パリの古代建築 – HiSoUR 芸術文化美術歴史

パリの街には、中世から21世紀までのあらゆる時代の建築の著しい例があります。それはゴシック様式の発祥の地であり、フランスルネサンスの重要なモニュメント、古典的な復活、そしてナポレオン3世治世の華麗なスタイルを持っています。ベルエポック、アールヌーヴォー様式などがあります。 1889年と1900年のパリのユニバーサル展には、エッフェル塔やグラン・パレなどのパリの名所が加わりました。 20世紀には、アールデコ様式の建築様式がパリで初めて登場し、パリの建築家たちもまた、世紀後半のポストモダンな建築様式に影響を与えました。

ガロローマン建築
紀元前3世紀頃にパリジ（Parisii）として知られていたケルト族によって設立されたルテチアの古代都市からの建築はほとんど残っていません。それは紀元前52年にローマ人によって征服され、ガロローマの守備隊の町になった。それは古典的なローマの計画で1世紀の広告に再建されました。南北の軸、またはカルド（現在はサン・ジャック通りの後ろ）。東西軸、またはdecumanusがあり、そのうちルテ・デ・ルテスのÎle-de-la-Citéに痕跡が見つかっています。ローマ政権の中心は島にあった。ローマの知事の宮殿は今日パレ・デ・ジャスティスがどこに位置していたのでしょう。右の銀行はほとんど未開発でした。都市はサン・ジュヌヴィエーヴ山の斜面で左岸を育った。ローマのフォーラムは、サン・ミシェッレ大通りとサン・ジャック通りの間の現在のルー・スフロットの下、丘の頂上にありました。

ローマの町には、フォーラムの近くに3つの大浴場があり、46キロメートルの水道水が供給されていました。 1つの風呂の痕跡、Thermes de Clunyは、Boulevard Saint-Michelで見ることができます。 3つの浴場の中で最大のもので、100m×65mで、紀元前2世紀末または3世紀初頭に町の壮大な高台に建てられました。バスは現在、国立民族博物館MoyenÂge、または中世国立博物館の一部です。近くのモンゲ通りには、19世紀に発見され修復されたローマ円形劇場の痕跡があります。町の人口はおそらく5-6000人ではないが、円形劇場は130メートルを100メートル測定し、15000人を収容することができた。 15段のシートが元の35枚から残っています。それは第1世紀のADに建てられ、剣闘士と動物の戦い、そして演劇のために使われました。

パリのノートルダム大聖堂の聖歌隊の下で発見されたガロローマ建築のもう一つの注目すべき作品は、ピレール・デ・ナウテス（Pilier des Nautes）、またはボートマンの柱（Pillar of boatmen）、ローマ時代のコラムの断片で、ローマとガリックの神々の彫刻があります。ティベリウス皇帝の治世中の第一世紀初めに、町の経済と宗教と市民の生活の中で重要な役割を果たす船員のリーグを称えるために作られました。中世の博物館にあるローマの浴場に展示されています。ノートルダム大聖堂の正面にある正方形の下には、ガロローマ建築の他の断片が墓地にあります。聖ピエール・ド・モンマルトルの教会では、おそらく聖堂からの複数のローマの柱が、12世紀後半にキリスト教の教会を建てるために再利用されました。

ロマネスク様式の教会
フランス南部とは異なり、パリにはロマネスク様式の建築例はほとんどありません。そのスタイルのほとんどの教会や建物はゴシック様式で再建されました。パリのロマネスク様式の建築の最も顕著な例は、ロバート・ザ・ピアスの治世中に990〜1160年に建てられたサン・ジェルマン・デ・プレの修道院教会です。初期の教会は、9世紀にバイキングによって破壊されました。今日存在する元の教会の最も古い要素は、11世紀に建てられた鐘楼の南側の塔（上の鐘楼は12世紀に追加されました）と聖Symphorienの礼拝堂です。それはパリで最も初期の崇拝の場所と考えられています。ゴシック様式の聖歌隊は、12世紀中頃に追加され、1163年にアレクサンドロス3世によって奉献されました。パリの教会に登場する初期のゴシック様式の要素の1つです。

ロマネスク様式とゴシック様式の要素は、いくつかの古いパリの教会で一緒に見つけられます。サン・ピエール・ド・モンマルトル教会（1147-1200）は、かつては丘の頂上を覆っていた広大なモンマルトル修道院の生き残った建物です。それは聖歌隊の近くにある墓地に、古代ローマの柱とゴシック様式のアーチ型天井の最初の例のいずれかを持っています。サン・ジュリアン・ル・ポーヴレ教会（1170年〜1220年）の内装は広範囲に再建されましたが、まだ大規模なロマネスク様式の柱があり、外観はロマーノ・ゴシック様式の古典的な例です。サン・マルタン・デ・シャン（1060年〜1140年）の元修道院には、慰霊館やロマネスク様式の鐘楼がある合唱団と礼拝堂があります。現在、Musee des Arts et Metiersに所属しています。

中世
パレ・デ・ラ・シテ
987年、フグ・ケープはフランスの最初の王となり、パリに首都を設立しましたが、彼の王国はイル・ド・フランス、または近代パリ地域よりも少し大きかったです。ローマの知事が居住するÎlede laCitéの西端の要塞の中に、最初の王室邸宅Palais de laCitéが建てられました。カペットと彼の後継者は結婚と征服によって徐々に王国を拡大した。彼の息子、ロバート・ザ・ピアス（972〜1013年）は、最初の宮殿、パレ・デ・ラ・シテ、および王宮の礼拝堂を要塞の壁に建て、後継者は何世紀にもわたってそれを飾った。フィリップ・ル・ベルの治世によって14世紀には、ヨーロッパで最も壮大な宮殿でした。最も高い構造は、ルー・ル・グロスが1080年から1137年までに建設したグロッセ・ツアー（Grosse Tour）または偉大な塔であった。ベースと壁の厚さは3メートルで11.7メートルで、1776年には解体まで残った。（1412年から1416年の間に描かれた右図の画像）には王室、儀式のための大きなホール、島の北側にあるセーヌ川沿いの4つの大きな塔、高級店のギャラリー、最初のパリのショッピングセンター。 1242年から1248年の間に、ルイ9世は後にセントルイスとして知られ、ビザンチウム皇帝から得たキリストの情熱の遺物を収蔵するために、高貴なゴシック様式のチャペル、サント・シャペルを建てました。

1358年、エティエンヌ・マルセル率いる王政者に対するパリの商人の反乱は、シャルル5世が王宮を新しい宮殿に移動させ、都市の東縁のバスティーユ近くのサン・ポール（HôtelSaint-Pol）。宮殿は特別な儀式や外国の君主を歓迎するために時々使用されましたが、重要な刑務所と同様に王国の行政事務所や裁判所を収容していました。大ホールは1618年に火災で破壊され、再建されました。 1776年の別の火事は、モンゴメリの塔である王の住居を破壊した。フランス革命の間、革命裁判所が建物内に収容された。クイーン・マリー・アントワネットを含む何百人もの人々が、ギロチンに連れて行かれる前にそこに投獄され、投獄された。革命後、コンシェルジュリーは刑務所と裁判所を務めました。それは1871年にパリ・コミューンによって焼かれましたが、再建されました。刑務所は1934年に閉鎖され、コンシェルジュリーは博物館となった。

中世のパレ・デ・ラ・シテのいくつかの痕跡は、今日も広く見られます。王立礼拝堂、サント・シャペル; 14世紀初頭の武装勢力の殿堂、今消滅した大ホールの下にある宮殿職員と警備員の元ダイニングホール、右岸に面したセーヌ川沿いの4つの塔。ファサードは19世紀に建てられました。右端の塔、Tour Bonbecは、Louis IX、またはSaint Louisの治世の間に1226〜1270年の間に建設された最古の建物です。それはタワーの頂上での蛇行によって区別されます。もともとは、他の塔よりも短いストーリーでしたが、19世紀の改築ではその高さに合わせて築かれました。この塔は、中世の一次拷問房として機能しました。中心部の2つの塔、トゥールデセザールとトゥールダルジェンは、フィリップルベルの治世の間、14世紀に建設されました。最も高いタワー、トゥール・ド・ロルログは1350年にジャン・ル・ボンによって建設され、何世紀にもわたって数回改造されました。パリの最初の公開時計は、チャールズ5世によって1370年に追加されました。法と司法の寓意的な特徴を特徴とする24時間彫刻の装飾は、1585年にヘンリー3世によって追加されました。

都市の壁や城
中世のパリの建築の多くは、都市と国王を攻撃から守るために設計されたものです。壁、塔、城などがあります。 1190年から1202年の間、フィリップ・オーギュストは、右岸の都市を保護するために5キロメートルの長さの壁の建設を開始しました。壁は、直径がそれぞれ6メートルを超える77の円形の塔によって補強された。彼はまた、大きな城、ルーヴル、壁が川に出会った建設を開始しました。ルーヴル美術館は堀と10塔の壁で保護されていました。中心には直径30メートルの高さ15メートルの巨大な環状ドンジョーンまたはタワーがありました。それは王の住居ではありませんでしたが、フィリップ・オーギュストはそこに王の書庫を置いていました。壁に囲まれた別の建物の複合物であるテンプルは、騎士団の本部で、大規模な塔を中心に右岸に位置していました。

右岸の都市は引き続き外に向かって成長しました。マーチャンドの奉仕者、エティエンヌ・マルセルは1356年に都市の面積を倍増させた新しい都市の壁を建設し始めました。今や街に囲まれたルーヴル美術館は、豊かな装飾と壮大な新しい階段を与えられ、徐々に要塞というよりも居住地が増えました。シャルル5世は、1364年から80年にかけて、市の宮殿からル・マレ地区の快適な新しい宮殿であるサン・ポールに移り住みました。彼の新しい宮殿と都市の東側を保護するために、1570年にチャールズは6つの円筒形の塔がある要塞であるバスティーユを建設し始めました。同時にヴァンセンヌの森にあるチャールズVは、さらに東方に、さらに大きな城、高さ52メートルの別の巨大な建造物または塔が支配するヴァンセンヌ城を建てました。それは1369年に完成しました。シャトー近くの1379年に始まり、彼はサント・シャペルのレプリカの建設を始めました。都市のサント・シャペルとは異なり、ヴァンセンヌのサント・シャペルの内部は2つのレベルに分かれていませんでした。インテリアは単一のスペースで、光があふれていました。

教会 – ゴシック様式の誕生
ゴシック様式の建築様式は、1144年に完成した、パリのすぐ外にあるサン・ドニ大聖堂の築造の際に生まれました。20年後、モリス・デ・サリーの建築では、パリのノートルダム大聖堂。建設は14世紀まで続いた。東の合唱団に向かう西の双子の塔から始まります。構造は継続され、スタイルは進化しました。西側のファサードのバラの窓の開放は比較的狭かった。セントラルトランセップの大きなバラの窓ははるかに繊細で、はるかに軽いものでした。西側の端では、壁は壁に直接建てられたバトレスによって支えられていた。後で完了した中央では、壁は飛行の2つのステップで支えられました。建設の最後の世紀では、バットレスは単一の石のアーチで同じ距離を横切ることができました。西側の塔は古典的なゴシック様式でより堂々と厳粛であり、バラの窓、尖塔、バトレスと尖塔の組み合わせによる大聖堂の東部要素はゴシック様式のレオナントと呼ばれるより精巧で装飾的なスタイルに属していました。

他のパリの教会はすぐにゴシック様式を適用しました。サン・ジェルマン・デ・プレの修道院教会の聖歌隊は、尖ったアーチとフライングバットレスで、新しいスタイルで完全に再建されました。サン・ピエール・ド・モンマルトルの教会は、ゴシック様式の尖ったアーチで再建されました。ルーヴル美術館の隣にあるサンジェルマン・ルクセンブルクの教会には、ノートルダムに触発された入り口が与えられました。サンセヴェリン教会には、最初のトリフォリウム、すなわち第一話のサイドギャラリーがあるゴシック様式の廊がありました。パリ。新しいスタイルの最高の例は、壁が完全にステンドグラスで作られているようなサント・シャペルの上部礼拝堂でした。

ゴシック様式は1400年から1550年の間に別の段階を経た。非常に洗練された形と豊かな装飾を組み合わせたFlamboyant Gothic。スタイルは教会だけでなく、いくつかの高貴な住宅でも使用されました。注目すべき既存の例は、その有名なねじれ柱を持つ聖セヴェリン教会（1489-95）です。 St-Gervais-et-St-Protais教会のエレガントな合唱団。 Tour Saint-Jacques、革命時に破壊されたアビー教会の華麗なゴシック様式の痕跡。今や中世の博物館であるClunyのAbbotsの住居の礼拝堂。第2区の旧ブルゴーニュ公爵邸の跡であるTour Saint-Jean-Sans-Peurの天井があります。

住宅と邸宅
中世のパリの家は背が高く、狭いです。通常4〜5階建てです。それらは火の防止のため石の基礎に木製の梁でできていて、白い石膏で壁が覆われていました。 1階には通常店舗がありました。裕福な人のために確保された石造りの住宅。パリの最も古い家は、1407年に建てられた3区の51 rue MontmorencyにあるMaison de Nicolas Flamelであると考えられています。それは個人住居ではなく、ホステルの一種です。第4区のフランソワ=ミロン13-15番地の梁が露出した2軒の住居は、中世と言われることも多く、16世紀と17世紀に建設されました。

中世の住宅はありませんが、貴族と聖職者のために建てられた荘園の例がいくつかあります。 Tour Jean-sans-Peurは、1409-11年に建てられた第2区の20区Etienne-Marcelにあり、ブルゴーニュ公爵夫人のパリの住居であったHôtelde Burgogneの一部でした。ロバート・デ・ヘルブテュルネ（Robert de Helbuterne）によって建てられた、壮大な華麗なゴシック様式の天井がある階段があります。 Cluny Monasteryの大修道院のHotel de Clunyの住居、現在のMuséenational du MoyenÂge、または中世の国立博物館（1490-1500）は、期間の荘園の典型的な特徴を持っています。中庭には、建物の外側にある塔の階段があります。それはまた、壮大な華麗なゴシック様式の天井を持つチャペルを含んでいます。 Hôtelde Sensは、パリ司教の権威を持つSensの大司教のパリの住居でした。中庭には別の階段タワーもありました。

ルネッサンスパリ（16世紀）
チャールズ8世とルイ12世によって行われたイタリア戦争は、15世紀末から16世紀初頭にかけて軍事的にはあまり成功しなかったが、パリの建築に直接的かつ有益な影響を与えた。 2人のキングは新しいイタリアのルネサンス様式の壮大な公共建築のための考えでフランスに戻り、イタリアの建築家にそれらを造るようにもたらした。イタリアのSerlioによる古典的なローマ建築の新しいマニュアルも、フランスの建物の新しい外観に大きな影響を与えました。 1539年以降、ヘンリー2世のもとで開発された切り立った石と豪華な装飾彫刻を贅沢に使ったフランスのルネッサンス様式は、

新しいスタイルのパリの最初の構造は、イタリアの建築家Fra Giocondoによってデザインされた古いPont Notre Dame（1507-12）でした。ルネッサンス都市主義の最初の例である68の芸術的にデザインされた家が並んでいました。フランシスキング私は次のプロジェクトを依頼した。市の新しいHôtelde Ville、または市役所。それは別のイタリア人のドメニコ・ダ・コルトーナによってデザインされ、1532年に始まり1628年まで完成しませんでした。1871年にパリ・コミューンによって建物が焼けたが、中央部分は1882年に忠実に再建された。イタリア式の記念碑的な噴水、 1549年6月16日、ヘンリー・イーイ王の歓迎のためのトリビューンとして1549年に建てられました。ピエール・レスコットがジーン・ゴウジョンの彫刻でデザインしたもので、最も古い泉ですパリで。

最初のルネッサンス宮殿はパリに建てられ、マドリッド城がありました。 Philibert Delormeによって設計された大型の狩猟用ロッジで、今度はブーローニュ地方の都市で1528年から1552年にかけて建てられました。それはフランス語とイタリアのルネサンス様式の両方を組み合わせたもので、高いフランス風の屋根とイタリアのロッジです。それは1787年に崩壊しましたが、第16区のTrocadero庭園ではまだ断片化されていません。

ヘンリー2世と彼の後継者の下で、ルーヴル美術館は中世の要塞からルネサンス宮殿に徐々に変化しました。建築家ピエール・レスコットと彫刻家ジーン・ゴーチョンはルーヴル美術館の南東側にフランスとイタリアのルネサンスの芸術と建築を融合した傑作ルーヴル美術館の彫像を製作しました（1546〜53年）。ルーヴル美術館の中で、彼らはヘンリー2世（1546-53）とサリー・デ・カリアティデス（1550）の階段を作った。フランス語とイタリア語の両方の要素が結合されました。アンティーク注文とイタリアのルネサンスのペアの列は、彫刻されたメダリオンとフランスのスタイルの特徴であった窓（後にマンサード屋根として知られる）によって壊された高い屋根と組み合わされた。

1559年にフランスのヘンリー2世が死亡した後、彼の未亡人のキャサリン・ド・メディチ（1519-1589）は新しい宮殿を計画した。彼女は夫が死亡した中世のHôteldes Tournellesを売却し、建築家Philibert de l’Ormeを使用してチュイルリー宮殿を建設し始めました。ヘンリー4世（1589-1610）の治世の間に、建物は南に拡大していたので、長い川沿いのギャラリー、グランデ・ギャレリーに参加しました。グランデ・ギャラリーは、東側の古いルーヴル宮殿まで続いていました。

宗教建築
16世紀にパリで建てられた教会のほとんどは、伝統的な豪華なゴシック様式ですが、イタリアのルネッサンスから借りたものもあります。ルネサンスの最も重要なパリの教会は、長さ105メートル、幅44メートル、高さ35メートルのSaint-Eustacheで、大きさと壮大さは、ノートルダム大聖堂のそれに近づいています。フランシス・キング私は、主要都市市場があるレ・アール（Les Halles）近所の中心になる記念碑を望んでいました。教会は、王のお気に入りの建築家、ドメニコ・ダ・コルトーナによって設計されました。このプロジェクトは1519年に始まり、1532年に建設が始まりました。コルトーナはイタリアのルネッサンス時代の細部と装飾を加えました。それは1640年まで完了しませんでした。

この時期の他の教会は、より伝統的な華麗なゴシック様式のモデルに従います。彼らには、ノートルダムに似た計画を持つサン・メリ（1520-52）が含まれています。 Saint-Germain-l’Auxerroisは、印象的なフライングバットレスを特徴としています。 ÉgliseSaint-Medardがあります。その合唱団は1550年の初めに建設された。 St-Gervais-et-St-Protaisは、アポスに高鳴るゴシック様式の金庫を備えていますが、ルネッサンスに触発されてより静かな古典的なスタイルを持っています。（バロック様式のファサードは17世紀に追加されました）モン・サン・ジュヌビエーヴェの近代的なパンテオン近くのサン・テティエンヌ・デュ・モン（1510-86年）にはルネサンス時代の唯一のルードスクリーン（1530-35）、教会の中心を渡って壮大な橋。サン・ニコラス・デ・シャン（1559年）の豪華なゴシック様式の教会には、ルネッサンス様式の傑作があります。右側には、旧王室のためのフィリベール・デロルメ、マレのトゥルネッレ宮殿のデザインからインスピレーションを得たポータルがあります。

住宅とホテル
ルネサンスの普通のパリの家は中世の家から少し変わった。彼らは石膏で覆われた木材の石の基礎に建てられた、狭い、4〜5階建ての高さでした。彼らには通常、ハト、または屋根付き屋根があった。 13〜15世紀のFrançoisMiron（実際には16世紀または17世紀に建てられましたが、しばしば中世の家として描かれています）の2つの家は、ルネッサンスの家の良い例です。

フランスの裁判所がロワール川流域からパリに戻った後、貴族や裕福な商人たちは、大部分がマレ地区にあるホテル・パーティーや大きな民家を建て始めました。彼らは石で造られ、彫刻で豊かに飾られました。彼らは通常中庭の周りに建てられ、通りから離れていました。住居は中庭と庭の間にありました。中庭に面したファサードは最も彫刻的な装飾が施されていた。庭に面したファサードは、通常、荒い石でした。 Pierre Lescotによって設計されたJevrejonの彫刻で装飾された23 rue deSévigné（1547-49）のHotel Carnavaletは、ルネサンス時代の最高の例です。世紀が進むにつれて、外階段が消え、外壁がより多くなりましたクラシックとレギュラー。後のスタイルの良い例は、ThibautMétezeauによってデザインされた3区（1585-89）の24 ruePavéeにあるHôteld’AngoulêmeLamoignonです。

17世紀 – バロック様式、ドーム、古典主義のデビュー
フランスのルネサンスの建築様式は、パリのリージェンシー・オブ・マリー・デ・メディチによって引き続き支配的でした。宗教戦争の終結は、16世紀に始まり、戦争のために放棄されたルーヴルの拡大など、いくつかの建築プロジェクトの継続を可能にした。ルイ13世と牧師リシェルとマザラン（新しい建築様式）に到着し、イタリアから輸入されたバロック様式がパリに現れ始めました。その目的は、バロック音楽や絵画のように、プロテスタント改革の厳格なスタイルに反して、パリジャンに威厳と装飾を畏重させることでした。パリの新しいスタイルは、華やかさ、不規則性、豊かな装飾が特徴でした。建物の真っ直ぐな幾何学的な線は、湾曲したまたは三角形のフロントン、彫像またはカリアテイドを備えたニッチ、カートゥッチ、ドレープリーの花輪、石から刻まれた果実のカスケードで覆われていた。

ルイ14世は邪魔にならないパリ人を信用せず、できるだけパリで少し時間を過ごし、最終的にヴェルサイユ宮殿に移りましたが、同時にパリをサンキングにふさわしい「ニューローマ」に変えたかったのです。 1643年から1715年にかけての長い歴史の中、パリの建築様式はバロックの盛大さからより厳粛かつ正式な古典主義へと変化しました。 ” 1671年に設立された新しい建築アカデミーは、芸術と文学のアカデミーが以前に行ったように、公式スタイルを課しました。政府は金額が不足し始めたので、この様式は約1690年頃から改訂されました。新しいプロジェクトはあまり壮大ではなかった。

王宮と都市計画
17世紀には、パリの最初の大規模な都市計画は、主に最初の住宅広場の建設を含むイタリアの都市のモデルに基づいて、王室の条例によって開始されました。最初の2つの正方形であるPlace Royale（現Place des Vosges、1605-12）とÎle-de-la-Citéにある旧王室の替わりにDauphine PlaceがHenry IVによって始まりました。 Pont Neuf（1599-1604）は、家を持たない最初のパリ橋です。ロワイヤル広場には4つの側面にそれぞれ9つの大きな住居があり、同一の外観があります。 Dauphine Placeは、その3つの側面に40の家がありました（そのうちの2つだけが今日残っています）。ルイ14世は、Place des Victoires（1684-97）とPlaceVendôme（1699-1702）のスタイルを続けました。これらの広場は（1）ジュール・ハードアン・マンサートがデザインしたもので、（2）中央に王の像を持っているもの、（3）広場周辺の住宅の売却によって大部分が調達されたものでした。後者の2つの広場の周りの住居は、古典的なファサードを持っていて、彼の記念碑的建造物に使われたハードアン・マンサールのグランド・スタイルに続いて石で建てられました。住宅の広場にはすべて、地上階に歩行者用のアーケードがあり、高屋根のラインを壊すマンサートの窓として知られるようになった。彼らは18世紀にヨーロッパの広場のモデルを設定しました。

都市計画は17世紀のもう一つの重要な遺産でした。 1667年には正式な高さ制限がパリの建物に課せられました。木造建築物は48フィート（15.6メートル（51フィート））、石造建築物は50フィートから60ピース（16.25〜19.50メートル（53.3〜64.0フィート））であった。火災を防ぐため、屋根付きの屋根は禁止された。 1669年に始まり、新しい規則の下で、一定の高さと均一なファサードの大きなブロックが、右バンクのいくつかのパリの通り、特にrue de la Ferronnerie（第1区）、rue Saint-Honoré（第1区）、rue du Mail（2nd arr。）、およびrue Saint-Louis-en-Île（イル・サン・ルイ）。それらは通常石で造られ、上の2階から4階の階段のアーチ型のアーケードと、装飾用の柱で区切られた窓と、窓の列によって壊された高い屋根で構成されています。これは、次の2世紀を支配していた象徴的なパリの通りの建築の誕生でした。

パリの新しい建築のもう一つの要素は橋でした。技術者FrançoisRomainと建築家Jules Hardouin-MansartによるPont Neuf（1599-1604）とPont Royal（1685-89）は、以前の橋を占有していた家屋の列を使わずに建てられました。彼らの周りの建築。

宮殿とモニュメント
1610年にヘンリー4世が暗殺された後、彼の未亡人のマリー・デ・メディチは若いルイ13世の摂政になり、1615年から1631年にかけてルクセンブルグ宮殿が左岸に建てられました。彼女の本来のフィレンツェの宮殿に触発されただけでなく、フランスのルネッサンスの革新によってインスパイアされました。建築家はSalomon de Brosseで、続いてMarin de laValléeとJacques Lemercierがいました。庭では、彼女は壮大な噴水、Medici Fountainをイタリアのモデルにも建てました。

ルーヴル美術館の建設は17世紀のパリの主要建築プロジェクトの一つであり、宮殿建築はフランスルネッサンスから古典的なルイ14世への移行をはっきりと示していました。 Jacques Lemercierは、1624〜39年にPavillon de l’Orlogeを華やかなバロック様式で造りました。 1667年から1678年の間、ルイ・ル・ボー、シャルル・ル・ブラン、フランソワ・ド・オルベイ、クロード・ペローは、中庭の東側の外装ファサードを改装しました。 1670年、イタリアの建築家Berniniからの提案を含む南のファサードのために競争が開催されました。ルイ14世はベルローニのイタリア式計画を拒否しました。古典的なデザインに賛成し、フラットルーフには欄干と巨大な柱が隠され、エレガントさとパワーを伝えるように設計された三角形のペディメントがありました。ルイ・ル・ヴォーとクロード・ペローはルーヴル美術館の内装ファサードをルネッサンス様式のファサードよりも古典的な形で再建しました。ルーヴル美術館は、ルネッサンスとバロック様式の宮殿から古典的なルイ14世の壮大なスタイルに徐々に変化しました。

宗教建築
17世紀の教会の建築は変わりが遅かった。 Saint-Sulpice、Saint-Louis-en-l’Île、Saint-Rochなどの新しい教区教会の内部は、ノートルダムの伝統的なゴシック様式のフロアプランに大きく従っていましたが、ファサードやその他の装飾的な特徴がイタリアのバロック様式の建築家であり、トレント評議会のアドバイスに従って街の建築物に統合され、街並みに沿って配置されました。 1675年、建築家のDaniel GittardとLibéralBruantが行ったパリの教会建築に関する公式調査では、新しい秩序、美、調和のないいわゆるゴシック様式の教会を、新しいスタイルで再建すべきだと勧めました私たちの美しい近代建築 “は、イタリアから輸入されたスタイルを意味しています。

建築家Salomon de Brosse（1571-1626）は、伝統的な建築秩序（Doric、Ionic、Corinthian）に基づいて新しいスタイルのファサードを導入しました。彼は最初にSt-Gervais-et-St-Protais教会（1616-20）のファサードでこのスタイルを使用しました。 3つの重ね合わされた注文の様式は、イエズス会の建築家エティエンヌ・マルテランジュとフランソワ・デランドによってデザインされたパリの新しいイエズス会教会であるサン・ポール・サンルイ教会に再び現れました。 Jacques LemercierがデザインしたSaint-Roch（1653-90）には、ゴシック様式のプランがあり、イタリア風のカラフルな装飾が施されています。

ドームのデビュー
17世紀のパリ宗教建築の最も劇的な新機能は、1630年頃にイタリアから最初に輸入されたドームであり、これまでは教会尖塔や鐘楼が全面的に支配していたパリのスカイラインを変え始めました。ドーム型教会は、プロテスタントの建築的緊縮勢力に対する反改革の武器として始まりました。パリのドームの原型は、Giacomo della Portaによって1568-84年に建てられた、イエズス教会、ローマのイエズス会教会でした。非常に控えめなドームは、1608年から1619年の間にパリのルーアン礼拝堂で、ボナパルト通りに建てられました。（今日はÉcoledes Beaux-Artsの構造の一部です）。最初の大きなドームは1630年に完成したサン・ジョセフ・デ・カルメスの教会にありました。パリの修道院の受注増加に支えられている伝統的な宗教サービスの変更は、教会建築の改修につながりました。ドームの下にある教会の中心にあるセクション。ドームの下部の透明なガラスの窓が、教会の中心に光を満たしていました。

建築家フランソワ・マンサールは、最も雄弁なドームの初期の建築家でした。彼の最初のドームは、1632年と1634年の間に建てられた17世紀のサン・アントワーヌ（第4区）にある聖マリー訪問修道院教会のMinimes（後に破壊された）の礼拝堂にあった。テンプル・デュ・マレ（Temple du Marais）、市内で最も古く残っているドームです。もう1つのドームはまもなくマレに建設された。カルメス・デショーセ修道院のエリーゼ・サン・ジョセフには、ヴェウギラールの70番地（第6区）に1628年から1630年の間に建てられた。サン・ポール・サン・ルイ教会のドーム（899-101 rue Saint-Antoine（1627-41）、Etienne MartellangeとFrançoisDerand）その後、MansartとPierre Le Muetによる、Val-de-Grâce教会（第5区）（1624-69）の教会が続いた。ジャック・レメルシエ（Jacques Lemercier）のソルボンヌ大学（1632〜34）のサン・ウルスル礼拝堂のドームで。ルイス・レヴァウとフランソワ・ド・オルベイのフランス研究所（1662-68年）、サン・オノレ通りのノートルダム大聖堂の教会（1st arr。 1677年から1706年までの間に建てられたジュール・ハードウイン・マンサートのレ・アンヴァリッド礼拝堂の最も壮大なドームであった。この時期の最後のドームはプロテスタント教会のためだった。 Charles de La Fosseによるrue de Grenelle（7区）（約1700年）。

住宅建築 – 素朴なスタイル
エレガントな新しい形態の内装、素朴なスタイルは、17世紀の終わり16世紀末にパリのル・マレーに登場しました。この建築様式は、通常、裕福な地域の華やかなアパートやHôtelParticuliersのために使用されていました。 3色を使用していたため、「3クレヨンのスタイル」と呼ばれることもありました。黒いスレートタイル、赤レンガ、白い石。この建築は高価で、さまざまな材料と華やかな石工がありました。このスタイルはユニークなヴェルサイユ宮殿に影響を与えました。最も初期の例は、16世紀後半のMaison de Jacques coeurat 40 rue des archives（第4区）と呼ばれる家屋である。 1532年から（5区）の13 rue ScipionにあるHôtelScipion Sardini、ヴォージュ広場周辺で最も有名な例が1605年から1612年の間に建てられました。サン・ジェルマン・デ・プレ（Saint-Germain-des-Prés）の修道院で、その他の良い例としては、1607年から1611年のルー・ブチャート（10区）にあるサンルイ病院、 1606年から1612年までイル=デ・ラ・シテにある1-6のドーフィーヌにある2つの家屋。 1612年から30世紀のフランツ・ブルジョワ（4区）にあるHôteld’Alméras。

レジデンス – 古典様式
マレの貴族と富裕層によって造られた宮殿の新しい住居には、2つの新しいオリジナルの特製の客室がありました。ダイニングルーム、サロンなどがあります。新しい住居は、典型的には壁や門戸によって通りから隔てられていました。門の中に大きなギャラリーがあり、両側にギャラリーがあり、レセプションやサービスや馬小屋に使われました。家自体は中庭と別の庭に開いた。ヴォージュ広場（Place des Vosges）とサン・アントワーヌ通り（rue Saint-Antoine）の間の元の形態の良い例の1つは、Jean Androuet du Cerceauによって建てられたHôtelde Sully（1624-29）です。

1650年以降、建築家のフランソワ・マンサートは、ホテルにとってより古典的で落ち着きのあるスタイルを導入しました。1653年の60 rue des Archives（3区）にあるHôteldeGuénégauddes Brossesは、非常に簡素化された深刻なファサードを持っていました。1660年代からMansartは、ルネッサンス装飾の一部と16番目の門を維持しながら、柱、ペディメント、石のボサージュなど、より古典的な構図にそれらを統合して、Harne Carnavaletの外観を作り直しました。