フィンランドの建築

フィンランドの建築は800年以上の歴史を持ち、現代まではフィンランドの2つの近隣諸国であるスウェーデンとロシアからの流れに強く影響されていましたが、19世紀初頭からの影響は、 ; 最初に巡回外国人建築家がその地位を占め、その後フィンランドの建築家職業が確立されたとき。 また、フィンランドの建築は、Jugendstil(またはアールヌーヴォー)、北欧古典主義、機能主義など、国際的にいくつかのスタイルに大きく貢献しています。 特に、同国で最も注目されている近代主義的な建築家、エリエル・サーリネン(Eliel Saarinen)の作品は、世界中で大きな影響を与えています。 しかし、Saarinenよりもさらに有名な近代建築家Alvar Aaltoは、現代建築の世界史上の主要人物の一人とみなされています。

初期の建築から1809年(スウェーデンの植民地時代を含む)

木造建築の支配
フィンランドの土木建築は、木造建築が主に使われていることが特徴です。 最も古い知られている住居構造は、布、泥炭、苔、または木材で覆われた、いわゆるコタ、ゴアッティ、小屋またはテントです。 建物のタイプは19世紀までフィンランド全域で使用されていましたが、まだラップランドのサミ族の間で使用されています。 サウナはフィンランドの伝統的な建物タイプです。フィンランドの最も古い知られているサウナは、地面の斜面に掘られたピットから作られ、主に冬の住居として使われました。 最初のフィンランド式サウナは、現在「煙サウナ」と呼ばれています。 これらは現代のサウナとは異なり、窓がなく、約6〜8時間大量の木材を燃やして岩石(キワと呼ばれる)を加熱し、煙から出て行くサウナの熱を楽しんでください(löylyと呼ばれる)。

木造建築の伝統は、コタ小屋を越えて、先史時代から北方林の針葉樹全域で共通していた。 その成功の中心的な構造要素はコーナージョイント(コーナーティンバーグ技術)でした。これにより、丸太が水平に水平に配置され、端部に切り欠かれてしっかりとしっかりとしたジョイントが形成されました。 技術の起源は不明です。 紀元前1世紀に北ヨーロッパのローマ人が使用していましたが、その他の可能性のある古い情報源は現代のロシアの領域であると言われていますが、東ヨーロッパのインド系アリア人にも共通していると言われています。近東、イラン、インド。 「コーナーティンバーグ」技術の開発において重要なのは、必要な工具、主には鋸ではなく斧でした。 結果として得られる建物のタイプは、もともと単一の内部空間と低音のサドルバック屋根で構成された長方形の計画で、初期のギリシャの住居であるメガロンと同じ起源です。 フィンランドで最初に使用されたのは、倉庫、その後はサウナ、次に国内の家であった可能性があります。 「コーナーティンバーグ」テクニックの最初の例は丸いログを使用していましたが、より開発されたフォームがすぐに現れ、確実なフィット感とより良い断熱性のために、 軸切断面は水浸透を低減する点で優れていたため、鋸で切ったほうが好ましい。

歴史家によれば、木造建築の原則は他の場所からフィンランドに到着しているかもしれないが、木造建築における特定の革新はいわゆるブロックピラー教会(tukipilarikirkko)というフィンランド独特のようである。 外見的に見て通常の木造教会のように見えるが、外壁に建てられた丸太からの中空の柱の建設は構造上不要である。 柱は大きな梁で内面の内側に縛られています。 通常、縦壁には2つ、時には3つの柱がありました。 最大の保存されたブロックピラー教会はTornio(1686)です。 他の例はヴォイリ(1627年)とターボラ(1687年)の教会です。

後の開発、特に都市の状況では、ログフレームは木製の厚板の層でさらに覆われていました。 16世紀以降、木造住宅は、しばしばタールと混合された95%までの酸化鉄を含む、おなじみの赤色の黄色の黄色の褐色の褐色の褐色の褐色の褐色の褐色の褐色の褐色の褐色の褐色の褐色の褐色の褐色の褐色の褐色の褐色の褐色の褐色の色合い 北米全土に普及した木造建築のバルーンフレーミング技術は、20世紀にフィンランドに唯一のものでした。 フィンランドのマスタービルダーは、木材フレーミング技術の工業化がどのように発展し、それについての貿易ジャーナルに積極的に書いているかを見るために米国を旅しました。 いくつかの実験は木枠を使って行われましたが、当初は人気がありませんでした。 1つの理由は、薄い建築物の気候性能が悪いこと(断熱材を追加した1930年代に改善された)でした。フィンランドの木材と労働の両方が比較的安価でした。 しかし、第一次世界大戦の勃発により、産業用木材建設システムはより広範になっていた。 また、比較的最近のフィンランドへの「輸入」は、19世紀初めの木製屋根板の屋根への使用である。 これに先立ち、伝統的なシステムは、バーチ樹皮のいくつかの層で覆われた木製のスラットベースと、重量のある長い木材のポールの層で仕上げられた、いわゆるバーチ材樹皮屋根(Finnish、malkakatto)であった時折ボルダリングによって場所の下で。 伝統的に、構造全体は塗装されていない。 木製のボートを密封する際に主要な輸出品である鉄器時代に北欧諸国で最初に生産された材料の近代的な占有は、タールの覆土のコーティングでした。

フィンランドの伝統的な木造住宅には、一般的に2種類ありました。 ロシアの伝統に影響を受けた東フィンランド。 例えば、Pertinotsaの家(ヘルシンキのSeurasaari野外博物館)では、家の居室は上層階にあり、動物の納屋と倉庫は1階にあり、その上に乾草のロフトがあります。 ii。 スウェーデンの伝統に影響された西フィンランド。 例えば、元々Säkyläの村(現在はSeurasaariにある)のAntti農場では、ファームステッドは中央の農場の周りに配置された個々のログビル群から構成されています。 伝統的に、そのような農場で建設される最初の建物はサウナであり、家が調理し、食べ、眠るメインハウスの最初のまたはメインの部屋(「トゥパ」)が続いた。 夏になると、彼らは屋外で料理をし、家族の中には納屋の中で寝ることさえするでしょう。

石造りの開発
フィンランドで石造り工事を使用したのは、当初は中世の城や教会に限られていました。 城の建設は、スウェーデンの王冠がフィンランド全土で防衛センターと行政センターの両方を建設するプロジェクトの一環でした。 13世紀の後半から中世にかけて、6つの城が建てられました。南極海岸のオーランド諸島、トゥルク、ラセボリのカステルホルム、南東の海岸のヴィスボーグ、 HämeとOlavinlinnaはさらに内陸にある。 最北端の城、さらに内陸に位置するカヤーニは、17世紀初頭から始まります。 同じ名前の島にあるクーシストストと、海岸のコルスホルマもこの後の時期に起きています。 城の構造の初期の部分は、重い花崗岩の隆起構造で特徴付けられますが、後の時期にはさらに洗練された細部があります。 戦略的に、2つの最も重要な城はトゥルクとヴィボルグの城でした。 3つの中世高貴なフィンランドの “城砦”は、トゥルク、ハメーンリンナ、ヴィボルグの城から1360年代まで支配されました。 14世紀の初めまでに、ツルク城は北ヨーロッパで最大の規模を誇っていました.40以上の客室があり、16世紀半ばまでに大砲の火災に耐えるためのさらなる変化がありました。 ヴィボルグ城の建設は1293年、スウェーデンの高等弁士トーケル・ナッツソン(Torkel Knutsson)の命により始まりました。 Olavinlinnaの建設に関する文書は、デンマーク生まれの騎士であるErik Axelsson Tottによってスウェーデンの王冠のために働き、またVyborg城の知事であった1475年に正確に設立されました。 城の戦略的意義は、ヴィボルグ城とともに、ノヴゴロド共和国から東への東の国境を保護することでした。 アクセルソン自身の説明によると、この城はタリンの一部の16人の外国人の優れたマスターメーソンによって建設されました。 城はKyrönsalmi海峡の島に建てられ、Haukivesi湖とPihlajavesi湖を結ぶ。 設計は、北西に面した線と囲む壁に3つの大きな塔があるという考えに基づいていました。 修道院の現在の良い状態は、1960年代と70年代に行われた徹底した修復によるものです。 ハメ城は1260年代に始まった石造りの最古の部品で、当初は木造で建てられ、石造りで再建されましたが、14世紀にはフィンランド独特の赤レンガ造りで、中央の要塞を越えて追加されたレンガ。 19世紀には建築家Carl Ludvig Engelのデザインに従って刑務所に改築されました。

グランド・ドゥッシー期間、1809-1917

初期の大公爵時代:新古典主義とゴシックリバイバル
国家としてのフィンランドの礎石は1809年、ポルヴォーの国会で築かれました。ここでチャールアレクサンダー1世はフィンランドの新しい大公公国の憲法上の支配者と宣言し、その土地の信仰と法律を維持すると約束しました。 首都の創設は、新しい大公国を機能させる実体とする皇帝の意志を明確に示していた。 1812年4月8日、ヘルシンキはフィンランド大公の首都と宣言しました。 当時、ヘルシンキはSveaborgの巨大な島の要塞と近くの軍事守備隊であったにもかかわらず、約4000人の住民の小さな木製の町でした。 皇帝は、スウェーデンのグスターヴォス3世の元裁判官であった軍事技術者のヨハン・アルブレヒト・エーレンストローム(Johan AlbrechtEhrenström)を再建委員会の委員長に任命し、新しい石造り建造物の計画を策定した。 計画の中心は、州、教会、大学の新古典派建築物に囲まれた上院広場でした。 美術史家のRiitta Nikulaの言葉で、Ehrenströmは「フィンランド大公の象徴的な心」を作り出しました。フィンランドのすべての主要機関は、階層内の機能によって正確な場所が決められていました。

実際には、1809年にフィンランドをロシアに渡す前でさえ、1899年代のネオクラシックの出現は、スウェーデンの国家に雇われ、1799年にハメーンリンナの教会を設計したフランス人の芸術家のルー・ジーン・デスプレズが到着した。 Charles(Carlo)Bassiは、イタリアの生まれの建築家でもあるスウェーデンの雇用者で、特に教会の設計に携わった別の外国人です。 Bassiはフィンランドに移住し、フィンランドに永住する最初の形式的に熟練した建築家となった。 1810年、Bassiは1824年まで開催されたTurkuに拠点を置くNational Building of Building(Rakennushallitus – 1995年まで残った政府庁舎)の最初の首席に任命されました。Bassiはその国の権力がロシアに引き渡された後もフィンランドに留まりました。 1824年には、国立建築委員会の委員長としての彼の正式な地位は、ドイツの生まれのCarl Ludvig Engelという別の移民建築家によって奪取されました。

ツルクからヘルシンキへのフィンランドの首都の移転に伴い、エンゲルはチャール・アレクサンダー1世によって任命され、Ehrenströmの町の計画にフィットする新しい公共の建物を設計しました。 エンゲルの最高級のインテリア、ヘルシンキ大学図書館(1836-45年)、政府の建物など、ヘルシンキ大学の建物があります。 これらすべての建物は、ロシアの首都サンクトペテルブルクの支配的な建築様式、すなわちネオクラシック – ヘルシンキをミニチュアでサンクトペテルブルクと呼んで設計されたものであり、実際Ehrenströmの計画はもともと運河を含んでいて、都市景観の特徴を模倣していた前者。

後期Grand Duchy period:ユジェンド
19世紀の終わりには、フィンランドは壮大な公国としてロシアの下でより大きな自立を享受し続けました。 しかし、これは1894年にCzar Nicholas IIの権力になると変わり、 “Russification”のより大きなプロセスを導入した。 ブルジョワ階級の中でのこれに対する反応は、例えばジーン・シベリウスとアスクリ・ガレン・クレーラの音楽のような芸術においても明らかであったが、建築においても明らかであった。 Finnish Architects Clubは、スウェーデン語を話すエンジニアリング協会(TekniskaFöreningen)内で1892年に設立されました。 もともとは、コラボレーションと議論のためのゆるやかなフォーラムであり、自発的な意味では、カフェやレストランで非公式に活動していました。 このようにして、当時の作家や芸術家クラブの多くに似ていて、一般的に団結した団結した精神を育んでいました。 それは、審美的な決定を担当するアーティストとして建築家を確立するのを迅速に助けました。 1903年、工学刊行物の補足として、クラブはArkitektenの最初の号を発行しました(スウェーデン語で、プロのクラスと確かに建築家の間でまだ使用されている主な言語であるThe Architect)。

1889年、アルバート・エフェルト(Albert Edelfelt)は、マイン・パリ(Mme Paris)がフィンランドを受け取り、その帽子に聖ニコラス教会(後のヘルシンキ大聖堂)のモデルを見せつけたポスターを全国的に目覚めさせた。 ボート内の小包はすべてEU(すなわち、博覧会Universelle)と記されています。 1900年にフィンランドに与えられた若干の建築家Herman Gesellius、Armas Lindgren、Eliel Saarinenが、中央ヨーロッパで人気のあるいわゆるJugendstilスタイル(またはArt Nouveau)でデザインしたパリ世界博覧会で、独自のパビリオンを受賞しました。 フィンランドのパビリオンは、通常、フィンランドの文化政治情勢と密接に結びついていたにもかかわらず、欧州の報道関係者や評論家に好評を得ました。 たとえば、ドイツの美術史家であり、批評家のジュリアス・マイヤー・グラフェは、パビリオンについて次のように書いています。「周囲からは、非常にシンプルで現代的なデザインの非常に効果的なフィンランドのパビリオンについて言及したい。国と人と装飾のための芸術家の強いコンディショニングは、最も楽しい方法で建物に反映されています。 ”

フィンランドのJugendstilスタイルは、流行とナショナリズム – 神話のシンボル、特に国の叙事詩であるKalevala(自然や中世の建築でもありますが、ヨーロッパの他の場所やアメリカでも使われています)を取り入れていますHHリチャードソンとシングルスタイル)。 この国立ロマンチックスタイルのより顕著な建物は石で建てられましたが、簡単に刻まれた変成岩石石の堆積物のフィンランドでの発見は、硬質花崗岩のみの使用の難しさを克服しました。 その一例は、Gesellius、Lindgren、SaarinenによるPohjola Insurance Building、ヘルシンキ(1901)のファサードです。 Jugendstilスタイルは、フィンランドで国家の独立のための戦いに関連付けられました。 フィンランドの伝統的な建物の実際の調査では、ナショナリズムの重要性が明らかになりました。フィンランドの当時の建築家たち(フィンランドのヘルシンキにある唯一の建築学校)は、フィンランドの建築遺産を測定して把握しました。 1910年代以降、大きな中世の城や教会に加えて、17世紀と18世紀の木造教会と新古典主義の木造の町が調査されました。これは現在でもフィンランドの建築学校で続けられています。 Jugendstilスタイルは、国立博物館やヘルシンキ鉄道駅などの重要な州の建物でGesellius、Lindgren、Saarinenによって使用されました。 同じスタイルを採用している他の建築家は、フィンランドの最初の女性建築家の一人であるLars SonckとWiviLönnでした。

独立後、1917年 –

北欧の古典主義と国際的機能主義
1917年にフィンランドの独立が達成されたことで、ブルジョア文化に関連したジュゲンドスタイル様式へと変わりました。 次に、古典主義への短期間の復帰、いわゆる北欧古典主義が、イタリアへの建築家の勉強旅行の程度に影響を与えたが、スウェーデンの重要な例、特にGunnar Asplundの建築によって影響を受けた。 この時期の注目すべきフィンランドの建築家には、JSSirénとGunnar Taucher、Alvar Aalto、Erik Bryggman、MarttiVälikangas、Hilding Ekelund、Pauli E. Blomstedtの初期作品が含まれます。 この時期の最も顕著な大規模な建物は、シーレンのフィンランド議会ビル(1931)でした。 このスタイルで建てられた他の重要な建物はヘルシンキのフィンランド語の成人教育センター(1927年)、Taucher(PE Blomstedtの助けを借りて)、Vyborg Art Museum and Drawing School(1930年)Uno Ullberg、「Taidehalli」Art Gallery、ヘルシンキヒルディング・エケルンドによるヘルシンキ(1928年)、ヘルシンキ(1930年)、アルヴァ・アアルト(Alvar Aalto)によるいくつかの建物、特に労働者クラブ、ユヴァスキュラ(1925年)、フィンランド南西部の農業ビル、トゥルク(1928年)、ムーララキ教会1929年)とヴィボルグ図書館(1927-35年)の初期のバージョンでは、アアルトは新たなファンクショナリズムスタイルに沿ってデザインを大幅に変更しました。

しかし、ノルディック・クラシック主義様式で設計されたこれらの公共建築物を越えて、マーティ・ベリカンガスのヘルシンキ(1920-25年)のPuu-Käpylä地区(木製Käpylä地区)で最も有名な木造建築の住宅にも同じスタイルが使われました。 農家をモデルにしたPuu-Käpyläの約165戸の住宅は、垂直型の搭乗式の建物で作られた伝統的な正方形の柱から作られていましたが、建設技術は部分的に建築要素技術を備えた現場の「工場」で合理化されました。 住宅のための標準化の原則は一般的にこの時間中に離陸するだろう。 1922年に社会福祉局(Sosiaalhaalitus)は建築家のElias Paalanenに農家のさまざまな選択肢をデザインするよう依頼し、パンフレットとして出版された。Pienasuntojen tyyppipiirustuksia(小規模住宅のための標準図)は数回再出版された。 1934年、Paalanenは同等の都市タイプハウスを設計するよう依頼され、12の異なる選択肢が出ました。 Alvar Aaltoも、1936年から40平方メートル(Aタイプ)、50平方メートル(Bタイプ)の3タイプのいわゆるAAシステムを備えた標準的な小さな家屋で、Ahlströmの木材製品会社を設計しました。 60㎡(タイプC)。 伝統的な農家に基づいていますが、北欧の古典主義からも、モダニズムからも明確な文体的要素があります。 しかし、第二次世界大戦の波に乗って、いわゆるRintamamiestalo house(文字通り戦前の兵士の家)が出現したことで、住宅設計のための標準的なシステムがさらに強力になりました。 これらは全国に建設されました。 特によく保存されている例は、オウルのKarjasilta地区です。 しかし、この同じタイプの住宅は、第二次世界大戦後にソ連へのフィンランド戦争賠償の一環として異なる役割を果たした。 フィンランドからソ連に渡された「物品」の中には、標準的なリンタミアスタロ家を基にした500以上の木造住宅があり、1944年から1948年の間に配達された。これらの家屋の数は、ソ連からポーランドの様々な場所小さな「フィンランドの村」が設立された。 例えば、BytomのSzombierki地区、KatowiceとSosnowiecの地区などです。

ノルディック・クラシック主義の期間は、住宅設計以外にも、フロスタースとパウリ・E・ブロムシュテット(例えば、リトパンクキー銀行ビル、ヘルシンキ、デュッセルドルフ)に代表される、より大陸的なスタイル、特に銀行やその他のオフィスビルディングを上回る、 1929)。 しかし実際には、様々なスタイルの要素の合成が現れました。 それにもかかわらず、1920年代後半から1930年代初頭にかけて、フランス・スイスの建築家ル・コルビュジエによって最も影響を受けた機能主義に向けた重要な動きはあったが、ストックホルム展(1930) AsplundとSigurd Lewerentz。 しかし、当時、Sigurd FrosterusとGustaf StrengelがNational Romanticismを批判したのと同じように、静的スタイルに対する彼らの不満を明確にするよう試みた建築家は確かにあった。 ノルディック・クラシックの重要な建築物を確かに設計したPauli E. Blomstedtは、1928年にノルディック・クラシックの「良い味」についてのエッセイ「Architectural Anemia」を批判的に書いていました。白を支持しました機能主義:

地域機能主義
フィンランドがモダニズムの建築資格を表示するのを可能にする主要イベントは、ヘルシンキオリンピックでした。 建物の中の重要なものは建築家YrjöLindegrenとToivoJänttiによるオリンピックスタジアムで、1940年に開催される予定だった戦争(戦争によって取り消された)のための1938年の建築競争の結果であったが、最終的には1952年に拡大したスタジアムで開催されました。オリンピック競技大会の建築にとっての重要性は、モダンで白い機能主義建築と国家の近代化を結びつけて公に支持したことでした。 実際に一般市民は様々な記念品の小物を購入することによってスタジアムの建設資金を提供することができます。 機能主義的建築が発展した他の経路は、軍事、産業、およびある程度は観光業などのさまざまな国家建築事務所を利用したものでした。 強力な「白い機能主義」は、小売協同組合のSuomen Osuuskauppojen Keskuskunta(SOK)の建物部門の責任者であるErkki Huttunenの成熟した建築を特徴づけ、生産作業、倉庫、事務所、 最初のものはラウマ(1931年)のオフィスと倉庫をまとめたもので、白いレンガの壁、「船の手すり」の欄干を備えた屋上テラス、大きな通りの窓、湾曲したアクセス階段を備えていました。 国防省は独自の建物建築部門を持ち、1930年代には多くの軍事施設が「白い機能主義」のスタイルで設計されていました。 オルビ・ソルタ(Olavi Sortta)が設計したヘルシンキ(Helsinki)(1936年)のヴィープリ軍病院とティルカ軍病院の2つの例があります。 独立後、ラップランドの荒野を体験することに重点を置いた観光産業が発達しました。ロバニエミのHotel Pohjanhoviのファッショナブルな白人機能アーキテクチャー、Pauli E. Blomstedt(1936年、1944年ラップランド戦争で破壊されました)フィンランドの観光客だけでなく、ラップランドへの外国人観光客も、同時に田舎の素朴なスタイルで設計されたより控えめなホステルも建設されていました。

第二次世界大戦後、フィンランドは1940年のモスクワ平和条約の一環として、領土の11%と経済資産の30%をソ連に譲渡した。また、422,000人のカレーリエンを含むフィンランドの人口の12%が避難した。 これに対する国の対応は、再建の期間として知られています。 農村部では復興が始まったが、それでもその時点では人口の3分の2がそこに住んでいたからである。 しかし、復興には、戦争被害の修復(例えば、ドイツ軍の後退によるロバニエミ市の破壊)だけでなく、より都市化の始まり、標準化された住宅のためのプログラム、学校、病院、大学およびその他の公共サービス新しい産業と発電所の建設だけでなく、 例えば、アーノ・アーヴィは、戦後十年の間にオウルジョジ川沿いの5つの発電所の設計責任者を務め、アルヴァ・アアルトは戦後複数の工業団地を設計しましたが、実際には様々なプロジェクトすでに1930年代以降のフィンランドの工業企業の規模。 しかし、公共事業の拡大に伴い、木材を除く建築資材の不足により、戦後10年が酷くなりました。 フィンランドのルター派教会はまた、フィンランドの建築家協会(SAFA)の建築コンクールで新しい教会や墓地/墓地の礼拝堂を設計し、重要な戦争トゥルク復活礼拝堂(Erik Bryggman、1941年)、ラハティ教会(Alvar Aalto、1950年)、Vuoksenniska教会(Alvar Aalto、1952-7)、Vatiala Cemetery Chapel、タンペレ(Viljo Rewell、1960) 、Hyvinkää教会(Aarno Ruusuvuori、1960年)、聖十字架教会、ツルク(PekkaPitkänen、1967年)などがあります。 Bryggmanは特にいくつかの墓地の礼拝堂を設計しましたが、芸術家と協力して設計された戦場墓の中でも最も多くのデザイナーでした。

ポストモダニズム、クリティカル地域主義、脱構築、ミニマリズム、パラメトリシズム
1970年代後半以降、フィンランドは国際的な影響を直接受けています。 しかし、初期の機能主義からの連続性は、たとえばHeikkinen-Komonen Architects(例えばHeureka Science Center、Vantaa、1985-89)やOlli Pekka Jokela(例えばBiokeskus 3 、Helsinki、2001)、Pekka Helin(フィンランド議会付属書、2004年など)の豊富な成果も含まれている。 ポストモダンの建築の皮肉さと遊び心は、フィンランドでは軽視されましたが、影響力がないとは言えません。特に、時代の支配的な「精神」の一部として見れば、そうです。 例えば、Simo Paavilainenの作品(ノルディック・クラシック主義とポストモダニズムのイタリア合理主義解釈への彼の学術的興味により影響を受けた)、Nurmela-Raimoranta-Tasa建築家のより気まぐれなポストモダンなコラージュ(BePOPショッピングセンター、Pori、1989) Juhani Pallasmaaによる理論的な場所と現象論。 興味深いことに、Aaltoの建築(初期の北欧古典主義とその後の成熟した作品)は、モダニズムとポストモダニストの両方の思想派の立場を守るために用いられました。 Heikki TaskinenやReijo Niskasaariを含む、いわゆる「オウル・クールー」(オウル・スクール)の建築家は、オウルの建築学校のReimaPietiläの学生であり、地域主義建築を創造しようとすると、ポピュリストのポストモダニズム(例えば、ペディメントのような古典的な要素の引用)には、土俗建築、有機的成長、建築形態に関するアイデアがあります。 その主な例はArkkitehtitoimisto NVV(建築家Kari Niskasaari、Reijo Niskasaari、Kaarlo Viljanen、IlpoVäisänen、JormaÖhman)のOulunsalo town hall(1982)でした。

しかし、フィンランドのポストモダニズムの最大の影響は、都市計画にあった。 これは1970年代後半から当初南部および中央ヨーロッパの傾向の一部であったが、これは戦争によって抹殺されたヨーロッパの都市だけでなく、近代主義の計画原則を再評価した。 イタリアのアルド・ロッシとジョルジョ・グラッシの合理主義建築家、スイスの建築家マリオ・ボッタ、ドイツの建築家オズワルド・マティアス・ウンガー、有名なルクセンブルクのポストモダニスト、ロブ・クリアーとレオン・クリアーの合理主義的な建築家がこの建築家の理論家でした。 これらのすべては、異なる形で、類型学の考え方、すなわち都市型の先例を復活させることに関わっていた。 この「ヨーロッパ都市の再建」のための重要な「フォーラム」の1つは、1979年から1985年まで西ベルリンに建設された国際建築展示館(IBA)であり、上記の建築家は深い影響を受けていました。 IBAにはフィンランドの建築家はいませんでしたが、フィンランドの都市では、この新しい都市の姿勢は、都市計画当局の管理下にある都市計画が都市開発に非常に正確な要求を設定できる程度に計画を立てる上で明らかになりました。 例えば、伝統的なストリートグリッドのレイアウトや、高さ、街路景観、屋根の線、建物の建造物の全体的な外観などです。 主な例は、Itä-Pasila(西端)とヘルシンキのLänsi-PasilaとKatajanokkaのエリアの計画です。 建築様式の面では、これはポストモダニストの細部が全体的な質量に加わったようにしばしば現れた。 例えば、Länsi-PasilaにあるOtavamedia(出版社)のオフィスでは、Ilmo Valjakkaのヘルシンキ(1986年)、隅の塔や盲目の(すなわち使用不可能な)吹き抜けや景色の橋などの中央と南ヨーロッパの詳細のポストモダン版が全体の質量。 また、BePOPショッピングセンター(1989年)では、Nurmela-Raimoranta-Tasa建築家のPoriは、その都合の良いポストモダンなインテリアと建物を通る中世の街並みを描いているため、街全体のブロックは、エリア。 建築家Sinikka KouvoとErkki PartanenによるKankaanpää公立事務所のセンター(1994年)は、Aaltoの成熟した仕事では以前は認識できるが、Mario Botta-esqueの “丸い家”のポストモダニスト的なひねりを加えて、ストライプ状のレンガ造りのバンドが目立つ。

新旧の都市主義と緑の建物
20世紀後半から21世紀初頭のフィンランドでは、より大きい首都圏であるヘルシンキ – エスポー – ヴァンタの統合を目の当たりにしています。 エスポーとヴァンタの近隣都市(旧田舎の郡)が海岸線に陥ったために拡大できないヘルシンキは、持続可能な開発と「グリーンビルディング」の政策の下で議論されている都市稠密化の計画政策を採用している工業化の問題を市内中心部の近辺の海岸線から遠ざけ、一般的には上向きの住宅のために再開発されている。 良い例は、Nurmela-Raimoranta-Tasaの建築家(Helsinki、Katajanokka、Helsinki)の沿線に面した住宅開発です(2006年)。 都市の成長に影響を与えた重要な初期の計画政策は、3つの環状道路の建設と、1982年に始まったヘルシンキ地下鉄システムの建設であった。これは、アメリカ – フィンランドの会社Smith-Polivinenによる1968年計画ヘルシンキの中心部を流れる広大なフリーウェイ。メトロはすでにヘルシンキ東部まで延びており、エスポーへの延期(2014-15年)が予定されており、新しい駅の周りに新しい成長ノードが計画されています。これは、1970年代後半と1980年代初めにヘルシンキの境界内で発生しました。この例はItäkeskus(東部中央)の建設であり、地下鉄駅はショッピングセンターと隣接する図書館とスイミングホールに統合されており、 1920年代と30年代のロシア・コンストラクティスト建築に大きく影響を受けた建築家、Erkki Kairamo(Gullichsen Kairamo Vormala Architects)の主なショッピングモールと82メートルのタワー(1987年)のアンサンブルの作品。ヘルシンキの旧工業団地、造船所、造船所は新しい住宅地に置き換えられ、主にミニマリストファシリティ主義のスタイルや、幼稚園や学校などの新しい支援サービス(効率性のために、近隣の共同施設としての使用も意図しています;例えばOpinmäkiSchoolと多目的センター[2016] by EsaRuskeepää )、また、大規模なショッピングモール(Ruoholahti、Arabianranta、Vuosaari、Hernesaari、Hanasaari、Jätkäsaari、Kalasatamaなどの新地区)や、建築や都市計画競争によって頻繁に推進されるプロジェクトも可能です。都市計画と建築のもう一つの重要なランドマークは、ヘルシンキ大学の新しいキャンパスに隣接したViikkiのエコ地区(Petri Laaksonenによる計画)の1995年の建築競技会に基づく創作でした。他の主要都市、特にラハティ、タンペレ、オウルとツルクは、ヘルシンキ大陸と同様の戦略を採用しつつ、これらのネットワーク内でより効率的な鉄道と道路システムを開発し、広範な自転車経路ネットワークを促進しています。

建築コンクール
100年以上にわたりフィンランドでの建築の発展において中心的な役割を果たしてきたのは、主にフィンランド建築協会(SAFA)の支配下にある建築競技の開発でした。最初の建築競技は、SAFAの創設前であっても、1860年に開催されました。 1880年までに12回の競技が開催されました.1893年以降、規則の設定により、競技システムがより体系的になったのです。タンペレ大聖堂(Lars Sonck、1900)、国立博物館、ヘルシンキ(Herman Gesellius、Armas Lindgren、Eliel Saarinen、1902)など、その世紀を迎えた建築の主要作品の多くが競争の結果であった。ソンクはコンクールで優勝したのはわずか23歳でした。確かに、いくつかの有名な建築家が建築競争に勝ってまだ若いうちにキャリアをスタートさせました。競争は、公共の建物や教会の設計だけでなく、都市計画や地方計画のさまざまなスケールにも使用されてきました。ソンキーとゲゼリウス・リンドグレン・サリネンのほかに、競争の成功から始まった、または競争の成功によって促進された注目すべきキャリアの中には、アルヴァ・アアルトによるヴィボルグ図書館、1958年ブリュッセル世界博覧会のフィンランド・パビリオン、ReimaPietilä、Myyrmäki教会(1984)JuhaLeiviskä Helik and Siitonen ArchitectsによるEspoo(1983-97)、Heikkinen-Komonen Architectsによるヴァンタ(1989年)、Lahdelma&MahlamäkiArchitectsによるPunkaharju(1994年)のフィンランド森林博物館、K2S Architectsによるヘルシンキオリンピックスタジアム(2003年)、ノルウェーのKristiansand Arts Center(2012年)、ALA Architectsによる新しいキャノピー競争結果は、当時の国際的な傾向を反映しているか、または重要な地域主義、つまりアールトが「国際的でありながら自分自身に当てはまる」と言及していたことを裏付けていることが分かっています。

海外への影響フィンランド
の建築家、主にAlvar Aaltoは、フィンランド以外でも大きな影響を受けています。1965年に共同で執筆された記事で、有名なアメリカの建築家の歴史家、ヘンリー・ラセル・ヒッチコックとGEキダー・スミスは、次のようにフィンランドの建築家の影響をまとめました。」フィンランドの人口はニューヨークの約半分です。フィンランドの建築が外の世界、特にアメリカに影響を及ぼした程度と程度は過去40年間で非常に顕著である」と語った。