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Colore sottrattivo

Un modello di colore sottrattivo spiega la miscelazione di un insieme limitato di coloranti, inchiostri, pigmenti di pittura o coloranti naturali per creare una gamma più ampia di colori, ciascuno dei quali è il risultato di sottrarre parzialmente o completamente (cioè assorbire) alcune lunghezze d’onda della luce e non altre . Il colore visualizzato da una superficie dipende da quali parti dello spettro visibile non vengono assorbite e quindi rimangono visibili.

I sistemi di colori sottrattivi iniziano con una luce, presumibilmente bianca. Inchiostri, colori o filtri colorati tra gli osservatori e la sorgente di luce o la superficie riflettente sottraggono le lunghezze d’onda dalla luce, dandole colore. Se la luce incidente è diversa dal bianco, i nostri meccanismi visivi sono in grado di compensare bene, ma non perfettamente, spesso dando un’impressione errata del “vero” colore della superficie.

Viceversa, i sistemi di colori additivi iniziano con l’oscurità. Le sorgenti luminose di varie lunghezze d’onda vengono aggiunte in varie proporzioni per produrre una gamma di colori. Di solito, tre colori primari vengono combinati per stimolare la visione a colori tricromatica dell’uomo, rilevata dai tre tipi di cellule coniche nell’occhio, dando una gamma apparentemente completa.

RYB
RYB (Rosso, Giallo, Blu) è l’insieme standard di colori primari sottrattivi usati per mescolare i pigmenti. È usato nell’educazione artistica e artistica, in particolare nella pittura. Ha preceduto la moderna teoria dei colori scientifici.

Rosso, giallo e blu sono i colori primari della “ruota” di colore standard. I colori secondari, viola (o viola), arancione e verde (VOG) formano un’altra triade, formata mescolando quantità uguali di rosso e blu, rosso e giallo, e blu e giallo, rispettivamente.

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I colori primari RYB sono diventati il ​​fondamento delle teorie della visione dei colori del XVIII secolo in quanto le qualità sensoriali fondamentali si fondevano nella percezione di tutti i colori fisici e allo stesso modo nella miscela fisica di pigmenti o coloranti. Queste teorie furono rafforzate da indagini settecentesche su una varietà di effetti cromatici puramente psicologici, in particolare il contrasto tra tonalità “complementari” o opposte prodotte da immagini a colori e ombre contrastanti nella luce colorata. Queste idee e molte osservazioni di colore personali sono state riassunte in due documenti fondanti nella teoria dei colori: Theory of Colors (1810) del poeta e ministro del governo tedesco Johann Wolfgang von Goethe e The Law of Simultaneous Color Contrast (1839) del francese industriale chimico Michel-Eugène Chevreul.

Alla fine della diciannovesima e alla prima metà del XX secolo la stampa commerciale, l’uso della tradizionale terminologia RYB persisteva anche se la più versatile triade CMY (ciano, magenta, gialla) era stata adottata, con il ciano a volte indicato come “processo blu” e il magenta come “processo rosso”.

Processi di stampa CMY e CMYK
Nella stampa a colori, i soliti colori primari sono ciano, magenta e giallo (CMY). Il ciano è il complemento del rosso, il che significa che il ciano funge da filtro che assorbe il rosso. La quantità di ciano applicata a un foglio di carta bianca controlla quanto del rosso nella luce bianca sarà riflesso dalla carta. Idealmente, il ciano è completamente trasparente alla luce verde e blu e non ha alcun effetto su quelle parti dello spettro. Magenta è il complemento del verde e giallo il complemento del blu. Combinazioni di diverse quantità dei tre possono produrre un’ampia gamma di colori con una buona saturazione.

Nella stampa a colori a getto d’inchiostro e nei tipici processi di stampa fotomeccanica di produzione di massa, è incluso un componente K (Key) di inchiostro nero, che consente di ottenere il modello di colore CMYK. L’inchiostro nero serve a coprire le tinte indesiderate nelle aree scure dell’immagine stampata, che derivano dalla trasparenza imperfetta degli inchiostri CMY commercialmente pratici; migliorare la nitidezza dell’immagine, che tende ad essere degradata dalla registrazione imperfetta dei tre elementi di colore; e per ridurre o eliminare il consumo degli inchiostri a colori più costosi in cui è richiesto solo il nero o il grigio.

I processi di colore puramente fotografici non includono quasi mai un componente K, perché in tutti i processi comuni i coloranti CMY utilizzati sono molto più perfettamente trasparenti, non vi sono errori di registrazione da mimetizzare e sostituzione di un colorante nero per una combinazione CMY saturata, un vantaggio di costo prospettico insignificante nella migliore delle ipotesi, è tecnologicamente poco pratico nella fotografia analogica non elettronica.

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