建築設計価値

建築設計価値は、設計者が設計を決定したときに建築家や設計者に影響を及ぼす重要な要素です。 しかし、建築家やデザイナーは常に同じ価値観や意思の影響を受けるわけではありません。 価値観と意図は、異なる建築運動によって異なります。 また、建築学校やデザイン学校、個々の建築家やデザイナーによって異なります。

価値観と意図の違いは、建築とデザインに存在する設計結果の多元性に直接結びついています。 建築家やデザイナーがクライアントとの関係においてどのように動作するかは、大きな貢献要因です。

異なる設計値はかなりの履歴を有する傾向があり、多くの設計上の動きに見られる。 各デザインの価値がデザインの動きや個々のデザイナーに及ぼした影響は、歴史を通じて変化しています。

審美的なデザインの価値
過去1世紀に行われた建築と産業の設計思想と語彙の拡大は、これらの2つの領域内で多様な美的現実を作り出しました。 この多元的で多様な審美的現実は、典型的には、モダニズム、ポストモダニズム、脱構築主義、ポスト構造主義、新古典主義、新表現主義、超モダン主義などの異なる建築および工業デザインの動きの中で創造されてきた。これらの審美的現実は、これらの動きの中で見つかった一般的な価値観や理論の違いに加えて、 これらの多様な審美的現実に見られる文体的差異の中には、設計価値と思考の大きな違いが反映されているものもあるが、同様の考え方や価値観に基づいて文体的に区別されるため、

これらの審美的価値とその多様な美的表現は、ある程度、アート界で起こった発展を反映している。 しかし、これらの多様な審美的表現は、個々の建築家や工業デザイナーの個人的な表現を反映しており、デザイナーの意見に基づいています。新しい美的スタイルや審美的な語彙を創り出すために、形、材料、飾りを試してみる傾向があります。 審美的なスタイルと表現の変化は、異なる美的スタイルが同時に生成され、促進されているため、同時性と二色性の両方であり、依然として存在している。

審美的デザインの価値として分類できない多くの価値は、現代の建築と産業デザインを特徴付ける多元的な美的現実に貢献するだけでなく、美的現実の発展にも影響を与えてきた。

審美的なデザインの価値は、7つの値が含まれています。

芸術的側面と自己表現
それは、個々の自己表現、あるいは内的な精神的な自己創造的な想像力、内的資源、直感を活用しなければならない、あるいは設計時に使用されるべきであるという信念が特徴です。 これらの感情は、表現主義やアバンギャルドな芸術のような動きに見られる多くの芸術的価値と密接に関連しています。 したがって、このデザインの価値は、抽象的な形や表現、個人の創造的自由、エリート主義、そして社会の他の部分よりも前にあることと密接に関係しています。

時間意匠の価値観
この設計値は、すべての年齢が設計時に利用すべき特定の精神または共通の態度を持っているという概念に基づいています。 時代の精神は、特定の世界観、味覚、集団意識および無意識の経験にリンクすることができる特定の時代の知的および文化的気候を表しています。 したがって、与えられた時間と世代の「空気」においてある程度まで見いだされる「形式表現」は、その時に関連する一意性を表現する美的スタイルを生成するはずである。

構造的、機能的および材料的な誠実さの設計値
構造的誠実さは、構造がその「真の」目的を表示し、装飾などではないという概念に結びついている。機能的な誠実さは、建物または製品形態が意図された機能に基づいて形成される”フォームは関数に従う”。 マテリアルの正直さは、マテリアルがそれらの特性に基づいて使用および選択されるべきであり、マテリアルの特性がそれが使用される形式に影響を及ぼすことを意味する。 従って、材料は、材料の「真の」特性を破壊し、観客を「欺く」ため、材料を別の材料の代替物として使用してはならない。

シンプルさとミニマムデザインの価値
このデザインの価値は、シンプルなフォーム、つまりかなりの装飾が施されていない美学、シンプルなジオメトリ、スムーズなサーフェスなどが「真の」芸術には真実であり、「フォーク」の知恵を表すフォームを表しているという考え方に基づいています。 この設計値は、人がより栽培されるほど、装飾が消えることを意味する。 さらに、シンプルなフォームが人々を日常の混乱から解放し、平静と安らぎに貢献するという考えに結びついています。

自然とオーガニックデザインの価値
この設計値は、自然(すなわち、あらゆる種類の生物、数値法など)が建築家や工業デザイナーが設計の基礎として使用すべきインスピレーション、機能的手がかりおよび美的形態を提供できるという考えに基づいています。 この値に基づく設計は、自由に流れる曲線、非対称な線、および表現形式によって特徴付けられる傾向があります。 この設計値は、「丘の上」とは対照的に、「流れに従う形」または「丘の形」で合計することができます。

古典的、伝統的、そして土着の美学的デザインの価値
この値は、特定のデザイナー、文化、気候を超越する時代を超えた原則から建物と製品を設計すべきであるという考えに基づいています。 この設計値に暗示されるのは、これらのフォームを使用すると、構造が時代を超越する美しさを認識し、特定の建物や製品の使用方法をすぐに理解できるという概念です。 このデザインの価値は、地域の違い、すなわち気候変動や民族文化にもつながり、独特の美的表現を生み出します。

地域主義の設計値
この設計値は、特定の場所の特定の特性に合わせて建築物やある程度の製品を設計する必要があるという考えに基づいています。 さらに、それは建物と周囲との間の視覚的な調和を達成すること、および所与の領域における連続性を達成することに関連する。 言い換えれば、過去と現在の建物の間のつながりを作り出すことに努めています。 最後に、この価値は、しばしば、地域的および国家的アイデンティティーの保存と作成にも関係しています。

社会的デザインの価値
多くの建築家や工業デザイナーは、公衆の利益とユーザーのニーズに応える強い意欲を持っています。 さらに、建築意識と社会的価値観は、建築とデザインの中では、これらの価値が社会全体に重視されることをある程度反映しています。

社会的価値は審美的な影響を及ぼす可能性があることに留意すべきであるが、設計上の主要な審美的影響が前節でカバーされているため、これらの側面は探究されない。 ソーシャルデザインの価値は他のデザインの価値と矛盾していることがあります。 この種の競合は、さまざまなデザインの動きの間に現れる可能性がありますが、デザインの動きの中で競合の原因となる可能性もあります。 社会的価値と他のデザイン価値との間の葛藤は、しばしば、建築と産業デザインにおいて一般的に見られる合理主義とロマン主義の間の継続的な議論を表すと主張することができる。

4つの設計値からなるソーシャルデザインバリューカテゴリ。

社会的変化の設計値
この設計値は、建築と産業デザインを通じて社会をより良く変えるコミットメントと表現することができます。 この設計値は、政治的動きとそれに続く建築プログラムと密接に関連している。 社会的変化の設計価値に取り組んでいる建築家や産業デザイナーは、しばしば彼らの仕事が建築された環境とそれに住む人々を変革するためのツールと見なします。

相談・参加デザインの価値
この設計値は、ステークホルダーを設計プロセスに関与させることが有益であるとの考えに基づいています。 この値は、ユーザーの関与が次のようにつながるとの信念につながります。

社会的ニーズを満たし、資源を有効に活用する。
デザインプロセスに影響を及ぼすだけでなく、結果の認識など
デザイナーに関連した最新の情報を提供する。
防犯設計値
この設計値は、建設環境を操作して犯罪レベルを減らすことができるという考えに基づいています。これは、以下の3つの主な戦略によって達成されます。

守備可能なスペース。
環境設計による防犯。
状況犯罪防止。
「第3世界」の設計値
これは、開発途上国の建築とデザイン(すなわち、第3世界の貧困層と貧困層のニーズへの対応)を支援する熱心に基づいています。 この設計値は、第三世界で見られる社会的および経済的状況が、同じ建築家や産業デザイナーが先進国にとって推奨するものとは異なる特別なソリューションの開発を必要とすることを意味します。

環境設計値
20世紀は、西洋社会における環境価値の再出現によって特徴づけられました。 環境への懸念は新しいものではなく、歴史のなかでさまざまなレベルで見出すことができ、持続的な資源利回り(持続可能な発展)のための生態系の管理を目的とした数多くの視点にあり、内在的価値(自然保護と自然保護)を持っています。 一般に、これらのタイプの思考の背後には、スチュワードシップの概念があり、現在の世代はまだ生まれていない世代に任務を負っている。

19世紀および20世紀に発見された環境問題と課題は、西側社会の一部の地域で環境価値が重要となった発展をもたらしました。 したがって、これらの値は個々の建築家や産業デザイナーにも見いだせることは驚くべきことではありません。 環境デザインに焦点を当てることは、多くの「古代の」技能と技法の再発見とさらなる発展が特徴です。 さらに、環境問題に取り組む新しい技術は、建築家や産業デザイナーの間で見られる環境アプローチの重要な特徴です。 環境構築と製品技術に対するこれらのやや異なるアプローチは、環境ハイテク建築の発展と、より伝統的な環境運動がエコロジカルな建築であることを例証することができます。

環境技術は、新しい環境価値とともに、世界中の都市の発展に影響を与えてきました。 多くの都市で、再生可能資源、エネルギー消費、病気の建物、スマートビルディング、リサイクル資材、持続可能性に関する環境規制を策定し導入し始めています。 これは驚くべきことではないかもしれません。欧州のエネルギー消費量の約50%、米国の60%が建築関連です。 しかし、環境問題はエネルギー消費に限定されない。 環境への懸念事項は、建築家や産業デザイナーに焦点を当てた多くの視点を取り入れています。

環境設計値カテゴリは、3つの設計値で構成されています。

グリーンと持続可能性
この価値は、持続可能な、そして/または環境に配慮した建物のアプローチが、ユーザー、社会、そして未来の世代にとって有益であるという信念に基づいています。 この設計値の主なコンセプトは、省エネルギー、資源管理、リサイクル、クレードルから受け台、有毒フリー材料などです。

再利用と改変
これは、既存の建物やある程度の製品を更新を通じて継続的に使用できるという考えに基づいています。 この価値の中には、美学に関する2つの別々の思考派があります。一つのキャンプは全体的な美学に昇華する新しい要素に焦点を当てています。また、他の主張は美的対比、二分法、そして古いものと新しいものの間の不協和音です。

健康
この設計値は、構築された環境が健康的な生活環境の確保に貢献できるという考えに基づいています。 この設計値に組み込まれている原則は次のとおりです。建物は自立していなければなりません。 個々の構造物に到達する太陽​​光の量を最大にするためにサイトを配備する必要があります。 同様に、適切な材料を選択することにより、健康に基づく建設と有毒物質排出の削減に重点が置かれています。

従来の設計値
建築と工業デザインの両方において、既存の建物や製品の設計要素に触発され再利用される長い伝統があります。 これは、多くの建築家や産業デザイナーが主に創造性を利用して新規で斬新なデザインソリューションを作成していると主張している場合でもそうです。 建築家やインダストリアルデザイナーの中には、既存の建物や製品の伝統に触発されていて、設計ソリューションの主な基盤としてこのインスピレーションを使用しているものもあります。

このデザインの伝統は、この伝統に関連する多くのラベルに示されるかなりの歴史を持っています。 クラシック、ヴェルネキュラ、修復、保存などのラベルも含まれています。また、前のセクション「クラシック、トラディショナル、バーナキュラーの美学」で示されているように、この伝統の重要な要素は、既存の審美的な要素とスタイル。 しかし、伝統的なアプローチは、既存の建物の伝統や個々の建物や製品を維持しながら、機能面などの他の側面も暗示しています。

3つの異なる値からなる伝統的な設計値カテゴリ。

伝統に基づく設計値
これは、伝統的な「デザイン」が、時代を超越した「機能的」なデザインを「創造」するため、建物や製品の好ましいタイプとテンプレートであるという信念に頼っています。 この設計値には、3つの主な戦略があります。

クリティカルな伝統主義者/地域主義者。すなわち、伝統的な類義語とテンプレートを解釈し、それらを抽象化された現代語彙に適用する。
最もリテラルな伝統的な形に従っている復興者。
周囲の人々がそれを「要求」するときに歴史的な形を使うコンテクスト。
復元と保存の設計価値
これは、将来の世代のために最高の建物と製品を保存するというコミットメントに基づいています。 この設計値は、建物または製品を初期設計に戻すことを表す傾向があり、通常は3つの視点に根ざしています。 これらは:

考古学的視点(建物や歴史的興味のある製品を保存する)
芸術的な視点、すなわち美しさの何かを守る欲望。
社会的な視点(つまり、身近な人と安心し続ける欲望)。
母国語の設計値
この価値は、自然に密接に関連したシンプルな生活とそのデザインが近代性より優れているという信念に基づいています。 Vernacularの設計値には、以下のような重要な概念が含まれます。

元気を取り戻す伝統を再活性化する。
伝統の改革、すなわち新しいパラダイムの探求。
伝統を変え、すなわち、母国語を変更して使用する。
伝統の再解釈、すなわち現代のイディオムの使用。
ジェンダーに基づく設計値
この設計値は、19世紀と20世紀に発展したフェミニスト運動と理論に密接に関連している。 ジェンダーに基づいた設計値は、建築および工業デザインで見出される3つの教訓に関連しています。

建築実践と歴史の批評と再構成に関する性差
トレーニング、雇用、建築とデザインにおける認知に平等にアクセスするための闘い。
建築環境、建築談話、文化的価値観に関するジェンダーに基づく理論に焦点を当てる。
ジェンダーに基づいてデザイン値に従うデザイナーは、一般に、子供、両親、および高齢者が構築環境の多くで経験するのと同じ障壁を持たない建物の作成に重点を置いています。 それはまた、男性デザイナーによってしばしば作られた「男性的」美学よりも「女性的」であると見なされる美学に焦点を当てている。

経済的な設計値
多くの建築家や産業デザイナーは、しばしば、経済的な期待を達成するのではなく、成功したデザインの品質を達成することに重点を置いているため、建築や工業デザインの実践の財務面とビジネス面を恐れています。

これは「ボランタリズム」や「チャリティー・エートス」として特徴づけることができる設計値の基礎です。 この値は、熟練した建築家やデザイナーによく見られます。 「ボランティア」の価値は、良い建築とデザインが事前に決められた時間、会計士の予算、通常の時間を超えたコミットメントを必要としているという信念のもとに確立されています。 「ボランティア」価値に暗示されているのは、以下のクレームの要素です。

最高のデザイン作品は、設計結果のために残業(時には未払い)に入れる意思のあるオフィスまたは個々のデザイナーから来ます。
優れた建築とデザインは、クライアントが提供する手数料の中ではほとんどありません。
建築家やデザイナーは、提供された支払いに関係なく、高い設計基準を維持するために建物や製品について十分に気を付けるべきです。
「ボランティア」の設計値は、設計プロジェクトに対するクライアントの影響力およびコントロールの反応と見なすことができます。

新しい設計値
現代の建築と工業デザインでは、新しい設計ソリューションの作成に重点を置くことが一般的です。 この重点は、既存の設計ソリューションの妥当性を検討することにも同様に共通点が欠けていることがしばしばあります。

新しいデザインの価値は、モダニズムのような初期のデザインの動きに由来する歴史的なルーツを持ち、「ゼロから始める」ことに重点を置いています。 独創的で斬新なデザインソリューションの祝典は、多くのデザイナーやデザイン学者によって、建築とデザインの主要な側面の1つと考えられています。 この設計値は、しばしば設計者の作業方法によって明らかになる。 「大きなアイデア」に重点を置いている建築家やデザイナーの中には、テーマやアイデアが克服不可能な課題に直面したとしても、主要なデザインアイデアやテーマに固執する傾向があります。 しかし、デザインノベルティに重点を置くことは、この重点がなければ日の光を見ない進歩と新しいデザインソリューションにも関連しています。

新規性の設計価値は、一般にアーキテクチャまたは設計のいずれにおいても受け入れられない。 これは建築物の議論で示され、建築物が周囲と調和しているかどうかに焦点を合わせます。 アーキテクチャが伝統的なトポロジやデザインスタイル、すなわち古典的な言語ベースのアーキテクチャに基づいているか、それとも時間の表現でなければならないかという議論も同様です。 レトロなデザインを受け入れるべきかどうかについて議論されている産業デザイン領域にも同じ問題が示されている。

数学的および科学的な設計値
1960年代のクリストファー・アレクサンダーの初期の作業、フォームの合成に関するノートから始まった、科学的および数学的な理解に関する建築設計の基礎となる動き。 他の貢献者は、特にBill HillierのSpace構文やSpatial分析に関するMichael Battyの作業など、重要な発展をもたらした都市規模のフォームの調査に参加しました。 アーキテクチャーでは、4巻の作品「アレクサンダーの本質」は、彼の最新の成果をまとめたものです。 例えば、建築理論は建築学の学界で最も一般的な純粋に審美的な理論と競合しています。 この作品全体はバランスを保ち、主に審美性や新規性に依存するデザインの動きに疑問を投げかけることができます。 それと同時に、このアプローチを決定する科学的結果は、伝統的かつ伝統的な伝統を、純粋に歴史的な鑑賞ができない方法で検証します。

社会的および環境的な問題には、生物学的現象と、グループと個人がそれらの構築された環境との対話性を引き出す新しい説明が与えられている。 EOウィルソンによって開発されたバイオフィリアの新しい規律は、自然の形態や生き物との密接な接触の必要性を説明するのに重要な役割を果たします。 人間と生物学的環境とのつながりについてのこの洞察は、生態学的デザインの必要性に対する新しい理解を提供する。 生物親和現象の人工環境への拡張は、生物学的構造と同じ戒律を具現化する建造物の対応する必要性を示唆している。 これらの数学的性質には、フラクタル形式、スケーリング、複数の対称性などが含まれます。ウィルソンのオリジナルアイデアの応用と拡張は、現在、Biophilia仮説ではStephen R. Kellertによって、Nikos Salingaros氏によっては「Biophilic Design 。