La scuola Schinkel (Schinkelschule) era uno stile architettonico tedesco attivo dal 1840 alla fine del XIX secolo. Diverse generazioni di architetti berlinesi sono stati raggruppati tra il 1840 e la fine del XIX secolo con il termine Schinkelschule. Tra di loro ci sono studenti e impiegati parzialmente diretti di Karl Friedrich Schinkel, come Ludwig Persius, Friedrich August Stüler e Carl Scheppig contati, così come i diplomati della Schinkel’s Berlin Bauakademie, nella Schinkel vissuta però, ma non ha mai lavorato come insegnante. La Schinkel School, conosciuta anche come Berliner Rundbogenarchitektur dopo le sue arcate segmentali stilistiche, era sempre in conflitto con l’architettura rappresentativa della borghesia emancipatrice della capitale prussiana e successivamente città imperiale tedesca. È stato sbagliato confrontarlo con molti altri contemporanei con l’architettura neo-rinascimentale ufficiale ispirata all’École nationale supérieure des beaux-arts de Paris, che è stata ridicolizzata e descritta come povera o fragile. Utilizzato principalmente per scopi secolari come scuole, stazioni ferroviarie, caserme e fabbriche, oggi vede un portatore dell’idea di Schinkel di un’architettura ridotta e funzionale attraverso il tempo di uno storicismo trionfante e giocoso e quindi un pioniere della prima modernità di Peter Behrens e Hermann Muthesius.

Prototipi e schemi
Il primo edificio di Schinkel, che può essere descritto come il prototipo della Schinkelschule successiva, fu la detenzione militare e le caserme della Lehrturm nella Lindenstraße di Berlino. Il faro di Capo Arkona, la chiesa di Friedrichwerder e gli edifici Packhof dietro il museo di Altes sono stati seguiti da altri edifici costruiti interamente in mattoni.

Schinkel riscoprì un materiale che non era stato usato per le facciate per quattrocento anni, dal gotico mattone di Brandeburgo. Si riferiva allo stesso tempo a edifici del passato, come il Marienburg e gli edifici del Rinascimento italiano, così come il moderno edificio industriale inglese, che aveva conosciuto a Manchester. Schinkel ha visto molti vantaggi nel mattone. Voleva promuovere l’artigianato, perché sotto gli strati di intonaco era spesso sciatto il lavoro quando i muri a muro, che, quando l’intonaco si staccava, apparivano brutti. Un edificio in mattoni, tuttavia, doveva essere eseguito in modo pulito, perché ogni imprecisione era immediatamente visibile, ma poi l’edificio non perse nulla della sua bellezza anche dopo anni. Allo stesso tempo, la standardizzazione e la piccola scala delle pietre e la precisa interazione con i blocchi modellati hanno obbligato una preparazione precisa nella produzione di pietra e nella pianificazione degli architetti. All’inizio, Schinkel si trovò di fronte a innumerevoli problemi: l’apporto di argilla adatta si rivelò difficile, si persero molte conoscenze tecniche e i forni non furono in grado di garantire un colore e una superficie coerenti, il che rendeva quasi la produzione di mattoni modellati impossibile. Trovò un maestro con cui Schinkel fu in grado di realizzare le sue idee in Tobias Christoph Feilner, e in seguito lavorò a stretto contatto con lo studente di Feilner Ernst March.

L’edificio scolastico degli studenti di Schinkel, la Berliner Bauakademie am Friedrichswerder, è molto più di un progetto che un prototipo per lo sviluppo successivo. Chiunque guardi alla qualità delle pietre e degli smalti, all’uso sicuro dei mattoni modellati e delle piastrelle di terracotta, potrebbe facilmente giungere alla conclusione che questo è lo sviluppo già alla sua fine e al culmine. In realtà, tuttavia, Schinkel era in una lotta permanente al momento di strappare agli artigiani i risultati che aveva in mente. Fino alla metà degli anni sessanta del diciannovesimo secolo, la produzione rimase di qualità variabile.

Guardando oggi al Municipio Rosso, che si trova a pochi passi, il modo in cui la produzione di mattoni della chiesa di Friedrichswerder, in cui le pietre sono ancora molto rade, ha occupato l’angolo di nuova costruzione dell’accademia del nuovo municipio. diventa evidente Negli anni seguenti, tuttavia, divenne sempre più difficile per gli architetti mantenere il giusto equilibrio, così come la ricchezza dell’offerta che i manufatti in terracotta offrivano nei loro cataloghi.

Caratteristiche e sviluppo
La caratteristica principale degli edifici della scuola Schinkel è la loro esecuzione in mattoni, le strutture cubiche, spesso composte in una sorta di sistema additivo, l’uso di pietre smaltate di diverso colore, il ricco uso di ciottoli e terracotta, il design curato e strutturato facciata, la finestra ad arco segmentale per la generosa esposizione degli interni, soprattutto negli edifici industriali, così come il tetto piano. Un’espressione adatta per l’architettura della Schinkelschule è “Romanticismo ellenistico”.

Le cinque fasi dello sviluppo della Schinkelschule

1817-1840: Karl Friedrich Schinkel progetta una serie di edifici interamente in mattoni, che sono esemplari per la successiva architettura in mattoni.
1830-1848: Friedrich August Stüler, che lavora a Berlino, e Ludwig Persius, che si concentra su Potsdam, dominano la prima fase. Molti edifici sono ancora in costruzione in collaborazione con Schinkel stesso. Tra questi la Berlin Bauakademie e lo Stadttheater di Francoforte (Oder), progettato dall’allievo di Schinkel, Emil Flaminius.
1848-1866: Nella fase post-rivoluzionaria, c’è un conflitto di stili con il neo-rinascimento, favorito dalla borghesia.
1866-1871: Nel periodo pre-imperiale Karl Bötticher, Heino Schmieden e Martin Gropius sviluppano la policromia tettonica. Ci sono molte stazioni per la ferrovia di Berlino.
1871-1890: nella neonata Kaiserreich, la Schinkel School viene sottoposta a pressioni da appalti pubblici, architetti di altre scuole, che si stanno precipitando a Berlino, e un’architettura rappresentativa necessaria per la capitale imperiale. In questo momento critico, l’architetto Hermann Blankenstein assume la direzione del Dipartimento dei lavori di Berlino. Progetta e costruisce numerosi edifici funzionali, che sono eseguiti nello stile della Schinkelschule, tra cui oltre 120 scuole, ospedali, mercati e chiese.

Schinkelschule e Neorenaissance
Dopo la fallita rivoluzione del 1848, l’emancipazione della borghesia prussiana prese una nuova direzione. Doveva lasciare alla nobiltà le più importanti posizioni politiche dello stato, ma nella fiorente economia era presto molto più avanti di lui e voleva mostrarlo nell’architettura. Gli edifici del Rinascimento servirono da modello, visto che nel Rinascimento, con il loro interesse per le scienze naturali, l’ascesa del commercio e delle arti, corrispondevano agli sviluppi del diciannovesimo secolo. Un esempio particolare qui è la borsa di Berlino di Friedrich Hitzig, che cerca di profilarsi nelle immediate vicinanze del castello con un gesto grandioso. Dopo la fondazione dell’impero nel 1871, Berlino dovette essere ricostruita nella capitale dell’impero. È interessante notare che questo ha importato lo stile “École des Beaux Art” della Francia battuta. Contro queste influenze, la scuola Schinkel sottile, rigida e riservata ha dovuto sopportare tutto il tempo. Alla fine furono Martin Gropius e Heino Schmieden, soprattutto con il loro esemplare Kunstgewerbemuseum, che portò la Schinkelschule a uscire e attraversare la crisi dopo il 1866.

Boetticher, Gropius e la policromia tettonica
Già sotto Schinkel era giunto a un Verwissenschaftlichung di architettura. Invece di studiare l’architettura antica solo dopo le incisioni nei libri, ora ha viaggiato verso i siti di scavo e ha effettuato lì degli esami in loco. L’inglese James Stuart e Nicholas Revett hanno avuto un’influenza speciale con il loro lavoro The Antiquities of Athens.

Sotto l’insegnante dell’accademia di costruzione Karl Bötticher questo sviluppo fu accelerato. Ha elaborato un ampio catalogo di richieste: ad esempio, la pianta di acanto poteva essere utilizzata solo su elementi che hanno una funzione di supporto, rosette solo dove le parti (come quelle con le unghie) erano fissate all’edificio, Bändmotive aveva una funzione connettiva per simbolizzare Kymatia doveva essere montata come onde fogliari compresse solo dove la pressione applicata al peso, gli ornamenti non solo dovevano essere facilmente rilevati, ma doveva essere sempre auto-progettata e ridisegnata.

Molti critici delle fila degli storici si sono lamentati con Böttichers che insegnava un restringimento dell’immaginazione. Nella seconda metà del diciannovesimo secolo, quando l’attività di costruzione a Berlino poteva senza dubbio essere descritta come frenetica, la costruzione e la regolamentazione dell’accademia delle costruzioni, nonostante tutta la rapidità della pianificazione, del processo decisionale e della costruzione, portava a uno standard di qualità costantemente elevato . In questo sforzo degli studenti di Schinkel c’è anche una costante ricerca di note, contenuti e forme secondo il portare, che possono essere trovati più avanti nelle teorie e nelle opere del modernismo classico.

Elenco di edifici e architetti
Terme romane 1829-1840 Ludwig Persius Potsdam / Sanssouci
Heilandskirche 1841-1844 Ludwig Persius Potsdam / Sacrow
Casa del motore a vapore nel parco Babelsberg 1843-1845 Ludwig Persius Potsdam-Babelsberg
Casa del motore a vapore “moschea” 1841-1843 Ludwig Persius Potsdam
Belvedere sul Pfingstberg 1847-1863 Ludwig Persius / Friedrich August Stüler / Ludwig Ferdinand Hesse Potsdam
trionfale 1851 Friedrich August Stüler / Ludwig Ferdinand Hesse Potsdam / Sanssouci
Chiesa di pace 1845-1848 Ludwig Persius / Friedrich August Stüler / Ludwig Ferdinand Hesse Potsdam / Sanssouci
Orangerieschloss 1851-1864 Friedrich August Stüler / Ludwig Ferdinand Hesse Potsdam / Sanssouci
Chiesa di Bornstedter 1854-1856 Friedrich August Stüler Potsdam
Crown Estate Bornstedt 1846-1848 Johann Heinrich Haeberlin Potsdam
fasanerie 1842 Ludwig Persius Potsdam / Sanssouci
Castello Babelsberg 1835-1849 Karl Friedrich Schinkel / Ludwig Persius / Johann Heinrich Strack Potsdam-Babelsberg
Meierei nel nuovo giardino 1843-1844 Ludwig Persius Potsdam
Edificio / Luogo dell’architetto di Berlino
Palazzo del Principe Carlo di Prussia nel 1827 Friedrich August Stüler / Carl Scheppig Berlin
San Pietro e Paolo 1834-1837 Friedrich August Stüler / Albert Dietrich Schadow Berlin-Zehlendorf Nikolskoe
Chiesa di San Giovanni 1835-1857 KF Schinkel / Friedrich August Stüler Berlin-Moabit
nuovo museo 1843-1855 Friedrich August Stüler Berlin-Mitte Museum Island
Chiesa di San Jacobi 1844-1845 Friedrich August Stüler Berlin / Oranienstr.
Chiesa di San Matteo 1844-1846 Friedrich August Stüler Forum culturale Berlino-Tiergarten
Ospedale Betania 1845-1847 Ludwig Persius / Theodor Stein / Friedrich August Stüler Berlin-Kreuzberg
Domkandidatenstift 1858-1874 Friedrich August Stüler / Stüve Berlin-Mitte Oranienburger Straße
Cortile del monastero nel parco Glienicke 1850 Ferdinand von Arnim Berlin-Zehlendorf / Glienicke
St. Mary’s on Behnitz 1848 agosto Soller Berlin-Spandau
Chiesa di San Michele 1851 agosto Soller centro di Berlino
Gallerie della fabbrica Borsig 1858-1860 Johann Heinrich Strack Berlin-Mitte Chausseestraße
Nuova sinagoga 1866 Eduard Garlic Berlin-Mitte Oranienburger Straße
Chiesa di San Tommaso 1869 Friedrich Adler Berlin-Kreuzberg
Municipio rosso 1861-1869 Hermann Friedrich Waesemann centro di Berlino
Hauptkadettenanstalt 1871-1878 Ferdinand Fleischinger Berlin campo chiaro
Tribunale penale Moabit e blocco di celle 1877-1882 Heinrich Herrmann Berlin-Moabit
Zion Church 1873 August Orth Berlin-Mitte Zionskirchplatz
Stazione Anhalter 1872-1880 Franz Heinrich Schwechten Berlin-Kreuzberg
Caserma del 3 ° reggimento delle guardie a piedi 1874-1878 Otto Heimersdinger Berlin-Kreuzberg
Joachimsthaler Gymnasium 1875-1879 Johann Heinrich Strack Berlin-Wilmersdorf
Stazione della S-Bahn Hackescher Markt (ex-borsa) 1878-1882 Johannes Vollmer centro di Berlino
Martin-Gropius-Bau / ex Kunstgewerbemuseum 1881 Martin Gropius e Heino Schmieden Berlin-Kreuzberg
Edificio commerciale di Markthalle III (Zimmerstraße) 1886 Hermann Blankenstein Berlino centro
Markthalle VI (Ackerstraße) 1886-1888 Hermann Blankenstein Berlino centro
Hospital Am Urban 1887-1890 Hermann Blankenstein Berlin-Kreuzberg
Mercato Hall X (Arminiusstraße) 1890-1891 Hermann Blankenstein Berlin-Moabit
Postfuhramt 1875-1881 Carl Schwatlo Berlin-Mitte Oranienburger Straße