Colore terziario

Un colore terziario è un colore creato miscelando la saturazione completa di un colore primario con metà saturazione di un altro colore primario e nessuno di un terzo colore primario, in un dato spazio cromatico come RGB, CMYK (più moderno) o RYB (tradizionale).

I colori terziari hanno nomi generali, un set di nomi per la ruota dei colori RGB e un set diverso per la ruota dei colori RYB. Questi nomi sono mostrati di seguito.

Un’altra definizione di colore terziario è fornita da teorici del colore come Moses Harrisand Josef Albers, i quali suggeriscono che i colori terziari vengono creati mescolando coppie di colori secondari: arancione-verde, verde-viola, viola-arancio; o mescolando colori complementari. Questo approccio al colore terziario si riferisce specificamente al colore sotto forma di colori, pigmenti e coloranti.

Colori primari, secondari e terziari RGB o CMY

Colori primari, secondari e terziari della ruota dei colori RGB
I colori primari in una ruota colore RGB sono rosso, verde e blu, perché questi sono i tre colori additivi, i colori primari della luce. I colori secondari in una ruota cromatica RGB sono cyan, magenta e giallo perché questi sono i tre colori sottrattivi, i colori primari del pigmento.

I nomi dei colori terziari usati nelle descrizioni dei sistemi RGB (o equivalentemente CMYK) sono mostrati sotto.

ciano + blu = azzurro
blu + rosso magenta = violet
magenta + rosso = rosa
rosso + giallo = arancio
giallo + verde = chartreuse
verde + ciano = verde primavera

Pittura tradizionale (RYB)
I colori primari in una ruota dei colori RYB sono rosso, giallo e blu. I colori secondari – arancione, verde e viola – sono realizzati combinando i colori primari.

Nel sistema rosso-giallo-blu usato nella pittura tradizionale e nell’interior design, i colori terziari sono tipicamente denominati combinando i nomi del primario e del secondario adiacenti.

rosso + arancione = vermiglio (rosso-arancio)
arancione + giallo = ambra (giallo-arancio)
giallo + verde = chartreuse (giallo-verde)
verde + blu = verde acqua (blu-verde)
blu + viola = viola (blu-viola)
viola + rosso = magenta (rosso-viola)

Termini di colore terziario e quaternario
I termini per i colori terziari RYB non sono impostati. Per le sei tonalità RYB intermedie tra i colori primario e secondario RYB, i nomi ambra / calendula (giallo-arancio), vermiglio / cinabro (rosso-arancio), magenta (rosso-viola), viola / indaco (blu-viola), teal / aqua (blu-verde) e chartreuse / lime green (giallo-verde) si trovano comunemente. I nomi dei dodici colori quaternari sono più variabili, se esistono, sebbene l’indaco e lo scarlatto siano standard per il blu-viola e il rosso-vermiglio.

In un altro senso, un colore terziario si ottiene mescolando pigmenti di colore secondario. Questi tre colori sono russet (arancio-viola), ardesia (viola-verde) e cedro (verde-arancio), con i corrispondenti tre colori quaternari prugna (ardesia-rossiccia), salvia (ardesia-cedro), buff (cedro- russet) (con oliva a volte usato per ardesia o cedro). Oltre a ciò ci sono sfumature di grigio (grigi blu e grigi marroni), che si avvicinano ma non raggiungono mai completamente il nero.

La terminologia del colore RYB descritta sopra e nei campioni di colore mostrati di seguito è in definitiva derivata dal libro Chromatography del 1835, un’analisi della ruota dei colori RYB di George Field, un chimico specializzato in pigmenti e coloranti.

Confronto tra ruote cromatiche RGB e RYB
A differenza della ruota dei colori RGB (CMY), la ruota dei colori RYB non ha basi scientifiche. La ruota dei colori RYB fu inventata secoli prima del 1890, quando fu scoperto per esperimento che il magenta, il giallo e il ciano sono i colori primari del pigmento, non rosso, giallo e blu.

La ruota dei colori RGB (CMY) ha ampiamente sostituito la tradizionale ruota dei colori RYB perché è possibile visualizzare colori molto più luminosi e saturi usando i colori primario e secondario della ruota dei colori RGB (CMY). Nella terminologia della teoria del colore, lo spazio colore RGB (spazio colore CMY) ha una gamma di colori molto più ampia dello spazio colore RYB.

Percezione dei colori secondari e terziari

I colori secondari o terziari giustapposti sembrano più saturi alla vista. Questo è chiamato contrasto simultaneo. Alcuni contrasti come il rapporto tra rosso e verde tendono ad allargare lo spazio, mentre il contrasto dei colori non secondari, ad esempio dal blu al giallo, dal blu al verde tendono ad appiattire lo spazio percettivo, quindi parliamo del contrasto della tonalità.

Storico
La nozione di colore secondario è attestata nel 1750, in un articolo diretto contro la teoria dei colori di Newton. Secondo le concezioni aristoteliche dell’autore, i colori derivano dalla miscela di luce bianca e oscurità; “Blu, rosso e giallo, che prima erano presi per i colori primitivi, ora sono solo colori secondari.” Questi punti di vista polemici sono apparentemente opposti a quelli dei professionisti, dati da Brongniart nel 1778:

“I Dyers distinguono cinque colori che chiamano primitivi o primitivi, perché servono a rendere tutti i colori secondari o derivati: questi cinque colori sono blu, rosso, giallo, fulvo e nero”.

Allo stesso modo in cui i colori primari possono essere chiamati “primitivi”, i colori secondari sono talvolta chiamati “composti”. Tintori e pittori conoscono due tipi di colori, quelli che non possono essere ottenuti mescolando e gli altri.

Il colore secondario “formato dall’unione di diversi raggi primitivi” di luci colorate si trova nel 1842.

L’artista grafico Charles Ernest Clerget pubblica nel 1844 sei lettere sulla teoria dei colori. Fu ispirato dal lavoro svolto da M. Chevreul nel 1840 e nel 1842, ma pensò che fosse suo dovere portare alcune idee e alcune esperienze personali. Ha esposto un sistema di colori primari, secondari e terziari, in cui ha riservato il termine “binario” per la miscela uguale di due “colori semplici”. Da queste definizioni, abbozza una classificazione numerica dei colori in base alla quantità di rosso, giallo e blu.

Queste classificazioni sistematiche, ben adattate alla stampa, hanno influenzato maggiormente le arti decorative rispetto ai pittori.