Zellige (in arabo: الزليج, anche zelige o zellij) è un mosaico di piastrelle geometriche individualmente cesellate disposte su una base di gesso. Questa forma di arte islamica è una delle caratteristiche principali dell’architettura marocchina. È costituito da mosaici con motivi geometrici, utilizzati per ornare pareti, soffitti, fontane, pavimenti, piscine e tavoli.

Storia
L’arte moresca di zellige prosperò durante il periodo ispano-moresco (Azulejo) del Maghreb e l’area conosciuta come Al-Andalus (l’odierna Spagna) tra il 711-1492. La tecnica fu altamente sviluppata durante la dinastia dei Nasridi e la dinastia dei Merinidi che diede più importanza intorno al XIV secolo e introdusse i colori blu, verde e giallo. Il rosso è stato aggiunto nel 17 ° secolo. I vecchi smalti con i colori naturali furono usati fino all’inizio del XX secolo e probabilmente i colori non si erano evoluti molto dal periodo dei Merinidi. Le città di Fes e Meknes in Marocco, rimangono i centri di quest’arte.

I patroni dell’arte hanno usato storicamente zellige per decorare le loro case come una dichiarazione di lusso e la raffinatezza degli abitanti. Zellige è in genere una serie di modelli che utilizzano motivi geometrici colorati. Questa struttura espressiva nasce dal bisogno di artisti islamici di creare decorazioni spaziali che evitassero la rappresentazione di cose viventi, coerenti con gli insegnamenti della legge islamica.

Uso
Gli zelliges sono usati per coprire le pareti e talvolta anche i pavimenti. Le piastrelle utilizzate per i pavimenti hanno uno spessore di circa due centimetri. A volte vengono usate piastrelle quadrate di 10 cm su ciascun lato con gli angoli tagliati per combinarle con piccoli pezzi di colore. Il bejmat è anche usato per decorare i pavimenti, piastrelle rettangolari di circa 12 per 14 cm, generalmente intercalate a forma di V.

Colori
Al giorno d’oggi, la tavolozza cromatica degli zelliges è molto ricca, che consente un gran numero di combinazioni:

Il colore di base bianco dello smalto si ottiene coprendo i pezzi di argilla prima con calcina (khfîf) e con sabbia silicea in una soluzione acquosa. Il calcio 4 è una miscela di stagno (15 parti) e piombo (100 parti), calcinato nella fornace per ottenere gli ossidi e quindi macinato in un mulino dai vasai.
Per un bianco più puro la proporzione di stagno è aumentata.
Il blu è ottenuto dalla polvere di smalto blu (brâya, ‘elja) importata da altri paesi. È un colore artificiale ottenuto dalla fusione di arsenuro di cobalto naturale, precedentemente bruciato per dare ossido di cobalto, con quarzo e potassio. Oggigiorno, lo smalto viene importato per ottenere un colore più vivido del cobalto nel sud del Marocco.
Il marrone è ottenuto da minerali locali come oligisto o manganese (moghnâsîya kahla). In base alla presenza o meno di manganese, può presentare toni violacei o avvicinarsi al colore nero.
Il giallo proviene da minerali ferrosi locali che appaiono in miscele come limonite o stibnite (solfuro di antimonio naturale).
Il verde è il risultato dell’aggiunta all’ossido di rame bianco smaltato (preparato dai ceramisti dai resti delle copertine rosse acquistate dai latoneros) o dalla calcosina (solfuro di rame naturale)
Il rosso e l’arancione sono nuovi colori realizzati con pigmenti sintetici importati che iniziarono ad essere utilizzati nel Maghreb nel XVII secolo.

Clays per Zellige
Fez e Meknes in Marocco sono ancora i centri di produzione di piastrelle zellige a causa del Miocene grigio argilla di Fez. L’argilla di questa regione è composta principalmente da caolinite. Per Fez e Meknes, la composizione di argilla è 2-56% di minerali argillosi, calcite 3-29%. Meriam El Ouahabi afferma che:

Dagli altri siti (Meknes, Fes, Salé e Safi), la composizione minerale argillosa mostra oltre alla caolinite la presenza di illite, clorite, smectite e tracce di illite / clorite a strati misti (Fig. 3). Le argille di Meknes appartengono ad argille illitiche, caratterizzate da illite (54 – 61%), caolinite (11 – 43%), smectite (8 – 12%) e clorito (6 – 19%) (Fig. 3). Le argille Fes hanno una composizione omogenea (Fig. 3) con illite (40 – 48%). e caolinite (18 – 28%) come i minerali argillosi più abbondanti. Clorite (12 – 15%) e smectite (9 – 12%) sono generalmente presenti in piccole quantità. Lo strato misto illite / clorite è presente in tracce in tutti i materiali di argilla di Fes esaminati.

Forme e tendenze
Con l’aumento della tavolozza dei colori delle piastrelle zellige nel corso dei secoli, è diventato possibile moltiplicare le composizioni all’infinito. La forma più attuale dello zellige è un quadrato. Altre forme sono possibili: l’ottagono combinato con un cabochon, una stella, una croce, ecc. Viene poi stampato con uno spessore di circa 2 centimetri. Ci sono quadrati semplici di 10 per 10 centimetri o con gli angoli tagliati da combinare con un cabochon colorato. Per pavimentare un’area, bejmat, può essere utilizzata anche una lastra di pavimentazione di 15 di 5 centimetri circa e di 2 centimetri di spessore.

“Un’enciclopedia non può contenere l’intera gamma di modelli complessi, spesso singolarmente diversi e le tessere tagliate a mano individualmente, o la pelliccia, che si trova nel lavoro di zillij.I modelli basati sulle stelle sono identificati dal loro numero di punti-‘itnashari per 12 , ‘ishrini per 20, arba’ wa ‘ishrini per 24 e così via, ma non sono necessariamente chiamati con esattezza.Il cosiddetto khamsini, per 50 punti e mi’ini, per 100, in realtà consiste di 48 e 96 punti, perché la geometria richiede che il numero di punti di qualsiasi stella in questa sequenza sia divisibile per sei. (Ci sono anche sequenze basate su cinque e su otto). All’interno di un singolo motivo a stella, le variazioni abbondano, in base al mix di colori, la dimensione della pelliccia e la complessità e la dimensione degli elementi interspaziati come le reggette, le trecce o le “lanterne”. E poi ci sono tutti i motivi non stellari – favi, ragnatele, gradini, spalle e scacchiere. i modelli di zillij erano a quanto riferito una fonte o ispirazione per le tessellature dell’artista olandese moderna M.C. Escher.”

I temi spesso utilizzano il copione cufico, poiché si adatta bene alla geometria delle tessere di mosaico, e spesso i modelli culminano centralmente nel Rub El Hizb. Le tessellazioni nei mosaici sono attualmente di interesse per la ricerca accademica nella matematica dell’arte.

Questi studi richiedono esperienza non solo nei campi della matematica, dell’arte e della storia dell’arte, ma anche di informatica, modellizzazione al computer e ingegneria del software, tutti utilizzati per la Moschea Hassan II.

La decorazione e l’artigianato islamici hanno avuto un’influenza significativa sull’arte occidentale quando i mercanti veneziani portarono merci di vario tipo in Italia dal XIV secolo in poi.

Zellige artigianale
Il fare Zellige è considerato un’arte in sé. L’arte viene trasmessa di generazione in generazione da maestri (maestri artigiani). Una lunga formazione inizia dall’infanzia per impiantare le competenze richieste.

Nel creare zellige è necessaria una costante attenzione ai dettagli. Le forme piccole (tagliate secondo un raggio preciso), i pezzi dipinti e smaltati sono poi assemblati in una struttura geometrica come in un puzzle per formare il mosaico completato. Il processo non è cambiato per un millennio, sebbene la concezione e il design abbiano iniziato a utilizzare nuove tecnologie come l’elaborazione dei dati.

Fabbricazione di zelliges 5
La prima fase della produzione è lo stampaggio di argilla (mzahri in arabo). Segue la calibrazione e l’asciugatura della piastrella formata, quindi la sua prima cottura. Le piastrelle, a circa dieci centimetri l’una dall’altra, sono poi smaltate e cotte al forno. Piastrelle di diversi colori vengono quindi tagliate in forme geometriche definite che consentono loro di intrecciarsi. Questo taglio artigianale è realizzato con un martello per affettare che rivela una fine bordatura di terracotta esposta sul perimetro di pezzi di tessere tagliate (“tesselles”). Il kassar è l’artigiano responsabile del taglio delle piastrelle. Il suo martello da slitta è chiamato manqach. Dopo questo primo taglio, il passo successivo è il khallaç che consiste nello smussare le tessere dando loro fermate regolari. In arabo si chiama “mâalem” l’artigiano che disegna motivi geometrici, talvolta di grande complessità. Di solito è in grado di disegnare e assemblare tessere geometriche dalla memoria e incollarle direttamente sulle pareti per decorarle.

Il combustibile dei forni tradizionali erano foglie di palma, grandi cardi bianchi e rami di oleandri.

Il mâalem Alaoui nel mezzo del XX secolo rivoluzionò la posa della tecnica degli zelliges. A quel tempo, le maioliche decorative non erano più limitate a spazi sacri o intimi ma anche a monumenti pubblici decorati. Il sistema progettato dal Masalem Alaoui ha permesso un’installazione più veloce e più forte. Gli zelliges non riposavano uno per uno sui muri ma su interi pannelli. Da un appezzamento a terra, gli zelliges vengono posti a rovescio su un sapone nero, cosparso di stucco mescolato con acqua. Poi sono coperti da uno spesso strato di malta che contiene tutto. Le commissioni reali hanno dato nuova vita ai mestieri zellige (il mausoleo di Maometto-V a Rabat e la moschea di Hassan II a Casablanca.

La consegna dell’argilla all’officina viene effettuata con doppi pacchi caricati con asini. Gli artigiani schiacciano i blocchi di argilla e li mettono a bagno negli stagni scavati sul pavimento del cortile. L’artigiano scende nella fossa e triturifica l’argilla con le sue mani per penetrare nell’acqua. La pasta ottenuta viene drenata sui bordi della fossa e poi relegata in massa in un angolo dell’officina. Quando viene scaricato, l’argilla viene sparsa sulle terrazze per l’essiccazione al sole durante i mesi estivi. Durante l’inverno, i dipendenti smaltano, cucinano e tagliano le piastrelle.

Chipping
Le piastrelle e il taglio installato nei dipinti sono considerati una delle fasi più importanti nella produzione di piastrelle marocchine e derivano la sua specificità dal modello Fbmsaad, il costruttore deve disegnare Berchem quest’ultimo sulla scatola e cerca di disegnare il maggior numero possibile di pezzi inserendo una singola linea assiale nell’altra quindi non sprecare le materie prime costose dato che è il prodotto di un lungo lavoro. Su un tavolino con una lunghezza di 40 cm, il produttore lo prepara, che consiste in materiali semplici (salari, spesso levigatura e intonacatura). Questo tavolo contiene materiali affilati e solidi di ferro o marmo. Il produttore mette la scatola su di essa e con l’aiuto di un forte martello di ferro speciale dai lati chiamato “Almqash” Il taglio delle forme pre-dipinte sul quadrato Il pezzo solido sul tavolo assicura che le piastrelle non si rompano e il il processo di cracking è facile Il produttore sposta la scatola in un modo che gli consente di seguire più facilmente le linee tracciate e, dall’altra, tiene il martello o il martello che rompe la scatola. La seconda fase fredda di piccoli pezzi o quello che gli artigiani chiamano “sincerità” Questi pezzi vengono raffreddati in modo inclinato per ottenere una superficie di cemento quando vengono posti capovolti.

Composizione
Installazione su due tipi di pennelli o pennelli, dopo screpolature e sculture Sistemare i pezzi secondo forma e colore, produttore di vuotoSi colloca uno ad uno a testa in giù “colorato verso il basso” su un pavimento liscio chiamato “tavola” che viene disegnato per guidare il produttore nel processo di creazione della forma desiderata. Questo processo è importante perché contribuisce alla mancanza di omissione e di errore in modo che a volte è simile a qualche forma con colori diversi e non può essere distinto perché i pezzi capovolti. Il produttore inserisce piccoli pezzi l’uno nell’altro per formare la tavola. Lavora senza vedere i colori o seguendo una linea o circonferenza di un cerchio disegnato sul terreno. Dipende solo dalla sua esperienza, abilità e concentrazione. Quando i piccoli pezzi di smalto prendono la loro forma definitiva e dopo l’installazione e i piccoli pezzi vengono raccolti sulla “tavola”, il produttore lo spazzola con una miscela di gesso e cemento, che unisce e installa questi pezzi insieme.