La scuola di Pont-Aven comprende opere d’arte influenzate da Pont-Aven e dai suoi dintorni. In origine il termine si applicava alle opere create nella colonia degli artisti a Pont-Aven, che iniziò ad emergere nel 1850 e durò fino all’inizio del XX secolo. Molti artisti furono ispirati dalle opere di Paul Gauguin, che trascorse lunghi periodi nella zona tra la fine del 1880 e l’inizio del 1890. Il loro lavoro è spesso caratterizzato dall’uso audace del colore puro e dalla scelta simbolica della materia.
Caratteristiche
Le opere sono caratterizzate dall’uso marcato di colori puri e da un tema simbolista: l’uso gratuito del colore – possono dipingere l’erba se lo percepiscono – che viene applicato in grandi punti e con inchiostri piatti. Usano il cloisonismo. Il risultato è generalmente un lavoro altamente decorativo. La conoscenza dell’arte primitiva e il design delle stampe giapponesi hanno influenzato notevolmente questo modo di dipingere. C’è una volontà di sintetizzare le forme: sintesi tra gli stili impressionista e simbolista, motivo per cui possono essere considerati simbolisti, a causa del loro spirito.
sfondo
Pont-Aven è un comune del dipartimento del Finistère, in Bretagna, in Francia, a una certa distanza nell’entroterra da dove il fiume Aven incontra l’Oceano Atlantico. Dal 1850 i pittori iniziarono a frequentare il villaggio di Pont-Aven, volendo trascorrere le loro estati lontano dalla città, con un budget limitato in un luogo pittoresco non ancora viziato dal turismo. Gauguin lavorò per la prima volta a Pont-Aven nel 1886. Quando tornò nel 1888, la situazione era cambiata: Pont-Aven era già affollata e Gauguin cercò un posto di lavoro alternativo che trovò, nel 1889, a Le Pouldu (oggi parte della comunità di Clohars-Carnoët), a pochi chilometri a est alla foce del fiume Laïta, tradizionalmente al confine con il dipartimento del Morbihan. Lì, Gauguin, accompagnato da Meijer de Haan, Charles Filiger e per un po ‘da Sérusier, trascorse l’inverno del 1889/1890 e diversi mesi dopo.
Storia
L’apertura della linea ferroviaria da Parigi a Quimper nel 1862 incoraggiò il turismo in Bretagna. Il primo gruppo di artisti che arrivò a Pont-Aven durante l’estate del 1866 consisteva in studenti d’arte americani di Filadelfia tra cui Robert Wylie, Charles Way, Earl Shinn e Howard Roberts. Furono presto raggiunti da altri tre americani, Benjamin Champney, Frederick Bridgeman e Moses Wright, da due pittori inglesi, Lewis e Carraway, e da due francesi.
Nei successivi 15 anni, la reputazione della colonia si diffuse in lungo e in largo, attirando molti altri pittori. Jean-Léon Gérôme, uno dei maggiori pittori accademici francesi, incoraggiò i suoi studenti americani ad andare lì, mentre artisti del paesaggio francesi come William Bouguereau, Louis-Nicolas Cabat e Paul Sébillot trascorsero anche le estati nel villaggio. Tra gli altri stranieri da visitare c’erano Herman van den Anker dai Paesi Bassi, Augustus Burke dall’Irlanda e Paul Peel dal Canada. L’illustratore inglese Randolph Caldecott visitò nel 1880. Illustrò il Breton Folk: An Artistic Tour of Brittany (1880) di Henry Blackburn, una delle guide più popolari dell’epoca. Le sue illustrazioni ingenue hanno catturato l’immaginazione degli artisti in visita all’avanguardia e in particolare di Gauguin, che è noto per aver imitato lo stile di Caldecott nei suoi disegni durante la sua prima estate a Pont-Aven.
C’erano tre hotel pronti ad accogliere i visitatori: l’Hôtel de Voyageurs, l’Hôtel du Lion d’Or e la Pension Gloanec. La pensione Gloanec, dove alloggiavano Gauguin e la sua cerchia, era particolarmente economica. Quando Blackburn lo visitò offrì una mezza pensione, vale a dire vitto, colazione e cena con sidro gettato dentro, per soli sessanta franchi al mese. Gli artisti sono stati attratti dalla bellezza della campagna circostante e dal basso costo della vita. Molti di loro cercavano un nuovo punto di partenza, sperando di staccarsi dallo stile accademico dell’École des Beaux-Arts e dall’impressionismo che stava cominciando a declinare. La Bretagna ha aperto nuovi orizzonti con il suo linguaggio, il suo abito tradizionale, la sua fervida credenza cattolica, una tradizione orale e la presenza onnipresente di croci e chiese in granito.
Paul Gauguin è stato ripetutamente a Pont-Aven dal 1886. Seguirono altri artisti, come Émile Bernard e Paul Sérusier. Hanno cercato di superare l’impressionismo. Dalla scuola di Pont-Aven sono cresciuti i movimenti artistici del sintetismo e del cloisonismo, che rappresentano un contromovimento all’impressionismo. Il suo lavoro ha ricevuto grande attenzione da parte della Nabis, gli artisti del simbolismo e dell’espressionismo.
L’enfasi dei contorni e dei valori di colore durante l’abbandono della pittura all’aperto era una preoccupazione della scuola di Pont-Aven. Gli artisti hanno parzialmente creato le loro immagini dalla memoria. Ciò che è stato visto è stato ridotto all’essenziale, in modo che la forma e il colore riproducessero gli umori dei pittori indipendentemente dalla realtà.
I due pittori più innovativi ad arrivare sulla scena furono Paul Gauguin e Émile Bernard. Gauguin aveva raggiunto a Pont-Aven nel luglio 1886, mentre Bernard arrivò più tardi in estate. Quando i due si incontrarono di nuovo due anni dopo, consolidarono la loro relazione. Bernard mostrò a Gauguin il suo perdono a Pont-Aven (1888), che alcuni credono ispirasse Gauguin a dipingere la sua visione dopo il sermone, Bernard sostenendo di essere stato il primo ad adottare l’approccio, che divenne noto come sintetismo. Altri artisti che rimasero con Gauguin, prima alla Pension Gloanec di Pont-Aven e poi alla Buvette de la Plage di Le Pouldu, furono Charles Filiger, Meijer de Haan, Charles Laval, Robert Bevan, Roderic O’Conor, Émile Schuffenecker, Armand Séguin e Władysław Ślewiński. Dopo il suo primo viaggio a Tahiti nel 1891, Gauguin tornò a Pont-Aven per l’ultima volta nel 1894, rimanendo di nuovo con la sua cerchia di amici alla Pensione Gloanec.
A Pont-Aven, il Musée de Pont-Aven, inaugurato nel 1985, espone opere di artisti della Bretagna, ma anche dipinti relativi alla Bretagna. Il museo si concentra sul periodo tra il 1860 e il 1970, quando artisti francesi e internazionali rimasero in città. Ad esempio, vengono mostrati dipinti di Émile Bernard e Paul Gauguin.
sintetismo
Lo stile sviluppato a Pont-Aven da Gauguin e Bernard era noto come Sintetismo in quanto progettato per sintetizzare o combinare immagini, producendo un nuovo risultato che era piuttosto diverso dall’impressionismo. Si basava su una serie di principi tra cui l’abbandono della rappresentazione fedele, la creazione di un’opera basata sulla memoria del soggetto dell’artista ma che rifletteva i suoi sentimenti durante la pittura, l’applicazione audace del colore puro, l’assenza di prospettiva e ombreggiatura, l’applicazione di Le forme piatte del cloisonnismo sono separate da contorni scuri e la composizione geometrica libera da dettagli e rifiniture non necessari.