Il piano terra, Musei di Villa Torlonia

Villa Torlonia, la più recente delle ville appartenenti alla nobiltà di Roma, conserva ancora un fascino particolare dovuto all’originalità del suo giardino in stile inglese (uno dei pochi esempi in città) e al numero inaspettatamente elevato di edifici e giardini mobili nella proprietà.

Atrio
La semplice facciata originale di Valadier fu aggiunta con un maestoso pronao, porticato al piano terra, aperto in una loggia al primo piano e incoronato da un frontone triangolare.

La parte inferiore del forepart ha una base fatta di conci lisci che imitano il travertino e forma un atrio coperto che ha permesso il passaggio delle carrozze.

Oggi ospita la libreria.

Ingresso
Una stanza di forma ovale, fiancheggiata da 12 colonne di marmo bianco, conduce al palazzo.

La volta ha una partizione strutturata in stucco in cui sono rappresentati gli stemmi della famiglia Torlonia, affiancati da figure allegoriche di Fama. Le pareti sono rivestite con una splendida “marmoridea” che imita il marmo “fior di pesco”.

I pavimenti in marmo bianco di Carrara e il marmo di bardiglio hanno un’elaborata partizione che si abbina al design degli scomparti del soffitto.

Primo vestibolo
Sulla sinistra dell’ingresso c’è una semplice stanza rivestita di “marmo” a imitazione della “breccia corallina”, con soffitti a cassettoni decorati interamente con splendidi stucchi parzialmente dorati di putti, volute e rosette.

La sala contiene diverse sculture della Collezione Torlonia che fortunatamente sono rimaste nella Villa.

Bagno
Continuando a sinistra, vieni al bagno, chiaramente ispirato alle “stufe” rinascimentali nella sua disposizione fisica e nelle decorazioni disegnate da Giovan Battista Caretti: grottesche su un terreno rosso separate da pannelli contenenti scene di storie mitologiche con temi erotici o acquatici , che furono eseguiti dal pittore Pietro Paoletti di Belluno.

Questi sono Leda e il cigno, il rapimento di Europa, Pan e Syrinx, la nascita di Venere, Diana e Callisto, Hylas rapiti dalle ninfe e altre storie.

Insolitamente, le scene sono dipinte a olio su muratura con l’eccezione, sulla parete opposta, di un mezzo affresco della Galatea di Raffaello, anch’esso dipinto da Paoletti.

Biblioteca
Dallo stesso lato, la stanza successiva è la Biblioteca. Ciò conserva solo le decorazioni del soffitto con un pannello dipinto da Pietro Paoletti di Dante condotto nel Limbo da Virgilio per incontrare i grandi poeti dell’antichità.

La sala “Berceau”
La Sala “Berceau” prende il nome dal motivo decorativo sulla volta che simula una pergola.

Al centro c’era un pannello, dipinto da Domenico Del Frate, di putti svolazzanti attorno allo stemma Torlonia. Le pareti erano un tempo decorate con vedute di Giovan Battista Caretti, ma sono state tutte perse.

I tre rilievi in ​​stucco di Antonio Canova (in origine erano dieci) furono inseriti nelle mura della Salle à mangiatoia nel Palazzo di Villa Torlonia.

Erano ancora in atto nel 1829 quando la Villa fu ereditata da Giovanni da Alessandro Torlonia, ma andarono perdute durante la ristrutturazione della sala e la sua trasformazione in una “Sala da ballo”. Ciò avvenne durante la ristrutturazione dell’edificio di Giovan Battista Caretti, lavori iniziati nel 1832.

Fortunatamente, tre dei dieci rilievi furono trovati nel 1997 nelle sale sotto il Teatro. Sono stati identificati come copie (con alcune variazioni) della serie conosciute attraverso altri esempi che si trovano oggi nel Museo Correr di Venezia e nelle collezioni della compagnia assicurativa Assicurazioni Generali.

I rilievi sono di Socrate che beve la cicuta (dal Platone di Fedone), la Morte di Priamo (dall’Eneide di Virgilio) e la Danza dei Feaci (dall’Odissea di Omero).

Portico
Il portico collega le due ali del palazzo e risale al primo progetto di Giuseppe Valadier. È fiancheggiata da colonne toscane in travertino ed è chiusa da ampie porte a vetri.

Le due sale su entrambi i lati del Portico non hanno decorazioni e sono ora utilizzate come Sale Video e Documentazione.

La stanza della psiche
Di fronte alla Sala “Berceau” si trova la Sala Psiche, che prende il nome dai dipinti nella volta di Pietro Paoletti che raccontano la Storia di Psiche.

Il ciclo è stato ispirato dagli affreschi della Farnesina dipinti da Raffaello, come spesso accade nelle case della nobiltà.

Le scene raffigurate sono: Eros che incorona Psiche, Psiche e Zeus, Psiche davanti a Venere, Psiche ed Eros che dormono, Eros e Zeus e, al centro della volta, Mercurio che presenta Psiche a Zeus.

La sala degli artisti e dei poeti italiani
La Sala degli artisti e dei poeti italiani prende il nome dai 32 ritratti dipinti da Pietro Paoletti all’interno di una struttura architettonica dipinta in stile gotico che un tempo era arricchita da viste e vetri colorati.

I ritratti sono dipinti in stile neorinascimentale generico standard. In compagnia di personaggi famosi come Dante, Petrarca, Leonardo e Michelangelo è il ritratto di Carlo Torlonia, che è stato aggiunto al posto di Giorgio Vasari.

Secondo vestibolo
La stanza accanto all’ingresso è simmetrica a quella sul lato sinistro e molto simile nell’aspetto: è rivestita in marmo a stucco a imitazione del marmo giallo antico e ha un soffitto a cassettoni decorato con rosette in stucco e foglie di acanto.

Sala da ballo
La caratteristica principale del casinò è la sala da ballo, che è un massimo di due piani. Caretti mantenne la struttura architettonica ereditata da Valadier ma aggiunse due strutture per musicisti ai lati e rivestì ogni parte della stanza con dipinti, stucchi, marmi e dorature.

La volta è decorata con storie di Eros, affrescate da Domenico Toietti e Leonardo Massabò, e le lunette contengono il Volo delle dodici ore, Il Volo delle Tre Grazie (entrambi di Massabò) e Parnaso di Francesco Coghetti.

Le due strutture dell’orchestra poggiano su superbe colonne scanalate in marmo di Carrara, decorate con capitelli ornati e architravi ornati con stucchi bianchi e amorini dorati di Pietro Galli. Le pareti sono rivestite con stucchi che imitano il marmo giallo antico.

Il pavimento aveva una grande copia policroma del mosaico Palestrina, ma fu rimosso nel 1888 e portato a Palazzo Torlonia in Piazza Scossacavalli, e oggi è sostituito da un pavimento in marmo policromo.

Scala
Al piano nobile si accede a una ingegnosa scala, creata da Carinetti in un piccolo spazio, con gradini in marmo e balaustra in bronzo finemente lavorata da Filippo Ghirlanda.

Casino Nobile o Palace
Nel 1796 Giovanni Torlonia acquistò la Vigna Colonna, situata sulla Via Nomentana, e commissionò a Giuseppe Valadier di rendere gli edifici e il parco più imponenti.

Tra il 1802 e il 1806 Valadier lavorò alla ricostruzione e all’ampliamento del Casinò Nobile, incorporando la vecchia struttura e aggiungendovi elementi anteriori, portici e ampie terrazze.

Il nucleo della versione del palazzo di Valadier era la Salle à manger (sala da pranzo), oggi nota come sala da ballo. Illuminata da un’unica grande finestra semicircolare, la luce veniva riflessa dagli specchi che fiancheggiavano le altre pareti, aumentando artificialmente le fonti di luce e creando l’illusione di un grande spazio.

Il salone era decorato con eleganti tendaggi in stucco, dipinti di Domenico Del Frate e dieci bassorilievi in ​​gesso di Antonio Canova (alcuni dei quali sono oggi esposti nella Sala “Bercerau”).

Dopo la morte di Giovanni, nel 1832 suo figlio Alessandro commissionò al pittore e architetto Giovan Battista Caretti di aggiungere ulteriore maestosità e magnificenza al palazzo e di decorarlo con opere di vari artisti e artigiani di talento.

Per rendere il palazzo più visibile a chi arriva da fuori città, l’originale semplice facciata progettata e costruita da Valadier, che si affacciava su via Nomentana, ricevette un grandioso pronao. Questo, a sua volta, era dotato di una monumentale loggia chiusa da un frontone triangolare che racchiudeva un alto rilievo in terracotta di Bacco che ritorna trionfante dalle Indie su un carro trainato da tigri di Rinaldo Rinaldi.

Le due piccole ali porticate progettate da Valadier furono sostituite da due portici con colonne doriche che circondavano i lati est e ovest del palazzo, formando sporgenze semicircolari ai quattro angoli.

L’aspetto monumentale severo e imponente dell’edificio è stato raggiunto da una larga scalinata che portava alla Capitolina (Cordonata) che un tempo era fiancheggiata da colossali statue antiche.

Ma il rinnovamento più ampio di Caretti è stato per le decorazioni interne che, più che l’architettura, ha dato una definizione completamente nuova alla spazialità delle stanze.

Il piano terra e il piano nobile furono utilizzati per scopi ufficiali e le loro stanze furono decorate in vari stili e motivi, perfettamente in linea con il gusto referenziale che caratterizzava la villa nel suo insieme.

Le stanze di servizio e gli alloggi per i domestici occupavano il secondo piano e il seminterrato, e da quest’ultimo una galleria sotterranea (ancora esistente) conduceva al Casinò dei Principi.

Il seminterrato ha anche consentito l’accesso a due bunker costruiti da Mussolini – uno come rifugio antiaereo e l’altro come rifugio antigas (temporaneamente chiuso al pubblico) e una sala sotterranea scoperta durante i recenti lavori di restauro.

Fu costruito da Giovan Battista Caretti per assomigliare a una tomba etrusca sia nella sua costruzione che nelle decorazioni, che furono chiaramente ispirate dalle immagini trovate su terracotta etrusco-corinzia.

Musei di Villa Torlonia
I due musei di Villa Torlonia sono il Casino Nobile e la Casina delle civette e fanno parte del Sistema museale del Comune di Roma.

Il Casino Nobile deve il suo aspetto all’intervento, intorno al 1802, di Giuseppe Valadier, seguito, tra il 1835-40, da quello di Giovan Battista Caretti che aggiunse il maestoso pronao della facciata.

Molti pittori hanno lavorato alla sua decorazione, come Podesti e Coghetti, così come scultori e stuccatori delle scuole Thorvaldsen e Canova.

Sin dalla sua apertura al pubblico nel 1997 come spazio museale, la collezione originale Casina è stata arricchita con vetrate degli stessi autori e con disegni, schizzi e cartoni preparatori.