の建物に適用され、その結果「古典的」な割合が大幅に変化しました。 建物の非常に高いペディメントは階段状の形を保っていて、湾の窓はまだファサードの上に立っていました。 この点で典型的なのは、市庁舎、商店、商業会社、秤などの数多くの建物です。
いわゆる北部（またはオランダ）ルネサンス時代のオランダの建築は、内外の政治的、経済的、宗教的要因の影響を強く受けました。 このように、経済と政治の台頭はオランダの都市の豊かさと発展、その発展、そしてまず世俗的な建物（市役所、倉庫、ショッピングアーケードなど）の建設、国家の孤立建築的伝統を含む芸術的、 改革は、もはや重要なゴシック要素を含んでいない新しいプロテスタント教会の勃興につながったが、ルネッサンス（Süderkörck、アムステルダム、1603-11、都市の最初の改革派教会、ヘンドリク・デ・カイザー）であった。
当時の世俗的な建物では、非常に美しい新しいスタイルが生み出されましたが、ゴシック様式の伝統的な基礎構造は、有機的ではないにしても、ルネッサンスの建築モチーフを膨大な数と組み合わせていました。 いくつかの場所では、白い石の古典的な詳細（市役所、レーワールデン）を含むレンガ造りの伝統（ハーレム、 “肉の行”、約1600）が開発されました。
この時期に作ったオランダの著名な建築家はJacob van Campen（1595-1657）、Lieven de Key（約1560-1627）、Hendrik de Keyser（1565-1621）でした。 全体として、ルネサンスのオランダの建築は、ドイツやイギリスを中心とする他の国々の建築に大きな影響を与えています。
17世紀はまた、土地の保護、輸送目的のために、オランダの都市（アムステルダム運河を参照）の多数の運河の開発と建設の期間でした。 XVII-XVIII世紀の運河のほとりには、商人や裕福なバーガーの家が積極的に建設され、再建されました（運河の家を見る）。
この期間中、オランダでは、公的および居住用ならびに神聖な建築における過渡期の形態から純粋な模倣へのヨーロッパ（フランス）の古典主義の浸透が顕著になりました（アムステルダム市役所、1648-55、Niveukerk、The Hague 、1649-56、Hugetan Palace、The Hague、1734-36）。
XIX世紀：国家様式の探求
伝統的にオランダの建築家の美術史家XIX世紀は “未完成の”時代に指定されていますが、実際には顕著な建築遺産が作られていないときは、これを明白に述べるには完全に間違っています。
結局のところ、オランダの都市は、歴史的なヨーロッパの大部分のように、XIX世紀の建築家の活動に対する建築の顔の大部分を負っています。 都市が活発に発展し、産業が発展し（工業デザインの基盤が整えられ、文化的、教育的な盛り上がりが起こり、博物館、劇場、公共図書館など文化の都市の中心が建設され、再建された） オランダに根を下ろした汎ヨーロッパのロマン主義もまた、明るく目に見える結果をもたらした。オランダの国家的スタイルが定義された。
XIX世紀中頃までは、オランダはフランス（主に古典主義のスタイル）のサンプルを中心に建てられ、その後多くの折衷的な建物が現れ始めたが、ネオルネサンスの詳細が補足されたオランダのネオゴシック様式が、国の建築家はオランダの国家建築様式として理解されています。
この時期（19世紀後半）には、特に、オランダ建築の「柱」は、アドルフ・レナード・ヴァン・ゲント（アムステルダムのシティ・シアターの新しい建物であるコンセルトヘボウ）と、ピーター・カイパーズ（アムステルダムの中央駅、Rijksmuseum）。 後者は、オランダの建築歴史学の主人公でもあり、オランダの宗教建築の研究や研究、修復、再建、時には再建の分野でも非常に大きな影響力を発揮し、新しいネオ・ゴシック様式の教会聖ヨセフ大聖堂、グローニンゲン、1886）。
1910年のオランダの建築を理解することなく、1910〜1930年に起こった実際のオランダの建築ブームを理解することは難しい。例えば、機能主義者J. Audの教師は同じ伝統主義者のピーター・カイパーズであり、アムステルダム建築学校の核は甥のエドワードの局に結成された。
1900年から現在まで：モダニズムとポストモダニズム
XX世紀には、オランダの建築家が近代建築の発展に重要な役割を果たしました。 Hendrik Berlage（ハーグ市立博物館）は、世紀の初めに、多機能施設の建設を合理的に見るための基礎を確立しました。
オランダの1920-1930年代には、アーキテクチャは動的に開発された芸術形態の1つになりました。 その国には、芸術、特に建築の発展に関する彼らの見解を促進する多くの芸術団体があった。
したがって、表現主義者のミシェル・デ・クルクとピート・クレーマーは「アムステルダムの学校」と密接に関連していました。 もうひとつのグループは、Mart Stam、Leendert van der Flygt（Leendert van der Vlugt）、Johannes Deyker（Johannes Duiker）のようなもっと官能的な建築家で構成されています。 オランダの建築における合理主義の支持者はIA Brinkman（植物Nellefabrik、Rotterdam、1931）であった。
オランダの芸術における顕著な現象は、独自のスタイルの新生物主義の創造に始まり、ついにGerrit Rietveld（Schroeder House、Utrecht、1924）とJacobus彼は多くの住宅団地とコンセプトハウスを建てたロッテルダムのチーフアーキテクトだった。
第二次世界大戦とその後の修復により、ロッテルダムには様々なスタイルがもたらされました。 現在の建築様式は、数多くの高層ビル（最高の塔はMaas、164.75m）、世界的に有名な「立方体の家」（1984年、建築家Pete Blom）、ビジネス施設（本社「Unilever NL」）エラスムスの橋である都市のシンボルでもあります。
戦後、1950年代と1960年代には、オランダの若い世代の建築家、Aldo van Eyck、JB Barem、Hermann Hertzberger（ハーグ、広報雇用省）が「フォーラム世代」として知られていましたフォーラムの生成は、ソフトウェア雑誌の名前の下で）、オランダのアーキテクチャの国際化を提供した。
1960年代から1970年代にかけて、オランダの建築はデザイン（アムステルダムのスキポール空港、1963 – 67、建築家MFデインティエ）と密接に関連しています。
1980年代から現在まで、Rem Koolhaasと彼の建築局（OMA）は、新しい、ポストモダンなオランダの建築家を形作る世界建築の主力です。
オランダの近代建築は、様々な形、実用性、環境的方向性、独創性を特徴としています。これは特に個々のプロジェクトに当てはまります。 若手建築家には、都市の建設と拡大を実験する機会が与えられています。 州は、顧客としての役割を果たす建築に影響を与えます。 最新の例は、住宅、宇宙計画、環境保護省（ホホスタスタット/フーグスタッド建築家）、健康福祉スポーツ省（建築家グレーヴズアンドソート）のポストモダンな建物です。 Winr Maas（1959年）、Jacob van Rijs（1964年）、Natalie de Vries（Nathalie de Vries）（ナタリー・デ・フリート）は、創業者の頭文字から、オランダ建築家の最も近代的な作品であるMVRDV 、* 1965年）、世界中の彼のアイデアを具現化しています。それは、近代建築全体に既に影響を与えてきた独自のアプローチを持っています。