Museo del Palazzo Nazionale, Taiwan

Il National Palace Museum, situato a Taipei e Taibao, nella contea di Chiayi, Taiwan, ha una collezione permanente di quasi 700.000 pezzi di antichi manufatti e opere d’arte imperiali cinesi, che lo rendono uno dei più grandi al mondo nel suo genere. La collezione comprende 8000 anni di storia dell’arte cinese dal Neolitico al moderno. La maggior parte della collezione sono pezzi di alta qualità raccolti dagli imperatori cinesi. Il National Palace Museum condivide le sue radici con il Palace Museum nella Città Proibita, la cui vasta collezione di opere d’arte e manufatti sono stati costruiti sulle collezioni imperiali delle dinastie Ming e Qing.

Storia
La storia tra il Kuomintang e il partito comunista ha contribuito al trasferimento dei manufatti del National Palace Museum (NPM) a Taiwan e successivamente i manufatti sono diventati una parte cruciale della cultura di Taiwan. Una revisione della storia dell’NPM mostra che ha ereditato la cultura nazionale cinese da migliaia di anni e ha la responsabilità di preservare e pubblicizzare i manufatti. La maggior parte dei manufatti della collezione dell’NPM proveniva dal Museo del Palazzo, il dipartimento preparatorio del Museo di Nanchino (precedentemente “Museo centrale nazionale”). Tra i suddetti manufatti, la maggioranza era in precedenza di proprietà dei palazzi temporanei Jehol e Shenyang. Ciò significa che l’attuale collezione di manufatti dell’NPM contiene reperti di corte Qing provenienti dal Museo del Palazzo, il palazzo temporaneo di Jehol,

Nascita del Museo del Palazzo Nazionale: l’hosting di una cerimonia nazionale per celebrare la fondazione del Museo del Palazzo Nazionale
La collezione di manufatti dell’NPM comprendeva quella ereditata dalle corti Song, Yuan, Ming e Qing. Lo sviluppo dell’NPM era strettamente legato alla storia cinese moderna: alla fine di ottobre 1924, il generale Feng Yuxiang (1882-1948) lanciò il colpo di stato di Pechino. Il 4 novembre, il primo ministro reggente Huang Fu ha approvato la “Revisione alle condizioni del trattamento speciale della famiglia reale di Qing” in una riunione del gabinetto, chiedendo che l’imperatore Puyi (1906-1967) abolisse eternamente la denominazione di un imperatore e che il La famiglia reale di Qing lascia il palazzo in un giorno. Il giorno seguente, il commissario di polizia Zhangbi e il rappresentante nazionale Li Yuying (1881-1973), accompagnati dal comandante della guardia Gyeonggi Lu Zhonglin (1884-1966), visitarono la camera da letto dell’imperatore sul retro della Città Proibita e sollecitarono l’abolizione dell’imperatore la sua denominazione, rinuncia al sigillo ufficiale del regno e lascia il suo palazzo. Il 6 novembre, il Consiglio di Stato ha istituito il Comitato per la disposizione delle possessioni imperiali di Qing, nominando Li Yuying come presidente per controllare tutti gli artefatti della corte di Qing con l’assistenza di professionisti legati alla corte di Qing. Per soddisfare il desiderio del pubblico di testimoniare la magnificenza del NPM, il Comitato per la disposizione delle possessioni imperiali di Qing annunciò le “Linee guida provvisorie per visitare il Museo del Palazzo Nazionale” il 12 aprile 1925, aprendo il Giardino Imperiale, il Palazzo di Tranquillità terrena, la Hall of Union, il Palace of Heavenly Purity, il Palace of Great Virtue, il Palace of Brightness and Benevolence, la South Study Room e la Upper Study Room (ora la Central Road of the Shenyang Palace Museum) al pubblico da visitare tra le ore 13:00 e le 18:00 sabato e domenica. Il 29 settembre, il Comitato per la Disposizione dei possedimenti imperiali di Qing raggiunse la risoluzione di emulare i musei reali francesi e tedeschi fondando l’NPM. La cerimonia di apertura si è svolta nel pomeriggio del 10 ottobre, festa nazionale della Repubblica di Cina. Il 10 ottobre 1925 fu fondata ufficialmente la NPM. Cinque percorsi di visita sono stati aperti al pubblico. La costruzione iniziale dell’NPM è stata messa in discussione dalla costante instabilità politica e dai cambiamenti. Fortunatamente, culturalisti come Zhuang Yunkuan (1866–1932), Jiang Han (1857–1935) e Chen Yuan (1880–1971) organizzarono un comitato di vigilanza per mediare tra vari signori della guerra per impedire all’esercito Beiyang di interferire con le operazioni del museo, consentendo l’NPM subirà sviluppi successivi. Nel giugno del 1928, il governo nazionalista completò con successo la spedizione del Nord e ottenne il controllo di gestione dell’NPM. L’NPM ha successivamente annunciato la National Palace Museum Organization Act, stabilendo che l’NPM è una filiale del governo nazionalista. Yi Peiji (1880-1937) fu nominato direttore dell’NPM. Durante la sua permanenza in carica, il Direttore Yi ha sviluppato efficacemente l’NPM nelle aree della struttura organizzativa, della conservazione degli artefatti, dell’organizzazione degli artefatti, del rinnovamento degli edifici, dell’esposizione e della pubblicazione, portando all’operazione Golden Age of NPM.

Trasferimento del Museo del Palazzo Nazionale: proteggere e diffondere i tesori nazionali
Nel 1931, l’esercito giapponese di Kwantung lanciò l’incidente di Mukden; detto esercito ha invaso con successo la Cina nord-orientale, rappresentando una grave minaccia per la regione di Pingjin. L’NPM ha preso serie precauzioni selezionando con cura una raccolta dei manufatti più preziosi e inserendoli in vari contenitori per preparare l’eventuale trasferimento di manufatti. All’inizio del 1933, l’esercito giapponese avanzò verso Yuguan e minacciò seriamente la città di Beiping. Il Consiglio NPM ha quindi tenuto una riunione di emergenza e successivamente ha deciso di spostare i manufatti verso sud a Hushang (l’odierna Shanghai). Il 6 febbraio, i manufatti NPM, confezionati in 13.427 contenitori e 64 pacchi, furono divisi in cinque lotti e spediti a Hushang come previsto. Tutti gli artefatti sono arrivati ​​a destinazione il 23 maggio. Durante il processo di trasferimento degli artefatti, manufatti di altre organizzazioni come l’Institute for Exhibiting Antiquities, l’Academia Sinica, il Palazzo d’Estate, il Ministero degli Interni, il Guozijian e il Tempio dell’Agricoltura, per un totale di 6.194 container e otto pacchi, furono spediti insieme ai manufatti di NPM. Nel febbraio del 1934, il governo nazionalista annunciò il “Regolamento per l’organizzazione del museo del palazzo beiping ad interim”, designando l’NPM e il Consiglio NPM come sussidiarie dell’esecutivo Yuan. Nel maggio dello stesso anno, Ma Heng (1881-1955) fu nominato direttore dell’NPM, che successivamente iniziò a controllare e conservare gli artefatti dell’NPM. Nel 1935, l’NPM ricevette un invito dall’International Exhibition of Chinese Art tenutosi a Londra, nel Regno Unito, che l’NPM accettò di mostrare i suoi preziosi manufatti; l’evento ha raccolto risposte entusiaste. Nel dicembre 1936 furono costruiti il ​​Palazzo di Chaotian e la biblioteca del NPM Branch; i reperti furono quindi spostati da Shanghai a Nanchino e conservati nel palazzo.

Nel 1937 ebbe luogo l’incidente del Ponte Marco Polo, costringendo l’NPM a spostare nuovamente i suoi manufatti in tre lotti in tre posizioni distanti dalle aree di battaglia; il primo lotto (spedito attraverso una rotta meridionale) consisteva in 80 container di manufatti che attraversavano le regioni di Hankou, Wuchang, Changsha, Guilin, Guiyang e Baxian (Sichuan); il secondo lotto (spedito attraverso un percorso centrale) comprendeva 9.331 container di manufatti che attraversavano le regioni di Hankou, Yichang, Chongqing, Yibin e Leshan; il terzo lotto (spedito tramite una sacca settentrionale) comprendeva 7.287 contenitori di manufatti che viaggiavano su Xuzhou, gueZhengzhou, Xi’an, Baoji, Hanzhong, Chengdu ed Emei. Durante la seconda guerra sino-giapponese, l’NPM ha protetto con forza i suoi manufatti partecipando a numerose mostre nazionali e internazionali. All’inizio del 1940, l’NPM selezionò un centinaio di manufatti dal “primo lotto” (quelli che furono spediti attraverso la rotta meridionale; i manufatti comprendevano dipinti, arazzi di seta, giade e bronzi) per partecipare alla mostra d’arte cinese tenutasi a Mosca e Leningrado, URSS. Alla fine del 1942, l’NPM partecipò alla 3a Mostra d’arte nazionale tenutasi presso la filiale di Chongqing della Biblioteca centrale nazionale. Per incoraggiare il morale del pubblico durante la guerra, il direttore dell’NPM Ma Heng ha ospitato la mostra di pittura del National Beiping Palace Museum presso la filiale di Chongqing della Biblioteca centrale nazionale e il Museo provinciale d’arte di Guizhou dal dicembre 1943 al aprile 1944,

Dopo aver vinto la guerra, gli artefatti NPM precedentemente trasferiti in Occidente furono rispediti nel seguente ordine: primo lotto, terzo lotto e secondo lotto. I tre lotti furono raccolti prima a Chongqing prima di essere restituiti a Pechino per mezzo del trasporto marittimo. I manufatti furono restituiti per intero entro l’anno 1947. Per ringraziare la gente per la loro cortese assistenza nel conservare i manufatti culturali durante questo periodo, l’NPM ha ospitato una mostra al Museo dell’istruzione civile del Parco Chung Cheng a Chengdu nell’anno 1946, mostrando antichi capolavori di pittura e calligrafia ospitati nell’ufficio di Leshan; la mostra fu definita “uno dei maggiori eventi della storia culturale di Taiwan dopo la seconda guerra sino-giapponese”.

Allo stesso modo, anche il Dipartimento preparatorio del Museo centrale nazionale (di seguito denominato “Dipartimento preparatorio”) fu trasferito a Basu (più comunemente noto come Sichuan) per evitare l’attacco giapponese durante la seconda guerra sino-giapponese. Per quanto riguarda il National Central Museum, è stato fondato dal Ministero della Pubblica Istruzione a Nanchino nel 1933 su approvazione dell’Esecutivo Yuan. Fu Sinian (1896-1950), direttore dell’Istituto di storia e filologia, Academia Sinica, fu nominato capo del dipartimento preparatorio. La collezione di manufatti del Dipartimento preparatorio comprendeva principalmente manufatti assegnati all’Institute for Exhibiting Antiquities (del Ministero degli Interni) in seguito alla risoluzione presa dal Consiglio politico centrale durante la sua 377a riunione. Nell’anno 1937, al Dipartimento preparatorio fu ordinato di trasferirsi verso ovest insieme al “secondo lotto” di manufatti della NPM (cioè quelli che furono spediti attraverso una rotta centrale), in cui il Dipartimento preparatorio arrivò per la prima volta a Hankou per mezzo del trasporto marittimo; il suddetto dipartimento fu trasferito ancora una volta durante l’anno successivo e fu istituito un nuovo ufficio nella nuova città. Allo stesso tempo, il Dipartimento preparatorio ha preso in prestito terreni dall’Università di Chongqing per costruire un deposito temporaneo con l’Accademia Sinica di Shapingba. Nel maggio del 1939, il Dipartimento preparatorio ricevette un’approvazione per trasferire il proprio ufficio a Kunming; quindi, ha accompagnato il secondo lotto di manufatti della NPM a Leshan, nel Sichuan. Nell’estate del 1940, il dipartimento preparatorio ricevette un ordine per allontanarsi dalle zone di battaglia,

Quando il Giappone annunciò la sua resa incondizionata nell’agosto 1945, il Dipartimento preparatorio preparò immediatamente la sua smobilitazione. Successivamente sono iniziate le operazioni di spedizione dei manufatti immagazzinati a Lizhuang e Leshan; furono completati nel dicembre del 1947. Nel maggio del 1948, il Dipartimento preparatorio ospitò una grande mostra congiunta con l’NPM per celebrare il completamento del palazzo delle discipline umanistiche.

Arrivo del Museo del Palazzo Nazionale: tesori spediti a Taiwan, musei costruiti e ristrutturati
Nell’autunno del 1948, il Partito Comunista Cinese iniziò a prendere il sopravvento sulla Rivoluzione Comunista Cinese. Il 10 novembre 1948, il direttore esecutivo della NPM Chu Chia-hua (1893–1963), Wang Shi-jie (1891–1981), Fu Sinian, Xu Hong-bao (1881–1971), Li Ji (1896–1979) e Hang Li-wu (1903–1991) si radunarono nella casa del regista Weng Wen-hao (1889–1971), sostenendo che i capolavori del manufatto fossero spediti a Taiwan. Il direttore esecutivo Chu ha anche suggerito di trasportare a Taiwan libri rari nella collezione della Biblioteca centrale nazionale, mentre Fu Sinian ha proposto di inviare a Taiwan reperti archeologici nella collezione dell’Istituto di storia e filologia, Academia Sinica. All’inizio del dicembre 1948, il Consiglio del Museo centrale nazionale approvò una riunione, prevedendo che il manufatto più prezioso venga trasportato a Taiwan e che i rimanenti manufatti vengano spediti a Taiwan ogni volta che sia possibile. Il 21 dicembre 1948, i manufatti dell’NPM e del Dipartimento preparatorio, immagazzinati rispettivamente in container 320 e 212, furono trasportati a Keelung tramite una nave navale. Altri carichi trovati sulle navi navali includevano manufatti, libri e trattati (confezionati in 240 container) dell’Istituto di Storia e Filologia, Academia Sinica, Biblioteca Nazionale Centrale e Ministero degli Affari Esteri. Il 6 gennaio 1949, il secondo gruppo o manufatti, che includeva manufatti NPM (1.680 contenitori), manufatti del Dipartimento preparatorio (486 contenitori) e manufatti, libri e mappe dell’Istituto di Storia e Filologia, Academia Sinica, il National Biblioteca centrale e Biblioteca Beiping (1.336 contenitori), furono inviati da una nave mercantile. Il 30 gennaio 1949, il terzo gruppo di manufatti, che conteneva manufatti NPM (972 container), manufatti del Dipartimento preparatorio (154 container) e manufatti della Biblioteca centrale nazionale (122 container), furono spediti da una nave navale.

Dopo che i container arrivarono a Taiwan, tutti i manufatti, tranne quelli dell’Istituto di Storia e Filologia, Academia Sinica, furono immagazzinati nel magazzino della Taichung Sugar Factory, la Taiwan Sugar Corporation; manufatti dell’Istituto di Storia e Filologia, Academia Sinica sono stati conservati a Yangmei. Nell’agosto 1949, l’esecutivo Yuan riunì temporaneamente l’NPM, il Dipartimento preparatorio e la Biblioteca centrale nazionale in un’unica unità in risposta all’ambiente bellico dell’epoca; l’unità è stata nominata Ufficio di gestione congiunta della Biblioteca del Museo centrale nazionale (di seguito denominato “Ufficio di gestione congiunta”), che è stato supervisionato dal Ministero della Pubblica Istruzione. Nell’aprile 1950 fu completato il magazzino di manufatti progettato dall’ufficio di gestione congiunta di Beigou, Wufeng, Taichung, e tutti i manufatti trasportati a Taiwan furono spostati nella suddetta posizione. Nel maggio 1950, l’esecutivo Yuan riorganizzò l’NPM e il Consiglio del Dipartimento preparatorio per formare un Consiglio reciproco; detto consiglio era responsabile della gestione delle due unità. Nel marzo del 1953, il Joint Management Office costruì una piccola grotta in una montagna vicino al Beigou Storehouse in modo che i manufatti più preziosi potessero essere immediatamente conservati in caso di emergenza. Nel settembre del 1954 furono completate l’ispezione e l’inventiva di tutti i manufatti inviati a Taiwan. Sebbene i manufatti fossero consegnati in tempo di guerra e attraverso vari mezzi di trasporto (cioè via mare e via terra), subirono solo danni minimi. Nel dicembre 1956, la Galleria Beigou fu completata e aperta per la visita nel marzo 1957. Allo stesso tempo,

Nel maggio del 1961, il Joint Management Office fu invitato alla mostra Chinese Art Treasures tenutasi negli Stati Uniti. Il Joint Management Office ha accettato il suddetto invito e ha tenuto la mostra per più di un anno, vincendo il plauso e l’ammirazione del pubblico americano. Rendendosi conto che la posizione di Beigou era troppo isolata per attirare visitatori domestici e stranieri, il governo taiwanese decise presto di costruire un nuovo museo a Waishuanghsi, un sobborgo di Taipei. Nell’agosto 1965 fu completata la costruzione dell’edificio NPM; l’Esecutivo Yuan iniziò a spostare i manufatti del Dipartimento preparatorio nell’NPM e annunciò il “Regolamento dell’Organizzazione provvisoria del Comitato di gestione del Museo del Palazzo Nazionale”, designando il comitato di gestione come una filiale dell’Esecutivo Yuan. Wang Yun-wu (1888–1979) fu nominato presidente del primo comitato di gestione, mentre Jiang Fucong (1898–1990) fu nominato direttore dell’NPM. Il 12 novembre 1965, il nuovo NPM a Taipei aprì internamente, in cui furono esposti 1.573 manufatti tra cui calligrafia, dipinti famosi, bronzi, arazzi, porcellane, giade, curiosità, libri rari e documenti storici in sei gallerie separate e otto diverse gallerie d’arte. Il 13 novembre 1965, l’NPM fu ufficialmente aperto al pubblico. e documenti storici sono stati esposti in sei gallerie separate e otto diverse gallerie d’arte. Il 13 novembre 1965, l’NPM fu ufficialmente aperto al pubblico. e documenti storici sono stati esposti in sei gallerie separate e otto diverse gallerie d’arte. Il 13 novembre 1965, l’NPM fu ufficialmente aperto al pubblico.

Gli sviluppi del National Palace Museum: proteggere la Fondazione culturale e impegnarsi in sviluppi completi
Quando l’ufficio di gestione congiunta si trovava a Taichung, l’NPM e il dipartimento preparatorio si impegnarono, per la maggior parte, solo a catalogare e conservare manufatti a causa di edifici, personale e finanziamenti limitati, nonché di cattive attività museali. Il completamento del nuovo edificio NPM a Waishuanghsi, Taipei e la fusione tra NPM e Dipartimento preparatorio hanno facilitato l’espansione degli edifici museali e un aumento dei finanziamenti per le spese del personale, consentendo all’NPM di organizzare e curare mostre. L’NPM è quindi gradualmente migliorato e sviluppato.

Sotto la guida del direttore Jiang Fucong, l’NPM ha intrapreso le seguenti attività nel tentativo di diventare un museo più completo: (1) ha subito ripetute espansioni di edifici e personale per aumentare le aree espositive e rafforzare la struttura organizzativa; (2) ha accettato manufatti prestati o donati da collezionisti nazionali e stranieri tra cui antichità, dipinti e calligrafia e libri rari per rendere più completa la collezione NPM; (3) manufatti catalogati in diverse categorie e numerati usando un sistema unificato per facilitare la gestione della raccolta e la visualizzazione degli artefatti; (4) spazio di archiviazione manufatto rinnovato per generare un ambiente di archiviazione favorevole; (5) ha condotto ricerche e verifiche relative alla ricerca prima di ospitare mostre sistematiche e regolari a tema; (6) ha fornito una formazione professionale basata su tour al personale del museo per assicurarsi di aver compreso appieno l’origine, la storia e i relativi aneddoti di vari manufatti al fine di facilitare la diffusione dell’arte culturale; (7) ha organizzato visite gratuite per gli studenti delle scuole elementari e medie per consentire alle conoscenze orientate all’arte culturale di crescere nella mente degli studenti; (8) progettato e curato mostre itineranti di manufatti raffinati in giro per Taiwan per adempiere ai doveri dei musei nel fornire educazione sociale; (9) inviato personale museale all’estero per studi avanzati per sviluppare lavoratori museali professionisti; (10) ha collaborato con le università per eseguire valutazioni sistematiche di manufatti di NPM usando metodi scientifici; (11) ha promosso scambi museali e accademici internazionali e ha spinto il personale museale a organizzare i risultati della ricerca; e (12) hanno pubblicato vari periodici e cataloghi per facilitare la diffusione di informazioni sugli artefatti. In sintesi, la NPM si è impegnata in sforzi di espansione e sviluppo in una varietà di aree, che le hanno permesso di evolversi in un museo moderno.

All’inizio del 1983, Qin Xiao-yi (1921–2007) fu nominato direttore della NPM. Per consentire all’NPM di svilupparsi ed espandersi, l’NPM ha intrapreso le seguenti attività: (1) è passato da un istituto provvisorio a una consociata dello Yuan esecutivo per creare un sistema organizzativo che soddisfacesse meglio le sue esigenze di sviluppo; (2) sistemi hardware aggiornati per creare spazi espositivi e di visualizzazione con temperatura e umidità costanti; (3) attrezzature scientifiche aggiornate per produrre le attrezzature più avanzate per la conservazione di manufatti storici; (4) compilato budget annuali per gli acquisti di manufatti e raccolti manufatti da vari settori per consentire all’NPM di possedere altri manufatti oltre a quelli tramandati dalle corti imperiali; (5) ha promosso la ricerca professionale e ha esaminato le origini dei manufatti per rafforzare la ricerca sull’arte culturale; (6) ha realizzato la funzione del museo come centro di educazione sociale tenendo seminari regolari di apprendimento degli artefatti e considerando le esigenze dei bambini piccoli e degli studenti delle scuole elementari di livello medio-basso; (7) ha reclutato volontari nazionali e stranieri e ha offerto formazione ai volontari nell’area dei servizi professionali relativi all’artefatto; (8) costruito e rinnovato giardini per accordarsi con il concetto di giardini tradizionali per offrire al pubblico un luogo di alta qualità per le attività del tempo libero; (9) impegnato nella seconda invenzione di artefatto dopo il trasferimento di NPM a Taiwan per garantire e mostrare l’integrità della raccolta di artefatti di NPM; (10) subì la quarta espansione museale, permettendo all’edificio della Biblioteca NPM di diventare sia un centro di ricerca che una galleria espositiva diversificata; (11) impegnarsi con forza negli scambi artistici internazionali per superare gli ostacoli nella cooperazione culturale internazionale dopo la partenza di Taiwan dalle Nazioni Unite (ad esempio, le mostre curate dall’NPM in Francia e negli Stati Uniti, dando ottimi esempi per le mostre di prestiti internazionali da seguire); (12) ha ospitato mostre con collezionisti di manufatti di Taiwan privati ​​per incoraggiare il pubblico a collezionare arte antica; (13) importato manufatti rinvenuti dalla Cina e da quelli occidentali per espandere gli orizzonti della popolazione di Taiwan; (14) ha tenuto mostre di manufatti fuori dal NPM per offrire alle persone che vivono in aree remote l’opportunità di vedere manufatti NPM; e (15) ha impiegato tecnologie digitali, ha sviluppato sistemi di gestione della raccolta di manufatti,

Prospettive del National Palace Museum: piani di sviluppo per il XXI secolo
Sotto la guida dei direttori NPM Tu Cheng-sheng (1944–19), Shih Shou-chien (1951–19) e Lin Mun-lee dal maggio 2000 al 2008, l’NPM ha compiuto ulteriori progressi, elencati come segue: (1) sensibilizzazione locale, in cui le mostre sono state presentate al pubblico attraverso varie attività educative e di sensibilizzazione del pubblico; (2) apportato miglioramenti nello spazio pubblico del NPM Main Building, nel flusso espositivo e negli ambienti circostanti, nonché progetti di resistenza sismica e rinforzo dell’edificio principale NPM completati; (3) capolavori di manufatti selezionati da utilizzare nelle mostre di prestito tenute in Germania e Austria per promuovere artefatti e arte NPM; (4) ha pianificato la costruzione della filiale meridionale di NPM per facilitare un equilibrio di manufatti culturali nel nord e nel sud di Taiwan; (5) ha iniziato a collezionare altri manufatti e ha collaborato con istituti di ricerca stranieri per promuovere studi culturali in vari paesi asiatici, costituendo le basi per la raccolta e l’esposizione di manufatti per il ramo meridionale dell’NPM; (6) impegnato in operazioni relative alle licenze relative al marchio di immagini di artefatto NPM per incoraggiare le industrie di design nazionali ed estere a combinare elementi di arte tradizionale con artefatti NPM per creare merce culturale e creativa; e (7) hanno contribuito a promuovere gli sviluppi legati alla creatività culturale per dare artefatti alla moda e nuovi valori culturali. (6) impegnato in operazioni relative alle licenze relative al marchio di immagini di artefatto NPM per incoraggiare le industrie di design nazionali ed estere a combinare elementi di arte tradizionale con artefatti NPM per creare merce culturale e creativa; e (7) hanno contribuito a promuovere gli sviluppi legati alla creatività culturale per dare artefatti alla moda e nuovi valori culturali. (6) impegnato in operazioni relative alle licenze relative al marchio di immagini di artefatto NPM per incoraggiare le industrie di design nazionali ed estere a combinare elementi di arte tradizionale con artefatti NPM per creare merce culturale e creativa; e (7) hanno contribuito a promuovere gli sviluppi legati alla creatività culturale per dare artefatti alla moda e nuovi valori culturali.

Da maggio 2008 a maggio 2016, i direttori NPM Chou Kung-shin (1947–) e Fung Ming-chu (1950–) hanno guidato l’NPM nel realizzare i seguenti risultati: (1) ha subito una trasformazione organizzativa per perfezionare la sua struttura di gestione; (2) è stato sottoposto alla terza invenzione di artefatto dopo il trasferimento di NPM a Taiwan per garantire l’integrità della raccolta di artefatti di NPM; (3) ha rafforzato le interazioni e gli scambi tra musei attraverso lo stretto, facilitando mostre e pubblicazioni cooperative; (4) ha organizzato una serie di campi di studio orientati allo sviluppo e alla formazione per espandere l’industria culturale e creativa di Taiwan; (5) progettato attività educative e artistiche per visitatori di tutte le età e gruppi; (6) pianificato il progetto di espansione del Museo del Grand National Palace, prolungato l’orario di apertura del museo e migliorato l’area di accoglienza dei visitatori; (7) utilizzato tecnologie di archiviazione digitale per migliorare la visualizzazione degli artefatti; (8) ha ospitato mostre itineranti in Giappone per incoraggiare gli scambi culturali; e (9) ha aperto la filiale sud di NPM e curato 10 mostre di apertura.

Trasformazione: da locale a internazionale
Il National Palace Museum (NPM) ospita una magnifica collezione di preziosi manufatti cinesi e serve a proteggere le storie umane e artistiche. Nel maggio 2016, Lin Jeng-yi (1959–) è stato nominato direttore dell’NPM. Dopo aver assunto l’incarico, il direttore Lin ha avanzato la visione di “trasformare le industrie locali in industrie internazionali”, sottolineando la diversità, la professionalità e l’internazionalità dell’NPM, rendendola giovane, orientata al pubblico e incentrata sulla localizzazione. Numerose attività diversificate sono state successivamente svolte, collegando l’NPM e il pubblico insieme. Nel 2016, l’NPM ha compiuto 91 anni ed è stato riconosciuto come uno dei principali musei del mondo. Nel luglio 2018, Chen Chi-nan (1947–) fu nominato direttore dell’NPM. Il direttore Chen ha proposto una serie di priorità amministrative tra cui il miglioramento e il rafforzamento delle strutture della filiale settentrionale dell’NPM, la formulazione di piani preliminari di miglioramento per i paesaggi e i trasporti della filiale meridionale della NPM, l’elaborazione di piani per la filiale meridionale della NPM riguardanti i suoi futuri temi espositivi e l’allocazione dello spazio, la cura della NPM mostre e impegnarsi in collaborazione internazionale con musei stranieri per ospitare mostre internazionali. Aumentando la qualità del software e dell’hardware dell’NPM, l’NPM spera di conquistare l’amore e il riconoscimento del pubblico di Taiwan, arricchire le basi sociali e culturali di Taiwan e attirare più visitatori. Nel febbraio 2019, Wu Mi-cha è stato nominato direttore dell’NPM. Dopo essere entrato in carica, il direttore Wu ha presentato il concetto di “principi orientati al visitatore”

Edificio del museo

Filiale settentrionale
L’edificio principale del National Palace Museum di Taipei è stato progettato da Huang Baoyu e costruito dal marzo 1964 all’agosto 1965. A causa dello spazio insufficiente per esporre oltre 600.000 manufatti, il museo ha subito espansioni nel 1967, 1970, 1984 e 1996. Nel 2002 , il museo ha subito un importante rinnovamento di NT $ 21 milioni, rinnovando il museo per renderlo più spazioso e moderno. La ristrutturazione ha chiuso circa i due terzi della sezione museale e il museo è stato riaperto ufficialmente nel febbraio 2007.

Le mostre permanenti di pittura e calligrafia vengono ruotate una volta ogni tre mesi. Circa 3000 pezzi della collezione del museo possono essere visualizzati in un determinato momento. Sebbene brevi, queste mostre sono estremamente popolari. Nel 2014, il museo ha organizzato le prime tre mostre più seguite in tutto il mondo, tra cui dipinti e opere calligrafiche di Tang Yin, oltre a rappresentazioni dell’imperatore Qianlong della dinastia Qing reinterpretate da artisti contemporanei.

Filiale Meridionale
Il ramo meridionale del National Palace Museum si trova a Taibao, nella contea di Chiayi, a Taiwan, e si estende su 70 ettari (700.000 m2) di terreno. C’è anche un lago e un giardino in stile asiatico per i motivi. La pianificazione per la filiale meridionale è iniziata nel 2000. L’edificio doveva essere progettato dall’architetto Antoine Predock e iniziò la costruzione nel 2005. Tuttavia, a causa di gravi ritardi nella costruzione e controversie tra gli appaltatori e il museo, la società ha ritirato l’attività nel 2008. Direttore del museo Nell’agosto 2010, Chou Kung-shin ha dichiarato che i nuovi architetti Kris Yao per il progetto avrebbero avuto inizio, con la costruzione prevista per il 2015. Il progetto è costato NT $ 7,9 miliardi (US $ 268 milioni) e si sviluppa su 70 ettari (700.000 m2). Il museo stesso, 9.000 metri quadrati in totale, è stato progettato dalla ditta di Taiwan Artech Inc.

Collezione
La collezione del National Palace Museum si occupa principalmente di arte e manufatti del patrimonio cinese. Molte delle opere della collezione sono capolavori, che portano il Museo a diventare ampiamente noto come un tesoro della cultura cinese.

Dopo il loro arrivo a Taiwan, le collezioni del Museo del Palazzo e dell’Ufficio preparatorio del Museo centrale nazionale furono temporaneamente conservate a Peikou (a Wufeng, Taichung). Nel 1965, i due musei si unirono a Waishuangxi, Taipei, per formare il museo ora noto come National Palace Museum. Le partecipazioni al Museo del Palazzo comprendevano 46.100 antichità, 5.526 dipinti e calligrafie e 545.797 libri e documenti rari. La collezione del National Central Museum comprendeva 11.047 antichità, 477 dipinti e calligrafia e 38 libri e documenti rari. In breve, la collezione combinata consisteva di 608.985 reperti culturali.

L’attuale collezione del National Palace Museum presenta non solo gli oggetti portati a Taiwan dalle due istituzioni sopra menzionate, ma anche acquisizioni effettuate dopo l’inaugurazione ufficiale del Museo a Taiwan. Queste nuove aggiunte includono trasferimenti da altre istituzioni, donazioni fatte al Museo e acquisti effettuati dal Museo, di cui gli ultimi due sono i più significativi.

Il Museo del Palazzo di Pechino e l’Ufficio preparatorio del Museo centrale nazionale avevano iniziato ad espandere le loro collezioni molto prima che le loro collezioni fossero trasferite a Taiwan. Nel 1934, il Museo del Palazzo acquistò un peso e una misura (scavati a Chengouyi nella contea di Dingxi, Gansu) risalenti al Wang Mang Interregnum. Dopo la sconfitta del Giappone, il Museo ha accettato le donazioni di ceramiche della famiglia del signor Guo Baochang e dei bronzi Shang e Zhou dall’intenditore tedesco, il signor Werner Jannings. L’Ufficio preparatorio del National Central Museum aveva anche acquistato bronzi preziosi nelle collezioni della famiglia Liu (Shanzhai), così come nella casa delle spade della famiglia Yü, e bronzi della famiglia Rong.

Dalla sua apertura a Taipei, il National Palace Museum non ha mai smesso di ampliare la portata della sua collezione. Nel 1969 è stata elaborata una serie di linee guida per facilitare le acquisizioni con fondi di bilancio e per incoraggiare donazioni e incarichi privati.

Tra questi tesori a sé stanti, alcuni esempi più notevoli includono i mobili in legno di sandalo della residenza della dinastia Qing Prince Gong, opere calligrafiche di Chen Bo della dinastia Song settentrionale, rotolo “Cold Food Observance” di Su Shi della canzone settentrionale Dinastia, cetra della dinastia Tang “Tuono di primavera”, il set di campane Tzu-fan del periodo primaverile e autunnale, sculture buddiste in bronzo dorato del nord Wei e successive, tavolette di giada usate dall’imperatore Tang Xuanzong in omaggio al dio di Terra, “Una resa calligrafica del capitolo Hsi-tz’u dell’I-ching” di Zhu Xi della dinastia Song meridionale, e il dipinto “Monte Lu” di Chang Dai-chien. Il Museo ha anche acquisito un gran numero di giade preistoriche, bronzi Shang e Zhou, ceramiche, così come dipinti famosi e pezzi calligrafici dal regno dell’Imperatore Jiaqing (della dinastia Qing) all’era moderna. Tutte queste acquisizioni sono servite a colmare le lacune della collezione originale.

statistica
L’ispezione completa dell’inventario è stata effettuata tre volte nel 1951–1954, 1989–1991 e 2008–2012 da quando il museo ha iniziato a portare collezioni a Taiwan nel 1948. Secondo il rapporto ufficiale, il museo ospita calligrafia cinese, porcellana, bronzi, dipinti, giade e molti altri manufatti, con il 22% (2.972 su 13.491 casse) di scatole originariamente trasportate a sud dalla Città Proibita. Altre aggiunte includono trasferimenti da altre istituzioni, donazioni e acquisti effettuati dal museo. Molti di questi manufatti furono portati da Chiang Kai-shek prima che le sue forze del Kuomintang fuggissero dalla terraferma nel 1949. Il museo ha accumulato quasi 700.000 manufatti con importanti valori storici o artistici. Con una collezione di queste dimensioni, solo l’1% della collezione è esposto in un dato momento.

Oggetti notevoli
Il museo ospita numerosi oggetti preziosi che sono l’orgoglio della loro collezione e famosi in tutto il mondo. Le antichità del National Palace Museum si estendono per migliaia di anni con una varietà di generi.

Lavoro in metallo
Tra le raccolte di bronzi, Zong Zhou Zhong (Campana di Zhou), commissionato dal re Li di Zhou, è lo strumento musicale più importante del suo decreto reale. Mao Gong Ding (Calderone del Duca di Mao) della tarda dinastia Zhou occidentale (1046–771 a.C.) porta le iscrizioni in bronzo cinesi più lunghe finora.

Ceramica
Con 21 pezzi su meno di 80 sopravvissuti, il museo ha la più grande collezione al mondo di articoli in Ru, una delle ceramiche cinesi più rare, realizzata esclusivamente per la corte e una delle cinque grandi fornaci della dinastia Song (960-1279), insieme a porcellana di Ding, articoli di Jun, Guan e Ge; il museo ha importanti raccolte di tutti questi. Anche quelli dei forni ufficiali delle dinastie Ming (1368–1644) e Qing (1644–1912), come le porcellane doucai del regno di Chenghua durante la dinastia Ming e le porcellane di smalto dipinte dei primi Qing, sono anch’essi di ottima qualità.

sculture
Uno dei pezzi più popolari di sculture di giada nel museo è il cavolo di giadeite. È un pezzo di giadeite scolpito a forma di testa di cavolo e con una grande e una piccola cavalletta mimetizzata tra le foglie. Le foglie increspate semitrasparenti attaccate sono dovute alla magistrale combinazione di vari colori naturali della giada per ricreare le variazioni di colore di un vero cavolo. La pietra a forma di carne è spesso esposta insieme al cavolo di giadeite. Un pezzo di diaspro, una forma di agata, i cui strati sono abilmente usati per creare una somiglianza di un pezzo di maiale cotto in salsa di soia. La superficie tinta e ruvida rende gli strati di pelle, carne magra e grasso materializzati incredibilmente realistici.

Sono esposte altre varie sculture di materiali come bambù, legno, avorio, corno di rinoceronte e pozzi di frutta. La barca scolpita in ulivo è una piccola barca ricavata da una pietra olivastra. Il pezzo incredibilmente completamente attrezzato è scolpito con un ponte coperto e finestre mobili. L’interno ha sedie, piatti su un tavolo e otto figure che rappresentano i personaggi di Latter Ode di Su Shih sulla scogliera rossa. Il fondo è scolpito in caratteri minuscoli con l’intero testo di oltre 300 caratteri con la data e il nome dell’artista.

Pittura e calligrafia
I dipinti del National Palace Museum risalgono alla dinastia Tang (618–907) fino all’era moderna. La collezione copre oltre mille anni di pittura cinese e comprende una vasta gamma di generi, tra cui paesaggio, fiori e uccelli, pittura di figure, pittura di confine, ecc. Tra i dipinti più popolari della collezione c’è la versione del Palazzo Qing di Lungo la Fiume durante il Festival di Qingming di cinque pittori di corte della dinastia Qing (Chen Mu, Sun Hu, Jin Kun, Dai Hong e Cheng Zhidao). La dimora nelle montagne Fuchun (versione Wu-yung) di Huang Gongwang della dinastia Yuan è una delle opere più rare e drammatiche. Camminare su un sentiero di montagna in primavera è un’altra opera significativa. Il museo ha una vasta collezione di opere di calligrafia dalle mani dei maggiori calligrafi, studiosi e importanti cortigiani della storia.

Libri e documenti rari
I libri rari nel National Palace Museum vanno dalle dinastie Song (960–1279) e Yuan (1271–1368) alle dinastie Ming (1368–1644) e Qing (1644–1912), per un totale di oltre 200.000 volumi. Yongle Encyclopedia e Siku Quanshu (Biblioteca completa dei quattro tesori) sono tra gli esempi.

I documenti storici nel museo includono Jiu Manzhou Dang, una serie di archivi Manciù che sono il libro di origine di Manwen Laodang e una fonte primaria della prima storia Manciù. Altri documenti ufficiali come gli archivi della corte sono disponibili per ricerche nella storia della dinastia Qing.