アカデミックコレクションの一部は、パラッツォカルペーニャの3階と最上階にあるギャラリーに展示されています。その他の作品は、アカデミックルーム、事務局、メインフロアにある会議室、2階にあるアカデミックライブラリー、サルティライブラリー、ヒストリカルアーカイブにあります。残りのコレクションは、1階またはらせん状の傾斜路にある保管庫に保管されます。
2010年10月、ギャラリーは、アンジェラチプリアーニ、マリサダライエミリアーニ、ピアヴィヴァレッリ（2008年に姿を消した）が美術館および学術コレクションの管理者として開発した美術館展示プロジェクトに従って改装され、ほぼすべての客室で一般公開されました。 。
新しいレイアウトは、アカデミックアーキテクトのFrancesco Celliniと共同で、最新の基準に従って設計されました。つまり、同じ展示順序を使用して、何世紀にもわたってアカデミー自体のアイデアを即座に効果的に返します。
ファビオポルツィオの世話を委託された作品の長期保管によって必要とされた絵画と彫刻の作品の修復には、常に通常のファビオポルツィオが主導する修復手法に関する現在の通常の研究所が加わりました。面白い。材料の多様性、したがって関連する問題の豊富さ。また、学術コレクションの歴史的および現在の一貫性を再構築するために、アーカイブドキュメントを読み直しました。
風景コレクション
時間の経過に伴う芸術的な寄付の蓄積は、その量と質が印象的であり、2つの方法で発生するアカデミーの収集の使命の結果です。1つ目は、いわゆる「入学時の贈り物」で表されます。機関は、各会派が入会するときに各学者に要求するものですが、芸術家、コレクター、アカデミーの後援者による寄付や遺贈の結果でもあります。 18世紀以降、より頻繁に。1つの例は、18世紀初頭のローマの奇抜な人物、ファビオローザからの大きな遺産であり、1752年に約200点の絵画が後に分散されて、学術コレクションに加わりました。
考古学者（1749）
ファビオローザの遺贈の絵画は、その優れた品質によって統一されており、絵画のジャンルである風景画に属しているため、学問の伝統とは異質であり、グランドツアーの現象によって引き起こされる収集のトレンドの中心となっています。2つの反対の例：Giovanni Paolo Panniniによる2つの有名な「カプリチョ」-古代から派生した記念碑的な設定で奇妙な物語のエピソードが奇妙に発生する考古学者と使徒説教。
使徒の説教（1749）
ピアチェンツァ生まれの画家、ジョヴァンニパオロパンニーニが1711年にローマに到着した彼は、すでに絵画建築の専門家でした。1719年に彼は聖ルカアカデミーに入学し、彼は遠近法の教師に任命された。この時点から、彼の経歴は、主要な官民委員会と公式の承認で散りばめられました。彼は1754年にアカデミーの王子として任命された。
リパグランデ港の眺め（1680-1690）
また、コレクションには、ガスパルファンヴィッテルの絵画のペアも保存されています。これは、日常の都市生活のレンダリングにおける地形の正確さの例です。リパグランデ港の眺めは、市内のコースの最後の部分にあるテヴェレ川を表しています。前景には、アヴェンティーナの丘に沿って走るマルモラタと、ヘラクレス神殿とその神殿を含むローマの遺跡があります。テヴェレ川の港の隣のポルトゥヌス。構図の支点はリパ・グランデの港です。
滝の前のアニエヌの眺め（1680-1690）
滝の前のアニエヌの眺め、リパグランデ港の眺めのペンダント、チボリはリヴァローラ広場近くの左岸から見られます。背景にはサンマルティーノ橋があり、右側には家のグループがあります。このエリアは現在、Villa Gregorianaと、Via Valeriaの出発点となったサンタンジェロの門で占められています。
パエサッジョコンパストリ
確実に国際市場に魅了された北欧のアーティストの中には、ベルギーの画家ヤンファンブルーメンフランツがあります。ニコラ・プッサンの相続人であり、クロード・ロレインの古典主義であるファン・ブルーメン・フランツは、18世紀前半を通じてローマの田舎の調和を祝いました。これは、彼の個人的なスタイルのおかげで、古代のひらめきを通じて歴史の場所にもなりました。記念碑、そして神話とアルカディアの場所。
ヤンフランツヴァンブルーメン
1688年、ヤンファンブルーメンフランツは、弟のピーターと一緒にローマに到着しました。慣例として、彼にはニックネームが与えられました。オリゾンテは無限の距離を表現する彼の能力を指します。彼は、アーティストとのかなり荒々しい関係にもかかわらず、1742年にセントルークアカデミーに認められました。
分析観点ビュー（ステージデザイン）（1718-1730）
代わりに、カナレットのこのパースペクティブビュー（ステージデザイン）は、画家Domenico Pellegrini（1840）の遺贈によりアカデミーに入りました。カプリッチョ、またはおそらく劇場セットの初期の研究は、4つのアーチのあるロッジアを通して見られ、コリント式の柱に囲まれ、金色の装飾品や彫像で活気づけられた幻想的な国会議事堂を連想させます。階段の最上部にある構図の支点は、凱旋門の下に挿入されたマルクスアウレリウスを想起させる乗馬の記念碑です。この作品は、カナレットがローマに滞在した直後（1718〜1720年）に行われた可能性があります。これは、古代遺跡の真のレパートリーを展開しているためです。
マリーナディアンツィオ（1743）
アカデミックコレクションは、いわゆる「エントランスギフト」によってさらに充実しました。ジョンパーカーやクロードジョセフヴェルネットなど、アカデミックコングリゲーションへの入場時に各アーティストに要求されたものです。彼はアカデミーにこのアンツィオでこの海兵隊員を与えました。これは彼のイタリア滞在中の彼の制作の典型的な例です。ラツィオの海岸のよく知られていない場所を描いた彼の風景と海景が活気に満ちた状態でレンダリングされる期間実際の場所への特別な注意を明らかにするタッチ。
ハンターのいる風景（18世紀）
英国の造園家であるジョンパーカーは1740年から1762年にかけて生活し、1756年にアカデミックオブメリットに任命されました。彼はこのランドスケープを「賞賛に値する」と見なされ、アカデミックコレクションの一部となったハンターに贈りました。茶色がかった色合いが優勢であるこの作品は、豊かで密集した植生を一見自然から見たところから舞台に変え、小川とおそらくはハンターが斑点を付けられた森に入る小川と小さな姿を見せてくれます。イングリッシュセッター。
ライフドローイングコレクション
アカデミーは、ドローイングの教育や一連の年次コンテストでの基本的な役割のおかげで、美術における国際的な重要性を維持しています。1593年、フェデリコズッカリの統治下で、描画の教育が本部で確立されました。18世紀半ばに教皇ベネディクト14世は、今日のピナコテカキャピトリーナ「キャピトルの写真ギャラリー」を設立し、学者たちがギャラリーのディレクターを務めました。
アカデミーは、Ferdinando Fugaによって設計された新しい建物に収容され、写真ギャラリーの1つの部屋の真下にある国会議事堂に建てられた、School of Life Drawingを直接運営していました。若い芸術家は、女性のヌードで練習するために（当時、学校で裸の女性モデルを見つけるのは考えられなかった）、2つの部屋の2階に行き、絵画ギャラリーを収容して、主題が正当化する絵画からコピーします。ヌード女性の存在。
フランス政府の時代に、アカデミーはアーティストのトレーニングの仕事を正式に委ねられ、アントニオ・カノーヴァはスクール・オブ・ライフ・ドローイングを移動することを決定しました。それまでにカピトリーノの部屋で展示されていた女性のヌードの写真は、正確で認められた教訓的な機能を失っていたため、すぐに卑猥であると見なされていました。このため、教皇レオ13世（1823年）の選挙後、国会議事堂のパラッツォデイコンセルヴァトリの1階の部屋に配置された「予約済みのキャビネット」に一時的に配置されました。
1836年、グイドレニとワークショップによるフォーチュンと、ゲルチーノによる戸外のフレスコ画は、聖ルカのアカデミーに移されました。結局、1845年3月に、「予約されたキャビネット」のすべての作品がアカデミーに決定的に寄付されました。グループは12枚の絵画で構成されました。11枚はまだアカデミーのギャラリーにあります。
フォーチュン（1637）
グイドレニによるフォーチュンは、聖ルカのアカデミーに転送された最初の絵画でした。女性が演じるフォーチュンは、右手に金色の王冠を持ち、もう一方はセプターとヤシの木を持っています。飛行中のキューピッドは彼女を長くて抜けた髪に抱きしめながら、世界を飛び回る完璧なフォーチュナの体を持ちます。1637年頃、Guido Reniは2つの異なるバージョンのFortuneを実現しました。これは非常に人気が高くなり、アーティストのワークショップで何度も複製され、時には彼自身の直接的な介入がありました。最近の修復作業により、王冠の後ろに隠された財布の存在が明らかになりました。これは確かに、これがジャロラによって描かれ、グイド・レーニによって仕上げられたフォーチュンであることが確認されました。
金星とキューピッド（1632）
国会議事堂で保管されていたフレスコ画「ヴィーナスと愛」は、カピトリーノコレクションの一部ではありませんでした。ゲルチーノと呼ばれるジョバンニフランチェスコバルビエリは、フィリッポマリアアルドブランディ伯爵が所有するチェントから遠くなく、有名な詩から描かれた場面を持つ数人の芸術家によって装飾されたヴィラジョヴァンニーナのためにこのフレスコ画を実行しました。フレスコ画は1786年に壁から引き裂かれ、ボローニャの家族の住居に移され、教皇グレゴリー16世に寄贈されました。
ペルセウスとアンドロメダ（17世紀）
カピトリーノコレクションの11点の作品には、現在、ウィーンの美術史美術館にある、スレートのサインのレプリカであるキャバリエダルピーノのペルセウスとアンドロメダがあります。キャバリエダルピーノと呼ばれるジュゼッペチェーザリは、この有名な神話の寓話に繰り返し登場しました。ペルセウスはアンドロメダを解放するために海の怪物と戦います。それから彼女は彼の配偶者になった。このバージョンでは、ペガサスに乗っているペルセウスの突然の到着は、Ovidのメタモルフォシスによって導入されたテーマのバリエーションであり、ペイティングでは、彼の協力者の広範な介入がかなり可能性があります。キャバリエダルピーノはサンルカアカデミアの重要なメンバーであり、1600年にプリンスに任命され、1616年と1629年に再選されました。実際、名前のない慈善家であり、アントニオカノーヴァと同じ人物でした。1812年から、セントルークアカデミーの王子は、画家と彫刻家にそれぞれ2つの年間奨学金を支給する寛大な許可を与えていました。大きな英雄的なヌードは、ベルヴェデーレアポロとその直接的なモデルの影響を裏切っています。おそらく、ペルセウスからパラメデス、ナポレオンボナパルトまで、カノーヴァで最も有名な大理石のいくつかです。
豊富なキャストコレクション
石膏模型のギャラリーは、3階にある明るいギャラリーで、メインの階段とパラッツォカルペーニャのボロミニアスランプの間にあります。部屋には、アカデミーの歴史の中で最も代表的なコレクションの1つ、つまりカノーヴァ、トールヴァルセン、ケッセル、ウォルフ、テネラニ、ザガリなどによる一連のオリジナルの石膏の標本が展示されています。権威ある機関へのアーティスト。
代わりに、1873年に準拠した美術学校の分割に続いて、シアロハとコッピーノ大臣によって促された美術アカデミーの統一後の改革、古代の彫像からのキャストの豊富なコレクション、特に模倣に基づく学術教育に関連しています、その教育的使命を継続する運命にありました。それの残りは今日リペッタ経由で研究所に収容されています。
クレメンテXIIIヘッド（1784-1786）
ギャラリーには、アントニオカノーヴァによるクレメント13世の頭が保存されています。それは教皇クレメントXIIIの葬儀の記念碑の記念碑的な石膏モデルです（1783年にカノーヴァは委員会を受けました）。法王の頭は元の最終的なワックスがけの顔の表面を保持します。顔のトリートメントは、髪の毛の表面の粗さや対処とは対照的に、シッターの綿密な分析をさらに強力にするのに役立ちます。1800年1月5日、アントニオカノーヴァは優秀な学者に任命され、1810年にローマの制度の王子の職に就きました。
ソクラテスはポーランドの戦いでアルキビアデスを救出します…（1797）
法令によれば、学者カノーヴァがアカデミーに与える彼の選挙で、法典によると、ソクラテスを代表するレリーフはポチディアの戦いでアルキビアデスを救出します。石膏のレリーフ（後の大理石バージョンのモデル）は1797年に鋳造されました。
パシン・カノーヴァの肖像（1798）
パシーノカノーヴァは、アントニオカノーヴァの有名な石ころ、彫刻家、祖父でした。アントニオがまだ4歳のときに、父のピエトロが亡くなり、母親のアンジェラザルドがクレスパノに引っ越しました。代わりに、アントニオは彼の最初の彫刻のレッスンを彼に与えた祖父のパジノと共に彼の出身地、ポッサニョに住んでいました。
ガニメデと鷲（1817）
ガニメデとワシは、芸術家ベルテルトルヴァルセンの贈り物です。彼は1808年3月に学位を授与され、1827-1828年に大統領に選ばれ、彫刻の教育と教育に従事しました。1831年11月20日にアカデミーに寄贈されました。この石膏ギプスの大理石の2つのバージョンが、コペンハーゲンのトールヴァルセン美術館とノーフォークバージニア州のクライスラー美術館に保存されています。
三美神（1842）
グレイスは、1804年から生涯にわたってトールヴァルセンの制作で復活した主題であり、彼は自分の作曲に関して変更を加えました。アカデミーのバージョンでは、愛の矢の影響を受けたバリアントがあり、グレイセスの1つが指先で賢明です。グループは彼の死後まもなくトールヴァルセン相続人によって寄付されました。
キリスト（1821）
コペンハーゲンのVor Frue Kirkeに宛てられた大理石の彫像のために、彫刻家が作成した2つの石膏モデルの1つ（もう1つはコペンハーゲンのトールヴァルセン美術館に保存されています）でした。キリストの巨大な人物は、アーティストの相続人によって1844年にアカデミーに寄贈されました。
岐路に立つヘラクレス（1852）
メッシーナ出身の彫刻家であり建築家でもあるサロザガリは、1868年に功労者として認められました。1907年に、1847年に作家によって1847年に作者によって作成された、浅浮き彫りの2つのスケッチ、交差点でのヘラクレスとオリンポスでのヘラクレスとヘベの結婚式。メッシーナのサンタエリザベッタ（現在はヴィットリオエマヌエーレ）の劇場の正面は、彫刻家の娘であるアデーレザガリによってアカデミーに寄贈されました。
オリンパスでのヘラクレスとヘベの結婚式（1852）
ヴィットリオエマヌエーレ劇場のファサードの外観の一部であるレリーフは、1865年にローマのアカデミーによって好意的に評価されました。
サンルーカ国立アカデミー、ローマ、イタリア
アカデミアナツィオナーレディサンルカは、1593年に初代ディレクター（プリンス）でもあるフェデリコズッカリによって正式に設立された、ローマの芸術家の団体です。
セントルカ国立アカデミーの起源は、1500年代後半から1600年代前半にかけて設立された、ピッチュラデッリアルティデッラピットゥーラ大学に所属する画家の古代の兄弟が、ローマのサンルカアッレクイリーノの小さな教会（教会は取り壊された）。1577年に、画家ジロラモムジアーノの促しで教皇グレゴリー13世によって発行された教皇の雄牛は、アカデミアデッレアルティデッラピットゥーラ、デッラスカルチュラエデルディセーニョ（「絵画芸術、彫刻および製図のアカデミー」）を設立しましたが、アカデミアデピトーリとスカルトリディローマの元の制定法（ローマの画家と彫刻家のアカデミー）が正式に承認され、アカデミアがフェデリコズッカリによって象徴的に「設立」されるのは1593年ですが、建築家ではありません。
1934年、サンティルカエマルティナ教会の隣にあるアカデミーの歴史的建造物の解体に続いて–フォロロマーノを通る新しいVia Ill dell’Imperoに道を譲る–アカデミーはパラッツォカルペニャの現在の本部に移転しました。アカデミーの設立以来、アカデミーの活動には常に、会議、シンポジウム、絵画、彫刻、建築のコースの形での教育が含まれていましたが、1874年にアカデミーのこの側面は、レアルイスティトゥートディベッレアルティ（現在知られている）に委任されましたアカデミアディベッレアルティとして）、アカデミー自体は芸術を豊かにし、促進することを目的とした文化活動の組織化を担当していました。
今日、そのような仕事は、アカデミーとその歴史に関する本の出版、アカデミーの本部での展示会の組織、その物理的な所有権の保護と保全、およびアカデミーのコレクション（図面、絵画、彫刻）からの作品の貸与を通じて続きます。国内および国際的な展示会で展示。アカデミーはまた、奨学金や賞品の配布を通じて、特に若いアーティストや学者に焦点を当てています。