Nuovo film sull’oggettività

La nuova oggettività (una traduzione della Neue Sachlichkeit tedesca, alternativamente tradotta come “New Sobriety” o “New material-of-factness”) fu un movimento artistico emerso in Germania nei primi anni ’20 come controparte dell’espressionismo. Il termine si applica a un certo numero di forme artistiche, tra cui film.

Nel film, New Objectivity raggiunse il suo apice intorno al 1929. Si tradusse in realistiche ambientazioni cinematografiche, semplice lavoro di ripresa e montaggio, una tendenza a esaminare oggetti inanimati come un modo di interpretare personaggi ed eventi, una mancanza di emotività palese e temi sociali.

Il regista più associato al movimento è Georg Wilhelm Pabst. I film di Pabst degli anni ’20 si concentrano su argomenti come l’aborto, la prostituzione, le dispute sul lavoro, l’omosessualità e la dipendenza. La sua fredda e critica Joyless Street del 1925 è un punto di riferimento dello stile obiettivo. Il film sonoro pacifista del 1930 di Pabst Westfront 1918 vede l’esperienza della prima guerra mondiale in un modo desolante e concreto. Con la sua chiara denuncia della guerra, fu presto bandito come inadatto alla visione pubblica.

Altri registi nello stile comprendevano Ernő Metzner, Berthold Viertel e Gerhard Lamprecht. Il movimento finì essenzialmente nel 1933 con la caduta della Repubblica di Weimar.

I film della nuova oggettività sono emersi nel film tedesco degli anni Venti come una via d’uscita dalla metafora manierista dell’espressionismo cinematografico prevalente stilistico. Hanno cercato il realismo nel suo tema d’azione, il gioco degli attori ma anche la selezione di set cinematografici autentici, quindi in alcuni casi anche dal fatto che il film sia parlato. Un precursore di questo nuovo stile che la strada dell’obiettività e del ritratto di persone reali comprendeva destini, fu formato dagli studi cinematografici del film dei minatori della Ruhr Green Was My Valley (1923) di Karl Grune. I critici tedeschi e inglesi hanno notato il realismo di questo film come qualcosa di straordinario e nuovo. Tuttavia, solo da quando Joyless Street (1925) di Georg Wilhelm Pabst, che dovrebbe essere il primo della Nuova Oggettività, iniziò un ampio ritiro dall’Espressionismo e realizzò numerosi film con problemi socialmente critici e realistici.

In Austria, con il lungometraggio Basandosi sulle relazioni sociali del giornalista Emil Kläger attraverso i distretti della miseria e del crimine già nel 1920, è emerso un primo precursore della Nuova Oggettività. Negli anni seguenti furono pubblicate diverse produzioni che si occupavano della triste situazione dell’Austria inflazionata dopo la prima guerra mondiale: donne della periferia di Vienna (1925), squali del dopoguerra (1926), all’ombra di la sedia elettrica (1927), Altre donne (1928) o A Whore Has Been Murdered (1930).

Il momento clou è stata la nuova oggettività nel film nella seconda metà degli anni ’20. Oltre a Pabst, Gerhard Lamprecht era uno dei rappresentanti importanti della Nuova Oggettività. Nel 1925 si rivolse al malfamato primo film di una trilogia sui problemi della sottoclasse sociale, con 1.926 illegittimi e persone tra loro continuate. Altri film significativi sono stati The Adventures of a Ten Mark (1926) di Berthold Viertel, i film Phil Jutzi prodotti da Prometheus Film di Berlino e Beyond the Road di Leo Mittler, ma anche film di Hamburger SPD nello stile dei fratelli di Werner Hochbaum. Con People on Sunday (1930), Pabst’s Comradeship (1931), ma anche Victor Noës Land di Victor Trivas (1931) e il classico del film proletario Kuhle Wampe o: Who owns the world? (1932, Slatan Dudow), il flusso di Nuova Oggettività nei primi anni ’30 si concluse con la nuova politica del film nazionalsocialista. In termini di storia del cinema, la Nuova Oggettività è vista nei luoghi come un precursore estetico del nazionalsocialismo, specialmente per quanto riguarda i film di montagna.

Esempio:
I film con temi Nuova oggettività e stile visivo includono:

Joyless Street, 1925
Segreti di un’anima, 1926
L’amore di Jeanne Ney, 1927
Rapporto della Polizia: Hold-Up, breve soggetto, 1928
Adventures of a Ten-Mark Note, 1928
Persone di domenica 1930