Il romanzo rosa è un genere di narrativa di genere che si concentra principalmente sulla relazione e sull’amore romantico tra due persone e deve avere un “finale emotivamente soddisfacente e ottimista”. Ci sono molti sottogeneri del romanzo rosa, tra cui fantasy, romanticismo storico, narrativa paranormale e fantascienza.

Il termine “romanticismo” si applica anche a un tipo di romanzo definito da Walter Scott come “una narrativa fittizia in prosa o in versi, il cui interesse si basa su incidenti meravigliosi e non comuni”.

Un genere di opere fiorente chiamato convenzionalmente “romanzi rosa” esisteva nell’antica Grecia. Altri precursori si possono trovare nella narrativa letteraria dei secoli XVIII e XIX, incluso il romanzo sentimentale di Samuel Richardson Pamela, o Virtue Rewarded (1740) e i romanzi di Jane Austen. Austen ispirò Georgette Heyer, l’autrice britannica del romanzo storico ambientato nel periodo in cui Austen visse, così come la narrativa poliziesca. Il primo romanzo rosa di Heyer, The Black Moth (1921), fu ambientato nel 1751.
La società britannica Mills and Boon iniziò a pubblicare fiction di evasione per donne negli anni ’30. I loro libri furono venduti in Nord America dalla Harlequin Enterprises Ltd, che iniziò il marketing diretto ai lettori e permettendo ai merchandiser del mercato di massa di portare i libri.

Definizione
Secondo i Romance Writers of America, la trama principale di un romanzo d’amore sul mercato di massa deve incentrarsi sulle due persone mentre sviluppano l’amore romantico l’una per l’altra e lavorano per costruire una relazione. Sia il conflitto che il climax del romanzo dovrebbero essere direttamente collegati a quel tema centrale dello sviluppo di una relazione romantica, sebbene il romanzo possa anche contenere sottotrame che non si riferiscono specificamente all’amore romantico dei personaggi principali. Inoltre, un romanzo rosa deve avere un “finale emotivamente soddisfacente e ottimista”. Altri, tra cui Leslie Gelbman, presidente di Berkley Books, definiscono il genere in modo più semplice, affermando solo che una storia d’amore deve fare la “relazione romantica tra l’eroe e l’eroina … il cuore del libro”. In generale, i romanzi d’amore premiano i personaggi che sono brave persone e penalizzano quelli che sono cattivi, e una coppia che combatte e crede nella loro relazione sarà probabilmente ricompensata con un amore incondizionato. L’autrice bestseller Nora Roberts riassume il genere, affermando: “I libri parlano della celebrazione dell’innamoramento, dell’emozione e dell’impegno, e di tutte quelle cose che davvero vogliamo.” La narrativa femminile (incluso “chick lit”) non è direttamente una sottocategoria del genere romanzo romantico, perché nella fiction femminile la relazione dell’eroina con la sua famiglia o gli amici può essere importante quanto il suo rapporto con l’eroe.

Alcuni romanzieri e autori di romanzi rosa ritengono che il genere abbia ulteriori restrizioni, da considerazioni sulla trama (come l’incontro dei protagonisti all’inizio della storia), ad evitare temi (come l’adulterio). Altri disaccordi si sono incentrati sul requisito della ditta per un lieto fine; alcuni lettori ammettono storie senza lieto fine, se il fulcro della storia è sull’amore romantico tra i due personaggi principali (ad esempio, Romeo e Giulietta). Mentre la maggior parte dei romanzi rosa d’amore incontra i criteri più severi, ci sono anche molti libri considerati romanzi d’amore che si discostano da queste regole. Pertanto, la definizione generale, come abbracciata dall’RWA e dagli editori, include solo l’attenzione su una relazione romantica in via di sviluppo e un finale ottimistico. L’evasione è importante; un dirigente di Avon ha osservato che “Il telefono non suona mai, il bambino non piange mai e l’affitto non è mai scaduto nei romanzi”.

Finché un romanzo rosa incontra quei due criteri, può essere impostato in qualsiasi periodo di tempo e in qualsiasi luogo. Non ci sono restrizioni specifiche su cosa può o non può essere incluso in un romanzo rosa. Anche i temi controversi sono affrontati nei romanzi rosa, compresi argomenti come stupro di data, violenza domestica, dipendenza e disabilità. La combinazione di struttura temporale, posizione e elementi della trama, tuttavia, aiuta un romanzo a inserirsi in uno dei numerosi sottogeneri romantici. Nonostante le numerose possibilità che questa struttura consente, molte persone nella stampa ufficiale affermano che “tutti [i romanzi rosa] sembrano leggere allo stesso modo”. Gli stereotipi del genere romantico abbondano. Ad esempio, alcuni credono che tutti i romanzi rosa siano simili a quelli di Danielle Steel, con persone ricche e affascinanti che viaggiano in luoghi esotici. Molti lettori di romance non sono d’accordo sul fatto che la Steel scriva romanticismo a tutti i costi, considerando i suoi romanzi più romanzi mainstream.

I romanzi rosa di massa del mercato sono a volte indicati come “smut” o pornografia femminile e sono la forma più popolare di erotica moderna per le donne. Mentre alcuni romanzi d’amore contengono più atti erotici, in altri romanzi d’amore i personaggi non fanno altro che baciare castamente. Il genere romanticismo corre lo spettro tra questi due estremi. Poiché le donne comprano il 90% di tutti i romanzi rosa, la maggior parte dei romanzi rosa viene raccontata dal punto di vista di una donna, sia in prima che in terza persona.

Anche se la maggior parte dei romanzi rosa parla di coppie eterosessuali ci sono romanzi rosa che trattano relazioni tra persone dello stesso sesso, e alcuni partecipanti all’industria del libro caratterizzano i libri che trattano relazioni tra persone dello stesso sesso come F / F e M / M.

Storia

Sviluppo
Mentre questo articolo parla della forma del mercato di massa di romanzi d’amore romanzati, il genere di opere di lunga prosa narrativa che trattava dell’amore romantico esisteva nella Grecia classica. Si conoscono i titoli di oltre venti romanzi romani dell’antica Grecia, ma la maggior parte di essi è sopravvissuta solo in una forma incompleta e frammentaria. Solo cinque antichi romanzi rosa romani sono sopravvissuti fino ai giorni nostri in uno stato di quasi completamento: Chareas e Callirhoe, Leucippe e Clitophon, Daphnis e Chloe, The Ephesian Tale e The Ethiopian Tale.

I precursori della moderna storia d’amore popolare si possono trovare anche nel romanzo sentimentale Pamela, o Virtue Rewarded, di Samuel Richardson, pubblicato nel 1740. Pamela è stato il primo romanzo popolare basato su un corteggiamento raccontato dal punto di vista dell’eroina . A differenza di molti dei romanzi del tempo, Pamela ha avuto un lieto fine, quando il signor B tenta senza successo di sedurre e violentare Pamela più volte, alla fine ricompensa la sua virtù proponendole sinceramente un matrimonio equo con lei. Il libro è stato uno dei primi bestseller, con cinque edizioni stampate nei primi undici mesi di pubblicazione.

Jane Austen è un’influenza importante sul romanzo di genere narrativo, e Pride and Prejudice, pubblicato nel 1813, è stato definito “il miglior romanzo d’amore mai scritto”. Nella prima parte dell’era vittoriana, le sorelle Brontë, come Austen, scrissero romanzi letterari che influenzarono la narrativa popolare successiva. Charlotte Brontë in Jane Eyre, pubblicata nel 1847, introdusse l’eroina orfana. La storia d’amore di Brontë include elementi sia del romanzo gotico che del dramma elisabettiano e “dimostra la flessibilità della forma romanzesca”.

Mentre il romanzo della narrativa letteraria continuò a svilupparsi nel 20 ° secolo, il nuovo sottogenere della narrativa di genere, che iniziò a svilupparsi nel 19 ° secolo, iniziò a diventare più popolare dopo la prima guerra mondiale. Nel 1919, il romanzo di E.Mull Hull The Sheik fu pubblicato nel Regno Unito. Il romanzo, che divenne enormemente popolare, fu adattato in un film (1921), che stabilì la stella Rodolfo Valentino come il principale attore maschile del tempo. L’eroe di questo libro era un maschio alfa iconico che rapì l’eroina e conquistò la sua ammirazione attraverso le sue azioni energiche. Il romanzo fu una delle prime opere moderne a introdurre la fantasia dello stupro, un tema esplorato in Pamela (1740) di Samuel Richardson. Sebbene le donne guadagnassero più indipendenza nella vita, gli editori credevano che i lettori avrebbero accettato solo il sesso prematrimoniale nel contesto dello stupro. In questo romanzo e in quelli che seguirono, lo stupro fu descritto come più di una fantasia; l’eroina raramente, se non mai, mostra di provare terrore, stress o traumi come risultato.

La famosa versione di massa del romanzo storico, che Walter Scott sviluppò all’inizio del XIX secolo, è vista come iniziata nel 1921, quando Georgette Heyer pubblicò The Black Moth, Questa è ambientata nel 1751, ma molti dei romanzi di Heyer sono stati ispirati da I romanzi di Jane Austen e sono ambientati nel periodo in cui Austen visse, nel periodo successivo della Regency. Poiché le storie d’amore di Heyer sono ambientate più di 100 anni prima, lei include dettagli storici attentamente studiati per aiutare i suoi lettori a capire il periodo. A differenza di altri romanzi d’amore popolare romanzati dell’epoca, i romanzi di Heyer utilizzavano l’ambientazione come un importante strumento di trama. I suoi personaggi esibiscono spesso sensibilità del XX secolo, e personaggi più convenzionali nei romanzi sottolineano le eccentricità dell’eroina, come il desiderio di sposarsi per amore. Heyer era un autore prolifico, e scrisse uno o due romanzi d’amore storici all’anno fino alla sua morte nel 1974.

Rise of the romance di categoria
Negli anni ’30, gli editori britannici Mills and Boon iniziarono a pubblicare romanzi rosa. I libri furono venduti attraverso biblioteche settimanali a due penny e furono conosciuti come “i libri in marrone” per la loro rilegatura marrone. Negli anni ’50, la società iniziò ad offrire i libri in vendita attraverso edicole in tutto il Regno Unito.

Una compagnia canadese, Harlequin Enterprises, iniziò a distribuire in Nord America nel 1957 i romanzi di categoria pubblicati da Mills and Boon. Mary Bonneycastle, moglie del fondatore di Arlecchino Richard Bonneycastle, e sua figlia, Judy Burgess, esercitavano il controllo editoriale sul quale ristampavano i romanzi di Mills e Boon, Harlequin. Avevano un “codice di decenza” e respinsero materiale sessualmente più esplicito che Mills e Boon presentarono per la ristampa. Rendendosi conto che il genere era popolare, Richard Bonneycastle decise finalmente di leggere un romanzo rosa. Ha scelto uno dei romanzi più espliciti e si è divertito. Sui suoi ordini, la compagnia ha condotto un test di mercato con il romanzo che aveva letto e ha scoperto che superava un simile romanzo domatore. Nel complesso, i romanzi erano brevi e formali, con protagoniste eroine dolci, compassionevoli, pure e innocenti. Le poche eroine che hanno lavorato lo hanno fatto in lavori femminili tradizionali, tra cui infermiere, governanti e segretarie. L’intimità nei romanzi non si estendeva mai oltre un bacio casto tra i protagonisti.

Gli inizi della narrativa romanzesca americana
Negli Stati Uniti, il romanzo di genere moderno è nato nel 1972, con la pubblicazione di Avon di The Flame and the Flower di Kathleen Woodiwiss; fu il primo dei moderni romanzi d’amore “bodice ripper” a seguire “i presidi nella camera da letto”. A parte il suo contenuto, il libro è stato rivoluzionario in quanto è stato uno dei primi romanzi d’amore monotitoli ad essere pubblicato come un tascabile originale, piuttosto che essere pubblicato per la prima volta in copertina rigida e, come i romanzi di categoria, è stato distribuito nelle farmacie e altri merchandising per il mercato di massa. Il romanzo ha continuato a vendere 2,35 milioni di copie. Avon ha seguito la sua uscita con la pubblicazione nel 1974 del secondo romanzo di Woodiwiss, Il lupo e la colomba e altri due romanzi sessualmente grafici della nuova arrivata Rosemary Rogers, Sweet Savage Love e Dark Fires. Quest’ultimo ha venduto due milioni di copie nei suoi primi tre mesi di rilascio. Nel 1975, Publishers Weekly aveva riferito che gli “Avon Originals” avevano venduto un totale di 8 milioni di copie. L’anno successivo vennero pubblicati oltre 150 romanzi d’amore storici, molti dei quali originali in brossura, che vendevano oltre 40 milioni di copie.

Il successo di questi romanzi ha stimolato un nuovo stile di scrittura romantica, concentrandosi principalmente sulla narrativa storica, rintracciando la relazione monogama tra un’eroina inerme e l’eroe che l’ha salvata, anche se era stato lui a metterla in pericolo. Le copertine di questi romanzi tendevano a mostrare donne vestite in modo succinto dall’eroe e facevano riferimento ai romanzi come scarpette per il corpo. Un articolo del Wall St. Journal del 1980 si riferiva a questi riordinatori del corpetto come “la risposta del publisher al Big Mac: sono succosi, economici, prevedibili e divorati in quantità stupefacenti da legioni di fan fedeli”. Il termine “bodice-ripper” è ora considerato offensivo per molti nell’industria del romanticismo.

In questo nuovo stile di romanticismo storico, le eroine erano indipendenti e volitive e spesso erano accoppiate con eroi che si sono evoluti in uomini premurosi e compassionevoli che ammiravano davvero le donne che amavano. Ciò era in contrasto con i romanzi contemporanei pubblicati in quel periodo, che erano spesso caratterizzati da donne deboli che si innamorarono di maschi alfa prepotenti. Sebbene queste eroine avessero ruoli attivi nella trama, erano “passive nei rapporti con gli eroi”. In tutto il genere, le eroine in questo periodo erano solitamente di 16-21 anni, con gli eroi leggermente più grandi, di solito circa 30. Le donne erano vergini, mentre gli uomini no, ed entrambi i membri della coppia erano descritti come belli.

La romanzina di categoria si adatta
Le linee di romanticismo di categoria erano più lente a reagire ad alcuni dei cambiamenti che avevano travolto il sottogenere della storia d’amore. Nonostante il fatto che le ex linee Mills & Boon fossero ora di proprietà di una compagnia nordamericana, le linee non avevano scrittori americani fino al 1975, quando Harlequin acquistò un romanzo di Janet Dailey. I romanzi di Dailey hanno fornito il genere del romanzo “prima occhiata a eroine, eroi e corteggiamenti che si svolgono in America, con sensibilità americane, ipotesi, storia e, soprattutto, ambientazioni”. Arlecchino non era sicuro di come il mercato avrebbe reagito a questo nuovo tipo di romanticismo, e non era disposto ad accettarlo pienamente. Alla fine degli anni ’70, un editore di Arlecchino rifiutò un manoscritto di Nora Roberts, che da allora è diventata l’autrice di romanzi più venduti, perché “avevano già il loro scrittore americano”.

Nel 1979 Harlequin vendette quasi 70 milioni di dollari di libri tascabili a mezzo di 100.000 supermercati e altri negozi, dando alla società quasi il 10% del mercato dei libri tascabili. Quell’anno la compagnia iniziò a distribuire i propri libri negli Stati Uniti invece che attraverso Pocket Books di Simon & Schuster. Nel 1980 Simon & Schuster formò i Silhouette Books per pubblicare i propri romanzi rosa, iniziando quello che il New York Times definì “forse la guerra più aspra nella storia dell’editoria libraria americana”. La compagnia ha cercato di sfruttare il talento non sfruttato degli scrittori americani. Pubblicarono diverse linee di romanticismo di categoria e incoraggiarono i loro scrittori a creare eroine più forti e eroi meno dominanti. Ci si aspettava anche che gli autori affrontassero questioni contemporanee dove appropriato. Silhouette presto vide crescere la propria quota di mercato e nel 1984, Harlequin li acquistò. Nonostante l’acquisizione, Silhouette continuò a mantenere il controllo editoriale e a pubblicare varie linee sotto la propria impronta.
Anche Harlequin non era riuscito ad adattarsi rapidamente ai segnali che i lettori apprezzavano i romanzi con scene di sesso più esplicite, e nel 1980 diversi editori entrarono nel mercato del romanticismo di categoria per colmare questa lacuna. Quell’anno, Dell ha lanciato la sua linea Eclasy a lume di candela con The Tawny Gold Man di Amii Lorin, diventando la prima linea a rinunciare al requisito che le eroine siano vergini. Alla fine del 1983 le vendite per la linea di Eclasy a lume di candela ammontavano a $ 30 milioni. Anche Silhoeutte ha lanciato linee simili, Desiderio (sessualmente esplicito) e Special Edition (storie sessualmente esplicite e più lunghe, fino a 250 pagine), ognuna delle quali aveva un tasso di sconto del 90-100% ogni mese.

Un’indagine del 1982 sui lettori di romance ha confermato che i nuovi stili di scrittura stavano attirando nuovi lettori nel genere. Il 35% dei lettori intervistati aveva iniziato a leggere romanzi dopo il 1977. Un ulteriore 31% degli intervistati erano lettori da 6 a 10 anni, il che significa che erano interessati al genere dopo il 1972, quando fu pubblicato il romanzo rivoluzionario di Woodiwiss. Ciò significa che due terzi degli intervistati si sono uniti al genere dopo aver iniziato a cambiare.

Il numero delle linee di romanticismo di categoria aumentò rapidamente, e nel 1985 c’erano 16 linee separate che producevano un totale di 80 romanzi al mese. L’improvviso aumento delle linee di romanticismo di categoria ha comportato un altrettanto improvviso aumento della domanda di scrittori del nuovo stile di romanzo rosa. Questo mercato ristretto ha causato una diminuzione proporzionale della qualità dei romanzi che venivano rilasciati. Nel 1984, il mercato era saturo di linee di categoria e i lettori avevano iniziato a lamentarsi della ridondanza nelle trame. L’anno successivo, l’effetto smorzante dell’alto livello di ridondanza associato ai romanzi di serie era evidente nel calo del numero di titoli letti al mese. ” Il tasso di rendimento di Harlequin, che era stato inferiore al 25% nel 1978, quando era il principale fornitore di romanticismo di categoria, è aumentato al 60%.

Ulteriore cambiamento
Il genere continuò ad espandersi verso la metà e la fine degli anni ’80, quando gli editori si resero conto che gli autori più popolari erano spesso quelli che estendevano i confini del genere. Un romanzo del 1984 di LaVyrle Spencer presentava un eroe sovrappeso di mezza età che doveva apportare cambiamenti drastici al suo stile di vita per vincere l’eroina, mentre un romanzo di Dailey del 1987 coinvolgeva un brutto eroe e un’eroina alla ricerca della sua madre naturale. Il romanzo di Jayne Ann Krentz del 1986 Sweet Starfire è diventato il primo romanzo futuristico, combinando elementi di romanzi rosa e fantascienza tradizionali. Anche le relazioni si erano modernizzate: negli anni ’90 era raro vedere un libro che conteneva un uomo che violentava la sua futura moglie. Verso la metà e la fine degli anni ’80, i romanzi contemporanei hanno cominciato a caratterizzare le donne in lavori più dominati dagli uomini, come le piattaforme petrolifere offshore e il programma spaziale. Anche la fascia di età delle eroine iniziò a espandersi, così che i libri iniziarono a presentare donne che avevano già raggiunto i 30 e anche i 40. Anche gli eroi cambiarono, con alcuni autori che viravano verso un uomo più sensibile. Nonostante l’ampliamento di alcuni aspetti della trama, rimanevano altri tabù e gli editori scoraggiavano gli autori dalla scrittura di argomenti controversi come il terrorismo, la guerra e gli sport maschili. I romanzi romanzi iniziarono a contenere più umorismo a partire dagli anni ’90, quando Julie Garwood iniziò a introdurre una grande dose di umorismo nei suoi romanzi storici.

Il romanzo rosa ha iniziato ad espandersi anche in altri modi. Nel 1989, l’autrice Jude Deveraux divenne la prima autrice romanzata a passare dalla scrittura di tascabili originali del mercato di massa alla pubblicazione in copertina rigida. Il suo romanzo, A Knight in Shining Armor, “divenne un naturale bestseller”. Diversi autori hanno trovato successo scrivendo romanzi monotipo ambientati in epoca contemporanea, e le case editrici hanno iniziato a incoraggiare la crescita del genere. Poiché i romanzi erano ambientati in tempi moderni, potevano includere più elementi a cui le donne moderne potevano fare riferimento, e presto iniziarono a toccare temi come la genitorialità, l’adozione e l’abuso.

Nel 2000, le copertine avevano cominciato a evolversi dal rappresentare una coppia poco vestita per mostrare invece una visione del paesaggio descritta nel romanzo.

Le opzioni di carriera delle donne si sono espanse nella vita reale, così come quelle delle loro controparti immaginarie. Nei primi romanzi d’amore di Harlequin, le eroine erano in genere infermiere e segretarie. Poiché il tempo è passato e le donne sono entrate nel mondo del lavoro in numero maggiore, le eroine del romanticismo hanno attraversato lo spettro della carriera. Romanzi romanzeschi moderni ora presentano relazioni più equilibrate tra uomini e donne.

formati
I romanzi romanzi sono divisi in due sottoinsiemi, romanzi di categoria, detti anche romanzi di serie e romanzi di titoli singoli. Molti autori scrivono solo all’interno di uno dei formati, ma altri, tra cui Jennifer Crusie e Jayne Ann Krentz, hanno raggiunto il successo in entrambi i formati.

Romanticismo di categoria
I romanzi di categoria sono brevi, in genere non più di 200 pagine o circa 55.000 parole. I libri sono pubblicati in linee chiaramente delineate, con un certo numero di libri pubblicati in ogni riga ogni mese. In molti casi, i libri sono numerati sequenzialmente all’interno della linea. Questi romanzi hanno una distribuzione diffusa – spesso in tutto il mondo – e una singola tiratura negli Stati Uniti, rimanendo sugli scaffali di un libraio fino a quando non sono esauriti o fino a quando i titoli del mese successivo non vengono pubblicati e prendono il loro posto. Gli scrittori per il più grande editore di romance di categoria, Harlequin / Mills & Boon, possono trovare i loro romanzi tradotti in 26 lingue e venduti in oltre 100 mercati internazionali.

Per scrivere un romanzo di successo di questa lunghezza, “l’autore deve riassumere la storia fino in fondo, sottotrame e personaggi minori vengono eliminati o relegati nella storia passata”. Nondimeno, le linee di romanticismo di categoria hanno ciascuna un’identità distinta, che può comportare impostazioni, personaggi, periodi di tempo, livelli di sensualità o tipi di conflitto simili. Gli editori di romanzi di categoria di solito pubblicano le linee guida per ogni riga, specificando gli elementi necessari affinché un romanzo sia incluso in ogni riga. A seconda dell’attuale mercato e delle preferenze del lettore percepite, gli editori iniziano spesso nuove righe o terminano quelle esistenti. Più recentemente, sono state introdotte linee erotiche e cristiane mentre le tradizionali linee romantiche della Regency sono finite.

Romanzi a titolo singolo
I romanzi a singolo titolo sono romanzi d’amore non pubblicati come parte della categoria di un editore. Sono più lunghi dei romanzi di categoria, in genere tra 350 e 400 pagine o 100.000-110.000 parole. Gli editori possono pubblicare i romanzi per un periodo di tempo più breve per motivi di vendita e pubblicità, ma in media gli autori scrivono 1.5 romanzi all’anno e ne pubblicano uno ogni anno. I romanzi a titolo unico rimangono sugli scaffali dei librai a discrezione del negozio.

Nonostante il loro nome, i romanzi a singolo titolo non sono sempre romanzi a se stanti. Alcuni autori preferiscono scrivere diversi libri interconnessi, che vanno dal numero delle trilogie alle serie di lunga durata, in modo che possano rivisitare personaggi o mondi. Tali set di libri hanno spesso titoli simili e possono essere etichettati come “Numero 1 nella serie XXX”, ma non sono considerati romanzi di serie perché non fanno parte di una particolare linea.

Sottogeneri
Poiché la definizione di romanzo rosa non limita i tipi di dispositivi di trama, intervalli di tempo o posizioni che possono essere inclusi, il genere è cresciuto fino a comprendere una vasta gamma di materiali e ha generato più sottogeneri. I sottogeneri del romance sono spesso strettamente correlati ad altri generi letterari, e alcuni libri potrebbero essere considerati romanzi di sottogeneri romantici e un altro romanzo di genere allo stesso tempo. Ad esempio, i romantici romanzi di suspense sono spesso simili a misteri, romanzi polizieschi e gialli, e i romanzi paranormali usano elementi popolari nella fantascienza e nei romanzi fantasy.

Romanticismo contemporaneo
Il romanticismo contemporaneo, ambientato dopo la seconda guerra mondiale, è spesso ciò che le persone intendono quando si riferiscono a un romanzo rosa. I romance romanzati contemporanei, il sottogenere più grande, sono ambientati nel tempo in cui sono scritti e di solito riflettono i costumi di quel tempo. Le eroine nelle storie contemporanee precedenti al 1970 di solito smettono di lavorare quando si sposano o hanno figli, mentre le eroine dopo il 1970 di solito hanno, e mantengono, una carriera. Come romanzi d’amore contemporanei sono cresciuti per contenere il complotto più complesso e personaggi più realistici, la linea tra questo sottogenere e il genere della narrativa femminile è confusa.

La maggior parte dei romanzi rosa contemporanei contengono elementi che datano i libri. La maggior parte di loro alla fine diventa irrilevante per i lettori più moderni e vanno fuori stampa. Quelli che sopravvivono alla prova del tempo, come il lavoro di Jane Austen, sono spesso riclassificati come romanzi storici.

Più della metà della narrativa romantica pubblicata negli Stati Uniti nel 2004 (1468 su 2.285 libri) erano romanzi d’amore contemporanei. Romanzi d’amore contemporanei sono stati scelti due volte da Kelly Ripa per essere presenti nel suo club di lettura con Ripa.

Romanticismo storico
Romanticismo storico (anche romanzo storico) è una vasta categoria di fiction che la trama si svolge in un ambiente situato nel passato, che Walter Scott ha contribuito a diffondere nei primi anni del 19 ° secolo, con opere come Rob Roy e Ivanhoe. I romanzi storici di narrativa letteraria continuano ad essere pubblicati, e un esempio recente degno di nota è Wolf Hall (2009), un romanzo pluripremiato dello storico romanziere inglese Hilary Mantel. Tuttavia, l’attenzione qui è sul genere del mercato di massa.

Questo sottogenere include una vasta gamma di altri sottogeneri, tra cui il romanticismo Regency. I romanzi di romanzi storici di massa del mercato sono raramente pubblicati in copertina rigida, con meno di 15 che ricevono questo status ogni anno, meno di un quinto del numero di romanzi rosa contemporanei pubblicati in quel formato. Poiché i romanzi storici sono pubblicati principalmente in formato di mercato di massa, le loro fortune sono legate in una certa misura alle tendenze del mercato di massa. I librai e i grandi merchandiser ora vendono meno tascabili del mercato di massa, preferendo libri in brossura o copertine rigide, il che impedisce che i romanzi storici vengano venduti in alcuni club di prezzo e in altri punti vendita di massa.

Suspense romantica
La suspense romantica comporta un intrigo o un mistero per i protagonisti da risolvere. In genere, tuttavia, l’eroina è vittima di un crimine o di un crimine tentato e lavora con un eroe, che tende ad essere in un campo in cui potrebbe fungere da protettore, come un agente di polizia, un agente dell’FBI, una guardia del corpo o una marina FOCA. Alla fine del romanzo, il mistero è risolto e l’interazione tra eroe ed eroina si è evoluta in una relazione solida. Questi romanzi si svolgono principalmente in tempi contemporanei, ma autori come Amanda Quick hanno ampliato il genere per includere anche i tempi storici.

Come tutti i romanzi, i romantici romanzi di suspense devono porre lo sviluppo di una relazione tra i protagonisti al centro della storia. La relazione “deve influenzare ogni decisione che prendono e aumentare la tensione della suspense mentre spinge la storia: a sua volta, gli eventi di suspense devono anche influenzare direttamente la relazione e far avanzare la trama”. I romanzi di suspense romantici tendono ad avere un linguaggio più “pulito”, senza le descrizioni “emotive, intime” spesso usate nei romanzi più tradizionali. Poiché il mistero è un aspetto cruciale della trama, questi romanzi sono più guidati dalla trama anziché guidati dai personaggi.

Questa miscela di romanticismo e mistero è stata perfezionata da Mary Stewart, che ha scritto dieci romantici romanzi di suspense tra il 1955 e il 1967. Stewart è stato uno dei primi a combinare senza problemi i due generi, mantenendo un mistero pieno mentre si concentra sul corteggiamento tra due persone. Nei suoi romanzi, il processo di risoluzione del mistero “aiuta ad illuminare” la personalità dell’eroe, aiutando l’eroina ad innamorarsi di lui.

Romanticismo paranormale
Il romanticismo paranormale fonde il reale con il fantastico o la fantascienza. Gli elementi fantastici possono essere intessuti in una versione alternativa del nostro mondo in una fantasia urbana che coinvolge vampiri, demoni e / o lupi mannari, oppure possono essere manifestazioni più “normali” degli umani paranormali con abilità psichiche, streghe o fantasmi . Anche i viaggi nel tempo, i futuristici e i romanzi extraterrestri cadono sotto l’ombrello paranormale.

Questi romanzi spesso mescolano elementi di altri sottogeneri, tra cui suspense, mistero o pulcino, con i loro fantastici temi. Alcuni paranormali sono ambientati esclusivamente nel passato e sono strutturati in modo molto simile a qualsiasi romanzo storico d’amore. Altri sono ambientati nel futuro, a volte in mondi diversi. Altri ancora hanno un elemento di viaggio nel tempo con l’eroe o l’eroina che viaggiano nel passato o nel futuro.

Molti romanzi paranormali si basano sulla fusione della vita americana contemporanea con l’esistenza di esseri soprannaturali o magicamente autorizzati, umani o meno; a volte la cultura più ampia è consapevole della magia in mezzo, a volte non lo è. Alcuni romanzi paranormali si concentrano meno sulle specificità dei loro mondi alternativi rispetto a fantascienza tradizionale o romanzi fantasy, mantenendo l’attenzione fortemente sul romanzo di fondo. Altri sviluppano meticolosamente la realtà alternativa, combinando sistemi magici ben pianificati e culture inumane con la realtà contemporanea.

Romanticismo fantascientifico
Il primo romanzo futuristico per essere commercializzato da un romanziere mainstream, Sweet Starfire di Jayne Ann Krentz, è stato pubblicato nel 1986 ed è stato un “classico viaggio d’amore” che è appena stato ambientato in una galassia separata. Questo genere è diventato più popolare dal 2000. Krentz attribuisce la popolarità di questo genere romanzesco al fatto che i romanzi “sono, in fondo, classici romanzi storici che si verificano solo su altri mondi”.

Fantasia romantica
Fantasy Romance, noto anche come Romantic Fantasy, è un sottogenere della finzione fantasy, che descrive una storia fantasy utilizzando molti degli elementi e delle convenzioni del genere romance. La fantasia romantica è stata pubblicata da entrambe le linee fantasy e romance, con alcuni editori che distinguono tra “romance fantasy” più come un romanzo fantasy contemporaneo con elementi romantici, e “fantasy romantico” con più enfasi sugli elementi romantici della storia.

Romances di viaggi nel tempo
I romanzi temporali sono una versione della classica storia del “pesce fuor d’acqua”. Nella maggior parte dei casi, l’eroina viene dai giorni nostri e viaggia nel passato per incontrare l’eroe. In un sottoinsieme più piccolo di questi romanzi, l’eroe, che vive nel passato, avanza nel suo futuro per incontrare l’eroina. Una storia d’amore di successo nel tempo deve avere i personaggi che reagiscono in modo logico alla loro esperienza e dovrebbe indagare su alcune delle differenze, sia fisiche che mentali, tra il mondo in cui normalmente abita il personaggio e quello in cui sono atterrati. Alcuni scrittori concludono i loro romanzi con i protagonisti intrappolati in periodi di tempo diversi e incapaci di stare insieme, con il dispiacere di molti lettori del genere.

Romanticismo ispiratore
Il romanticismo ispiratore, come il mercato esiste oggi, combina temi esplicitamente cristiani con lo sviluppo di una relazione romantica. Nel 2004, 167 romanzi sono stati pubblicati nel sottogenere del romanzo d’ispirazione. Questi romanzi in genere non includono violenza gratuita o parolacce, e il corteggiamento centrale è casto. Il sesso, se è presente, si verifica dopo il matrimonio e non è esplicitamente dettagliato. Molti romanzi di questo genere si concentrano anche sulla fede dell’eroe o dell’eroina, trasformando la storia d’amore in “un triangolo: l’uomo e la donna e anche la loro relazione con Dio”. Temi come il perdono, l’onestà e la fedeltà sono comuni.

La prima serie di romanzi d’ispirazione serie ha debuttato poco dopo le elezioni presidenziali degli Stati Uniti nel 1980, quando Silhouette ha lanciato la linea Silhouette Inspirations. I libri erano rivolti ai cristiani rinati e venivano venduti nelle librerie religiose. La linea Silhouette Inspirations fu chiusa dopo che Harlequin acquistò Silhouette nel 1984 perché non era redditizio. Tuttavia, altri editori cristiani continuarono a produrre romanzi d’amore, tra cui storici e contemporanei, e in seguito Harlequin si unì al mercato con il lancio nel 1998 delle sue linee Steeple Hill e Love Inspired.

Romanticismo multiculturale
Il romanticismo multiculturale include tipicamente un eroe e / o un’eroina afro-americana, sebbene alcune linee multiculturali includano anche eroi o eroine asiatici o ispanici o relazioni interrazziali. The first line of multicultural romance novels, Arabesque, was launched by Kensington books in 1994. BET Books purchased the line in 1998, and the number of new authors that they publish has continued to expand each year. BET has also developed some of the Arabesque novels into made-for-television movies.

Erotic romance
Erotic romance is a blend of romance and erotica. Erotic romance novels are characterized by strong sexual content, but can contain elements of any of the other romance subgenres. Erotic romance novels tend to use more frank language, avoiding many of the euphemisms used in books with milder content. These novels also usually include more sex scenes, often focusing more on the sex act rather than being a more traditional love scene, and may include more unusual positions or acts. Despite a greater emphasis on the sex scenes, however, erotic romance is distinguishable from traditional pornography. Pornography concentrates on the sex acts, but erotic novels include well-developed characters and a plot that could exist without the sex acts.